可能就像木頭很喜歡的沈從文的《邊城》結(jié)尾的那句，“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許‘明天’回來(lái)!”，中國(guó)影視做到好萊塢水準(zhǔn)，甚至超越，可能在明天，也可能永遠(yuǎn)不會(huì)，因?yàn)橛邢Ｍ�，但也充滿著不確定性，對(duì)于翠翠（《邊城》女主人公）來(lái)說(shuō)這種不確定性要靠命靠運(yùn)，而對(duì)于中國(guó)影視來(lái)說(shuō)，這種不確定性，更多的是靠自身的努力。

現(xiàn)狀：中國(guó)影視資本厚實(shí)，專(zhuān)業(yè)人才涌現(xiàn)，水準(zhǔn)高的影視激增

之前韓國(guó)很多明星就很喜歡來(lái)中國(guó)，還在韓國(guó)大肆宣揚(yáng)在中國(guó)賺錢(qián)多，也從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明中國(guó)的影視資本很是雄厚，而資本實(shí)力的充足，是中國(guó)影視能夠快速發(fā)展的重要物質(zhì)基礎(chǔ)。按照之前好萊塢出品的影視作品的成本來(lái)看，資本對(duì)影視作品質(zhì)量上的影響舉足輕重。最好的例子就是花了錢(qián)的特效真的香。

在大量資本堆砌的同時(shí)，也有更加專(zhuān)業(yè)的人才不斷涌現(xiàn)，一方面是多年來(lái)的積累，另一方面也是中國(guó)人口紅利的優(yōu)勢(shì)（畢竟在這樣龐大的人口基數(shù)下，行業(yè)精英的基數(shù)也是非常大的）。

錢(qián)和人都到位的情況下，優(yōu)質(zhì)的作品激增也是不足為奇了，像去年創(chuàng)造票房神話的《哪吒》，不僅特效好，內(nèi)容，創(chuàng)意，以及對(duì)中國(guó)文化的體現(xiàn)，各方面的表現(xiàn)都是上佳。

障礙：資本逐利，審核限制，對(duì)手強(qiáng)勁

如果中國(guó)影視不能有突破，那么很大的問(wèn)題出在資本的逐利性上，現(xiàn)在有很多的水劇，光靠著流量明星收割，質(zhì)量上慘不忍睹。但好在觀眾的審美在不斷提高，這種水劇的市場(chǎng)也是越來(lái)越小了。

審核上的限制，可能也在一定程度上會(huì)限制影視創(chuàng)作的自由性，這個(gè)就留待體制的變革了。

當(dāng)然還有一點(diǎn)就是你進(jìn)步的同時(shí)，對(duì)手也不是在不動(dòng)啊，好萊塢這幾年同樣也在進(jìn)步，要趕超只能更加努力。

未來(lái)：相信這個(gè)明天會(huì)來(lái)

沈從文的《邊城》結(jié)尾可能略傷感，但是木頭引用在這里，卻有表達(dá)希望的意思，畢竟中國(guó)影視趕超好萊塢這個(gè)主觀能動(dòng)性很強(qiáng)，結(jié)果掌握在自己手中，木頭相信中國(guó)影視只要穩(wěn)扎穩(wěn)打，不斷積累，總有趕超好萊塢的那一天，到那時(shí)候中國(guó)的文化影響力乃至國(guó)家影響力也會(huì)更大。期待那一天的到來(lái)。

文化自信，是我們要加倍去努力的。我相信在不遠(yuǎn)的將來(lái)，一定能產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。所有的事物都波浪式前進(jìn)螺旋式上升，這個(gè)規(guī)律就是真理。我們從一窮二白的一個(gè)貧窮落后的國(guó)家，到如今已擠進(jìn)世界經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，才不到百年時(shí)間，就已經(jīng)是個(gè)奇跡。

物質(zhì)文明和精神文明，是相輔相成的的，物質(zhì)文明決定精神文明，精神文明又做用與物質(zhì)文明，我們要實(shí)現(xiàn)偉大的民族復(fù)興，實(shí)現(xiàn)兩個(gè)一百年，都有一定規(guī)劃和戰(zhàn)略目標(biāo)。就是實(shí)現(xiàn)物質(zhì)和精神文明的雙贏。相信中國(guó)文化也能給世界一個(gè)傳奇。

