《鹿鼎記》是最奇特也是最優(yōu)秀的武俠小說之一。讀罷感觸良多，在這里，且看“小河讀小寶”系列之零零一。

說起《鹿鼎記》的作者金庸，很多人都會覺得惋惜，因為金庸老先生在1972年完成《鹿鼎記》以后就封筆了，距今已經(jīng)有四十多年了�，F(xiàn)在老先生還健在，為何封筆，他老人家也曾經(jīng)給出過解釋，他寫到后來感到人物情節(jié)的重復，本來他力保每部小說人物形象，情節(jié)故事盡量不同，寫完《鹿鼎記》，他無法保證下部新作能較以前有所突破，而長期以來，讀者對于金庸給予厚望，他擔心讀者失望，倒不如激流勇退。

對于老先生的解釋我感覺是很合理的，金庸先生的做法也是極其睿智的，在最巔峰的時期退出留下了不可磨滅的光輝形象，日后大家提起金庸的作品，都會豎起大拇指，稱道個個精品。

在這里向為我們貢獻了那么多優(yōu)秀作品的金庸老先生致敬，也順便說說讀過他的武俠小說特別是最后一部《鹿鼎記》的感受，也算是為讀《鹿鼎記》系列的開篇吧。

金庸先生第一部《書劍恩仇錄》，還是頗有之前一般武俠小說的特點，但已經(jīng)有所突破了。主角陳家洛可能會被很多讀者認為是金庸小說最差勁男主角，因為他不僅心胸不夠開闊，還把熱戀他的天下第一美人，也是金庸筆下最美最接近仙女的香香公主拱手讓給了敵人。可是別看陳家洛如此惡劣，如果在把他放在現(xiàn)實生活中，陳家洛卻是所有金庸主角中最接近男神的人物：家世顯赫，大企業(yè)頭目，文武全才，相貌堂堂，舉止有禮，心存善意，簡直是不折不扣的完美男人。這種男主在不少武俠小說里普遍存在，形象臉譜化，最后金庸安排香香公主身死，可以說是為了力求突破的一點證明。

第二部小說《碧血劍》，人物形象已經(jīng)開始突破了，主角袁承志外形首先就不怎么漂亮了，雖然聰明卻又木訥，雖然老成但能力有所不足�？吹贸鰜�，金庸先生是在塑造一個盡量不一樣的人物形象，雖然不是特別成功，但已經(jīng)在轉(zhuǎn)變。

等到第三部《射雕英雄傳》騰空出世，一個性格堅韌、淳樸忠厚的郭靖，一個機靈古怪、俏皮聰明的黃蓉，給人以耳目一新的武俠形象，而且里面諸多配角東邪西毒南帝北丐老頑童，丘處機梅超風裘千仞裘千丈都是各具特色，形象豐滿，讓人難以忘懷。射雕一出，金庸先生算是奠定了武俠小說宗師的地位。

后面接連《神雕俠侶》《倚天屠龍記》合稱射雕三部曲，也都是各具特色，讀起來欲罷不能。而之后又迎來了《天龍八部》的高峰，讀之熱血澎湃，蕩氣回腸，大家已經(jīng)覺得是頂峰了，結(jié)果《笑傲江湖》給我們又展示了一個別樣的江湖，波譎云詭，勾心斗角，讓人不得不佩服金庸先生的才思。

在這些大部頭作品中間，金庸先生還做了不少嘗試，比如類似芥川龍之介羅生門寫法的《雪山飛狐》，如果第一次讀會很有趣。再比如專寫人性險惡的《連城訣》，比一般揭露現(xiàn)實的小說還要黑暗。還有《越女劍》，雖是最短篇，但一女掃千軍的形象依然驚天地泣鬼神。

當然，金庸先生作品人物形象豐滿，個性鮮明，卻也有相似的地方，就是全書基本上是主角從弱到強的成長之路。在這個過程里，寫盡了江湖，也寫盡了人生。似乎各個形象都嘗試了，最終一部不像武俠小說的武俠小說《鹿鼎記》出現(xiàn)了。

