馮小剛導(dǎo)演的《芳華》讓小說原著作者嚴(yán)歌苓成為風(fēng)口浪尖的大人物，小說原名《你觸碰了我》，其中鐘楚曦演的蕭穗子很有她本人的影子。但導(dǎo)演其實放棄了大量的書中情節(jié)，比如男主劉峰參加對越反擊戰(zhàn)、以及戰(zhàn)后他的種種悲慘境遇，還有何小萍、蕭穗子、林丁丁等人步入中年的種種際遇，電影都并未表現(xiàn)。其實這本小說更適合電視劇改編，其實篇幅還很長，后面的情節(jié)雖然表面溫和，但其實內(nèi)核更加殘酷。

其實嚴(yán)歌苓的小說改編的影視作品以及她擔(dān)任編劇的作品還有很多，而且是一水兒的大導(dǎo)演、大明星加盟的作品，說明她的作品之厚重，導(dǎo)演也都非常鐘愛她作品中的調(diào)調(diào)。

她的第一部小說改編的作品是李安編劇，本來要親自執(zhí)導(dǎo)，后因為要拍自己第一部英文電影《理智與情感》，才放手交給張艾嘉導(dǎo)演的《少女小漁》（1995）。同名小說其實是嚴(yán)歌苓剛剛旅美初期寫的作品，一個到美國陪讀的少女小漁為了男友而與美國老人假結(jié)婚，后來被男友（庹宗華）拋棄的故事。這是當(dāng)時還是滾石唱片陳升工作室的音樂助理劉若英的電影處女作。奶茶把自強(qiáng)不息、倔強(qiáng)堅韌的少女小漁演得尤為動人。

接著是素有“臺灣王晶”的導(dǎo)演朱延平導(dǎo)演的電影《情色》（1996），本片改編自嚴(yán)歌苓的小說《無非男女》，由蘇有朋、鄭家榆主演，一個小叔子愛上準(zhǔn)嫂嫂的曖昧故事，本片名為“情色”，其實不過是個噱頭，片中的故事也是發(fā)乎情、止于禮的愛情故事。

再往后，就是嚴(yán)歌苓的旅美時的閨蜜陳沖作為導(dǎo)演的處女作《天·yu》（1998）啦，陳沖將嚴(yán)歌苓小說中的文字制造的氛圍處理得恰到好處，將非常時期人與人之間的關(guān)系處理得非常極致。當(dāng)年只有14歲的李小璐出演女主，非常像少女時代的陳沖，并憑借本片獲得了當(dāng)年金馬獎影后。

這之后，陳沖一直想把嚴(yán)歌苓的小說《扶桑》搬上大銀幕，女主也經(jīng)歷了張曼玉、舒淇、周迅、李小璐等一票當(dāng)紅女明星，但后來因為陳沖的身體狀況以及小說的改編問題，一擱再擱，如今依然未能成行。

2008年，陳凱歌被委以重任拍攝著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳的個人傳記片的《梅蘭芳》，嚴(yán)歌苓加盟編劇組（另外兩位編劇為陳國富、張家魯），她最初的劇本將梅蘭芳與身邊各色人等之間的關(guān)系處理得相當(dāng)有意思，尤其是少年梅蘭芳與京劇泰斗燕十三之前祖孫對峙，真是劍拔弩張又不失禮節(jié)。但本片由于多方人等介入，而最終劇本被改得面目全非。

2009年是嚴(yán)歌苓小說在小熒屏上花開兩朵的年份。一部是夏鋼導(dǎo)演、趙薇×劉燁主演的軍旅題材的電視劇《一個女人的史詩》，講一個女軍人的一生刻畫得十分深刻，趙薇首次扮演女軍人，與劉燁的首度合作更是CP感十足，PS景甜在劇中扮演兩人的女兒。

另外一部就是孫儷×姜武主演的《小姨多鶴》，嚴(yán)歌苓小說中的多鶴是個日本遺孤，被東北一對安分守己的夫妻收留，并成為家中的成員之一，甘愿為救命恩人生養(yǎng)子女，但在特殊時期，孩子們只能叫她小姨……這是嚴(yán)歌苓比較厚重的一部作品，也是孫儷在《甄嬛傳》之前首度演母親的角色，演繹得十分到位。

