回答這個(gè)問(wèn)題之前小七先放幾張老劇照吧，分別出自劉曉慶版《武則天》以及言情劇《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》。這兩部劇題材不同口碑高低亦不同，制作精細(xì)程序不同、在古裝劇上的地位也不同，但都有一個(gè)共同點(diǎn)：古風(fēng)味十足。

而現(xiàn)在的古裝劇，小七抽兩個(gè)相同題材的劇照來(lái)對(duì)比下，分別是《武媚娘傳奇》、言情劇《寂寞空庭春欲晚》。單從劇照上就可以看到時(shí)間的推移沒(méi)有讓國(guó)產(chǎn)古裝劇更加完美，反而失去了曾經(jīng)的味道，變得“奇異”起來(lái)。

“奇異”的轉(zhuǎn)變，可能讓這些劇熱度上去了，但口碑下降了，也使大家的觀劇體驗(yàn)也越來(lái)越差。小七今天就聊一聊個(gè)人覺(jué)得為什么現(xiàn)在的古裝劇越來(lái)越讓人出戲。

劇情不扎實(shí)

劇本永遠(yuǎn)是一個(gè)電視劇成功的基礎(chǔ)，角色人設(shè)、關(guān)系設(shè)定以及情節(jié)推進(jìn)會(huì)讓這些故事生動(dòng)起來(lái)，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)劇中的世界。而且題材非常豐富，權(quán)謀、宮廷、探案、懸疑、愛(ài)情等層出不窮，每個(gè)古代元素都能利用起來(lái)。

反觀現(xiàn)在的某些劇，為了拉長(zhǎng)劇情添加各種各樣的“非主流”情節(jié)，不僅讓觀眾古代現(xiàn)代錯(cuò)亂不已，還能把任何題材都往談情說(shuō)愛(ài)上歸。越來(lái)越單薄的劇照與無(wú)文化底蘊(yùn)的設(shè)定，讓古裝劇變得膚淺單一起來(lái)。

演技帶入感差

演技是影視劇的外衣，穿錯(cuò)了就會(huì)讓觀眾“秒出戲”�！犊滴跬醭�》里陳道明、斯琴高娃往那一站，就把掌權(quán)者的氣場(chǎng)展現(xiàn)出來(lái)，《大明王朝》里陳寶國(guó)臺(tái)詞娓娓道來(lái)，就能讓你起雞皮疙瘩。如果說(shuō)這些是“老戲骨”，不能拿他們舉例子欺負(fù)人，那《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》里的黃奕、聶遠(yuǎn)在當(dāng)時(shí)算小鮮肉、小鮮花吧？他們的完成度現(xiàn)在有幾個(gè)剛出道的小花生比得上呢？

面癱演技與表面化的角色刻畫(huà)，是這劇古裝劇越來(lái)越喪失風(fēng)味的關(guān)鍵原因。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子吧，以前古裝劇依賴(lài)配音是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)收音效果不好，而現(xiàn)在古裝劇依賴(lài)配音更多的反而是演員臺(tái)詞能力不過(guò)關(guān)。相比之下，高低自見(jiàn)。

服化道不用心

87《紅夢(mèng)樓》開(kāi)拍時(shí)，為了體現(xiàn)出林黛玉“兩彎似蹙非蹙罥煙眉”的罥煙眉，化妝師進(jìn)行了反復(fù)嘗試，最終采用了前高后低的細(xì)長(zhǎng)八字眉。這個(gè)眉型在當(dāng)時(shí)屬于很超前的，演員陳曉旭本人因?yàn)橛X(jué)得太丑還哭過(guò)，但最終這些細(xì)節(jié)藝術(shù)造就經(jīng)典。

劉曉慶版《武則天》在妝容上更是用心，毛戈平不僅為每個(gè)角色設(shè)計(jì)了符合演員氣質(zhì)與角色身份的妝容，還對(duì)角色不同年齡段的妝容進(jìn)行了改動(dòng)。所以這部古裝劇里幾乎每個(gè)角色都有自己的風(fēng)采，美得各有特色，毫不雷同。

而現(xiàn)在的古裝劇呢？服化“量產(chǎn)”屢見(jiàn)不鮮，連韓國(guó)人都放棄了的“韓式大平眉”仍舊是許多古裝劇熱衷的選擇。《誅仙》里女性角色風(fēng)格相似的發(fā)型，《寂寞空庭春欲晚》里大片的韓式妝容，《武媚娘傳奇》里過(guò)于華麗的服飾堆砌都嚴(yán)重的拉低了作品質(zhì)感。

