相聲觀眾不一定都喜歡郭德綱，但無人可以抵擋謙的魅力，這就是于謙的厲害之處；因此，于謙有了“捧哏第一人”“最牛捧哏”“相聲皇后”等各種榮譽稱號，但是于謙的捧哏到底怎么個厲害法，大多數(shù)人只是人云亦云，只知其然不知其所以然。

今天，我們就從技術(shù)的角度來分析一下于謙的捧哏實力。

甘當綠葉，心態(tài)平和

當一個相聲演員在選擇成為捧哏的那一刻起，就應該明白自己的定位是綠葉，搭檔才是紅花；無論在舞臺上還是在舞臺下，都是配角，這是一個非常淺顯的道理。

道理人人都懂，但是做起來很難。相聲自誕生以來，捧逗利益之爭就從來沒有停過，因此裂穴者也大有人在，比如奇志和大兵、何云偉與李菁、趙偉洲和楊少華、馬志明與楊少華等等。要么是捧哏不甘于人后，要么是逗哏不滿被搶了風頭。

于謙這些年看著郭德綱從一個在小劇場混飯吃的小演員，一步步成長為相聲界的最大腕兒，人氣飆升，財富劇增，地位也扶搖直上九萬里。于謙面對搭檔身份的劇烈變化，一直保持平穩(wěn)的心態(tài)，在舞臺上一如既往的逆來順受，任憑郭德綱如何調(diào)侃，從來沒生氣過；在生活中，一如既往的低調(diào)謙和，只要和郭德綱同時出現(xiàn)，一定是跟在郭德綱側(cè)后方。

當然了，郭德綱也沒有虧待于謙，無論是在金錢上還是地位上，都對得起于謙的付出。

懂得取舍，知道進退

很多捧哏演員非常享受在舞臺上翻包袱的快感，但是并不考慮這個包袱對于整段節(jié)目的必要性，只是為了翻包袱而翻包袱，這就是典型的不懂得取舍。

曾經(jīng)有一段時間，我看郭德綱、于謙和高峰同臺，有一個非常明顯的包袱，只要于謙翻了肯定是炸裂般的效果，但是于謙從來都不翻，高峰也不翻，我百思不得其解。大意是郭德綱介紹于謙說比他大四歲，但是他們仨是同班同學，言下之意是于謙蹲了四年班；但是高峰也在場呢，他比郭德綱小十歲，其實于謙和高峰都可以翻這個包袱，說他蹲了十年班，可是這段子翻來覆去演了無數(shù)次，這兩人從來沒有翻過這個包袱。

類似的場景還有很多，我都能看出來，于謙有無數(shù)次可以在臺上占郭德綱便宜，為自己扳回一城的包袱，但是于謙從來都是只翻必要的包袱。

所謂必要的包袱，就是翻了以后既能對整個節(jié)目有幫助，又能夠維護逗哏演員在舞臺上的權(quán)威性和主導地位。比如剛剛提到的那個包袱，如果于謙說郭德綱蹲了十年班，那觀眾瞬間就出戲了，顯得不真實，節(jié)目就被打斷了，效果肯定受影響。

德云社的捧哏演員楊九郎也很有前途，但是他和于謙相比，最大的差距就在這一點，翻了不少沒有必要的包袱。

反應靈敏，控場一流

捧哏演員之所以被業(yè)內(nèi)叫做“量活”，就是因為其有大局觀，懂得在時間段說什么樣的話來推動節(jié)目的發(fā)展，烘托節(jié)目效果。

郭德綱的很多包袱的皮都薄，基本沒有什么門檻，對觀眾的友好度較高，但是難保有不常聽相聲的人，或者是因文化、地域等方面的差異，一時間會反應不過來的包袱，就需要于謙適當?shù)淖鲆幌陆忉�，這是于謙的重要作用之一。

有很多捧哏演員在逗哏甩完包袱以后，立馬就做解釋，不留給觀眾反應的時間；要知道自己慢慢品味出來的笑點，遠比別人告訴你的要好笑的多，所以于謙一般都是等觀眾笑的差不多了再解釋一下，讓觀眾自己品味，最后再通過解釋照顧一下沒有理解的觀眾，這就是傳說中的尺寸問題。

