對于一些難堪的鏡頭，即便是拍戲，對于小演員的成長也會造成不好的影響。

這不僅是觀眾們擔心的問題，同樣也是劇組要考慮的問題。

所以，導演和剪輯師們往往會利用借位和鏡頭分解的手段來拍攝這樣的片段。

所謂借位，大家都很熟悉�？臻g是三維的，但電影畫面是二維的，所以只要鏡頭位置合適，就很容易制造視覺假象。

演員們在拍攝吻戲，打戲時多借助借位來避免尷尬和傷害。

《熔爐》里的打戲當然也是如此拍攝，觀眾看到的是一個耳光打在臉上，但實際不過是隔空打牛而已。

所以雖然我們看到小演員在影片中被拳打腳踢，但實際上這些全腳都是落在空氣里了。

還有就是畫面分解了。先看一組《熔爐》里小女孩被欺負的圖片。

是不是秒懂？女孩的鏡頭和校長裸露的下半身從來沒有出現(xiàn)在同一個畫面里。這就是說，這些鏡頭是分開拍的，在拍攝女孩時，校長是穿戴整齊的。

而當需要脫掉褲子時，即便不是全脫，為了保護未成年人，女孩那個位置也是由替身來演的。

至于會不會留下心理陰影嘛，我想不會。

首先，韓國的童星都是經(jīng)過專業(yè)訓練的，他們知道自己是在拍戲，如果小朋友連這點心理建設都沒有，早在訓練時就會被勸退了。

更何況雖然電影上呈現(xiàn)的畫面森然。但實際上，片場除了兩名演員外還站著幾十名工作人員呢，想要進入狀態(tài)已經(jīng)很難了，更何況是入戲呢？

而且拍攝這樣的戲份都會有父母陪同，對戲的大人也會在拍攝前后和小朋友保持良好的關系。

所以并不會留下心理陰影。

（電影爛番茄編輯部：張昌錦）

演戲，演戲，顧名思義，就是演給觀眾看的戲。

影片中我們看到的畫面，有很多實際上并不如我們看到的那般。

這部影片不僅有未成年參演，而且涉及大尺度畫面。

如果百分百還原真實地拍攝，一定會給未成年的心理留下深深的傷害。

正是為了呵護他們，拍攝人員采取了各種各樣的辦法來避免對他們心理的傷害。

怎么拍才可以保護未成年演員，還能達到預定效果呢？

首先，需要演員本身的配合和努力。

韓國的演員，即使是未成年，也是要歷經(jīng)層層篩選，并且經(jīng)過嚴格的集訓。

非如此，是難以達到演員的標準，符合拍攝的需求。

還未成年的演員可以勝任這部電影，是他內(nèi)心明白，清楚這只是一場戲。

當然，他們未必不清楚拍攝的內(nèi)容，但是肯定接受過良好的表演訓練。

其次，需要專業(yè)的電影拍攝技巧。

例如利用后期剪輯，將原本分開的場景連接起來。

比如錯位演繹，本沒有觸碰，因為角度的原因，變得格外逼真。

這樣既能拍出達到影片本身需要，又不傷害未成年演員的畫面。

具體到情節(jié)細節(jié)，需要有脫掉女孩衣服的場面，但是衣服本身已經(jīng)另行準備。

只是要把鏡頭對準施暴者，不拍到女孩，然后把衣服拿在手上。

畫面中，就像是從女孩身上脫下衣服一樣，這樣拍出想要的畫面。

還有，身邊人的照顧和有效的心理輔導。

拍這種題材的電影，拍攝方對未成年演員的心理狀況都非常重視。

演戲難免會墜到戲中，如果有哪個小演員拍攝過后真的入戲頗深，會有專門的心理輔導。

心理人員會對未成年演員的心理進行專業(yè)的疏導，讓未成年形成\"這只是戲，這是假的\"的正確認知。

即便如此，心理陰影就不會有嗎？多半還是會有的，只不過會降到最低。

畢竟，這就是做童星的代價嘛。

（獨狼映畫編輯部：孫堯）

熔爐這部電影也是很多年前拍攝的了，這部電影是以在一個聾啞學校里的學生遭遇性暴力為背景創(chuàng)作的電影，所以電影里面會有很多小演員都是未成年人。其實不僅僅是熔爐這部電影，很多電影題材里都有涉及到一定的暴力鏡頭，很多人再看的時候難免會有種種憂心，孩子還那么小，就算看到這種鏡頭有時候都會影響他們的心理，更何況是拍攝這些電影的孩子們呢，其實這種想法完全是多慮的。