2011一部蔣雯麗×孫淳主演的電視劇《幸福來敲門》成為收拾熱門，其實本劇也是改編自嚴(yán)歌苓的小說《繼母》。80年代改革開放初期，蔣雯麗演的雜技團(tuán)化妝師江路是個惹眼的女人，卻與孫淳演的帶著一雙兒女的單親爸爸譜出一段戀曲，但卻遭到兒女的嫌棄，及周圍人的白眼，幸福之路十分坎坷……

2011年，張藝謀將嚴(yán)歌苓的小說《金陵十三釵》搬上大銀幕。但本片上映后的口碑卻毀譽(yù)參半。其實嚴(yán)歌苓的小說十分動人，將南京大屠殺寫得萬分殘酷，而片中的青樓女子與女學(xué)生的對仗身份，及身邊各色男性角色如洋人牧師、血熱軍人、翻譯官等都各具特色。本片也是倪妮的電影處女作，男主是“蝙蝠俠”克里斯蒂安·貝爾。

嚴(yán)歌苓擔(dān)任編劇，將法國作家拉克洛的小說《危險關(guān)系》（2012）改編成中文版，由韓國導(dǎo)演許秦豪導(dǎo)演、張東健×章子怡×張柏芝主演。這部小說被改編過無數(shù)次，每一次改編都讓原本就非常精彩的劇情變得驚心動魄。其實，可以相信當(dāng)初嚴(yán)歌苓接下這個項目也是被原著的文本所折服，改編的劇本應(yīng)該也是相當(dāng)精彩。但因為本片屬于“多國部隊”的產(chǎn)物，而且有存在兩大女星爭番位的局面，最終的劇本也被改得面目全非，最終上映版本成了一個四不像的電影，啼笑皆非。

同年，葉璇擔(dān)當(dāng)制作人將嚴(yán)歌苓的小說《第九個寡婦》扮上了小熒屏，并擔(dān)任了女主角與“果郡王”李東學(xué)一起主角了這部厚重的作品。但可能因為演員的閱歷并不足以撐起原著中的厚重感，讓最終的效果變得有點不知所謂。

2013年，嚴(yán)歌苓×蔣雯麗繼《幸福來敲門》之后二度合作了根據(jù)嚴(yán)歌苓小說《娘要嫁人》的電視劇。蔣雯麗演60年代的寡婦齊之芳，在特殊年代與紅軍老處長李立群、打成右派的公交車司機(jī)張魯一、丈夫戰(zhàn)友于榮光三個男人之間相處相知的故事。

嚴(yán)歌苓×張藝謀二度合作的作品就是2014年的《歸來》，本片改編自原著《陸犯焉識》中的結(jié)尾高潮部分。本書是嚴(yán)歌苓一部非常厚重的大長篇史詩巨著，年代從30年代一直跨到80年代，將陸家三代人之間的關(guān)系與不同時代的境遇寫得潸然，書中文字娓娓道來，而片中的陳道明×鞏俐真就是活脫脫的陸焉識與馮婉瑜，只可惜書中精彩的前半生都被略去。

2014，嚴(yán)歌苓又一兩部小說《劇場》被改編成電視劇播出。這部作品與蔣雯麗主演的《幸福來敲門》《娘要嫁人》并成為“改革開放三部曲”，都是同一時代的女人半輩子的人生。不過《劇場》的女主換成了陳數(shù)，80年代的劇場演員郁珠經(jīng)歷改革開放初期不不開花的時代，所經(jīng)歷的種種待遇，以及周遭人等的態(tài)度。

改編自嚴(yán)歌苓作品未來要上映的影視劇還有，《七月與安生》的曾國祥導(dǎo)演、江珊×李菲兒主演的電視劇《花兒與少年》，始于90年代的母親與兒女之間的故事；改編自原著《補(bǔ)玉山居》的軍旅電視劇《你遲到的許多年》，黃曉明×殷桃×秦海璐主演。