德云社的捧哏曹鶴陽經(jīng)常被吐槽的一點就是這一點，翻包袱的節(jié)奏太快，嘴巴又碎；如果能把節(jié)奏放慢一點，那絕對前途無量。

演技在線，實力懵逼

相聲演員也是演員，演技好對相聲表演的幫助也是很大的。在相聲舞臺上，于謙絕大部分時間扮演的都是一個大傻子，被郭德綱耍的團團轉(zhuǎn)還開心的幫人數(shù)錢呢，全場觀眾都看出來他被老婆綠了，孩子是別人的，父母也被坑了，一家人都損的不成樣，只有他一個人傻乎乎的好像什么都不知道。

雖然所有人都知道是假的，但是于謙傻乎乎的樣子特別入戲，所以我用“實力懵逼”這個詞來形容他，人家那個“懵逼”的狀態(tài)是實打?qū)嵱醚菁颊故境鰜淼�，在無形之中就將相聲的效果提升了一個層次。

德云社的捧哏郎鶴炎也極具實力，但是他和于謙相比，差距就在這一點，有興趣的朋友可以在觀看他演出的時候注意一下他的演技。

于謙能夠成為當今相聲界最牛的捧哏，他最厲害的地方在于他的搭檔叫郭德綱。

就像于謙說的那樣，如果不是因為郭德綱，現(xiàn)在的于謙可能已經(jīng)不說相聲了。

如果于謙不說相聲，那他到現(xiàn)在能獲得的最高成就可能就是在某60億票房的電影里面扮演過一個配角這么一件光輝事跡。

于謙的相聲成就依賴于郭德綱，但并不是說，于謙的相聲成就是郭德綱給的。

兩個人互為搭檔，是相互成就的關(guān)系。

就像郭德綱說的那樣，跟于謙合作，就是舒服。我相信他，甩什么包袱他都能接住。

于謙功底不錯，但如果不是跟郭德綱合作，我相信他會很累，老想著這句怎么捧怎么翻他是不是說錯了之類的事情。但是跟郭德綱合作，完全什么都不用想，靠著潛意識隨便聊天都可以。不管郭德綱說什么我都認下就行了，他相信老郭在后面一定可以把說過的話全都變成包袱抖出來。

郭德綱也同樣，跟于謙合作他最放心，不管說什么于謙都給兜著，沒有比于謙這么還認哏的演員了，說你老婆孩子什么都不孬，這也是郭德綱覺得跟于謙合作比較舒服的地方。

也是于謙作為捧哏的一個優(yōu)點。

于謙和他的師父一樣，不搶戲。

石富寬的人生格言就是“做一輩子綠葉�！痹谙嗦曃枧_上，于謙就是這么一個綠葉。

我相信，找到合適的搭檔是相聲演員成功的不可或缺的因素，也是至關(guān)重要的因素。

這個大爺，有點可愛。

捧哏是相聲表演的分工，其實于謙也會逗哏，而且表現(xiàn)一點不差，各種損各種神應對。即使對象是他師傅石富寬，于謙同樣張嘴就是“我?guī)煾溉珞H得水。”

所以評判于謙也好，郭德綱也好，最好是用“最牛的相聲演員”這種句式。當然他也可以去競爭最牛的捧哏，就像李幼斌是不是最牛的李云龍一樣，這其實有點局限，但也可以討論。

那么于謙是最牛的捧哏嗎？

牛這個縮寫詞，可以拓展成幾種方言，一種是四川話牛批，就是虛假夸大的意思，這多半不是題主的意思。另一個就是老北京的“牛X”，新西蘭貨幣也叫“紐幣”，這個角度分析的話，于謙是最牛的，他自己也說過：