《鹿鼎記》說他是武俠吧，主角韋小寶最終也只是會個三招兩式，而且主體寫的也不是他的習武之路，而是做官做人的成長之路。說他不是武俠小說吧，里面又有陳近南、馮錫范、洪安通等諸多高手，各種武功絕學也是層出不窮。

我有時候會想，為什么金庸先生會在后面創(chuàng)造《鹿鼎記》這么一部異類的武俠小說呢。也許正如他前面說的，之前的小說把他想展示的武俠形象都寫盡了。而且到了后期，他的作品已經(jīng)不單單滿足展示打打殺殺的武俠世界了，更多的是對現(xiàn)實世界和人性的探索。實際上從《連城訣》《天龍八部》開始已經(jīng)有了這個苗頭，到了《笑傲江湖》里面，這種傾向就更嚴重，比如寫左冷禪，辛辛苦苦經(jīng)營幾十年，最后一招不慎，勝利果實全部被岳不群竊取。比如東方不敗武功天下第一，遠遠高于其他人，最后還是被殺死。武林里面爭得是什么，最后還是人心。于是索性就來一部主要刻畫人心斗爭陰謀詭計的小說《鹿鼎記》，雖然有著武俠的外殼，但是鹿鼎記卻更像一部官場現(xiàn)形記和社會現(xiàn)行記，里面的忠義大俠陳近南會被殺，武功最高的洪安通也被殺，反而不學無術(shù)，靠著察言觀色和鉆營拍馬的韋小寶活得風流快活，有聲有色。當然，作為三觀頗正的金庸，他還是給韋小寶留了一個底線，那就是講義氣，有基本的廉恥心。他游走在各個勢力之間，始終沒有主動出賣過對他有恩的人，已經(jīng)不容易了。

《鹿鼎記》的推出其實已經(jīng)算是金庸封筆的預(yù)兆了，一個主流寫武俠小說，以此聞名的作家不愿再寫純粹的武俠小說了。采用完成一部完全不一樣的作品的方式來告別自己的執(zhí)筆生涯，是不是顯得更有意義，更容易讓讀者接受呢。

金庸封筆，推測有三個原因。其一，金庸“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，再加上一部《越女劍》所構(gòu)建的武俠體系已經(jīng)健全。從《越女劍》的先秦開始，到“射雕三部曲”的唐宋，經(jīng)《笑傲江湖》的明朝，再到《鹿鼎記》的清，中國幾千年歷史在金庸的武俠小說中均已有了體現(xiàn)，已經(jīng)不需要再多拓展。

因為如此，便牽引出第二個原因：金庸希望自己的建立的武俠體系更加健全完善，這個愿望顯然是要比多寫小說更迫切。金庸已經(jīng)是中國武俠之冠，再多一部小說不會讓他更強大（相反反而有敗筆的風險，以及讀者審美傾向改變帶來的風險），而對過去的小說進行修訂，則會延續(xù)他的傳奇，這就跟王重陽得到《九陰真經(jīng)》之后將其毀掉一個道理。雖然金庸的修改（比如黑化王語嫣等）等不被每個讀者所接受，但金庸對其武俠體系有著自己的追求。

最后一個原因：武俠文學能不能躋身于文學，尚在未定之天。金庸小說，流行是足夠流行了，但是不是能雋永，我們這一代人是不知道的，金庸自己也不知道。金庸不缺流量了，根據(jù)他的小說改編的影視劇不計其數(shù)，這樣的作者對時間往往有著更強的野心。金庸為什么那么費心修訂老文？或許在未來，金庸會是與能與大仲馬同一級別的作家，但應(yīng)該不是現(xiàn)在。

1972年，時年48歲的金庸先生在連載完《鹿鼎記》后，宣布封筆，從此不再涉足武俠小說的創(chuàng)作。有記者采訪時問他，小說如此受歡迎，為什么竟不寫了？金庸先生的回答是他的小說主要寫人性，寫人物性格，所寫的人物無一重復，但再寫下去重復就難免了，所以封筆。