電影方面，有久違大銀幕多年的女導(dǎo)演李少紅導(dǎo)演、白百何×耿樂×黃覺×曾志偉主演的《媽閣是座城》；還有陳凱歌正在籌備的全新電影《白蛇》，這是嚴(yán)歌苓一部非常特別的短篇小說，寫70年代初的非常時期，一個女軍官愛上被打成右派的京劇表演藝術(shù)家的百合戀故事，非常動人，之所以小說名為“白蛇”表面是因為女主優(yōu)美的白蛇唱段，但內(nèi)核其實是在上演一段“白蛇與許仙的后世傳奇”。最早曾傳說鎖定了鞏俐和日本女星天海佑希主演，十足令人興奮至極，但最終此陣容能否成行，還要看最終的情況。

最專業(yè)最懂得市場化的作家

我看到網(wǎng)上有不少人對嚴(yán)歌苓的評論集中在3點上:

1、嚴(yán)歌苓很美麗，到現(xiàn)在依然風(fēng)韻猶存；

2、嚴(yán)歌苓不愛國也不愛中國的軍隊，因為她寫的《芳華》是抹黑中國文工團(tuán)的；

3、嚴(yán)歌苓嫁給了一個外交官，她過的很優(yōu)渥……她一生就是特權(quán)階級，要不然怎么可以當(dāng)記者？可以上作家班？

這些話都是對的，又都是錯的，我們是在評價作家嚴(yán)歌苓，而不是評價一位女性。國人不管是評價什么專業(yè)的女性什么身份的女性，首先看的是相貌。你們還能再容貌和性別歧視一點嗎？然后評價的是她的意識形態(tài)，愛國不愛國，有沒有什么政治污點……最后說的是她嫁給了異族，她可是特權(quán)階級，父親是作家，她沒有上過專業(yè)課就可以當(dāng)記者，她憑什么這么順利……

這些討論沒有一個是針對她的職業(yè)身份，甚至是讓大家記住她的真正身份——作家。

我們對人的衡量的標(biāo)簽真的是如此偏執(zhí)而不肯就事論事的。

我來回答這個問題，就是嚴(yán)歌苓可能是中國最專業(yè)最高產(chǎn)，也是最有錢的作家，她才代表了一個社會作家真正應(yīng)該有的面貌。首先，自律，對于自己的寫作有非常健康的時間表，而不是我們想象的瘋狂的日以繼日的文學(xué)青年。其次，她對于自己的寫作以非常專業(yè)的態(tài)度，我們知道她為了小說會去實地采風(fēng)，而她展現(xiàn)出來的很多人物都具有真實的時代感。最后，她非常了解作品和市場價值的兌換，不僅僅是一個寫作者，同時是把好的寫作迅速推向電影、影視市場化的作家。

我覺得就憑這三點就可以稱其為中國最專業(yè)最高產(chǎn)最有錢的作家，雖然她可能不在中國作家富豪榜的榜單上，但是我們應(yīng)該可以推算出她的每一部變成電影的作品為她打來的收入。

我覺得一個真正的作家，而不僅僅是胸有文學(xué)夢但是不知道如何實現(xiàn)的作者，就應(yīng)該是把寫作職業(yè)化、市場化的人。

可惜，在某種程度上，懂得職業(yè)寫作，并且市場化的人，太少。所以，在這個層面上，嚴(yán)歌苓應(yīng)該是所有作家的榜樣。

我總感覺嚴(yán)作家的《芳華》，很多寫人性惡的故事有明顯得歷史錯位。我是影片描寫的那個時代的人，而且那個時代我就在部隊，就在基層連隊?wèi)?zhàn)斗生活。我生活的那個時代，那時的部隊，那時的軍人，那時的戰(zhàn)友之間，那時的女兵不是嚴(yán)作家筆下寫的那個樣子。那個年代社會風(fēng)氣現(xiàn)在沒法比，那時的部隊大家庭戰(zhàn)友們親如兄弟，那時部隊沒嚴(yán)作家寫得那么亂七八糟。我覺得把影片中的一些故事情節(jié)按到現(xiàn)實社會背景下，寫現(xiàn)實社會倒是很吻合，很貼切的。

影片中寫人性惡的部分故事，在那個年代不能說沒有，有也是極極個別的人和事。沒有代表性，沒有普遍性，不是那個時代部隊和軍人，更不是中國女軍人的主流和精神品格。影片中的一些情節(jié)明顯的有創(chuàng)作人員主觀臆造的成份，沒有客觀如實地反映那個時代，那時的部隊，那時的軍人的真、善、美。

