中國(guó)觀眾還沒有到達(dá)欣賞日劇的水平！這是一類觀點(diǎn)，我認(rèn)為不能說對(duì)，但也是一部分原因：

1.中國(guó)主流觀眾目前還處在傻白甜、生活劇、后宮戲的狀況里，所以我們發(fā)現(xiàn)大部分播出的劇集，都是這幾類。而制作人肯定是要迎合觀眾的口味，搞的那么深一般人看不懂，收視率不高肯定就賠錢。韓國(guó)泰國(guó)的劇相對(duì)來說也是屬于傻白甜這種的，顏值又比較高，所以容易被中國(guó)觀眾接受。而日本觀眾已經(jīng)對(duì)傻白甜的口味不太感興趣了，所以他們的劇集多元化，觀眾細(xì)分的比較細(xì)，所以日劇口味不是主流觀眾所能接受的，而且顏值也比不過中韓泰的劇集。我記得臺(tái)灣節(jié)目里就有嘉賓慨嘆，大陸電視劇里的女演員怎么都那么好看？

2.日劇太過本土化：日本人對(duì)自己的文化有著不可思議地維護(hù)，從各個(gè)方面都能看出來。不像美劇韓劇泰劇以及中國(guó)電視劇，大家看了都能接受，都能明白講的什么意思。像美劇《瘋狂主婦》在美國(guó)收視率過爆，而在中國(guó)看的人很少，因?yàn)槲覀兝斫獠涣死锩娴拿朗接哪�，但《�?fù)聯(lián)》系列以及很多美國(guó)電影和電視劇，都成功地在中國(guó)廣受歡迎。韓劇也是一樣，我們特別能理解其想要表達(dá)的意思�？墒侨绻麑�(duì)日本文化理解不深，就感覺他們的演員特別夸張，而有些情節(jié)設(shè)定也看不明白。

3.從價(jià)錢來說：日劇雖然短小精悍，但是投入比較高，價(jià)格也比較貴，相對(duì)而言，韓劇泰劇肯定便宜多了。當(dāng)然，從盜版的市場(chǎng)來看，日劇也沒有韓劇受歡迎，主要就是前兩個(gè)原因。

4.審核制度：日劇的取材廣泛，有的挖掘很深入，對(duì)于播放審核來說，太深刻的題材比較敏感，不像傻白甜的劇，隨便播也沒有什么錯(cuò)。

5.日本人才的衰弱：這是純粹個(gè)人的觀點(diǎn)，感覺日本現(xiàn)在是一個(gè)死氣沉沉的老人社會(huì)，缺乏朝氣，而現(xiàn)在也缺乏一代優(yōu)秀的影視劇制作人。就算水土不服，就算文化差異大等等因素，日本近些年確實(shí)佳作很少。我印象中的經(jīng)典依然是《東京愛情故事》、《龍櫻》那些經(jīng)典劇集。從漫畫上來看，除了《進(jìn)擊的巨人》以外，日本好像沒有特別強(qiáng)的漫畫，不像以前七龍珠圣斗士百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代。也許也是我的年紀(jì)大了的緣故吧。

以前工作上和日本人打過交道，我就發(fā)現(xiàn)日本人比較軸，做事情循規(guī)蹈矩，謹(jǐn)慎創(chuàng)新。而且，他們對(duì)于文化上的繼承和傳承非常本土化的癡迷，這一點(diǎn)就不像韓國(guó)那樣為了迎合世界開枝散葉。當(dāng)然，這個(gè)世界是要敞開胸懷的，而不是關(guān)閉的。

經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，日本的文化軟實(shí)力至少要比國(guó)內(nèi)早20年吧！

日劇探討的主題往往是社會(huì)陰暗面、扭曲的人性、政治社會(huì)的黑暗、職場(chǎng)校園霸凌以及人性的弱點(diǎn)和自我探索，而且日劇劇情緊湊，漫改作品很多，其題材之豐富、腦洞之大開、演技之高超、領(lǐng)域之寬廣，遠(yuǎn)非當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇可比，所謂曲高和寡，自然引進(jìn)過來會(huì)有些水土不服。

其實(shí)，說日劇不火也不客觀，那是現(xiàn)在，在中日蜜月期的80年代時(shí)，日劇的火比現(xiàn)在的韓劇和泰劇有過之而無不及，一舉打敗了之前大火的港劇和臺(tái)劇，可謂如日中天，風(fēng)靡全國(guó)。