《瑯琊榜》里的服化沒(méi)有加入什么現(xiàn)代的時(shí)尚元素，也沒(méi)有華麗的造型，卻受到一眾好評(píng)。為什么呢？因?yàn)槊總�(gè)造型都是根據(jù)人物性格、身份打造的，每個(gè)布景都在時(shí)代背景下加入了幾何美學(xué)，即有代入感又讓觀眾有視覺(jué)享受，這樣的服化道才是用心的。

一些團(tuán)隊(duì)制作追求速度而非質(zhì)量

87《紅夢(mèng)樓》開(kāi)拍之前對(duì)所有演員進(jìn)行詩(shī)詞、禮儀、形體等方面的特訓(xùn)，這是一個(gè)非常艱苦的過(guò)程，但出來(lái)的效果也是值得的。在以前，除《紅樓夢(mèng)》這種對(duì)文學(xué)底蘊(yùn)要求比較高的名著外，一般40集的古裝劇拍個(gè)半年以上也是常態(tài)。

但現(xiàn)在的古裝劇，四五十集的作品往往三個(gè)月就殺青了。2016年孫儷主演的《那年花開(kāi)》因?yàn)閯〗M精心拍了7個(gè)月受到一眾好評(píng)，可見(jiàn)，愿意花時(shí)間成本拍劇的團(tuán)隊(duì)，已經(jīng)成稀有物了。

總結(jié)來(lái)說(shuō)，古裝劇越來(lái)越失去風(fēng)味都可以歸結(jié)為缺乏藝術(shù)追求。因?yàn)槿狈λ囆g(shù)追求劇本越來(lái)越薄弱、服化越來(lái)越雷同、選演員只在乎人氣而非演技，當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作者失去了藝術(shù)的追求，出來(lái)的成果只會(huì)越來(lái)越差。

謝邀，看了一下其他網(wǎng)友的回答，發(fā)現(xiàn)了劉曉慶的美照。那個(gè)時(shí)候是真的美啊，珠圓玉潤(rùn)的臉龐，曼妙的身姿。無(wú)論是武媚娘還是武則天，在每個(gè)時(shí)期，劉曉慶都將不同的眼神和姿態(tài)發(fā)揮得恰如其分。

打光

以前的古裝戲，會(huì)充分尊重光影效果，比如媚娘深夜第一次被皇上召入宮時(shí)，她臉上忽明忽暗，映照的是太監(jiān)手上紅燈籠的光線，將深宮的那種神秘感展現(xiàn)得非常到位。

有趣的是，現(xiàn)在的古裝戲，遇到這樣的戲碼，晚上是燈火通明，生怕不能體現(xiàn)出主角的美麗。

除了這樣的場(chǎng)景，在很多應(yīng)該是比較暗的地方，現(xiàn)代的古裝戲仍然能讓你看到角色臉上纖毫畢現(xiàn)。明明是月黑風(fēng)高的晚上，明明是只能使用燭火照明的時(shí)代��！似乎古代的照明技術(shù)比現(xiàn)代還要高級(jí)。

也許你沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，但是打光脫離了現(xiàn)實(shí)，整個(gè)畫(huà)面都會(huì)顯得很虛假。這就是造成出戲的其中一個(gè)原因。

臺(tái)詞

臺(tái)詞對(duì)于演員來(lái)說(shuō)有多重要呢？不要說(shuō)現(xiàn)在有專(zhuān)業(yè)配音演員了，我就可以不用練臺(tái)詞功底。有了這種懶惰的想法，其結(jié)果就是演戲的時(shí)候抓不住角色心理，無(wú)法入戲。自己都不能入戲了還能指望觀眾入戲嗎？

好的演員即便是使用配音，也會(huì)在對(duì)戲之前熟記臺(tái)詞，對(duì)戲的時(shí)候配合動(dòng)作表情表演出來(lái)。

使用自己聲音的演員著實(shí)不多，劉奕君更是其中的佼佼者。劉奕君扮演《瑯琊榜》中的謝玉，《遠(yuǎn)大前程》中的張萬(wàn)霖，他說(shuō)話鏗鏘有力，吐詞清晰，可以不用看字幕都能聽(tīng)清楚每一個(gè)字。這個(gè)功底可是連一些配音演員都無(wú)法做得到的��！