這是急流勇退時的謙辭，不會是根本原因。根本原因可能是金庸先生志不在此，所以選擇了一個合適的時機退出了。金庸先生自己說他寫武俠小說一是交差，二是好玩。

交差，交的是羅孚、梁羽生的差。1954年，“吳陳比武”轟動一時，白鶴派名師陳克夫和黃埔太極教官吳公儀在澳門新花園進行比武。比武雖然只持續(xù)了短短數(shù)分鐘，但極大催生了華人社會對武俠的熱情。香港《新晚報》總編輯羅孚看到這一浪潮，力勸社評委員梁羽生開寫武俠小說，梁羽生一開始也是不愿的，覺得大材小用，但廣告已經(jīng)打出去，只好著筆連載《龍虎斗京華》，沒想到效果不錯，《新晚報》銷量節(jié)節(jié)攀升。

梁羽生寫了一年，寫不過來，就找來金庸幫忙，才有了1955年連載的《書劍恩仇錄》。1959年，從《大公報》出走的金庸和沈?qū)毿潞限k《明報》。新報紙要打開銷路，還要靠武俠小說，所以金庸的連載始終沒停。但進入六十年代，成功轉(zhuǎn)型為報人的金庸，工作的重心漸漸向報務(wù)和評論傾斜，已沒有那么多時間用于武俠小說的創(chuàng)作。進入七十年代，《明報》漸上正軌，金庸就不再創(chuàng)作武俠小說了，專心辦報。

其實六十年代，金庸就已經(jīng)忙不過來，不想被武俠小說牽扯過多精力，恰好寶島的古龍聲名正隆，由倪匡斡旋，古龍在1966年為《明報》連載了一部小說，效果也很好，正是《絕代雙驕》。金庸封筆之后，古龍又在1972年開始連載《陸小鳳傳奇》，接過了武俠創(chuàng)作的薪火。

從《書劍恩仇錄》到《鹿鼎記》，金庸先生的創(chuàng)作也是不斷尋求突破的，到《鹿鼎記》恐怕已不能算是純正的武俠了，或者算是社會派武俠？著筆的是流氓小人物，寫的卻是小人得志的社會和文化，到這里也就寫盡了，急流勇退不失為明智選擇。

早在1972年，新武俠小說宗師之一的金庸，在寫完《鹿鼎記》后，就封筆不寫武俠小說了，這是為什么呢?

按他自己的說法，自謙江湖人物已寫盡風流，不想重復套路化。十五部作品，從清朝到清朝，韋小寶作為社會人物，并不突出武功，已然離俠遠去。

當初寫武俠不過偏門副業(yè)，盧孚梁羽生趕鴨子上架，以維持《明報》的生存，娛樂化的寫作。作為文化人，他更看重\"鐵肩擔道義，妙手著文章”的媒體人責任。

出生海寧查氏名門的他，自幼癡迷讀書，對傳統(tǒng)文化入迷。曾夢想成為一名外交官，但品性與學校風氣不適，后轉(zhuǎn)行《大公報》編輯。在香港五六十年代，中國傳統(tǒng)文化的迷失，以及與祖國的疏離感，以武俠小說這樣平民化的作品，宏揚\"俠之大為國為家”的家國情懷。

人說金庸的江湖再遠都有宗廟，古龍的廟堂再高也是江湖，點評實在精妙。金庸擱筆前后，古龍等新人新作頻出影響日大。古龍的名聲鵲起，但他曾在一文中言及，作為武俠小說作家，與當時上流傳統(tǒng)觀念的文人作家地位相去甚遠。

他不無悲傷地回憶:曾經(jīng)認識一位可心的女孩，對她說自己是個作家。女神聽了眉開眼笑，望充滿了崇拜之情，但當古龍說自己寫的是楚留香，李尋歡、陸小鳳風靡一時的武俠人物時，女孩頓失所望的表情，讓他的驕傲蕩然無存。