后來，隨著日劇和日漫的停止引進(jìn)，給韓劇留下了空間，后來15-16年限韓開始，韓劇淡出，韓流降溫，泰劇火起來了。

一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，之前韓劇都是俊男美女，霸道總裁灰姑娘，這些都是90年代日劇玩剩下的，但這些年新的韓劇越來越有往日劇靠攏的趨勢(shì)，劇集集數(shù)大幅下降，題材越來越傾向于平民百姓、社會(huì)陰暗面底層社會(huì)等等，尺度也越來越大，這或許是韓國(guó)那邊但文化升級(jí)吧。

相信隨著我們自己文化的升級(jí)，國(guó)產(chǎn)劇也會(huì)往這些方面靠攏，相應(yīng)的，日劇的接受度會(huì)越來越高。君不見最近經(jīng)常會(huì)有翻拍日劇的國(guó)產(chǎn)劇嗎？

其中比較好的有《戀愛約會(huì)是什么？》《安家》《我選擇了不結(jié)婚》《北京女子圖鑒》，強(qiáng)烈推薦看看，都很好。

以上為日劇《賣房子的女人》海報(bào)

國(guó)產(chǎn)改編劇為《安家》，改編的非常成功。

下面這兩個(gè)也是：

感覺日本人的審美和咱們不同，崇尚的文明也不同。比如他們認(rèn)為很帥的男生，好多我都看著又瘦又小又非主流，實(shí)在get不到帥點(diǎn)。再比如動(dòng)不動(dòng)就下跪，突然大聲一吼，表示正式什么的，看著好奇怪

其實(shí)不是火不火的問題，而是受眾群眾的問題????

眾所周知，日本喜歡拍現(xiàn)實(shí)主義題材?職場(chǎng)生活風(fēng)格的電視劇??，找的演員都不是現(xiàn)在年輕人追捧的小鮮肉和小花??，而是擁有演技的實(shí)力派，這樣，有人是顏值控的年輕人基本就不會(huì)貢獻(xiàn)點(diǎn)擊率????，沒辦法，現(xiàn)在就是看臉的時(shí)代????。韓劇和泰劇在演員選角和服化道方面都制作精良，都是帥哥美女組合，青春亮眼????

其實(shí)，之前日本也拍過風(fēng)靡全球的偶像劇《惡作劇之吻》，只是我看的第一部日劇????

每天都沉浸在柏原崇的盛世美顏啊，那個(gè)年代沒有美顏濾鏡，靠自身底子好，演技出眾贏得觀眾的喜愛????

而這部電視劇也成了現(xiàn)象級(jí)的偶像劇，而在那之后又陸陸續(xù)續(xù)拍了很多題材的電視劇??

去年看了一部日本拍的《輪到你了》，喜歡偵探破案的人們喜歡觀看????

那段時(shí)間，豆瓣知乎都在討論誰是兇手，熱火朝天，前面的劇情確實(shí)很吸引人，但在最后卻爛尾了，口碑下跌。相反，不喜歡破案題材的觀眾會(huì)選擇不看，沒有自己喜歡的明星，這也是一個(gè)原因吧！????

日劇在劇情設(shè)計(jì)方面確實(shí)不錯(cuò)，很吸引人，喜歡看的會(huì)一直支持，而不喜歡看的則相反????

最后附上柏原崇的盛世美顏吧！

我是老嘉，很高興回答你的問題。

20幾年前，香港的電視劇在內(nèi)地是非常受歡迎的??，金庸先生的一系列武俠小說被港媒拍成的電視劇，一路走紅到東南亞等地。

從打打殺殺的電視情節(jié)，再到唯美的愛情故事，韓國(guó)電視在中國(guó)異軍突起。

韓國(guó)電視的拍攝場(chǎng)地總讓人覺得特別的干凈、高端、浪漫和唯美，這也許是首爾城市化水平的展現(xiàn)吧！

韓劇中那些年輕的男女主角們，是那么的漂亮和帥氣，俘獲眾多追求愛美之心的少男少女們。

泰劇在人物角色上，那么吸引眼球，但相比在國(guó)內(nèi)沒有一席之地的“日劇”好太多了。

日本國(guó)是中國(guó)的近鄰，歷史上是侵略中國(guó)、屠殺中國(guó)人的惡魔??，那段殘酷的歷史雖已遠(yuǎn)去，但中國(guó)人的恨日情節(jié)不會(huì)改變??

了解日本電視劇，相信很多國(guó)人都是從非主流的渠道觀看的??

日本國(guó)歷史不久遠(yuǎn)，沒有沉淀像中華民族這么豐厚的文化底蘊(yùn)，也沒有好的電視題材可拍。

至少現(xiàn)在，在央視和省級(jí)衛(wèi)視難以捕捉到日劇蹤影，沒有重量級(jí)電視臺(tái)的支撐，連中國(guó)國(guó)門都難以打開，又怎能在神州大地??起來呢??