說(shuō)到配音演員，現(xiàn)在的配音演員專(zhuān)業(yè)水平明顯不如以前。我們的漢語(yǔ)講究的是字正腔圓，尤其是古裝劇里說(shuō)話，更應(yīng)如此。這個(gè)可以參考87版《紅樓夢(mèng)》的配音。

關(guān)于臺(tái)詞還要說(shuō)的一點(diǎn)是，編劇為古裝劇設(shè)計(jì)的臺(tái)詞簡(jiǎn)直越來(lái)越胡鬧了。古代人能說(shuō)出那么現(xiàn)代的話嗎？這個(gè)鍋就不應(yīng)該讓配音演員背了。

造型

最想吐槽的還是服化道！各種離奇裝扮就不多說(shuō)了，看了有一種穿越到二次元的感覺(jué)。關(guān)鍵是細(xì)節(jié)啊，細(xì)節(jié)！

珠寶堆砌的重災(zāi)區(qū)應(yīng)該是TVB了。滿滿的廉價(jià)感呼之欲出。

內(nèi)地也不遜色。你們頂著這一頭的珠寶累不累��？

現(xiàn)代古裝劇比較出色的服化道當(dāng)屬《甄嬛傳》。

無(wú)論是頭飾、妝容，還是服裝，都比較符合當(dāng)時(shí)的特點(diǎn)，服裝面料和紋理也非常考究。而早前的造型非常出色的有《紅樓夢(mèng)》。

所以說(shuō)，現(xiàn)在很多的古裝劇造型師可能對(duì)古代人有什么誤會(huì)。

演技

真的建議演古裝劇的女孩兒們學(xué)一學(xué)傳統(tǒng)戲劇，了解一下走路的姿勢(shì)，端水的儀態(tài)，連這些基本功都做不好的演員，如何能還原古裝劇女主的模樣？尤其是那種深宮里的戲碼，請(qǐng)尊重一下古人。當(dāng)然，玄幻劇不在此列了，他們愛(ài)怎么折騰也都是架空的歷史，不能以常規(guī)眼光來(lái)看。

劇情

最后就要說(shuō)到劇情了，也許是古裝劇太多，拍不出什么新意了？但為何拍來(lái)拍去都是愛(ài)情為主權(quán)謀為輔的這種套路呢？為何情節(jié)總是經(jīng)不起推敲，讓我們誤認(rèn)為古人都很弱智呢？

這只能說(shuō)編劇太崇尚瑪麗蘇劇了，打著女主奮斗的旗號(hào)拍出一出出狗血的愛(ài)情，真的當(dāng)觀眾們都是十六歲懵懂少女哦！

【本回答由問(wèn)答簽約作者墨娛原創(chuàng)首發(fā)于問(wèn)答平臺(tái)，抄襲必究】

我認(rèn)為包括三個(gè)方面的問(wèn)題。

妝容

現(xiàn)在的古裝劇，遮住頭飾、服裝，你會(huì)分不出是現(xiàn)代戲還是古裝戲。

比如武媚娘，對(duì)這部劇印象深刻啊。這跟平時(shí)的范冰冰有什么差別？著重眼部的妝容，拉長(zhǎng)眼尾，濃重的假睫毛。還有滿頭的頭飾，你確定古代的技術(shù)能把這些東西放頭上不掉下來(lái)嗎？完全不符合常理啊。

這是現(xiàn)代裝，只露臉真的分不清哪個(gè)是古代哪個(gè)是現(xiàn)代。

看看早期的范爺?shù)墓叛b戲，跟現(xiàn)在的妝容差別很大。眼妝很淡，眉毛顏色比較淡，唇妝也很日常。古人也愛(ài)美，但是沒(méi)有我們現(xiàn)在的濃重的假睫毛、眼影、口紅。這個(gè)發(fā)型其實(shí)已經(jīng)跑偏了，不過(guò)相比上面的滿頭塑料片還是好很多，至少你會(huì)覺(jué)得這個(gè)造型古人應(yīng)該還能盤(pán)出來(lái)。

雍正的十二美人圖的美人，才是古代的美人給我們的形象：柳葉眉、櫻桃小嘴。不是濃重的眼妝、唇妝，不是長(zhǎng)眉入鬢。發(fā)飾也非常簡(jiǎn)單，沒(méi)有滿頭珠翠，不會(huì)給人頭頂10斤頭飾的感覺(jué)。

看看同樣是唐朝的電視劇，大明宮詞的妝容：淡淡的眉毛、唇妝，能看到肌膚紋理的皮膚，正常的膚色，而不是加了美顏加了濾鏡的網(wǎng)紅妝容。盤(pán)發(fā)上面的發(fā)飾不多，但給人雍容華貴的感覺(jué)。

