著名的喜劇藝術(shù)家陳佩斯曾反復(fù)提到一個著名的理念叫做“悲情內(nèi)核”，很多做喜劇的人（不管是拍喜劇電影的演員，還是相聲演員小品演員等），也都曾經(jīng)說過“喜劇的內(nèi)核是悲劇”。這個意思是正因為有悲情因素的存在、有差勢的存在（比如優(yōu)劣、高低、貴賤），人們才有機會產(chǎn)生“笑”的行為。更通俗點兒說，喜劇就是用自我的低姿態(tài)引起他人的優(yōu)越感。

Norah的脫口秀定位比較“洋氣”，經(jīng)常講一些英文的段子，當(dāng)然定位無所謂對錯，但是我覺得可能是她沒能理解“喜劇的內(nèi)核”，她把“差勢”的“姿態(tài)”搞反了。李誕在點評Norah的表演時也作出了補充，說“知道她很優(yōu)秀，很成功，會很多外語，在上海生活的非常好”，大概正是這些因素不自覺的構(gòu)成了Norah的優(yōu)越感，所以她在創(chuàng)作和表演中又會不自覺的帶出來。當(dāng)然Norah自己是從沒有感覺到的，所以她說“李誕是唯一一個跟她說過這個感受的”。她也作出了解釋“沒有貶低別人的意思”，這點我相信大部分觀眾都能理解，她真的沒有惡意成分，這只是她的風(fēng)格或者說深入骨髓、潛移默化的特質(zhì)。

李誕的點評確實是善意的提醒，因為作為觀眾來講，普通大眾畢竟是大多數(shù)，段子里的人物或事件如果跟普通大眾距離太遠的話，觀眾是get不到笑點的。比如對一個沒有坐過頭等艙的觀眾來講坐頭等艙時的段子，先不說笑點多少，對于大多數(shù)觀眾來說畢竟坐過頭等艙的還是少數(shù)，所以觀眾能不能切身體會到笑點、能不能產(chǎn)生共鳴是一方面，最主要的是一旦把握不好語言的尺度、或者講不好哪句話，是很容易讓部分觀眾感受到不舒服，甚至是嫉妒心理或厭惡心理的，這樣可能起到反效果，并且很難扭轉(zhuǎn)形象。

如果想在喜劇行業(yè)里走得更長遠的話，必須要有觀眾緣，哪怕作品一般，但是讓人看到你就想笑，這不已經(jīng)是成功了一大半了嗎？！但是如果沒有了觀眾緣，長此以往對于一個喜劇演員來說或?qū)�會是喜劇生涯的巨大障礙。

雖然Norah這次晉級了，但是她的段子很一般，晉級有些勉強，應(yīng)該說運氣成分更大一些。當(dāng)然晉級的30人中還有不少“水分”，且看他們接下來的表現(xiàn)吧。

個人認為李誕表達的不是壓迫感，而是優(yōu)越感，作為演員，你對觀眾也就是衣食父母表現(xiàn)出優(yōu)越感，偶爾一次兩次感覺新鮮，但以此為人設(shè)就走不長了，當(dāng)然如果不是專業(yè)演員而是愛好那就無所謂了，關(guān)鍵還是要看她想不想做專業(yè)的脫口秀演員

因為讓別人覺得被冒犯會起到反作用，就會覺得段子不好笑。這樣就不是一個成功的喜劇人