先別去超越好萊塢了，韓國(guó)、日本、英國(guó)、法國(guó)、伊朗、巴西等國(guó)的電影都比中國(guó)好，中國(guó)只是電影市場(chǎng)方面超越了其它國(guó)家，票房已經(jīng)超過(guò)美國(guó)。除非好萊塢搬到中國(guó)，要不然不可能超越美國(guó)電影。

我認(rèn)為我們最重要的是超越自己。但要和好萊塢電影的差別來(lái)看確實(shí)有，但我們有我們的優(yōu)勢(shì)，我們也有我們的不足。具體地說(shuō)：

1、演員的修養(yǎng)

著名的演員陳道明說(shuō)過(guò)：演員就是一種職業(yè)，做出來(lái)的作品要對(duì)得起觀眾。作為一名演員，應(yīng)該給社會(huì)輸出一些人類(lèi)良性的情感，對(duì)國(guó)家的情感，對(duì)親人的情感，對(duì)族人的情感，其實(shí)每個(gè)人如果都有一種情懷的話，良性的情懷，我覺(jué)得不愁出好片子。

因此，作為演員，是公眾的榜樣，一言一行都要以身作則，要用心去表演。如果只做流量明星，只追求短期的利益，認(rèn)為冬天跳到水里、夏天穿著棉襖，這是一個(gè)演員的成績(jī)。那么我們的電影水平不會(huì)提高很多。比如拍攝的《西游記》之所以成為經(jīng)典中的經(jīng)典，就是因?yàn)檠輪T們靠的是實(shí)力，用心去演戲，加上那時(shí)候5毛錢(qián)的特效，都能做到如此，確實(shí)不易。

2、其次，縱觀好萊塢的大片，最吸引人眼球的是特效技術(shù)上。其實(shí)中國(guó)電影的特效并不是不能提上去，只是需要電影制作人和演員們一起努力。比如2019年的《流浪地球》電影特效就做的很不錯(cuò)了。

3、劇本、導(dǎo)演、演員的篩選

比如劇本這塊，好萊塢有專(zhuān)門(mén)甄選劇本的機(jī)構(gòu)。好的電影必須首先控制劇本頁(yè)數(shù)，如果劇本太長(zhǎng)，就不容易把握電影的節(jié)奏；然后再?gòu)倪@些頁(yè)數(shù)合格的劇本里邊去選好故事。好萊塢對(duì)于觀眾哪些點(diǎn)觀眾喜歡、哪些點(diǎn)不喜歡，都有統(tǒng)計(jì)。

比如《獨(dú)立日》，改影片用科幻片作外殼，整合了自我犧牲、寬容、合作等價(jià)值觀，凸顯了美國(guó)精神，并且影片巧妙的將美國(guó)設(shè)計(jì)成關(guān)乎地球命運(yùn)的一個(gè)關(guān)鍵的角色，并用美國(guó)人拯救地球的結(jié)局，闡釋了美國(guó)精神，并將這種精神傳遞給全世界。但是中國(guó)的劇本大多空洞，沒(méi)有內(nèi)涵，許多都是流量明星與金錢(qián)堆積起來(lái)的，不知所云。

劇本定了才會(huì)去找導(dǎo)演、演員。找導(dǎo)演也有標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)看你近三年拍過(guò)的影片及票房。但這時(shí)候錢(qián)不會(huì)都給你的，而是給一半。等片子都拍完了，才付你另一半。前期演員拿不到錢(qián)，后來(lái)的那一半才包含他們的片酬。

所以好萊塢里再大牌的明星也會(huì)規(guī)規(guī)矩矩、認(rèn)認(rèn)真真演戲，除非是那種真不在乎錢(qián)的。而國(guó)內(nèi)的明星都是錢(qián)先到手，還要?jiǎng)〗M給供著，這樣如何能演好戲。

4、文化與國(guó)情

中國(guó)的文化內(nèi)涵不一定外國(guó)人都能領(lǐng)悟，特別是我上一篇文章寫(xiě)得《孫和賈寶玉到底是什么關(guān)系？》中寫(xiě)道為什么在《紅樓夢(mèng)》中提到了3次孫，這里曹雪芹除了對(duì)吳承恩前輩表示敬仰外，還有很多話外之音，這里不再贅述。另外，大家在學(xué)英語(yǔ)的時(shí)候就知道，外國(guó)的語(yǔ)言都是直來(lái)直往，而中國(guó)的語(yǔ)言深意較多。