服飾

第二個(gè)是服飾。

古代的紡織、印染、刺繡技術(shù)沒(méi)有現(xiàn)代那么繁復(fù)。很多朝代對(duì)不同身份所能穿著的衣服等級(jí)、顏色都有規(guī)定，宮廷對(duì)于禮服也有規(guī)定，不是你想怎么穿就怎么穿。古人對(duì)顏色搭配很有研究，不是暴發(fā)戶審美，不然乾隆爺?shù)霓r(nóng)家樂(lè)審美也不會(huì)一直被嘲笑。

所以，武媚娘封后大典穿紅白搭配真的合適嗎？古代白色不是很吉利的顏色，孝服的顏色有白、黑、藍(lán)和綠，根據(jù)親疏來(lái)決定穿什么顏色。即使唐朝開(kāi)放，不講究這個(gè)色，確定這個(gè)色能染成這樣，不會(huì)染色的時(shí)候紅白串色嗎？要知道即使現(xiàn)在衣服深色跟淺色配也不一定能保證不串色。

還是想吐槽這部劇的服裝，右邊李治的藍(lán)白配色，我覺(jué)得很像現(xiàn)在一些農(nóng)村可能還存在的祭奠先人的那個(gè)奠字的藍(lán)白配色，圖片就不放了，古裝劇有些也有，不懂的自行去查吧。你要硬說(shuō)這個(gè)是青花瓷的配色，好像也沒(méi)問(wèn)題。但是這是典禮的服飾，真的合適嗎？

還是看看以前的劇洗洗眼吧，還是大明宮詞，太平公主婚后的打扮，還是非常青春少女的形象。還沒(méi)有經(jīng)歷磨難，對(duì)婚姻還留有向往、期待，整個(gè)人非常溫婉。服裝的配色也高級(jí)，不是大紅大綠大花放在一起就是宮廷審美，宮廷一點(diǎn)都不暴發(fā)戶。服裝設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)服飾之前是不是應(yīng)該先去博物館轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。

這是大明宮詞里面比較偏后期的衣服，非常符合后期沉穩(wěn)的鎮(zhèn)國(guó)公主形象，也符合年齡，你總不能四五十歲還穿個(gè)年輕時(shí)候的粉紅色吧~人物的服飾是要隨著年齡、閱歷的變化而變化，不是怎么美怎么來(lái)。

打光

打光也是一個(gè)很想吐槽的事情，現(xiàn)在的劇無(wú)論拍哪個(gè)年代的，都是一樣的打光加美顏，沒(méi)有任何肌膚紋理，看到就是一張跟網(wǎng)紅自拍沒(méi)有任何區(qū)別的臉。

換個(gè)電視劇吐槽，比如，三生三世的白淺。這光打的，濾鏡加的，頭發(fā)都快變色了。

隨便找的網(wǎng)紅自拍，有區(qū)別嗎？可能光打的比網(wǎng)紅還狠吧~

雖然當(dāng)年大胡子拍神雕被罵的不行，但是跟現(xiàn)在的劇比起來(lái)，風(fēng)景至少不錯(cuò)，打光也挺正常的，演員也沒(méi)有那么多奇怪的替身。看看早期的楊冪吧~不同場(chǎng)景皮膚顏色是不一樣的，正常人的皮膚難道不應(yīng)該這樣嗎？正常人的皮膚不是偏黃嗎？

背景

以前的劇不管怎么至少出外景，騎馬也是真騎，讓你覺(jué)得場(chǎng)景還挺美的。

現(xiàn)在越來(lái)越多劇摳圖，你當(dāng)是仙俠劇嗎？當(dāng)觀眾傻啊，看不出來(lái)嗎？

如果妝容、服裝、打光做好了，至少表面上看起來(lái)古裝劇還像古裝劇，至少得比較像古代啊，場(chǎng)景才不會(huì)讓你出戲。

至于劇本、臺(tái)詞這些，好的內(nèi)容創(chuàng)作本身就那么簡(jiǎn)單，加上社會(huì)很浮躁，哪里能好好寫(xiě)個(gè)劇本，用心拍戲，差不多糊弄一下觀眾就好了。所以我們無(wú)論看什么都覺(jué)得出戲。