能問出這種問題，可見題主的的年輕程度了。日劇曾經(jīng)在中國(guó)火的程度可不是韓劇、泰劇這些小劇種所能比擬的。

80年代的那部電影《追捕》高倉(cāng)健所扮演的杜秋與中野良子所扮演的真由美，可掀起過中國(guó)時(shí)尚界的風(fēng)潮，可改變了中國(guó)人對(duì)男性的審美。滿街男青年都穿著高倉(cāng)健的豎領(lǐng)子的風(fēng)衣，戴著他的墨鏡，滿街的女青年都留著真由美的大波浪發(fā)型。濤哥還記得濤哥童年時(shí)的家附近，有家理發(fā)店就起名叫日本式理發(fā)店，就是源自于此。

后來電視臺(tái)播放的幾部日劇，每部都大火。比如血凝》、《排球女將》、《《一百零一次求婚》、《東京愛情故事》、《同一屋檐下》、《星之金幣》、《魔女的條件》等等。讓我們認(rèn)識(shí)了山口百惠、荒木由美子、鈴木保奈美、酒井法子、松島菜菜子等日本女星。與山蒲友和、武田鐵矢、織田裕二、唐澤壽明、江口洋介等日本男星。

所以說現(xiàn)在韓劇、泰劇火的程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有當(dāng)年日劇曾取得的熱度那么高，韓劇、泰劇只是流行在一些年輕人之中，而當(dāng)年日劇的火可是在所有年齡結(jié)構(gòu)中的。

非正常死亡真的好好看 淚目

韓國(guó)和中國(guó)的傳統(tǒng)思想和矛盾沖突都很相像，比如說婆媳矛盾、教育孩子方式……看起來有代入感，會(huì)覺得原來韓國(guó)也是一樣的。泰劇的劇情簡(jiǎn)單、夸張，把生活化的內(nèi)容放大化，而且演員尤其是配角表演相當(dāng)“表演化”，有明顯的九十年代臺(tái)灣劇的那種風(fēng)格，壞人一看就是壞人，劇情也是夠狗血。

臺(tái)劇《王子變青蛙》

01、曾經(jīng)暢銷的日劇

而日劇卻不一樣，不是不火，而是受眾群體不一樣。

記得曾經(jīng)還用電腦播放DVD盤的時(shí)候，在音像城，日劇就會(huì)單獨(dú)被放在一個(gè)盒子里，還會(huì)放在明顯的位置上，和臺(tái)劇一起平分秋色。很多大學(xué)生都喜歡看日劇。

其實(shí)早在八、九十年代，日劇被引進(jìn)中國(guó)的時(shí)候還是有很多人喜歡看的。比如《排球女將》，雖然因?yàn)槟甏�久遠(yuǎn)導(dǎo)致情節(jié)記不清了，但還隱約記得一個(gè)排球比賽而已，竟然還有那么多花樣打法，什么“幻影旋風(fēng)”，看的人眼花繚亂。

還有講游泳的，叫做《綠水英雄》，也是吸引了很多觀眾的眼球。講述一個(gè)女運(yùn)動(dòng)員在游泳的時(shí)候在海豚身上找到靈感，啟發(fā)她發(fā)明了自己的絕技“飛魚轉(zhuǎn)身”，就是在泳道轉(zhuǎn)身的時(shí)候，突然躍出水面，身體從空中飛起來再落水，一下就能超越其他選手，完全脫離物理定律，和我國(guó)飛檐走壁、提氣升空的武俠片有的一拼。

《綠水英雄》飛魚轉(zhuǎn)身絕技

02、打敗日劇的港劇時(shí)代

可隨著改革開放，大家對(duì)經(jīng)濟(jì)的關(guān)注、現(xiàn)代生活的向往，更是讓港劇開始在大陸開花發(fā)芽。如《我本多情》、《大時(shí)代》、《壹號(hào)法庭》、《天地豪情》、《刑事偵緝檔案》等，這些電視劇展現(xiàn)了各種行業(yè)的精英故事，更容易貼合現(xiàn)代生活以及對(duì)未來的追求，蓋過了脫離生活的日劇。

港劇《大時(shí)代》

因此在八九十年代，很難看到日劇在電視上播放。更多的還是港劇、臺(tái)劇、泰劇，甚至是語言文化相同的新加坡劇，都很受歡迎。當(dāng)時(shí)人更多還是在電視機(jī)上接受外界訊息，因此日劇就很少有關(guān)注了。