我有的是紐幣

于謙牛在什么地方呢？

郭德綱說過：百年不遇的好量活，不光不遇，而且不孕。

這話一點不夸張，當然于謙有兩孩子，肯定有孕。于謙在整個相聲界，確實是非常少見的頂級人才。

于謙光說捧哏技巧和能力，其實算是第一檔，但絕不是頂級。跟郭啟儒郭全寶劉寶瑞這些大家還是有距離，于謙有時候舞臺上過于松弛，也有忘詞兒和磕巴的時候，甚至漏包袱也有過。汾河灣那種醉酒現(xiàn)場就不說了，堪稱郭德綱于謙一生的陰影。

但于謙非常厲害的是，能夠適應不同的風格，畢竟是鐵路文工團正經(jīng)演員出身，開始學的就是正經(jīng)捧哏方式，背詞兒對詞兒這些一板一眼的過，上場絕對不抖機靈現(xiàn)掛什么的。最開始遇到郭德綱的時候，于謙也是這樣，所以很多觀眾不習慣，覺得這白胖子還沒有張文順活潑。但黑胖子發(fā)現(xiàn)了于謙的潛質(zhì)，并且把他認定為一生搭檔，拉入了德云團伙。于謙的悟性確實很強，迅速從體制演員的一板一眼，轉(zhuǎn)換成了郭德綱那種放飛自我的野路子，但將兩種風格結(jié)合的很完美，該正經(jīng)正經(jīng)，該抖機靈就抖機靈，各個節(jié)奏點掐的非常好�，F(xiàn)在很多德云小輩跟于謙的差距就是，要么極度正經(jīng)徹底一板一眼，要么瘋狂放飛自我，比如燒餅曹鶴陽。于謙時至今日讓他回體制內(nèi)再演，他也能馬上切換回應有的節(jié)奏，這就是于謙牛的地方。

另外于謙的性格非常隨和，而且是那種不卑不亢的隨和。這在相聲演員里面很難得，強勢如郭德綱，第一次跟侯耀文合作，也明顯手腳不知道怎么放，緊張的要死。岳云鵬走紅之后仍然改不了的一個毛病，就是害怕跟郭德綱同臺，怕表現(xiàn)不好被郭德綱擠兌，雖然他表現(xiàn)好了郭德綱也會擠兌他。張云雷孟鶴堂則是基本不會調(diào)整風格，跟誰演都是找自己的感覺，德云社其他年輕捧哏有一個是一個，都是這毛病，沒有臨場調(diào)適能力。于謙最厲害的，跟大輩兒演，謙虛謹慎但收放自如，比如跟侯耀文合作《河南戲》，沒對詞兒就上去演，照樣滴水不漏，而且該尊敬尊敬，該使壞也使壞。

而于謙跟小輩合作，也絕不壓人一頭，郭德綱有點這毛病，當然他是跟所有人演都要搶上風口，不吃虧的主兒。于謙是處處捧著對方，比如跟岳云鵬合作《賣吊票》，岳云鵬一開始很緊張，但于謙一步步引導，最后兩人節(jié)奏就融洽了，效果比岳云鵬跟郭德綱合作的都強得多。而且于謙最重要的是，跟張鶴倫這些臺風比較浪的，也照樣能壓住對方，當然跟燒餅合作那次沒壓住，這也不怪他，那場燒餅感覺是吃錯了藥，一直現(xiàn)掛而且不入活，郭德綱于謙一起都攔不住他，這不怪于謙，而是燒餅的二人轉(zhuǎn)太強大了。

于謙作為捧哏很牛，作為一個搭檔也很牛，德云社沒有崛起的時候，他放棄鐵飯碗加盟，而且還把侯耀文石富寬介紹過來一起幫助郭德綱，郭德綱有難的時候，不離不棄，這就是局氣，這就是義氣。百年不遇好量活，也是百年不遇好搭檔，他叫于謙。