有這種原因，我認(rèn)為應(yīng)該從以下三個(gè)方面來(lái)分析。

內(nèi)容

現(xiàn)在的古裝劇，明明就是演員穿著古代的衣服在演著現(xiàn)代生活的情景劇，內(nèi)容無(wú)外乎是瑪麗蘇與杰克蘇，你愛(ài)我，我不愛(ài)你，我愛(ài)他的糾結(jié)三角戀，還有雖然我不愛(ài)你，但是你只能在我身邊，你的命是屬于我的，為了虐而虐。動(dòng)不動(dòng)的就撩妹，一言不合就是霸道總裁式的壁咚，法式長(zhǎng)吻等。古代要真有這么開(kāi)放，真有這么纏綿悱惻的愛(ài)情，那我們學(xué)的歷史大概就是假的吧。

服化道

現(xiàn)在網(wǎng)劇呈現(xiàn)井噴式，為了節(jié)省成本，就在服化道上面做文章，看了分分鐘把人雷的啞口無(wú)言。就像前一段時(shí)間翻拍的某一個(gè)經(jīng)典，明明是秦朝，可是看了劇里的服裝，演員的妝容，還有那些道具，說(shuō)著是花費(fèi)了多少多少經(jīng)費(fèi)，工人們耗費(fèi)了多少時(shí)間做出來(lái)的，但是那就是我們現(xiàn)在生活中經(jīng)常見(jiàn)到的，用到的。不尊重歷史，為了抓住大眾眼球，天馬行空，可惜，觀眾們不買(mǎi)賬。

劇本與演員自身的氣質(zhì)

劇本的臺(tái)詞完全就是現(xiàn)代的大白話語(yǔ)言，一點(diǎn)古風(fēng)古韻都沒(méi)有，還時(shí)不時(shí)的蹦出一兩個(gè)現(xiàn)在的流行語(yǔ)言。演員沒(méi)有古典氣質(zhì)，還非要去演古典美。沒(méi)有古韻的臺(tái)詞，演員有點(diǎn)古裝的氣質(zhì)也是好的，或者反過(guò)來(lái)互相成就一下，現(xiàn)在倒好，就是兩道催命符，讓觀眾早早的關(guān)掉電視機(jī)。

也許說(shuō)的原因太直白了，歡迎留下你的見(jiàn)解。

現(xiàn)在古裝戲服裝道具太過(guò)鮮艷、化妝韓風(fēng)明顯、Ps過(guò)度帶來(lái)的不真實(shí)。

我個(gè)人覺(jué)得現(xiàn)代古裝戲出戲的原因挺多的，尤其是和以前很多的古裝劇相比，下面就一一陳述。

一、妝容

以前的古裝劇，里面的妝容和現(xiàn)在古裝劇里面的妝容感，大相徑庭�，F(xiàn)在妝容一味的追求美和白，可以看到明星臉上糊了太多的粉，而看不見(jiàn)肌膚原本應(yīng)該展現(xiàn)的真實(shí)的肌膚面貌，妝容基本都是現(xiàn)在的彩妝。

古人描眉擦粉，眉多是遠(yuǎn)山黛柳葉等，腮是桃粉嫣然甚至有些朝代偏橘，都是比較天然的脂粉脂膏之類(lèi)的化妝品，效果和現(xiàn)代化妝品效果也有較大差別。以前看《金枝欲孽》的時(shí)候，里面的妝容既不媚俗也不算寡淡，妝容看上去要復(fù)古多了。

二、場(chǎng)景&濾鏡

以前的很多電視都是實(shí)景拍攝，拍攝《金枝欲孽》的時(shí)候，劇組真的去皇宮取外景了，為了場(chǎng)景更加的還原真實(shí)�，F(xiàn)在很多古裝劇場(chǎng)景也有很多真景色，但是整體卻添加了很多的濾鏡，導(dǎo)致景物的顏色失真。濾鏡加在人物身上，美顏相機(jī)的效果大家應(yīng)該深有體會(huì)吧。

這張就是用了濾鏡之后的“玉瑩小主”，和上一張明顯有很大差別，美白度上升，但是本身肌膚應(yīng)有的顏色，就顯現(xiàn)不出來(lái)了。

三、燈光&打光

清朝直到光緒的時(shí)候才通電，以前電視劇白天的景色不必多說(shuō)，都是通天大亮，晚上的夜景只有燭火之光，應(yīng)該是泛著微黃。抑或是大紅燈籠的光，應(yīng)是紅色。但是畢竟都是燭火，所以清晰度整體都不高。