看完影片我產(chǎn)生了兩個疑問。一是我生活的那個時代的部隊有那么差，那么亂嗎？我在部隊工作了近四十年，我咋就沒見過那么惡的軍人和和那么齷齪事？二是我們中國的女人，中國的女軍人有那么俗那么惡那么野嗎？看完電影幾天了，我也沒想明白。是作家寫錯了？還是我?guī)资�年的�?jīng)歷孤陋寡聞？中國女人真都那么粗俗野蠻，狹隘自私，恃強(qiáng)凌弱，中國的男人那個敢娶做媳婦？

從電影開映到走出影院，我明顯感覺到所有觀影者是那么沉悶。那么多人同場觀影至止離場完畢，竟然沒聽到任何人說一句話，足見影片帶給觀眾的是什么？直到在回家的路上，聽到幾個年輕人\"好人命不好！\"，\"好人沒好報\"，\"好人被人欺負(fù)\"，\"不能做好人\"的議論。

我不相信嚴(yán)作家、馮導(dǎo)就是為了這個？！

連日來，馮小剛導(dǎo)演的賀歲大片《芳華》一路爆紅，票房收入直線上升，現(xiàn)已破5億大關(guān)。而這部電影的原著和編劇就是美籍華人女作家一一嚴(yán)歌苓。

嚴(yán)歌苓1958年11月生于上海。少年時期就顯露出特有的文學(xué)文藝天賦。12歲參加成都軍區(qū)歌舞團(tuán)成為一名文藝女兵，主修芭蕾舞蹈(《芳華》也有其本人影子)。21歲曾作為戰(zhàn)地記者親臨對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前線采訪。

嚴(yán)歌苓曾有一段短暫婚史，1989年離異。1992年，嚴(yán)歌苓與美國人勞倫斯結(jié)為夫婦，后加入美國籍。

作為文學(xué)院碩士的嚴(yán)歌苓是一位非常有才華且能以中文和英文寫作的著名女作家。她既有豐富且?guī)в袀髌嫔�彩的�?jīng)歷，又有女性特有的細(xì)膩深沉；有對歷史的反思和回首，更有對人性的挖掘和揭露；嚴(yán)歌苓的作品最突出的特點就是以情動人，以情暖人�！斗既A》可以說是嚴(yán)歌苓的代表作之一。

嚴(yán)歌苓還是一位高產(chǎn)多產(chǎn)作家。《少女小漁》《金陵十三釵》等都是她的作品。同時她還著有《一個女人的史詩》、《天浴》、《扶桑》等多部長中篇小說并獲多項大獎。

年輕時的嚴(yán)歌苓還是一位大美女�，F(xiàn)在看上去豐韻猶在，氣質(zhì)更佳。這也為她增添了更多個人魅力和人氣。

說起知名作家嚴(yán)歌苓。說她才華之前先說說她的顏值吧。

被尊稱為馬爺?shù)鸟R未都談起三十多年前當(dāng)年嚴(yán)歌苓來到馬未都所在的編輯部時的真實感受，讓他緊張的都不敢抬頭看，他說當(dāng)時的嚴(yán)歌苓漂亮的讓他連追她的想法都不敢有。

作為女性，嚴(yán)歌苓的美可謂是氣質(zhì)高貴、優(yōu)雅脫俗的。作為舞蹈演員身材也是優(yōu)美曼妙。

明明可以靠顏值的她偏偏又是才華橫溢。

嚴(yán)歌苓出生文學(xué)世家。父親蕭馬是作家，母親賈琳是話劇團(tuán)的臺柱。在作家這條道路上，可謂天賦異稟。

我們都知道，作家創(chuàng)作作品需要體驗生活據(jù)說當(dāng)年她在撰寫《扶�！非�，《媽閣是座城》為再現(xiàn)賭徒心理，她去澳門賭場體驗賭博，輸了四萬多。為了刻畫《小姨多鶴》日本人的習(xí)性，她去到日本長野的一個農(nóng)村生活。寫《第九個寡婦》她在農(nóng)村和農(nóng)民一起耕種收割。因為她的嚴(yán)謹(jǐn)，所以她的每一部作品都充滿畫面感，都帶著使命般的真實。因此打動了一位位導(dǎo)演，讓她的作品一次次地被搬上銀幕。