李敖王朔等不少人，也指出文學性差，言辭頗為激烈。金庸以無招勝有招，置之不理，除金大俠生性善良溫和中庸，他也清醒的認識到了，他們罵的并非全無是處。他內(nèi)心仰羨的是，胡適式的學者文人，《明報》上市后，更是急流勇退追尋學者生活。

一代武俠宗師遠離江湖名利，在學者的路上飛奔。81歲高齡時，背著雙肩包的金先生，認真地在劍橋攻讀博士，對于昔日作品的粉絲，淡然處之。

書有其命，作家有其運，時代背景不同了，從金梁古溫的新派，到后來的超新派，仙俠奇幻，江湖早已脫離了金庸的俠氣，成為魔獸世界。雖然如此，多少人還是心有遺憾:倘若金大俠不早早隱退，多寫出若干新經(jīng)典該多好。有人的地方，就有人讀金庸，武俠小說的黃金時代已成過去，但其一代宗師的經(jīng)典傳奇卻影響深遠。

而今斯人已逝，想必金庸人皆稱其為文化大師，而非武俠宗師，一定得償封筆四十余載的苦心吧!

一??一世界。元元，金沙江邊的小魚??兒，期待您的關(guān)注點評。

金庸可以說是當年最成功的自媒體人，一手締造眾多經(jīng)世不衰的經(jīng)典人物，自己也成為了一名成功的企業(yè)家�？墒牵�在48歲的黃金年齡，便封筆不寫了。

金庸的好朋友倪匡是個極為高產(chǎn)的作者，兩三天就能寫出一篇十幾萬字的長篇小說。他停筆的理由是，有一天，坐在家里，面對稿紙，枯坐半個小時，竟然一個字都沒有寫出來。

于是決定，不寫了！

相比于隨性的倪匡，持重的金庸當然不會以這樣草率的理由結(jié)束自己的武俠創(chuàng)作生涯。

而停筆的原因，當然不僅僅是一念之差這么簡單。

以成熟IP帶流量，上世紀的自媒體人是如何奮斗的

眾所周知的是，金庸早期在報紙上連載武俠小說，只是副業(yè)。

他的主業(yè)是辦報紙。

事實上，他一開始，是一家報社的職員，后來，為了能夠發(fā)出有態(tài)度的聲音，他決定辭職，自己辦報。用一個比較流行的詞匯，他決心成為一名自媒體人。

創(chuàng)辦《明報》之后，為了讓這份小小的報紙生存下去，已經(jīng)靠《書劍恩仇錄》和《碧血劍》寫出名堂的金庸，開始在《明報》上連載新小說《神雕俠侶》。在此之前，《射雕英雄傳》已經(jīng)成為了當時家喻戶曉的小說。

在80年代港臺武俠劇席卷大陸之前，香港的讀者們就已經(jīng)在郭靖黃蓉的故事中如癡如醉了。

對于一份最開始發(fā)行量才三四千份的刊物來說，有郭靖黃蓉這樣成熟“IP”帶流量，確實不失為一種正確而討巧的選擇。

（郭靖黃蓉，是《明報》創(chuàng)辦之初，金庸仰仗的大IP）

至《鹿鼎記》連載結(jié)束時的七十年代，《明報》已經(jīng)完全不需要靠金庸的小說來帶流量了。它自己已經(jīng)成為了一個足夠大的平臺。足夠讓金庸在這個平臺上盡情地發(fā)聲而不用擔心閱讀量或關(guān)注度。以社論，這種更為直接的參與社會討論的方式，才是金庸作為一個文人最初辦報的初心。

誠然，從金庸留下的文字來看，他自己的治學嚴肅深入，但是，正如千百年來受儒家思想影響的文人一樣，金庸從來沒有掩飾過自己的入世姿態(tài)。

（名門望族出身的金庸，作為讀書人有著入世的追求）

金庸對自己的作品是驕傲的

說回到武俠小說。

在金庸的武俠體系中，拳怕少壯這一理論并不成立。相反，更講究內(nèi)功的鍛煉。

我們看金庸的文字，也是如此。

相比于古龍之類的天賦型選手，金庸的筆力隨著時間的推移有著顯而易見的成長。

從《書劍恩仇錄》中對于水滸聚義描寫的模仿，到牛家村舞臺劇式的人物出場形式，再到天龍八部中的線索人物串聯(lián)宏大敘事，金庸對于文學技法的探索從未停止。這大概是他區(qū)別于普通流行小說作家的第一大特點。