而現(xiàn)代古裝劇，不管是白天還是晚上，不僅身后之景能看的清楚，人物臉上也沒(méi)有絲毫的陰影而言，看著就很不真實(shí)。這不僅是整體燈光的原因，還有劇組對(duì)人物的打光太嚴(yán)重，白天也黑夜沒(méi)有明顯的反差。

四、服裝&造型

以前的電視劇服裝上比較精良，造型也研究的比較透徹。但是現(xiàn)代的古裝，要么劇組不看重，很多的服裝只能稱(chēng)之為“戲服”。要么劇組太看中服裝造型，所以就出現(xiàn)了電視劇中各種奇葩的縫紉機(jī)頭，電話頭等等。經(jīng)典四大名著在80年代拍攝的時(shí)候，服飾對(duì)于現(xiàn)在而言，略顯粗糙，但是卻并不出戲，也多和原著中相匹配。

五、劇本和臺(tái)詞

個(gè)人比較喜歡的就是寧?kù)o主演的大秦帝國(guó)系列，服裝道具精良布景也真實(shí)，里面歷史人物的細(xì)節(jié)也拿捏到位。幾乎是挑不出一點(diǎn)毛病。尤其是里面的臺(tái)詞原聲，都是同期錄制，難度還是比較大，而且里面很多的古文臺(tái)詞，每個(gè)演員都很努力敬業(yè)地完成。

正史就應(yīng)該是這樣的，帝王之殺伐果決，權(quán)臣之奸猾邪佞，賢士之胸懷謀略，兼濟(jì)天下。里面寧?kù)o、富大龍、喻恩泰每個(gè)演員都很出色。

六、影視大環(huán)境

以前的很多影視人有創(chuàng)收視的想法，但是也對(duì)古代歷史本身都懷著情懷和敬意。劇本改編也都很精彩，有看點(diǎn)。但是現(xiàn)代的影視人很多都是一味去追求收視播放量之類(lèi)的，初衷不是要表達(dá)一個(gè)完整的出色的作品，而是完全為了收益。所以演員找流量，背景用摳圖，為了噱頭，多了很多套路。

懷著這樣的念頭，拍攝出來(lái)的作品，怎么能讓觀眾看出他們的用心？所以出戲也是必然的。

刷帖子時(shí)無(wú)意間刷到了這個(gè)問(wèn)題就進(jìn)來(lái)看看 順便聊一聊我的見(jiàn)解吧。

以前的古裝劇之所以深入人心出之必為精品的原因絕大多部分是因?yàn)檫�原度很高。雖然當(dāng)時(shí)的設(shè)備可能不如現(xiàn)在那么先進(jìn)，但導(dǎo)演和演員都很用心。也很尊重原著小說(shuō)的改編。這一點(diǎn)不管是讓書(shū)迷還是劇迷們都覺(jué)得很滿足，沒(méi)有什么好去挑剔的。經(jīng)典的例如金古溫三位大師的小說(shuō)了。小說(shuō)里總是天馬行空武俠的世界我們可能辦不到。但當(dāng)時(shí)那個(gè)年代用盡可能的方法給我們最高度的還原了每一個(gè)人物。不像現(xiàn)在。背景都是綠布，后期全靠p圖。演員演技時(shí)長(zhǎng)在線時(shí)長(zhǎng)不在線的，服裝太過(guò)于精致。五毛特效的尷尬境地導(dǎo)致了現(xiàn)在古裝劇的一個(gè)失敗。當(dāng)然也有很多良心的 觀眾覺(jué)得不錯(cuò)那便是極好的。

二 可能就是演員本身的問(wèn)題了。一個(gè)好的演員會(huì)認(rèn)真思考每一個(gè)角色的靈魂所在。一個(gè)角色塑造的成功與否在于演員本身的可塑性有多大。現(xiàn)在的演員可能一般被定義成明星。當(dāng)時(shí)的演員就是演員。也都是有真本領(lǐng)的。很多武打動(dòng)作都是自己親自上陣。演員嘛 敬業(yè)是第一位。其次就是服化道。導(dǎo)演組好不容易請(qǐng)來(lái)了陣容強(qiáng)大的演員 可惜敗在了道具上。血漿都懶得用直接灑枸杞了。這樣的道具組還能存活下去真是一個(gè)奇跡 這讓觀眾怎么想。等了一兩年的劇就給我們看這個(gè)?評(píng)分自然而然的不會(huì)高。良心劇組的直接表現(xiàn)可能就是要看道具的真實(shí)性了。