第一部熒幕作品，是李安編劇，張艾嘉導(dǎo)演的《少女小漁》。最著名的是和張藝謀的兩次合作�！督鹆晔�三釵》《歸來》。

張藝謀評價嚴(yán)歌苓，是“最大氣”的合作者。 對于別人改編自己作品從不發(fā)惡聲。

嚴(yán)歌苓評價張藝謀，“我覺得一個人對一個作品鐘愛的程度，和希望再創(chuàng)作的熱情的程度，也體現(xiàn)在給你的價錢上。 ”改編者對改編后的作品擁有著作權(quán)。由此可見。她和張藝謀不僅是合作愉快，可謂是惺惺相惜。

嚴(yán)歌苓是一位特別高產(chǎn)的作家。近些年由她作品改編的影視作品也是眾多。

陳沖導(dǎo)演的《天浴》、李少紅導(dǎo)演的《媽閣是座城》、馮小剛導(dǎo)演的《芳華》。

趙薇、劉燁主演的軍旅題材的電視劇《一個女人的史詩》，孫儷、姜武主演的《小姨多鶴》，被譽(yù)為“改革開放三部曲”的雯麗主演的《幸福來敲門》《娘要嫁人》和陳樹主演的《劇場》。

很多人都是通過影視劇來認(rèn)識嚴(yán)歌苓。如果真正體會嚴(yán)歌苓的魅力。需要去讀她的說，從她的作品中便可以看到一個更加本真的嚴(yán)歌苓的世界。

對于平民百姓來說，嚴(yán)作家就是個神樣的存在，一是她出生書香門弟，家學(xué)好，二是長相出眾，藝術(shù)氣質(zhì)佳，三是旅居海外，見識廣，總之給我的印象可敬而不可親。

嚴(yán)作家12歲便考進(jìn)部隊文工團(tuán)，成為一名舞蹈演員，從這就可以看出她不是一般資質(zhì)了。她并非一般印象中文工團(tuán)員的傳統(tǒng)形象，是極有主見和叛逆性格的人，15歲時便愛上一個大自己很多的軍官，后來這段戀情叉了，嚴(yán)作家心靈受到極度傷害，心中積郁了很多不滿，這件事為她以后成為作家起到催化劑的作用。

嚴(yán)作家旅居海外并與一位美國外交官結(jié)婚，之前她曾是著名作家李準(zhǔn)的兒媳。對西方世界嚴(yán)作家有種天然的親近感，因為對她影響頗深的爺爺及父親都曾留美，嚴(yán)去美國后許多看事物的方法更接近于西方人。

嚴(yán)作家的形象氣質(zhì)俱佳，但卻給人高冷的感覺，她雖然曾經(jīng)當(dāng)過文工團(tuán)員，卻總沒有一般人想象中的那種親和感，所以說“英雄贊歌”“一條大河”這樣中國老百姓耳熟能詳?shù)母锩�紅歌，是不會從她的口中唱出來的。

洋氣和挑剔是我對嚴(yán)作家的總體感覺，在她的作品中找毛病永遠(yuǎn)是主格調(diào)，她的許多作品中基本都是揭露、批判的，在她的筆下，呈現(xiàn)最多的就是中國人的劣根性，這部《芳華》亦是如此。

隨著電視劇《你遲到的許多年》熱播，引發(fā)觀眾的熱議。

此劇是根據(jù)嚴(yán)歌苓小說《補(bǔ)玉山居》改編，也將人們的關(guān)注目光集中到這個女人身上，那么嚴(yán)歌苓是怎樣的一個人呢？有書君認(rèn)為可以用傳奇、狠、真、自律來形容她。

一、她是一個充滿傳奇的女人。

嚴(yán)歌苓，一個小說家，電影編劇。1958年，出生于上海的一個書香門第，她在文藝而浪漫的家庭氛圍中出生長大。

1986年出版第一本長篇小說，同年加入中國作家協(xié)會，可以說她是當(dāng)代最有影響力的作家之一。

她的眾多作品被搬上銀幕和屏幕，陳沖的《天浴》，李安的《少女小漁》，張藝謀的《金陵十三釵》、《歸來》，陳凱歌的《梅蘭芳》，馮小剛的《芳華》……

她是中國名導(dǎo)演背后的女人，每部作品帶著她生命的血與汗。

嚴(yán)歌苓的作品無論是對于東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關(guān)懷以及對歷史的重新評價，都折射出復(fù)雜的人性，哲思和批判意識。