我認為謙兒大爺最厲害的地方在于“藏拙”，捧哏風格不溫不火，對比老郭早期搭檔張文順先生，那是典型的進攻型捧哏，包括老郭自己捧哏也是嘴上不肯吃虧。在早年的相聲，好像是《羊上樹》里，老郭說了一句：爸爸您干嘛去。謙兒大爺立馬回了一句：我洗澡去。這基本就是謙兒大爺這段活兒里唯一占老郭便宜的一句話，到了后期，謙兒大爺更是幾乎都是“受欺負”的角色，不爭不搶，不緊不慢，有時候甚至不需要說話，就能把一個搖滾大爺?shù)臎]溜兒表現(xiàn)的淋漓盡致比如在跟岳云鵬合作的《扒馬褂》中，當老郭說到“夾著尾巴做人”的時候，謙兒大爺直接往老郭身后看了一眼，連“嗯”、“啊”、“這”、“是”都不用說，就完成了一次現(xiàn)掛。

題主這個問題有點意思，老牛來說幾句

于謙厲害在哪里？老牛總結(jié)一下，于謙之所以厲害是因為有三樣寶貝。

一雙眼，一顆心，一個膽

1.一雙眼，于謙有一雙識人之眼，慧眼識人非君莫屬，在郭德綱才有起色之時，于謙就開始追隨，最終成為德云社的功勛元老，我們在承認于謙捧哏技藝地位同時我們也不能否認是因為郭德綱的崛起，于謙才有了出頭之日，因果關(guān)系要分清。

2.一顆心，于謙擁有一顆對相聲熱愛的心，1982年于謙考入相聲班學藝，在校期間跟隨相聲演員王世臣、羅榮壽、高鳳山、趙世忠學習，1985年拜師石富寬，后來他也曾去北京電影學院影視導演系進修。那個時候相聲已經(jīng)走入了低谷期，所有人哪怕包括最愛相聲的姜昆也直言相聲完了，于謙離開過相聲，我們可以在很多早期的電視劇小品里看到過他的身影，但最后還是因為對相聲的熱愛他又選擇回到了這個舞臺，最終他選擇了和郭德綱一起回到小劇場，用他們的相聲技藝征服了觀眾，終于守得云開見月明。如果于謙不是發(fā)自肺腑的熱愛相聲，是無法堅持走過來的。

于謙還有一顆不爭名利之心，郭德綱火了，德云社大紅，娛樂圈所有的眼睛都看著郭德綱，相聲圈的話題更是三句不離郭德綱，可這時的于謙便如閑云野鶴般自娛自樂，不爭，這兩個字奠定了于謙在德云社的地位，更見證了于謙的人品和風骨。

3.一個膽，這個膽既是赤膽更是大膽，他大膽的走出了體制內(nèi)，選擇了和郭德綱一起面對風雨，不得不讓人替他捏了一把汗，只有擁有過的人才知道于謙曾經(jīng)的放棄意味著什么？在德云社風雨飄搖之際，于謙用一個赤膽證明了自己的一個義字，不離不棄德云社，一句“只要郭德綱還說我就給他捧”這句話說起來容易，真正踐行起來才知道路坎坷，因為只有老郭和于謙知道在這個相聲圈里曾經(jīng)有多少人盼著他們出事，為此不惜顛倒黑白，下作手段可謂無所不用其極，曾經(jīng)的德云社無時無刻不是面對著明里暗里的破壞。即便如此于謙自從和老郭搭檔以來從沒有動搖過，郭德綱得此搭檔可謂天意，天要德云社一飛沖天，誰也無法阻攔。

擁有這三樣寶貝的于謙，各位相聲同好，您說他厲害不厲害？所以于謙在德云社擁有今天的地位不是沒有道理的。

一家之言不喜勿噴，謝謝

如果單純的以現(xiàn)在一個時間段當做界限的話，于謙的確是相聲領域最頂尖的捧哏創(chuàng)作者。

捧哏的隨性于謙已經(jīng)掌握到了精髓

什么叫做捧哏？又如何成為最優(yōu)秀的捧哏呢？

其實成為一個最優(yōu)秀的捧哏，并沒有大家想象的那么復雜，而是在最為恰當最為合適的節(jié)骨眼兒說出那么一兩句話，這一兩句話能夠使人的笑料或者包袱在短時間之內(nèi)翻上幾個高度，使場面的效果得到一個大的改善，這就是一位優(yōu)秀的捧哏。