第三點(diǎn)亂改小說(shuō)里的情節(jié)導(dǎo)致原著粉很委屈

現(xiàn)在的電視劇和網(wǎng)劇多半是小說(shuō)改編的。前面我也提到過(guò)金古溫三位的小說(shuō)已經(jīng)被翻拍到極致了。各種版本各種毀。不如金庸先生的射雕英雄傳 在我印象里估計(jì)也有個(gè)六七個(gè)版本了。其中83版被奉為經(jīng)典。然之后翻拍的是有一部被罵一部呀那叫一個(gè)慘烈。古龍先生的武俠小說(shuō)我最喜歡的就是陸小鳳和楚留香了。秋官的楚留香當(dāng)年真的是迷倒了一批人呀 也讓很多人認(rèn)為心中楚留香就是那個(gè)樣子。之后翻拍的男主都跟鬧著玩一樣。好在張智堯的楚留香讓我松了一口氣 也很還原我心中楚留香的樣子。再者就是花滿樓了。最經(jīng)典的當(dāng)然也就是張智堯的花滿樓 把眼盲心不盲演繹到了極致。之后出了一個(gè)電視劇版 花滿樓的扮演者是張曉龍 就是溫太醫(yī) 那個(gè)扮相簡(jiǎn)直讓我不敢相信那還是我的花花嗎。 演員選角色當(dāng)然要選擇適合自己的。要不然自己演起來(lái)不適應(yīng) 觀眾看起來(lái)也不適應(yīng)呀。

經(jīng)典就是經(jīng)典 無(wú)論臺(tái)詞還是演員都會(huì)讓人一直回想直到現(xiàn)在也是。只求那些導(dǎo)演不要再翻拍武俠小說(shuō)了。再鬧下去真的毀了。（說(shuō)完順便放上幾張堯堯的古裝美圖）這里西瓜 一個(gè)喜歡文學(xué)和武術(shù)的女漢紙 且話癆。

不邀請(qǐng)亦答。

時(shí)代在發(fā)展，萬(wàn)物在變化，電視劇行業(yè)也在發(fā)生變化，細(xì)心的觀眾，尤其是80后70后門(mén)，越來(lái)越發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在看個(gè)古裝劇也找不到當(dāng)時(shí)的感覺(jué)了，分分鐘出戲，現(xiàn)在的古裝戲大多數(shù)只是“現(xiàn)代人穿古裝在演戲”，而不像當(dāng)年感覺(jué)是“古人在生活”，演員的內(nèi)在氣質(zhì)就是古代人。為什么會(huì)這樣呢？

我是一名80后，自小喜歡文學(xué)影視，特別是古裝劇。

關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，我覺(jué)的：

1.首先是審美取向的問(wèn)題

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的進(jìn)步，人們的審美和價(jià)值觀都發(fā)生了很大的變化，服飾、發(fā)型越來(lái)越多地出現(xiàn)了什么殺馬特風(fēng)格，還美其名曰什么非主流。

以前的美女都是這樣的，這樣的，這樣的，

還有這樣的；現(xiàn)在的美女卻都是這樣的，這樣的，這樣的，還可是這樣的，這樣的。

以前的大俠都是這樣的，這樣的，還有這樣的，

這樣的

謙謙君子，溫潤(rùn)如玉。
現(xiàn)在的大俠造型卻都是這樣的，這樣的，

這樣的，

“大哥，你是店小二嗎？”

還可以是這樣的。

這是什么呀，烤羊肉串的嗎？

所以說(shuō)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，市場(chǎng)多元化，使人們對(duì)外界事物的接受能力越來(lái)越強(qiáng)！導(dǎo)致許多有古典氣質(zhì)的美女越來(lái)越少，代之以小鮮肉，小蘿莉橫沖直撞，演古裝劇時(shí)，人手緊缺，導(dǎo)演明知不可為，而有時(shí)不得不用那些現(xiàn)代色彩太重的臉去演古裝戲，觀眾分分鐘跳戲。

2.做演員的門(mén)檻越來(lái)越低，演技缺乏保證

現(xiàn)在是個(gè)全民娛樂(lè)的時(shí)代，只要你有資金，有關(guān)系，你就可以拍電視劇，電影。而不論你的長(zhǎng)相和氣質(zhì)是不是適合這個(gè)角色，與沒(méi)有那個(gè)氣質(zhì)。