此外，國(guó)情的不同。國(guó)外的電影比較常見(jiàn)的場(chǎng)景是暗殺總統(tǒng)，污蔑總統(tǒng)，謾罵總統(tǒng)，追求言論自由。所以好萊塢的電影題材廣泛，涉及各個(gè)方面，而國(guó)內(nèi)的作品，由于政治等原因，有些題材是不能拍攝的。所以中國(guó)對(duì)電影的拍攝是有官方標(biāo)準(zhǔn)的，國(guó)家的基本政治立場(chǎng)要正確，需要維護(hù)政治穩(wěn)定和社會(huì)秩序，弘揚(yáng)正能量，體現(xiàn)核心價(jià)值觀。比如《十七歲的單車(chē)》，該電影雖然參加了柏林國(guó)際電影節(jié)，但是被政審后認(rèn)為不符合政治需要，容易對(duì)社會(huì)產(chǎn)生不和諧因素，因此被禁播了。但是好萊塢電影首先考慮的是商業(yè)與藝術(shù)性，最后考慮的是思想性，也就是說(shuō)好萊塢的電影容易引起觀眾的共鳴，淡化了美國(guó)的政治立場(chǎng)、意思形態(tài)，從而讓觀眾更容易接受。

5、投資與制度

好萊塢的制作費(fèi)用比較高，2億美元成本電影不在少數(shù)，因?yàn)樗麄兊木巹　⒓?jí)制作人員、導(dǎo)演、演員等都是世界級(jí)的，而中國(guó)2000萬(wàn)美元的電影已經(jīng)算是大投資了。特別是功夫片、槍?xiě)?zhàn)片、科幻片等對(duì)特效鏡頭處理較高的電影，更離不開(kāi)強(qiáng)大資金的支持。另外，宣傳也是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，比如電影《阿凡達(dá)》宣傳經(jīng)費(fèi)高達(dá)1.5億，比我國(guó)的大片制作成本還高出不少。

在如我國(guó)的第一部災(zāi)難片《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》，其投資5000萬(wàn)，加上5毛錢(qián)特效，電影由馮小寧執(zhí)導(dǎo)，演員巫剛、宋曉英主演，加上前期宣傳不到位，結(jié)果票房只有1500多萬(wàn)。

好萊塢每個(gè)類(lèi)型電影的票房十分穩(wěn)定，大都接近平均值，但是我國(guó)的電影兩極分化就很?chē)?yán)重。2018年年度票房20億+的影片占了全年總票房的30%，而單片票房低于1000萬(wàn)的電影有331部，占全年總票房的0.9%。這樣的票房結(jié)構(gòu)失衡也導(dǎo)致了電影投資的高風(fēng)險(xiǎn)，使其虧損率極高，也讓許多銀行和基金公司不敢涉及到電影行業(yè)中來(lái)，形成了惡性循環(huán)。

此外好萊塢電影發(fā)展的比較早，制度體系等比較完善，演員的基本權(quán)益能得到保障，這點(diǎn)明顯超過(guò)我國(guó)的。

6、人才的培養(yǎng)

好萊塢一直以來(lái)注重人才培養(yǎng)和產(chǎn)業(yè)鏈的協(xié)調(diào)匹配，從最早的“明星中心制”到后來(lái)的“制片人中心制”，因此在近百年的歷史里才能不斷地出現(xiàn)大量電影專(zhuān)業(yè)的人才。不止是編劇、導(dǎo)演、演員，包括攝影師、剪輯師、錄音師、美術(shù)師等，絡(luò)繹不絕。人才的涌現(xiàn)與好萊塢制片公司細(xì)密分工和產(chǎn)業(yè)鏈完整息息相關(guān)。即使出現(xiàn)改革和轉(zhuǎn)型，但一直以來(lái)人才的細(xì)致分工這個(gè)傳統(tǒng)都被好萊塢各大公司保留，是真正的以人為本。

而中國(guó)電影現(xiàn)在就是缺乏制作環(huán)節(jié)上每一環(huán)的專(zhuān)業(yè)人才，很多時(shí)候還是依賴于導(dǎo)演、演員和制片人的個(gè)人名氣，這其實(shí)就是產(chǎn)業(yè)鏈不完整的體現(xiàn)。

