“剪輯才是電影創(chuàng)作的正式開始”——法國電影大師讓·呂克·戈達爾

自美國電影之父大衛(wèi)·格里菲斯，首先使用的平行剪輯手法開始，剪輯已經(jīng)成為電影講述方式多樣化的重要組成部分。

對于剪輯的概念，百科中的解釋是這樣的：

剪輯(Film editing)，即將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。

簡單的說，剪輯就是通過整合、編輯的手段，融入蒙太奇的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對影片拍攝素材進行二次加工的過程。

而接下來我們要說的電影《無雙》，就因為精彩剪輯手法的運用，使影片本身較為普通的警匪故事主線，升級為懸疑動作大片的典范。

2018年上映的犯罪動作片《無雙》，由莊文強執(zhí)導(dǎo)，周潤發(fā)、郭富城、張靜初領(lǐng)銜主演，講述的是警方偵破超級偽鈔案的故事。

影片通過回憶、暗示、隱喻、留白的剪輯手法，增加了劇情的深度和懸疑性。

剪輯師彭正熙，更是憑借在《無雙》中的出色表現(xiàn)，獲得了第38屆香港電影金像獎最佳剪輯。

那么，《無雙》隱藏在剪輯手法里的謎團有哪些呢？

一、誰才是真正的畫家？

影片開頭，身陷牢獄的李問(郭富城 飾)作為“畫家”的唯一知情人，被香港警方帶回香港審問。

畫家對于警方來說，一直是一個謎團，直到李問被捕假鈔案才出現(xiàn)轉(zhuǎn)機。

李問在警方面前，一直以受害者自居，而“畫家”吳復(fù)生(周潤發(fā) 飾)狡詐兇狠、神出鬼沒的形象，也隨著李問心有余悸的回憶，逐漸呈現(xiàn)在大家面前。

在影片采用顛倒蒙太奇的回憶，以及種種暗示和隱喻的影響下，我們理所當然的認為吳復(fù)生就是真正的畫家。

警方對李問的描述同樣深信不疑，直到“畫家”吳復(fù)生，突然以警員的身份出現(xiàn)在警局，警方和熒幕前的我們才恍然大悟，原來李問才是真的畫家。

然而《無雙》帶給我們的驚喜，遠遠沒有結(jié)束，影片結(jié)尾吳秀清( 馮文娟 飾)引爆了游艇上的炸彈，李問和秀清一同被爆起的火焰吞沒。

剛剛被警方鎖定的畫家，就這樣突兀的死了，可李問真的是畫家嗎？以莊文強導(dǎo)演在《無間道》中真真假假的劇情設(shè)定，瞬間以警員身份洗白的吳復(fù)生或者警車長吳志輝，很難排除有多重身份的可能。

而與秀清有著相似相貌，與李問有著些許聯(lián)系的阮文(張靜初 飾)，在偽鈔團伙因火并死傷殆盡后，接管了其未婚夫的一切，反而成為了最大的受益者。

那么，普通警察吳志輝(周潤發(fā) 飾)和受害者阮文，誰更可能是真的畫家呢？

二、誰才是真正的替身？

在李問供述的故事中，吳秀清一直是作為阮文替身的身份出現(xiàn)的，這也是秀清能夠冒充阮文，從香港警局把李問保釋出來的原因。

在秀清燒傷之后，李問在救治秀清的同時，就為她換上了阮文的臉。

秀清作為阮文的直接替身，在李問講述的火并事件中，起到了決定性的作用，并成功從警方手中救出了李問。

但是，如果這一切都不是李問的決定，而是來自真正“畫家”的授意，那么劇情就變得更有趣味性了。

生性怯懦的李問，并不像是掌控一切的“畫家”，而更像是一個講述者，或者說是“畫家”的另一個替身。

就如同李問在警局，見到秀清時說的，“你知道我說出來，我們倆都有危險”，所以李問編造出了一個極有真實性的故事，并對警方產(chǎn)生了誤導(dǎo)。

但是，逃離警局的李問和秀清，最終還是消失在爆炸的火焰里，警方的線索和未解的謎團，也隨著游艇沉入了海底。

在影片結(jié)尾，阮文說自己跟李問沒有任何關(guān)系，李問只是自己暗戀者，而李問在警局講述的一切，僅僅是他自己的幻想而已。

事實上真的如此嗎，阮文有沒有可能利用自己的暗戀者李問，組建偽鈔團伙并在暗中控制著一切呢？

也許所有的謎團，都只能在《無雙2》中才能一一解開了。

今天的分享就到這里。(圖片源自網(wǎng)絡(luò)，侵權(quán)必刪)

《獨立日》，《星球大戰(zhàn)》，《泰坦尼克號》，我電影看得少，知道的也不多，這三部在我心中留下了不少的痕跡