就像現(xiàn)在電視劇中看到的很多電視劇都有吻戲和床戲，但是，呈現(xiàn)在電視鏡頭里的東西卻并不是真實發(fā)生的，在電影和電視中，借位這種拍攝手法十分常見，還有很多親吻鏡頭兩個演員中間甚至會有一個透明的玻璃板來遮擋，成年人尚且如此，對待未成年人，更何況是要播放出來給世人看的電影更是這樣。我們看電影就能看出來，這些小演員的演技其實都十分精湛，看得出來，他們應該都是很有經(jīng)驗的“老戲骨”了，所以，在演戲這方面更有經(jīng)驗，而且這種題材還是相對特殊，所以在拍攝之前，導演組肯定也會先和孩子們和他們的家長做好溝通，畢竟從一個家長的角度來說，也不可能讓自己的小孩經(jīng)歷真正恐怖的事情的。

況且，這部電影拍攝的目的一定是有深刻的社會背景和意義的，是為了給廣大世人以警示，關愛有殘障的未成年人，所以，在拍攝時更會注意，不會有什么真正激烈的鏡頭給演員造心理創(chuàng)傷。再加上電影最終呈現(xiàn)出來的畫面其實很多都是經(jīng)過了背景音樂的渲染，角度的變換等等外在因素烘托的，其實本來拍攝時的經(jīng)過，也可能并沒有觀眾最后看到的那么可怕，所以，不需要擔心給未成年演員的心理留下陰影。

要是感覺特別真，真可能是真拍的，因為看碟中諜的時候阿湯哥，真的是掛在飛機上。電影畢竟是電影，假的。電影目的是講一個故事，當你覺得這個世界有什么不公平看不慣的時候，看看這個電影。內(nèi)心當時就平和

韓國星探挖掘潛力股的眼光與力度，以及韓國演藝圈對新人高強度的密集訓練大家也應該早有耳聞。
這種成熟高效的流水線培養(yǎng)模式里，新出道的兒童演員能盡可能多的在電視劇甚至大銀幕露面，不斷磨練。而韓影本身劇本的高質(zhì)量，也為演員們提供了比較大的發(fā)揮空間。

經(jīng)歷了訓練，又在這樣的環(huán)境里不斷打磨過的孩子們，早就擁有了身為專業(yè)演員的自我認知，不會這么容易混淆真實與戲劇的邊界。
像題主提到的如何給小演員解釋劇本的問題。一方面，演員在訓練中對劇本理解的能力已經(jīng)有提升。另一方面，這就考驗到導演或者副導給小演員說戲的水平了，例如涉及到敏感詞的地方，會使用較為溫和的語言替換，肯定不會直說「這個男碧池要QJ你了你要殊死搏斗啊」，就可以換成「這個叔叔演的壞蛋要欺負我們可愛的賢秀，我們賢秀要化身正義小戰(zhàn)士打叔叔，不能讓壞蛋做壞事喲」。
再另外，有些時候，并不需要跟演員把劇本講得那么透，跟小演員講大概的情緒，進行更詳細的指導，達到預期程度的表情與動作，在演員對劇本的理解不那么透徹的情況下，做得好也能達到類似效果。當然，我們不該低估孩子的理解能力，但這確實是一個會用到的方案。

問題描述:熔爐里的暴力鏡頭會給演員留下心理陰影嗎？

答:我的理解是不會的，你想很多科幻電影，恐怖電影其實都是特效，或者剪輯的。

你看的是2，但實際上拍的時候很可能7.8.9，而且氛圍也是不一樣的。

比如女主跟男主在拍戲的時候，觀眾看見的可能是在一起，但不排除，是分著拍的，后期人工制作，很大可能也是這樣。

我還記得一個電視劇的結(jié)局，男主和女主坐在海邊，但后來花絮爆出來，其實男主和女主對面都沒有人，眼神里還要裝作在看著另一個人，也是挺厲害的。

還有那些騎著馬在跑的，掉進懸崖里的，小時候覺得太恐怖了，后來才知道哪有什么懸崖，相反演員不會覺得可怕，還會覺得搞笑。

試想一下，你看見的是演員掉進懸崖，然后大喊雙手雙腳撲通著，但現(xiàn)場卻是演員躺在一塊綠布上，還要當著很多劇組人的面，大喊大叫，你會有陰影嗎？都是不會的。

還有那些恐怖的聲音，顏色，畫面之類的，我們看見的是黑天，那可能是白天拍的，而且也不會有恐怖的聲音。

但不排除有種入戲太深的演恐怖片驚悚片，那種氛圍是一般人接受不了的，像我去鬼屋，明知道那就是假的，但還是會怕的不行。

所以我覺得熔爐雖然暴力的鏡頭帶給觀眾震驚的感覺，但卻不會影響到演員。

會吧，聽說日本那些拍恐怖片的小演員都沒什么消息了

我還真挺佩服韓國人，啥都敢拍，建議我國的媒體人都去看下韓劇《匹諾曹》，是怎樣把白說黑的，黑說成白的

看過孔劉關于這部片子的專訪提到過這個問題�？讋⒄f他們也擔心會給孩子造成心理陰影，但是沒想到的是小演員比他們想象的要成熟很多，不僅演的很好也十分明白這只是在拍戲并沒有造成任何心理陰影。有興趣的可以找來專訪看看。