新加坡劇《三面夏娃》

03、日劇的受眾

到了網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)時(shí)代，尤其是兩千年以后，這個(gè)時(shí)代變成了只要有根網(wǎng)線，無論是日劇、泰劇還是新加坡劇，只要你想看，隨時(shí)都能看。日劇憑借強(qiáng)大的漫畫基礎(chǔ)改編成偶像劇，加上幾年來通過日本動(dòng)漫和動(dòng)畫片如《海賊王》、《美少女戰(zhàn)士》、《棒球英豪》等培養(yǎng)起來的觀眾也開始長(zhǎng)大了，日劇又開始卷土重來。

《極道鮮師》

《花樣少年少女》

《美少女戰(zhàn)士》

《海賊王》

那個(gè)時(shí)候臺(tái)劇都是每周一更，而日劇多數(shù)是等全部更新完了，翻譯出來了刻成光盤出售，這樣可以連續(xù)看很久。但是信息的傳遞是同步的，通常是遇到了一個(gè)喜歡的日本明星，知道他的新劇要更新了，就是苦于看不到，左盼右盼終于等到出碟了，熬夜也要看完全部劇情，才夠過癮。

白色巨塔

野豬大改造

那時(shí)候的日劇人物造型時(shí)尚、劇情新穎，多數(shù)都是青春洋溢的時(shí)代劇，而且主題向上。雖然有的價(jià)值觀不一樣，但至少還能接受，跟現(xiàn)實(shí)生活的差別性不是很大。只是到了現(xiàn)在，日劇很多時(shí)候都開始走“怪異”路線，像《世界奇妙物語》，雖然題材新穎，看完卻細(xì)思極恐。

世界奇妙物語

《輪到你了》緊張、刺激，密室殺人，卻又顯得暴戾、無助。

但是也不乏經(jīng)典電視劇，如《深夜食堂》、《孤獨(dú)的美食家》，就好評(píng)不斷。就是那種帶著生活氣息的溫情感，你不知道為什么好看，可就是很火的那種。

《深夜食堂》

《孤獨(dú)的美食家》

這就是有一部分人特別喜歡日劇，因?yàn)閴蛐�、奇、特，也有很多人不喜歡的原因，因?yàn)樘�過特立獨(dú)行，不如大眾爆米花類型劇來的輕松。

我認(rèn)為日劇在中國(guó)火不起來的原因主要是日語。

為什么會(huì)這樣說？首先我們來看看韓劇和泰劇在中國(guó)為什么會(huì)火起來吧？因?yàn)槿思业恼Z言足夠“嗲”，讓人聽了能聯(lián)想到浪漫的東西。尤其我們中國(guó)愛看韓劇泰劇的人普遍都是女人，能讓他們產(chǎn)生對(duì)美好的向往，她們當(dāng)然容易接受了。

比如我們看韓劇的時(shí)候，會(huì)經(jīng)常聽到里面“喲”、“思密達(dá)”、“歐巴”什么的，反正韓語說話起來都是輕聲細(xì)語的，就算是里面人物吵架，也不會(huì)讓人覺得聽著不舒服。而泰劇也同樣如此，在泰劇中，不管是男的還是女的，說話“娘”氣都非常重，一言不合給你雙手合十“薩瓦迪卡”、“媽媽咪呀”什么的，聽著人家的軟語，自然就能聯(lián)想到很多美好的東西了。

反過來再看看日語吧，日語絕對(duì)讓很多人無法聯(lián)想到一些美好事物，畢竟頓挫感太強(qiáng)烈了。什么“瑪喜達(dá)”、“馬斯”、“馬斯卡”什么的。要命的是，這個(gè)語言本來頓挫感就太強(qiáng)了，日語電視劇中的語速還很快，聽起來就更加的沒有美感了。

也正因如此，日劇即便是再如何好看，很多人一聽到那連珠炮一樣的日語，也都沒耐心再看下去了。

好了，我的回答就這么多，如果有更多需要補(bǔ)充的，歡迎留言下方，我們一起討論，或關(guān)注我“小龍兒說生活”。

原因很多，只說其中一個(gè)基礎(chǔ)問題：政治因素，日劇并非沒有引進(jìn)，上世紀(jì)九十年代日本影視作品引進(jìn)相當(dāng)多，但是近十年政治正確影響很大，盡管現(xiàn)在電視劇不再是電視臺(tái)渠道，網(wǎng)絡(luò)渠道占主導(dǎo)，但是這股政治正確卻不是說沒就沒的