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我倒沒有覺得非要給王文娟老師一個“多面手”的稱號，在我心目中，王文娟老師和徐玉蘭老師可以說是越劇舞臺上的標竿，前者代表了旦角的最高水平，后者則代表了生角的最高水平。

如果非要說王文娟老師是“多面手”，大概是緣于王老師剛剛出道的時候是跟著自己的表姐學演小生的，兩年后才改演旦角。所以，如果王文娟老師繼續(xù)在小生的唱腔上發(fā)展下去，一定也會自成流派，成為出色的越劇表演藝術家。

王文娟老師氣質柔美、唱腔婉轉、扮相秀雅，她與徐玉蘭老師合作的《紅樓夢》、《追魚》等多部劇作搬上了銀幕，讓更多的觀眾認識并喜愛上了她們。我記得小時候在生產隊的社場上看露天龍電影，這兩部戲都看了五遍都不止，至今賈寶玉和林黛玉的唱詞有很多都記得非常清晰。

王文娟老師不屬于以袁雪芬老師為首的“越劇十姐妹”之列，但是，無論她的演技還是她的名聲，都遠遠蓋過了“越劇十姐妹”中的很多人。她的演出，每一部都可以稱之為經典。之所以能夠當之無愧，我想是緣于那時候像王文娟老師這樣的老一輩藝術家們特別能夠沉下來沉浸到角色中去，體驗生活，細心打磨，有自己獨特的創(chuàng)新，形成屬于自己的流派。

王文娟老師的家庭可謂是藝術之家，她的先生是著名導演加演員孫道臨老師。孫道臨老師在《早春二月》中扮演的肖澗秋，相信當年看過電影的人都不會忘記，那時候年輕的孫道臨老師在我們眼里看起來簡直是帥呆了，現(xiàn)在的很多小鮮肉跟他比，簡直不是一個等量級。順便說一句，孫道臨老師還是北大哲學系畢業(yè)的呢，妥妥的學霸一枚！

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王文娟不僅演技好，扮像也好，她是梨園行的一號美女。

王文娟十一歲就到上海投奔表姐，著名小生竺素娥學藝。先學小生，后改學花旦，主要看越劇皇后姚水娟的唱念做打。又有京劇武功老師教練功，所以她基礎打得相當不錯。她與同伴關系不錯，同伴還把輕易不示人的路頭劇本借她抄�？崾钊思倚奘�，她和別的小演員去郊縣演出。只有苦練，才能出名。她二十歲開始就和陸錦花成立少壯劇團，日夜場實踐，從此幾十年一直任主角。這樣她什么戲都能勝任，亦旦亦生，能文能武。成了多面手，和演技派。

王文娟1926年出生她的王派唱腔無人能敵，經常出國演出。聽爸爸說六二年和徐玉蘭老師演的紅樓夢紅遍大江南北。她的弟子單仰萍比她好像還差一點。(個人感覺)

只有辛勤地付出，才能獲得成功！臺上一分鐘，臺下十年功！

著名越劇表演藝術家、王派唱腔宗師王文娟在越劇界素有“性格演員”之稱，通俗點說就是演什么像什么，善于塑造各類人物。

1962年王文娟因在越劇電影《紅樓夢》中成功演繹林黛玉一角，而蜚聲全國。許多觀眾看到電影中的林黛玉“嬌喘噓噓、弱柳扶風”般的言行舉止，竟然也以為王文娟平時身體一定不大好，需要補補身子。于是在來信的同時，也給王文娟寄了各種各樣的營養(yǎng)品，這讓王文娟既感動又為難。其實王文娟身體一直很好，至今九十多歲仍神清氣爽，還不時在公眾場合露面。這恰恰說明王文娟演技卓越不凡，以至觀眾將角色與王文娟本人等同起來，這恰恰是對一個演員表演藝術的最高褒獎。

王文娟表演精湛，其唱腔也情真意切，注重音調節(jié)奏與語勢感情的結合，平易樸實，自然流暢，韻味濃郁，特別是中低音區(qū)音色渾厚柔美。她的唱腔不追求花哨，在樸實中見華彩，于淡雅中揭示人物內在感情的細微變化。這一切完全得益于她在年輕時的勤學苦練和由此而養(yǎng)成的藝術想象模仿能力。

比如觀眾認為她演林黛玉初進賈府時，那種嬌羞膽怯的神態(tài)活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)了人物的內心世界，王文娟認為這是她在借鑒自身生活經歷的基礎上，進行藝術想象提煉的結果。

王文娟1938年13時就離開家鄉(xiāng)嵊縣坑邊村，獨自一人到完全陌生的上海，跟表姐竺素娥學藝。那種孤獨寂寞而又自立要強的心理歷程一直被記憶在心，所以演林黛玉時便得到借鑒發(fā)揮。

王文娟1942年滿師后，開始在郊區(qū)戲班里當主演，得到磨煉，頭角初露。1944年重進竺素娥戲班，在天潼路“河北大戲院”演出，受到提攜，在頭肩花旦王杏花因故不能演出時頂替頭肩，與表姐搭檔，自此脫穎而出，成為越壇后起之秀。1947年她與陸錦花合作，成立少壯越劇團，演出了《禮拜六》、《天倫之樂》等一批時裝劇和古裝戲，聲譽鵲起。在這段時期內，王文娟每天日夜兩場演出，中間還要唱電臺、學文化、排新戲，與戲迷粉絲互動，接觸各種各樣的人物……每天日程排滿，非常辛苦，但當時的王文娟年輕好學，精力充沛，吸收能力強，也正是這種高強度又頻繁的舞臺實踐鍛煉了王文娟的演唱水平和現(xiàn)場應變能力，積累了豐富的表演經驗，特別是塑造不同人物的能力。這是王文娟日后成為“演技派”和”多面手”的主要因素。王文娟自已也說，在少壯劇團的這一段經歷，是她整個演藝經歷中最為關鍵的一步。還是那句老話:不是一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香？