我們能夠看到，在于謙與郭德綱進行合作的時候，于謙的整個狀態(tài)都是非常放松的，他不像其他的相聲藝人那樣十分緊張的站在舞臺上，而是非常隨意的站著，似有似無的說上一兩句話，就能夠把整個相聲段落的搞笑程度提高好幾個檔次。

尤其是近年來，郭德綱和于謙之間似乎已經(jīng)達成了心有靈犀的某種默契，有的時候郭德綱根本不需要說話，往往一個眼神，于謙就能知道下面一句該說什么了，下面這個段子該怎樣做了。

我們經(jīng)常聽郭德綱、于謙的相聲，就會發(fā)現(xiàn)，每當于謙進行拋活或者說把相聲的笑料翻成一個高度的時候，并不是非常的生硬，反而是讓人聽著非常的舒服，這就是一門藝術(shù)也是一門手藝。

而且這樣的藝術(shù)和能耐，其他人短時間之內(nèi)根本學習不了，這也是為什么于謙會被稱為當今時代下最會說相聲的捧哏相聲藝人。

結(jié)語：最近好像又出了一個郭德綱講的新段子，而在那個新段子當中，于謙的表現(xiàn)也是非常的不錯，兩個人之間的笑料你來我往，誰也不讓著誰。有的時候作為一位優(yōu)秀的捧哏相聲藝人，就是這樣簡單在最關(guān)鍵的時刻說出那么幾句關(guān)鍵的話來，就能夠使整個場面的質(zhì)量或者效果翻上一個高度。

很多人認為于謙是相聲界最牛的捧哏�？墒桥踹绮皇欠浅：唵螁幔恐灰獣�\"嗯\"“啊”(要聲調(diào)上揚，用疑問語氣)\"怎么了\"\"是啊\"\"去你的吧\"這些詞，就可以做好捧哏了，于謙到底有哪兒厲害呢？

其實，捧哏并不是我們所想的那樣，只要會說一些常用的詞就可以做好捧哏了。真正的捧哏是真的需要經(jīng)驗的，不但要沉穩(wěn)，不搶詞，甘做綠葉，還要把握好節(jié)點，把逗哏鋪墊包袱的情節(jié)恰到好處的推動下去，既要聚精會神，又要隨機應變。還要與逗哏保持默契。

一般情況下，捧哏演員可以做到不搶詞，甘做綠葉，但在隨機應變，與逗哏演員心靈默契方面卻很難達到。而這一點，郭德綱與于謙的相聲表演卻非常出色。

郭德綱在說相聲比較靈活，臨時發(fā)揮的比較多，現(xiàn)場砸掛，如果沒有隨機應變的能力，沒有默契很難接的上。但是在演出中，無論郭德綱如何砸掛，如何變化，于謙都能夠在觀眾反應之前，把郭德綱的精神領會過來，穩(wěn)穩(wěn)當當?shù)慕酉聛恚�捧上去，讓老郭的包袱順利抖開。

雖然于謙也是通過同意反對，插話幫腔，分次提問，補充，辯論，引伸等方式，去做好穿針引線的事情，但他做起來更自然，更渾然，真正似事先排練好的一樣，天衣無縫。

于謙，就是準確把握了身為捧哏演員所要遵守的規(guī)矩，又與郭德綱搭檔幾十年，兩人關(guān)系非常密切，因此在表演相聲中兩個人能夠配合默契，在郭德綱的鋪墊下，在于謙的引導下，抖出一個又一個的包袱，把觀眾逗得哈哈大笑，充分體現(xiàn)了逗與捧之間的和諧完美。

對于于謙，我們想的第一印象，就是三個詞：抽煙、喝酒、愛燙頭。這三個嗜好不知不覺成為了于謙的代名詞，當我們聽到這三個詞時，腦袋里不知覺的飄過兩個字：于謙。??