綜上所述，中國(guó)的電影與好萊塢電影有很多差別，有些方面是由于國(guó)情、文化決定的，但是有些其他方面我們是可以改善的，隨著國(guó)家的日益強(qiáng)大，相信我國(guó)的電影事業(yè)也會(huì)越來(lái)越好。

謝謝邀請(qǐng)！如果說(shuō)中國(guó)電影還需要多少年能夠做到好萊塢的水準(zhǔn)：我想不必深究跟好萊塢大片對(duì)比，中國(guó)近幾年電影的發(fā)展以表明國(guó)產(chǎn)電影質(zhì)量并不低，水準(zhǔn)也并不次，回答僅代表個(gè)人意見(jiàn)，不耐煩前面的廢話，可以直接看結(jié)論。

1市場(chǎng)范圍： 中國(guó)---本土+少量海外華人市場(chǎng) 好萊塢---全球市場(chǎng)

2生產(chǎn)模式： 中國(guó)---政策高壓下的由資本寡頭控盤(pán)雇傭手工作坊生產(chǎn) 好萊塢---政治正確前提下的由資本寡頭控盤(pán)形成標(biāo)準(zhǔn)化流水線工業(yè)生產(chǎn)

3、創(chuàng)新研發(fā) 中國(guó)---一邊致力于產(chǎn)品的金融化，另一邊致力于產(chǎn)品的個(gè)人化；軟硬件研發(fā)能力約等于零 好萊塢---致力于標(biāo)準(zhǔn)化前提下無(wú)限降低生產(chǎn)難度，無(wú)限提高視聽(tīng)品質(zhì)；軟硬件研發(fā)能力約等于人類(lèi)電影的整體研發(fā)能力