二、她是一個做事狠且自律的女人。

嚴(yán)歌苓能用自己的故事，收割一大片導(dǎo)演的芳心，一是狠，二是自律。

在寫作這件事上，就像當(dāng)初練跳舞一樣，對自己嚴(yán)苛到冷酷。

當(dāng)初跳舞時，每天早上4點半起床練功，腳擱在最高的窗欞上，兩腿撕成一條線，哪怕寫信也保持這個姿勢。

每天固定時間寫作，一天24小時，她用1/4 的時間工作，職業(yè)寫作者的獨立性給了她無限的自由和充實。

三、她還是一個真性情的女人。

嚴(yán)歌苓是個體驗派的作家，每次下筆寫一部作品之前，她都會不考慮時間成本和金錢成本，花大量的精力去考據(jù)和體驗，在殘酷中發(fā)現(xiàn)溫情，在黑暗里尋找光明。

你很容易被嚴(yán)歌苓筆下的女人們打動。

她太懂得女人的痛苦與堅韌，被稱為“女性美的歌者。沒有對生活的足夠磨礪，對感情的敏感細(xì)膩，是無法寫出這樣質(zhì)樸卻又動人的文字，讓人傾佩又感動。

有書君希望，在這樣一個潮水四起、泥沙俱下的時代，愿每個人都可以像嚴(yán)歌苓這樣，在浮躁的時代里堅持嚴(yán)謹(jǐn)自律，在忙碌的生活里人淡如菊，優(yōu)雅從容。

有書君語：對此問題你有什么不同的見解呢？歡迎在下方留言評論，別忘給有書君點個贊哦~關(guān)注有書君，私信回復(fù)句子，有書君送你一句特別的話

第一次聽說嚴(yán)歌苓是劉若英拍攝的電影《少女小漁》，那個時候只是感嘆愛情的偉大和不可思議。劉若英的精彩表演，要感謝這個才女嚴(yán)歌苓，作為電影的原著和編劇，嚴(yán)歌苓在把握人物感情變化非常細(xì)膩，人物的情感變化習(xí)慣用細(xì)節(jié)展現(xiàn)，細(xì)膩而有畫面感。

嚴(yán)歌苓是一位美籍華人，她是中國極少數(shù)受過西方創(chuàng)意寫作訓(xùn)練的作家，東、西方文化魅力的獨特交融與闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關(guān)懷以及對歷史的重新評價，都折射出復(fù)雜的人性，哲思和批判意識，如同李安導(dǎo)演的電影，折射出人性的思考與感悟。

嚴(yán)歌苓曾說：“我到了國外之后，發(fā)現(xiàn)沒有什么是不可以寫的。我不想控訴某個人。我只想寫這樣一段不尋常帶有荒謬的歷史運動，讓讀者看到一種非凡的奇怪的人性。我對人性感興趣，而對展示人性的舞臺毫無興趣�！� 她還說，“女人比男人有寫頭，因為她們更無定數(shù)，更直覺，更性情化。”所以，她可以創(chuàng)作出像《少女小漁》里的小漁、《扶�！防锏姆錾０�括《金陵十三釵》里的玉墨，到《芳華》里的何小萍、林丁丁等。

總之，嚴(yán)歌苓以她獨特的視角觀看世界，凝聚大眾、剛?cè)岵��?jì)，作品中的那些女性人物，在各種文化、政治、觀念的夾縫中磨礪輾轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出令人震撼的豐富深邃的“人性”，引起讀者深深的悲憫之情。引起人們對世界、人性、生活、愛情、自由的思考！

