現(xiàn)在的中生代都是城里生城里長的！又生在快速網(wǎng)絡時代，所以農(nóng)村電視劇慢慢少了點，現(xiàn)在年輕人也不怎么看電視都在玩手機！經(jīng)典農(nóng)村劇也有好多，鄉(xiāng)村愛情，劉老根，紅高粱，等等…其實也蠻多的，主要是看電視的人少！

為什么很少有關于農(nóng)民工的電視��？

首先你要明白資本都是趨利的。哪里有利，資本就往哪里去。

所以你看各種青春偶像劇，各種搞笑劇，各種槍戰(zhàn)武打，各種軍事題材，各種古裝穿越數(shù)不勝數(shù)。

但是仍然有一些人是為了理想，為了反應底層老百姓生活狀態(tài)去堅持拍一些電視劇和電影的。

只是這樣一些電影和電視劇得不到排片。

因為商業(yè)價值太低，賺不到錢。

市場經(jīng)濟，功利社會，啥掙錢拍啥！[捂臉][打臉]

我也有這個發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)農(nóng)民工的作品的確很少，究其原因，應該是這方面的作家很少，深入了解農(nóng)民工生活的作家不多。農(nóng)民工本身有沒有這個能力，所以好多真正關于農(nóng)民工生活的作品就更少。這就需要我們深入農(nóng)民工的生活，才能真實地寫出反應農(nóng)民工生活的優(yōu)秀作品。才能拍出這樣的影視作品。

你好，我覺得有以下幾個原因

1、和農(nóng)民工一起干活。很多明星已經(jīng)賴了，也活著奢侈的生活了，不能融入到農(nóng)民工的真實生活中。由奢到窮無法忍受的。身份相差懸殊了。喜歡粉絲們前撲后擁的感覺。

2、薪酬待遇，農(nóng)民工收入太少，和自己的生活，各種商演的收入，完全是天壤之別了。

3、環(huán)境，常有塵土飛揚。一場戲不能一次過，明星有嬌貴的，在臟亂的地方，呆不住。一頓嫌棄。

4、飲食習慣，在工地上，都是清湯寡水的。根本沒有美味佳肴。

5、時間，如工地施工，經(jīng)常有晚上繼續(xù)干，黑白倒班，不停工的。明星耐心有限。

6.、體力，明星已經(jīng)很久沒有連續(xù)的體力勞動了。估計拿50斤大米都要累的哭哭啼啼的。

7、心理障礙，明星和農(nóng)民兄弟的堅持忍耐，肯定是不一樣的。

8、合作，農(nóng)民兄弟的工作，很多明星都不會，估計就會幫倒忙。

9、圈子。接觸的人不一樣，拍了農(nóng)民工的戲，圈子里的人們，就會歧視你。比如蔣大嘴

希望我的回答。會讓大家滿意。謝謝

為了認證通過，我來給你解惑。愿你們點贊回我，雖然我見識淺薄。

拍電影、電視劇的目的是什么？不外乎名和利，而且利在名之上！現(xiàn)在是個什么社會？用物欲橫流、禮崩樂壞來形容絕不過分。人們追的是小鮮肉，捧的是流量明星。電影、電視劇的故事里，不是總裁和白領，就是皇帝跟后宮；男的高富帥，女的白富美。即便有幾只丑小鴨，也不會跟農(nóng)民工扯上關系。你說他們拍的那點東西跟文化藝術有關嗎？但有大量的人看啊，有人看就有錢賺�。�

再來看看農(nóng)民工，這個社會給他們的是什么定位：弱勢群體、邊緣人群、社會底層；沒文化、沒素質(zhì)、骯臟的代名詞！雖然國家說要重視三農(nóng)，扶持三農(nóng)，發(fā)展農(nóng)業(yè)；廣大農(nóng)民也通過網(wǎng)絡發(fā)聲求救。但農(nóng)民、農(nóng)民工依然像房間角落里的一只螞蟻，沒人去關注。拍農(nóng)村、農(nóng)民工題材的影視劇就是自己給自己挖坑��！像趙本山拍的農(nóng)村片，是脫離實際的，我們真正的農(nóng)民看起來就是個笑話而已。

綜上所述，拍農(nóng)村、農(nóng)民工題材的影視劇沒人關注，沒有市場，沒有錢賺。所以這種題材的影視劇很少。這個社會是畸形的，物質(zhì)生活已足夠豐富，精神生活卻很匱乏。法律法規(guī)和精神文明建設跟不上物質(zhì)文明的腳步，造成社會的脫節(jié)。財富分配不公，遺產(chǎn)稅叫了這么多年，卻始終沒見影子；三農(nóng)叫了這么多年，農(nóng)民沒得到一點實惠。貧富兩極分化也會分裂族群，仇富心理也會是一顆不定時炸彈，后果不可謂不嚴重。