4、文化與價(jià)值觀這是重中之重。 中國(guó)--- 在本土文化與價(jià)值觀中極盡所能尋找能公映的部分 好萊塢--- 政治正確前提下 極盡所能包含一切 舉個(gè)例子吧《流浪地球》的特效在國(guó)內(nèi)應(yīng)該說(shuō)算是頂尖的。由兩個(gè)純國(guó)產(chǎn)公司和兩個(gè)合資特效公司一起完成(一個(gè)中韓，一個(gè)中德)。這樣的特效在全世界處于第二層級(jí)，也對(duì)應(yīng)這中國(guó)特效在世界的地位 位于第二級(jí)別(第一級(jí)別好萊塢一線制作：漫威英雄電影這種級(jí)別)，當(dāng)然在此之上還有好萊塢的特大特效制作(同時(shí)代的金剛，阿凡達(dá)這種)，與我國(guó)同級(jí)別的是韓國(guó)特效公司，都處于第二級(jí)別。 流浪地球大多數(shù)資金都投入特效。同級(jí)別好萊塢上億美金。而且流浪地球幾乎從頭到尾都是特效鏡頭，即便是好萊塢也不太多見(jiàn)(也可能是好萊塢大片大多背景都是現(xiàn)代)經(jīng)費(fèi)都在打斗上。當(dāng)然看得出來(lái)流浪地球也不是完全狀態(tài)。如果能給更多的時(shí)間特效師們會(huì)做的更好，畢竟要趕著春節(jié)出來(lái)，這么大的特效量也不容易。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《金陵十三釵》相比大家都熟悉，斥資六億該影片從演員特效師到爆破團(tuán)隊(duì)都采用國(guó)際團(tuán)隊(duì)，甚至連對(duì)白都有百分之五十的外語(yǔ)，然而這部視覺(jué)效果奇佳的，然而當(dāng)年在海外票房并不樂(lè)觀。 那么這些年是我們國(guó)產(chǎn)電影次嗎，是我們技術(shù)實(shí)力不夠嗎，可能這些原因都有，但不是最最主要原因 開(kāi)創(chuàng)國(guó)產(chǎn)科幻先河的《流浪地球》相比大家都認(rèn)可，這部片子就是即使世界已經(jīng)有了好萊塢，但中國(guó)也要發(fā)展自己的電影、電影工業(yè)的原因其實(shí)包括知乎、豆瓣都已經(jīng)分析過(guò)了這部片子：這是一部致敬、借鑒各路好萊塢大片，但是內(nèi)核非常反好萊塢的片子。這部片子屢次打破了往常看好萊塢災(zāi)難片科幻片得到的認(rèn)知：《人民日?qǐng)?bào)》張藝謀導(dǎo)演都力挺《流浪地球》以及郭凡導(dǎo)演。加上吳京硬漢帶資進(jìn)組，老百姓其實(shí)是認(rèn)可的，其實(shí)從某種意義來(lái)講，《流浪地球》的出現(xiàn)，告訴國(guó)人，告訴世界，我們也能拍出世界一流的科幻電影，而且是反套路，擁有獨(dú)特內(nèi)核的電影，中國(guó)的影迷啊，當(dāng)我們都默任了科幻電影是美國(guó)的專(zhuān)利時(shí)，有多少人還相信，我們自己也有能力做到呢 很多人很反感將《流浪地球》與愛(ài)國(guó)綁架，其實(shí)它的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了愛(ài)國(guó)主義。但他們也象征另一層的意義：那就是打破了常規(guī)。他們是美國(guó)人，但是他們是在邊緣的亞裔群體，是不被主流精英接受的群體。在美國(guó)構(gòu)建的主流世界觀之下，是沒(méi)有黃種人存在的地位的。 在電影語(yǔ)境下，美國(guó)通過(guò)好萊塢向世界輸出文化，目前世界主流的電影世界觀，也就是美國(guó)的世界觀。世界上除了中國(guó)之外，還有多少的平民，已經(jīng)默認(rèn)了超級(jí)英雄拯救世界的套路；宇宙航空一定是NASA帶領(lǐng)；FBI，CIA掌握了數(shù)不清的機(jī)密。 《流浪地球》告訴了我們，從來(lái)就沒(méi)有什么救世主，要取得勝利還得靠我們自己；聯(lián)合政府沒(méi)有強(qiáng)調(diào)任何一個(gè)國(guó)家的主導(dǎo)，各種膚色的人聯(lián)合起來(lái)，為了人類(lèi)共同的命運(yùn)斗爭(zhēng)。為什么，僅僅是航天服上一個(gè)五星紅旗，可以如此刺痛有些人的眼睛。我們有理由相信，在瑞典事件中和反省黨，D&G事件中的恨國(guó)黨，還有為《流浪地球》刷一分的客觀影評(píng)人，是同一個(gè)群體。 當(dāng)然，這些都是在文化崛起的道路上不可避免的阻力，我們的電影從業(yè)人還有很長(zhǎng)的路要走。相信在不遠(yuǎn)的將來(lái)，我們炎黃子孫在國(guó)際背景的電影里看到了黃色面容，聽(tīng)到漢語(yǔ)不再會(huì)尷尬。冬天已經(jīng)快過(guò)去，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？ （碼字不易，如果你喜歡我的評(píng)論，請(qǐng)點(diǎn)擊右上角關(guān)注。在這里，天天影視料祝所有頭條讀者們生活愉快�。�

電影特效落后10年，劇本情節(jié)落后20年，即使現(xiàn)在好萊塢的電影劇情進(jìn)入了固定化模式，國(guó)內(nèi)的劇本創(chuàng)作依然沒(méi)有顯現(xiàn)出大步發(fā)展的趨勢(shì)，看看現(xiàn)下橫行的小鮮肉市場(chǎng)以及泛濫的選秀節(jié)目，看看票房第一第二的戰(zhàn)狼 和 流量地球，情節(jié)都是10年前好萊塢的套路，軍事片和災(zāi)難片，有人說(shuō)模仿也算進(jìn)步，那么好萊塢現(xiàn)在最火的漫畫(huà)科幻電影，以后中國(guó)導(dǎo)演們拿什么去模仿？黑貓警長(zhǎng)還是葫蘆娃，要不就是光頭強(qiáng)和喜洋洋，為了所謂的嘗試一味模仿，拋棄了中國(guó)自己的電影特色，這樣的方式只能治標(biāo)不能治本。中國(guó)人去電影院看我們自己的電影，自然要看那些弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的東西，自己的老祖宗傳下來(lái)的都沒(méi)吃透，就想著模仿外國(guó)賺票房，本末倒置，飲鴆止渴。