最后推薦嚴(yán)歌苓的幾部作品：《扶�！�、《一個女人的史詩》、《天浴》，這三部應(yīng)該是最受好評，并且獲獎很多的作品。

從馮小剛的《芳華》上映，嚴(yán)歌苓這個名字開始廣泛地出現(xiàn)在大眾的視野中。

嚴(yán)歌苓，在上海出生，是著名的旅美作家、好萊塢專業(yè)編劇。她從二十歲開始發(fā)表作品，先后創(chuàng)作了《少女小漁》、《天浴》、《人寰》、《白蛇》、《一個女人的史實》、《第九個寡婦》、《小姨多鶴》、《赴宴者》。從作品看，作者偏好書寫女性文學(xué)，也以書寫女性形象見長， 她筆下的女性大體可分為身處中國社會的女性和移居美國的華人女性兩類。

她是一位多產(chǎn)而能保證質(zhì)量的作家，筆力精湛，用情極深，多從生活取材，人生經(jīng)歷的每一幀都成為她寫作取之不盡的源泉。

先圣哲人孔子曾說：\"唯女子與小人難養(yǎng)也\"，莎士比亞也曾在《哈姆雷特》中寫道：\"脆弱啊，你的名字是女人\"，直白地道出了女性在大多數(shù)人心中的印象：脆弱。但是，如今的社會，女性已經(jīng)從\"三寸金蓮\"勤儉持家變?yōu)樯系脧d堂下得廚房的女超人，事業(yè)家庭兼顧，用努力、隱忍和汗水證實著自己的能力，發(fā)揮著越來越重要的作用。而這種變化是源于莎翁所說的脆弱嗎？并不見得。

\"時勢造英雄\"，不同的時代也孕育著不同的女性，嚴(yán)歌苓筆下的人物多與她的親身經(jīng)歷有關(guān)，其作品中的女性形象也是與她同處一個時代，共命運，同呼吸。嚴(yán)歌苓在部隊時曾有過一段單戀，但最后以男主人公的主動告發(fā)結(jié)束這件事對她的影響極大，一段單純美好的感情，在人云亦云中被污穢成\"不三不四的男女關(guān)系\"，而嚴(yán)歌苓也被認(rèn)為是\"勾引人的小妖精\"，受盡別人唾棄和白眼，被關(guān)進(jìn)小黑屋反省。這段經(jīng)歷使她真真切切地體會到了人性的丑陋，所以在小說《灰舞鞋》中，她寫進(jìn)了自己這段不愿與人提及的戀愛經(jīng)歷，\"詳細(xì)地闡述了主人公穗子愛上軍官邵冬俊，并最終被戀人出賣的情節(jié)。被出賣后，穗子被迫交出所寫的情書，并當(dāng)眾做出檢討，成為眾矢之的，她在眾人眼中仿佛是一個蕩婦，這段不堪的愛情故事也成為了人們茶余飯后的談資\"（宋雅《論嚴(yán)歌苓小說中的邊緣女性形象》）。我們說\"藝術(shù)源于生活，而又高于生活\"，放在嚴(yán)歌苓身上大抵無錯了。

怎樣評價嚴(yán)歌苓？獲得諾貝爾獎的莫言曾說：\"她是真懂小說藝術(shù)的女作家\"，嚴(yán)歌苓也是最受歡迎的海外女作家之一，\"她的魅力在于，其中包含了濃郁的情感，視角敏銳，文筆豐滿，對邊緣化女性內(nèi)心的柔弱、敏感、寬厚包容、至情至性的性格特征，進(jìn)行了深度地刻畫，借此讓人們反觀自身，重新去審視自己所看到的世界，重新審視人性的丑陋與至美\"（宋雅《論嚴(yán)歌苓小說中的邊緣女性形象》）。

嚴(yán)歌苓就是一個三觀不正的早熟女流氓。十二歲當(dāng)文藝兵。在解放軍的熔爐里偏偏出了這么一個不愛國，不愛軍隊的敗類。十五歲就癡心的愛上30歲的老軍人。不要說在當(dāng)時，就是現(xiàn)在十五歲的中學(xué)生愛上大叔也屬于三觀不正的小流氓。老軍人為人正派，報告了軍隊領(lǐng)導(dǎo)�？墒撬齾s耿耿于懷。單憑這一點就可看出她不知好歹。如果那個人也是個流氓，把她劈了腿，她哭也來不及呢。她為此就開始仇恨解放軍，仇恨我們這個社會。她的作品大都是這樣的。她長得漂亮又怎么樣？她有才華又怎么樣？不愛我們的國家，去了美國，又跑回來賺我們錢。鄙視她。