雖然金庸一直笑稱自己寫小說是副業(yè)，且從未對于自己小說能夠有多大的歷史地位有任何相關(guān)說辭，但他其實對于自己寫出來的文字，是非常在意的。

（徐克的《東方不敗》將金庸的原作改的面目全非，之后老爺子跟徐克說，朋友還有的做，改編權(quán)你就別再想要啦~）

因此，金庸才在封筆之后，又花了近二十年的時間，對自己的小說進行整理、刪改。刪改小說的時間跨度，甚至比當初連載創(chuàng)作小說的時間還要長。

金庸對于作品的珍視程度，可見一斑。

當沒有了生存的壓力，不再需要靠寫作小說帶來流量，當想嘗試的小說技法，想描繪的小說人物均以完成時，金庸的封筆，便也成為了自然而然的事情。

當然，金老爺子后來也不是沒有過技癢的時候。在我看來，世紀新修版的修改力度之大，不亞于一次再創(chuàng)作。時過境遷，步入暮年的金庸，其想法自然也與中年時期有所不同。

只是，讀者們似乎對金庸的修改并不滿意。這是與本題無關(guān)的話題了，我們以后再說。

金庸大俠的小說陪伴了幾代人的成長，在看金庸大俠的小說或小說改編的影視作品時，武俠情懷種在了無數(shù)人心目中，甚至夢想經(jīng)歷一把行走江湖，行俠仗義，快意恩仇的生活。

如今大俠離去，我們黯然神傷，從此江湖變得不一樣，但他創(chuàng)作的經(jīng)典還將流傳。

金庸大俠創(chuàng)作的小說主要有十五部，其中十四部第一個字連成兩句詩“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。

1972年金庸大俠在寫完《鹿鼎記》后宣布不再進行新的武俠小說的創(chuàng)作。有書君認為:??

一、漸臻佳境，急流勇退。

金庸大俠從1955年開始連載《書劍恩仇錄》到1972年連載完《鹿鼎記》，在這個創(chuàng)作的江湖上他已經(jīng)修練了17年。

金庸大俠曾在接受采訪時中談到他的作品中注重對人物形象、人物性格的塑造，所寫的十幾本作品中，各種人物都寫到了，再寫下去，可能會和前面的人物性格重復，情節(jié)相似，所以不寫了。

金庸大俠小說的主要人物，如張無忌、令狐沖、楊過等大俠在小說中被卷入江湖成為大俠，在達到他們的巔峰成就時，在小說結(jié)尾時都想要退隱江湖不問世事，并不想在江湖爭一席之地。

有書君個人愚見，金庸大俠封筆也是一種志不在此的大俠之風的體現(xiàn)，就如李白的詩句所寫“事了拂衣去，深藏功與名”。

??我們知道不一定是堅持的時間越久就能寫出更好的作品，到一定階段，創(chuàng)作水平上升到一定程度，很難再有突破。

《鹿鼎記》被普遍認為是金庸大俠小說的巔峰之作。所以金庸大俠選擇在完成《鹿鼎記》后封筆，是適可而止、急流勇退的智慧，是小說中江湖大俠的心聲。

二、傳統(tǒng)武俠形象徹底巔覆。

在《鹿鼎記》前一部作品《笑傲江湖》里面，令狐沖是一個一壺酒仗劍走天涯的率真義俠，令狐沖學的絕世武功是獨孤九劍，獨孤九劍發(fā)揮到極致是無招勝有招，這時候的武功已經(jīng)沒有招式，而且武器也不局限于劍。

《鹿鼎記》的主角韋小寶則更進一步，回歸到一個幾乎沒有武功沒有俠士精神的市井小人物。

金庸大俠通過這部小說反應(yīng)當時社會現(xiàn)實，對封建社會腐敗進行批判。這個時候封筆，是創(chuàng)作回歸現(xiàn)實、顛覆傳統(tǒng)后的必然選擇。??