于謙，1969年1月24日生于北京，滿族，祖籍陜西藍田，相聲表演藝術(shù)家、中國國民黨革命委員會成員、北京馬術(shù)文化節(jié)兒童馬術(shù)推廣大使。1982年考入相聲班學藝，1985年拜師石富寬先生。2000年開始與郭德綱合作表演相聲，之后參與多部電視劇拍攝。2016年，參加《歡樂喜劇人》、《我為喜劇狂》、《喜劇總動員》等多個綜藝節(jié)目。

現(xiàn)如今大多說的相聲演員多為高中學歷或者小學學歷，像岳云鵬，郭德綱等相聲演員都是沒有高中畢業(yè)的，沒有在大學里接觸過正規(guī)的本科學習，而于謙是經(jīng)歷過大學里系統(tǒng)化的學習相聲知識。1982年，于謙考入北京市戲曲學校相聲班學藝，在校期間跟隨相聲演員王世臣、羅榮壽、高鳳山、趙世忠學習，并且隨后拜師于相聲藝術(shù)家石富寬門下。在大學期間的系統(tǒng)化相聲知識學習，給其打下了充實的基礎。這一點不是別人能比的。

捧哏是一個技術(shù)活，當逗哏拋出話題時，捧哏需要及時的去回答，并且需要帶動現(xiàn)場的氣氛，起到一種烘托的氣氛。說到相聲時，我們的第一印象記住的是逗哏，逗哏活躍而又搞笑的風格極其讓人印象深刻，而捧哏有時候人們會習慣的不注意，因此捧哏是需要自己心里熱愛，才能很好的堅持下去。而于謙對于相聲的喜愛和摯愛讓其對于相聲有種衷心的喜歡，并且樂于去為之犧牲。

于謙的臺風儒雅沉穩(wěn)，自然從容，與郭德綱嬉鬧靈動、充強扮愣的喜劇風格相得益彰；于謙又極善“現(xiàn)掛”（相聲中的即興包袱），反應十分敏捷，這與郭德綱酷愛現(xiàn)場飛掛，臨場發(fā)揮的特點更是配合得天衣無縫，精彩紛呈。郭德綱的逗哏天賦極好，而于謙的捧哏功力極佳，郭德綱的很多包袱都靠他的“捧”而更加爆響全場，觀眾普遍反映“只有于謙才能捧住郭德綱”，“于謙真正展現(xiàn)了相聲三分逗、七分捧的特點”。

就像于謙的搭檔郭德綱評論的一樣 “于謙是這個行業(yè)里不可多見的捧哏奇才。而且這個人很可愛，他的全部精力就是體現(xiàn)在玩兒上，他說相聲也是。他有一半是為了自己開心，臺下也總是沒溜兒地耍鬧。他唯一的人生樂趣就是玩，說相聲也是為了好玩，他是一個懂生活的人，他的人生很快樂，也很單純，這也是他對相聲的理解。在現(xiàn)如今這個年齡的相聲藝人里邊，出其右者，不好找。”于謙即有驚人的天賦，又有些對于自己從事工作的喜愛，所以其為人們所熟知不過分。

以上只是我個人評論，如果你有不一樣的評論，歡迎評論和留言。?

很多人？實際一個也沒有，甚至包括你自己。這不過是為炒作而炒作罷了！

相聲里的一句老話，三分逗七分捧，這句話就已經(jīng)顯示出了捧哏在相聲中的重要性，逗哏需要的是將事情穿起來，以各種方式讓每一個包袱都能響，以及隨時應對場下觀眾。

而捧哏的難度在于，輔助讓包袱能響，更重要的是要能完美應對逗哏的臨場發(fā)揮，相聲里沒有完全刻板的臺詞，逗哏隨時可能因為場合的不同、時間的不同、觀眾的不同改變原本的臺詞，這種都是臨時想起，無法提前溝通的，這就需要捧哏能接下來，如果捧哏的實力不夠，接不下來，可能就砸了，這個包袱就不響，甚至讓故事情節(jié)繼續(xù)不下去。

而郭德綱作為一個從藝學習相聲多年的逗哏，并且將相聲的商業(yè)模式發(fā)展起來的人，其在現(xiàn)場的臨時發(fā)揮是非常多的，而于謙可以在每場演出都能接下來，可見其厲害之處。