好萊塢大片制作已經(jīng)形成了成熟的工業(yè)化流程，中國(guó)在這方面則剛剛起步，與好萊塢至少有十年的差距。但好萊塢大片在劇情上已經(jīng)有了明顯的'套路'，模式化跡象嚴(yán)重，缺乏創(chuàng)新。

中國(guó)電影制作人如果能踏實(shí)地學(xué)習(xí)好萊塢的制作流程，逐步儲(chǔ)備專(zhuān)業(yè)人才、提高技術(shù)實(shí)力，再加上有好的創(chuàng)意，還是有可能拍出超越好萊塢的影片的。

能不能超越有什么關(guān)系，關(guān)鍵要有自己的風(fēng)格，而不是模仿。

這些都不是問(wèn)題 只要是馮希瑤 演就行

這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)有很多人進(jìn)行了解答，我來(lái)說(shuō)說(shuō)不一樣的觀點(diǎn)吧，進(jìn)行一些反駁意見(jiàn)。這個(gè)問(wèn)題是一個(gè)偽命題。

一：我們國(guó)家國(guó)情與文化底蘊(yùn)不一樣

我們國(guó)家是社會(huì)主義國(guó)家，對(duì)于文化傳播與文化事業(yè)的把控有自己的定位，不能單純的說(shuō)跟好萊塢，寶萊塢等等影視進(jìn)行掛鉤，我們現(xiàn)在年輕人為什么喜歡像好萊塢一樣的影視，更多的時(shí)對(duì)于他們精良的制作，他們基本屬于一種消費(fèi)型電影，經(jīng)濟(jì)型電影，我們國(guó)家是否可以大規(guī)模進(jìn)行市場(chǎng)主導(dǎo)型影視制作，相信我們政府有自己的主觀把控。

二：好萊塢水準(zhǔn)需要一個(gè)量化指標(biāo)，不是簡(jiǎn)單的拿來(lái)主義

我們年輕人非常喜歡好萊塢影視，而老一輩人卻不喜歡這種爆米花影視，是什么原因呢？這個(gè)在第一點(diǎn)里面說(shuō)到了，國(guó)情不一樣。那么我們到底還需不需要學(xué)習(xí)好萊塢呢？

答案明顯是：需要的。

毛主席說(shuō)過(guò)我們需要辯證的看得問(wèn)題，鄧小平說(shuō)過(guò)，我們需要進(jìn)行解放思想。好萊塢影視作為全球影視制作的標(biāo)桿，我們需要：取其精髓去其糟粕。我們一直以來(lái)都擅長(zhǎng)這個(gè)，特別在科技領(lǐng)域。

杜絕拿來(lái)主義，我們需要?jiǎng)?chuàng)造適合自己的東西，不生搬硬套，影視創(chuàng)作還是需要有自己的文化底蘊(yùn)啊，看看《哪吒》這部動(dòng)畫(huà)我們可以有點(diǎn)懂了吧？

三：不要進(jìn)行對(duì)比，正所謂沒(méi)對(duì)比就沒(méi)傷害，好萊塢影視已經(jīng)是一個(gè)影視工業(yè)化的地步了，我們就直接拿來(lái)套在自己身上明顯是不可能的，更加不要說(shuō)超越

電影工業(yè),這個(gè)詞語(yǔ)在好萊塢是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化的。就像我們國(guó)家制造業(yè)一樣，沒(méi)有配套的零部件，這個(gè)機(jī)器即使組裝成功，運(yùn)作起來(lái)，肯定有各種問(wèn)題。

我們現(xiàn)在就應(yīng)該進(jìn)行零部件的制造（人才，市場(chǎng)，資金，審核）等等完善起來(lái)，當(dāng)然我們國(guó)家現(xiàn)在不缺這些基礎(chǔ)零部件，更加缺少頭部的零部件或者核心零部件（導(dǎo)演，編輯，監(jiān)制）

看看寶萊塢，俄羅斯，歐盟區(qū)等等，這么多年來(lái)都沒(méi)有說(shuō)出現(xiàn)一個(gè)跟好萊塢相提并論或者超越的公司企業(yè)，就知道這個(gè)有多難了。

回答的很全面，我的核心是想說(shuō)：不要單純的想跟好萊塢一樣水準(zhǔn)或者超越好萊塢，而應(yīng)該做我們有特色的影視工業(yè)文化，感謝閱讀，下次再見(jiàn)，謝謝