三、需要呵護的《明報》已成長。

金庸大俠的第一部武俠小說《書劍恩仇錄》在1955開始寫，在《新晚報》上連載。當時報紙原本連載的梁羽生的小說已經(jīng)連載完了，新小說還沒出來，金庸大俠臨危受命寫《書劍恩仇錄》，開始了寫武俠小說的征程。

1959年，金庸大俠和別人合伙辦《明報》，一開始辦報時銷量慘淡，需要刊登武俠小說連載增加報紙的銷售量。那時金庸大俠需要一邊寫社評一邊寫武俠小說。

《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》等就是在辦報艱難時期以連載形式刊登在《明報》上面的。

后來《明報》越辦越好，不用依靠金庸大俠寫連載來增加報紙的銷售量，所以封筆。

也許什么時候開始是一個偶然，什么時候結(jié)束是一種選擇。

無論是什么原因封筆，金庸大俠已經(jīng)帶給我們這么多優(yōu)秀的作品，致敬大俠，大俠再見！??

有書君語：對此問題你有什么不同的見解呢？歡迎在下方留言評論，別忘給有書君點個贊哦~關(guān)注有書君，私信回復句子，有書君送你一句特別的話

因為這一本不封筆，那就是下一本封筆。如果下一本不封筆，那就是下下一本封筆，如果下一本，下下一本封筆，那你同樣會問這個問題。

我是薩沙，我來回答。

原因以下幾點：

第一，心態(tài)變了，不愿意寫了。

其實金庸寫小說的最初心態(tài)，完全和古龍一樣。

古龍是靠寫小說吃飯，不寫就沒飯吃。

金庸雖沒古龍這么夸張，但也差不多了。

金庸最初在59年創(chuàng)建《明報》，幾次面臨破產(chǎn)，完全依靠金庸的武俠小說連載艱難支持。當時金庸每天晚上熬夜寫武俠小說，但銷量始終不佳，銷最差時只有五六千份。