說的多了哦，扯的也遠了��！字數(shù)應該夠了吧？到這吧！

真?zhèn)�是嘮嘮叨叨，不知所云……

我是晴晴，每天為你推薦一部好電影。

為什么現(xiàn)在關于農(nóng)民工題材的電視劇很少？這個問題，我認為主要由下面三個方面所決定：

1，市場沒有需求。

市場，永遠是屬于年輕人的，而現(xiàn)在的年輕人喜歡的是什么題材的電視劇呢？

是仙俠劇，是偶像劇，是各種稀奇古怪的題材。

一部電視劇，之所以能夠立項，能夠拍攝，肯定是根據(jù)市場需求來的，而年輕人根本就不喜歡“農(nóng)民工題材”，更不愿意去了解“農(nóng)民工題材”，從根本上就決定了不可能有資本向“農(nóng)民工題材”去投資。

所以必然就造成了市場上幾乎沒有農(nóng)民工題材的電視劇播出了。

而本應該是“農(nóng)民工題材”受眾的中年人，只能通過反復看“抗日神劇”來打發(fā)時間了，這對于中年人來說，其實是一種悲哀。

2，流量小生當?shù)�，他們演不了“農(nóng)民工”。

在“韓流”還沒有入侵的時候，其實中國電視劇市場，是流行過“農(nóng)民工題材”的電視劇和電影的，比如黃渤的《生存之民工》，比如紀錄片《最后一個棒棒》，都是關乎社會底層的真實故事。

而且那時候的演員，大多數(shù)愿意去演這種接地氣，這種真實的人物故事，畢竟可以鍛煉演技。

但是現(xiàn)如今的局面是：

流量明星當?shù)�，只要P圖，只要刷粉絲，炒CP，就能有熱度，就能賺錢。

演戲不會，唱歌不行，讓他們?yōu)榱艘粋�角色真的去體驗農(nóng)民工的辛酸，為了一個角色，去剃掉自己的長發(fā)，幾乎是不可能的。

而這就是原因所在，年老的演員，不可能再去演“農(nóng)民工”，年輕的演員，手上劃個口子，都要哭爹喊娘。

這種局面，必然造成“農(nóng)民工題材”的劇本有，但是卻無人可拍，無演員可用了。

3，農(nóng)民工題材的電影，電視劇有，但是很難再引起大眾的共鳴。

國內(nèi)有一個電影導演，其實他拍的電影大多數(shù)就是聚焦在“農(nóng)民工”，聚焦在“底層人民”的生活之上。

他的名字叫“賈樟柯”。

他拍過《三峽好人》，他拍過《天注定》，他拍過《江湖兒女》，所有的電影故事都是聚焦在小人物，都是聚焦在農(nóng)民工之上。

可是，可惜的是，不管他的電影口碑再好，不管他的電影多有深度，都很難引起大眾的廣泛共鳴。

因為大眾的焦點都在關注哪個明星今天吃了什么，哪個明星今天和誰約會，而關于我們自身，關于我們自己的生活，卻不舍得花半分心思。

而這其實也是一件挺可悲的事情。

結束語：

當我們寧愿去關心一個蹩腳演員的吃喝拉撒，卻不肯關心一個身邊普通人內(nèi)心的波濤洶涌時。

我們這個民族真的沒有希望了。

很高興回答您的問題，我覺得有這種作品，但就是少部分人關注，個人覺得現(xiàn)在是顏值時代，需要流量明星和他們的粉絲帶動流量！

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農(nóng)民工的電視劇是有過的，在前幾天關于民工的電視劇也多，并且還是一個知名演員，比如電視劇《民工》中范明和陳思誠、《春天里》的陶澤如和馬少驊等。這些都是當今電視劇中響當當?shù)娜宋铩?/p>

現(xiàn)在為啥關于民工的電視劇減少了，一是不符合資本家的賺錢模式，不能給投資者立刻帶來大量的金錢，所以沒人愿意投資這類電視劇。二是現(xiàn)在所謂的明星不愿意拍土里土氣的農(nóng)村劇，他們本身看不起農(nóng)民，也不愿意到農(nóng)村受苦受累。一個只會瞪眼、用替身的所謂明星會在農(nóng)村里弄得一身汗和泥嗎。

現(xiàn)在農(nóng)村題材的影視大多停留在70、80年底，那時候大部分人都經(jīng)歷過上山下鄉(xiāng)，那時候的農(nóng)村比城里要富裕些，現(xiàn)在為什么少了原因可能是沒有農(nóng)村生活閱歷寫不出來農(nóng)村的題材，城鎮(zhèn)建設大部分焦點都集中在城里了，現(xiàn)在城里的題材影視特別多。