焦恩俊怎么張得開(kāi)口

劉德凱怎么能下得去手！

另一方面網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，將全世界互聯(lián)互通起來(lái)，網(wǎng)紅遍地都是，只要有才藝，都可以出名，有點(diǎn)擊率，就可以火，而對(duì)其容貌并沒(méi)有過(guò)硬的要求，

甚至在娛樂(lè)圈一度出現(xiàn)過(guò)“審丑”概念，長(zhǎng)得太帥或者太衰（那叫個(gè)性，自帶喜感）都可以，

唯獨(dú)長(zhǎng)相一般不行，泯然眾人爾。

而以前8090年代的港臺(tái)明星，那時(shí)網(wǎng)絡(luò)不夠發(fā)達(dá)，香港娛樂(lè)圈是個(gè)純粹的商業(yè)社會(huì)，男帥女靚，男的大都是國(guó)字臉，一身正氣，

女的大都是端莊大氣，女人味十足，沒(méi)有整容，

原汁原味的美女帥哥，現(xiàn)在卻是錐子臉當(dāng)?shù)溃�玻尿酸稱(chēng)雄，美女的額辨識(shí)度也越來(lái)越低。

國(guó)字臉逐漸淡出江湖。

終上所述，上述兩方面的原因，造就了有演技同時(shí)具有古典氣質(zhì)的男神美女越來(lái)越缺乏，出現(xiàn)了嚴(yán)重的“青黃不接”現(xiàn)象，拍古裝戲時(shí)造成符合人物氣質(zhì)的演員越來(lái)越緊缺，導(dǎo)演也不得不退而求其次......漸漸地，就成了這種狀態(tài)，當(dāng)我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)看以前的古裝劇，感覺(jué)那是真的經(jīng)典，跟回到古代似的，現(xiàn)在的古裝劇，呵呵，直接換臺(tái)行了！

我是青山俊彥，古裝劇愛(ài)好者，歡迎點(diǎn)贊和關(guān)注，評(píng)論留言，謝謝

為什么呢？就讓我來(lái)告訴你吧！

因?yàn)�，以前的古裝劇不會(huì)像這樣扣圖。

以前的古裝劇不會(huì)像這樣假吃。

以前的古裝劇不會(huì)用這種濾鏡。

以前的古裝劇不會(huì)所有人物都有畫(huà)一字眉。

以前的古裝劇都靠演員的演技，不會(huì)靠這樣花里胡哨的服飾。

而主要造成現(xiàn)在電視劇粗制濫造的主要原因就是粉絲效應(yīng)，只要請(qǐng)幾個(gè)當(dāng)紅明星，不用管他是否有演技，也不用管劇本是否符合史實(shí)，這些明星就足夠制造話題量，他們的粉絲也會(huì)增加收視率，說(shuō)到底就跟地溝油一樣，逮著自己人使勁坑。

今天這個(gè)問(wèn)題我想到了不同版本的《紅樓夢(mèng)》。

其實(shí)，陳曉旭版的《紅樓夢(mèng)》并不是最早的一版。在這之前，由王文娟和徐玉蘭主演的越劇版電影《紅樓夢(mèng)》，才是最早的。

這部電影，無(wú)論是人物形象或是場(chǎng)景，我認(rèn)為更貼近心目中的《紅樓夢(mèng)》。

黛玉焚稿。

儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？ 試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。 一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！《紅樓夢(mèng)》里，“黛玉葬花”應(yīng)該是最經(jīng)典的場(chǎng)景了。

越劇版。

陳曉旭版。

蔣夢(mèng)婕版。

綜上所述，原來(lái)的古裝劇拍得好，第一，挑選的演員不但在形象上要神似，還要基本功扎實(shí)。越劇版的林黛玉包括臉型、身段就是活脫脫的一個(gè)林黛玉，而珠圓玉潤(rùn)的蔣夢(mèng)婕從外形上就有些吃虧了。

另一個(gè)問(wèn)題，越劇版的《紅樓夢(mèng)》，大到一座城池，小到一個(gè)頭飾，都是精益求精。而現(xiàn)在的古裝劇，開(kāi)口就是投資幾個(gè)億，但演員的片酬占了大部分，余下的省著花，道具背景粗糙，無(wú)數(shù)穿幫鏡頭，就差點(diǎn)拍成現(xiàn)代劇了。

還有造型。現(xiàn)在占著化妝技術(shù)高超，古代人竟然畫(huà)著煙熏裝、各種時(shí)尚染發(fā)，妖怪酷似國(guó)外的吸血鬼，失去了中國(guó)元素，變得不倫不類(lèi)，太讓人失望了。