即便只有五六千份，大部分購買者也是為了看金庸的武俠小說連載。

所以，當時金庸沒有辦法不寫。一旦他停筆，明報就完了，這么多年的心血和巨大投資就帶了水漂。

倪匡曾說：《明報》不倒閉，全靠金庸的武俠小說。

大家注意，金庸有兩部小說《白馬嘯西風》《鴛鴦刀》寫的很爛，完全比不了前面的《神雕》和后面的《倚天》。

為什么會這樣？一種說法是金庸為了保持報紙上有連載，只能胡亂寫了兩部書，以保證報紙的發(fā)行量。

但到了鹿鼎記寫作的六十年代末和七十年代初，明報已經(jīng)大為成功。

到1963年，《明報》已完全擺脫財政窘境，平均日銷量是5萬份，隨后越來越壯大。

金庸已經(jīng)成為香港有名的富人，還頗有聲譽，說通俗點他已經(jīng)沒有必要通過寫小說來維持事業(yè)。

心態(tài)變化了以后，金庸就難以像以往一樣寫小說了，因為缺乏動力。

所以，封筆也是必然的。

第二，金庸的招數(shù)用光了。

大家仔細分析，其實金庸后期的作品，都可以從西方文學小說中找到套路原型，分為很多模式。

大家注意金庸最后幾部書，風格完全不同，差別很大，就是不同的套路了。

但到了鹿鼎記時代，金庸自己也說，能用的套路都用完了，沒有可用的了。

要重復之前套路，寫一些不精彩的文章，金庸自然不愿意的，不像自砸招牌，干脆封筆。

第三，金庸的水平確實有一定下降。

一種說法，最后的的幾部書，雖然大部分是金庸寫作，但也有金庸定下基調(diào)后讓寫作班子完成。

比如天龍八部的一部分就是倪匡寫的。但如果金庸不是去國外訪問，提前說明這件事，大家很難看出是倪匡的手筆。

寫作這玩意，必須時時刻刻的寫，停幾個月也不行。

金庸因為成為明報老板，事情太多，恐怕也沒有精力每天寫作。

久而久之，水平下降厲害。

大家注意，在寫鹿鼎記的同時，金庸寫了一本越女劍。一般認為，越女劍肯定是金庸親自寫的。

然而，越女劍的水平很低，類似高中生作文。

由此可見，金庸水平有明顯下降，恐怕也不能再寫了。

第四，金庸的觀念變了。

金庸年輕時候只是一個普通的編輯、作家，后來做了小老板也是小角色。

他的作品通常以漢民族正統(tǒng)自居，反抗異族，宣揚寧死不屈的俠客文化。

然而，60年代金庸開始從政，游走于各大勢力之間，香港媒體說他是八面玲瓏。

這樣一來，金庸也變成半個政治家，心態(tài)發(fā)生很大變化。

大家注意，金庸最后兩部作品《笑傲江湖》《鹿鼎記》中，再也沒有宣揚以往的東西。

笑傲江湖根本就是政客之間的激烈斗爭，目的就是爭權(quán)奪利。

《鹿鼎記》據(jù)說本來是想將韋小寶塑造成大俠，誰知道寫著寫著，就變成一個同樣八面玲瓏的小政客。甚至，金庸還對所謂的俠客和反清復明給予譏笑和鄙視。

說通俗點，金庸從政以后認為利益才是最重要的，其他都不重要了。

金庸的桌子上有個座右銘：人不為己天誅地滅！

這樣的小說寫一兩部還可以，寫的多了就如同今天宮斗劇一樣，會被讀者厭惡。

金庸說他初寫武俠小說，一為交差，二則是因為好玩。1972年，《明報》刊完《鹿鼎記》后他宣布封筆。時年他才48歲，正值寫作的“青春”，對金庸突然止住如江河奔涌的創(chuàng)作，許多人不理解。 　

　對此，金庸解釋說，他寫到后來感到人物的重復，情節(jié)的重復，讀者愛好自己的小說，期望值日高，而他則無法保證每部新作都能較以前有所突破，故急流勇退。 　　金庸深知盛極而衰、物極必反的道理。他精通歷史，對范蠡、張良等人物十分欣賞，他在讀者仍津津有味于他的武俠小說時宣布金盆洗手，想來也是可以理解的。 　　其實，金庸的封筆還有幾多原因。武俠小說雖然給他帶來無尚的榮譽，但是寫小說并非他工作的全部，《明報》創(chuàng)立也是他的一大成功。該報得力于他的小說連載而銷量大增，但70年代，競爭加劇，需要他把主要精力放到辦報上。同時，修改舊作也極費工夫，由于他的小說均是以平均每天1100字的篇幅在報紙上連載，因而在輯成單本發(fā)表時，既需做文字上的潤色，也要對前后風格進行統(tǒng)一。此外，還要精心分出章回，擬出標題，有些部分更要進行改寫。在寫《天龍八部》時，他有事去歐洲，便托倪匡代筆，倪匡是他的知交，以寫科幻、推理小說見長，倪匡代寫《天龍八部》筆走龍蛇，不僅將阿紫的眼睛寫瞎了，更信筆寫出一大段離奇的故事。后雖經(jīng)金庸大力刪改，但作品中倪匡風格猶存。如九十多歲的天山童姥竟返老還童成為一個八九歲的小女孩，還有一個八十多歲的師妹李秋水，既不是仙人，也不像“未來人”，何止形同鬼魅，與作品的一貫風格十分不協(xié)調(diào)。其他如《碧血劍》、《雪山飛狐》、《神雕俠侶》等他在修改時都作了較大的變動，熟悉金庸作品的行家都知道，金庸作品實際上有兩個版本，一是最初發(fā)表在報上的原始之作，一是經(jīng)過修訂后的本子。我們通常所看的均是修訂的本子，廣大的“金庸迷”如未讀他的原著也是一種遺憾。據(jù)說金庸訪臺灣時，劉兆玄（上官鼎是劉兆玄三兄弟的筆名，劉是主要執(zhí)者筆）當面向金庸指出，金庸小說“沒有改以前的版本較好”，金庸則拿出他的軟招回應(yīng)，他答說，初戀情人總是最令人珍惜，沒有改以前的版本好像初戀情人，令大家難忘。

金庸在寫完《鹿鼎記》后封筆，但應(yīng)該不是突然封筆，在他完成《鹿鼎記》之時甚至更早的時候，應(yīng)該就有封筆的想法。

這種想法，甚至在《鹿鼎記》中已經(jīng)顯現(xiàn)出來。

一、被韋小寶推翻的英雄

在《鹿鼎記》之前，金庸的作品英雄輩出，各領(lǐng)風騷。從早期的《越女劍》中，阿青劍術(shù)精湛，背負國仇家恨，到《射雕三部曲》中，郭靖，楊過和張無忌，無一不是身懷絕學又忠孝仁義。

那句俠之大者，為國為民。感動了無數(shù)華人。

但到了《鹿鼎記》中，主角變成了市井混混韋小寶。

他不僅游手好閑，不學無術(shù)還成日里和女人廝混在一起。他甚至沒有太多的家國概念的束縛，行事完全一句私交來決定。

他幫天地會不是真想反清復明，不過是敬佩師傅陳近南的為人。后來幫著清政府打臺灣，又是看在康熙的面子上。

為了塑造新的人物，也為了反映金庸心境的巨大變化，他用《鹿鼎記》推翻了多年來營造的武俠世界，再寫下去，還能是什么呢？

而在一次采訪中，金庸坦言：我覺得已經(jīng)寫不出新東西來了，不想重復我的作品，不想寫了。

為什么寫不出來呢？其中原因之一很有可能是身價大漲后，創(chuàng)作的激情漸漸被凡事所累。

既然創(chuàng)作不出更好的，不如停筆，這是聰明人的選擇，也是負責的態(tài)度。

二、金庸生活的變化

《鹿鼎記》的創(chuàng)作時間是在1969—1972年之間，這個時間金庸的《明報》的成果正在節(jié)節(jié)攀升，它被譽為香港的《泰晤士報》。

事實上，這不是金庸參與的第一份報紙。

中國傳統(tǒng)知識分子講究立德、立功、立言。

而金庸恰巧出在一個“一門七進士、叔侄五翰林�！钡募彝�，深厚的家族底蘊造就了金庸超強的人脈關(guān)系和憂國憂民的壯志。

下邊這張圖可以簡單感受一下金庸的家族：

而早在1942年，新中國還沒正式成立之時，他便進入了《東南日報》工作。

辦報，始終是他向社會發(fā)聲的途徑。

小說寫得再好，終究不如在現(xiàn)實中酣暢淋漓地表達能滿足一個讀書人對世間的所見所思。

因此，為了在《大公報》工作，金庸來到了香港。

在香港，金庸認識了梁羽生，他們一起創(chuàng)刊了《明報》。

可1960年代的香港，街道上充斥著小市民，大家過得渾渾噩噩。

而武俠小說中的“爽”正好滿足了民眾的需求，金庸的武俠小說一時石破天驚，人手一冊，大有“前不見古人，后不見來者”的氣勢。

為了《明報》的銷量，金庸在報紙上發(fā)著一篇又一篇的連載武俠小說。

倪匡曾說：“《明報》不倒閉，全靠金庸的武俠小說。”

可金庸想要的，不止是這些。

1962年，《明報》迎來了自己的春天。因著“難民潮”的報道，《明報》一改報格，從一份側(cè)重武俠小說、煽情新聞和馬經(jīng)的“小市民報章”，提升到一份為讀書人、知識分子接受的報章。

金庸長舒一口氣。

之后，《明報》越來越走向殿堂，而金庸也在這個時候選擇了停筆。

作者：新浮世繪會員未央