評價一個人的演技最樸素的話是“演活了”，用行業(yè)內(nèi)的話說叫“成功地塑造了人物”。

但是想做到這一點并不是一件容易的事情，因為這對于演員要求是“這個人物本就存在那里，你就是他，他就是你”。說的簡單一點，叫做“入戲了”�！叭霊蛄恕边�有個嚴(yán)重的后果是出不來，因為身份認(rèn)同難以短時間內(nèi)轉(zhuǎn)化過來，會切切實實影響到演員的身體和心理。比如，一個非常令人惋惜的演員希斯·萊杰。

盡管有報道說希斯·萊杰并不是因為小丑角色而產(chǎn)生抑郁，但或多或少，演員經(jīng)歷過角色的一生都會對角色產(chǎn)生感情。

接下來讓我們看一下演員演技的幾種情況及要達(dá)到這種境界的條件，我們也便知道了張志堅老師屬于哪一種。

臺詞機器

此類演員主要特征是面癱，只會背臺詞，用影視行話來說叫“插蠟燭”。插蠟燭是方言，意思是停著不動。你們可以想一下看到的國產(chǎn)片里，兩人對話時，大量的插蠟燭，除了說話就不知道干嘛了。一般來說，我們看一個演員是否插蠟燭，主要看在他沒臺詞時候的表現(xiàn)，比如說另外一個人在說今天遇到個什么奇葩的事情，另外一個人插蠟燭就是一直在聽，不插蠟燭的情況是他有自己的前因后果，有自己正在做的事，哪怕是剪指甲。我們現(xiàn)在再想一下，開會的時候，你都是一本正經(jīng)的嗎？是否也會換個舒服的姿勢聽，或者玩弄一下筆或者手機，甚至是累了會伸個懶腰�，F(xiàn)在國產(chǎn)電視劇中，生活化的表演已經(jīng)很少了，而在韓國，生活化的表演是第一步。

↓《歡樂頌》算好的了，但是蠟燭插得也是筆筆挺↓

導(dǎo)致插蠟燭的情況一是導(dǎo)演問題，導(dǎo)演實際上要根據(jù)情境給演員找些事情做，另一方面是編劇在寫的時候只考慮故事情節(jié)而忽略人物的現(xiàn)狀和內(nèi)心狀態(tài)。

精準(zhǔn)反應(yīng)

精準(zhǔn)反應(yīng)是指演員能理解人物和對話的潛臺詞，給出自己準(zhǔn)確的反應(yīng)。任何一場戲都可以分解為進(jìn)攻與防守。一般的句對話就是對話，好像傳遞出什么信息，但是演員必須要理解對話之下人物的狀態(tài)和潛臺詞以及可能的反應(yīng)。能做到這一點的就算是不錯的演員了。實際上給出精準(zhǔn)反應(yīng)還只是技巧派的一個表現(xiàn)。我們可以看到人物的喜怒哀樂，能get到演員的情緒表達(dá)，但是總會覺得欠缺點什么。

能做到這樣的演員，尤其是新人演員都已經(jīng)很少了。想做到這一點，必須是經(jīng)過四年的專業(yè)演員培訓(xùn)，并且能讀懂劇本、理解人物。

塑造人物

塑造人物是話劇演員經(jīng)常會說的一句話，因為話劇舞臺與影視劇還有區(qū)別。在話劇舞臺上，只能呈現(xiàn)出最適合的、最好的表現(xiàn)，而影視劇中則可以N機重新來過。甚至對于演技差的人，還可以通過多機位來補足表演的不足。塑造人物可以說是方法派達(dá)到一定程度之后信手拈來的技巧。不管是哭、笑、怒、鬧，都能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，準(zhǔn)確地展現(xiàn)，但是這還是塑造了一個看上去是那么回事的人。

想要塑造人物，實際上就是要經(jīng)過各種話劇大戲的磨煉。影視劇演員條件好的令人發(fā)指，以至于不用做到多好便有豐厚的回報，但是話劇演員不同，他們一年至少三部大戲，并且要在舞臺上不停地演出。每一次演出都是對人物一個全新的理解。

演活了

現(xiàn)在，歡迎我們的育良書記登場……當(dāng)然，還有達(dá)康書記�！把莼盍恕钡臉�(biāo)準(zhǔn)就一個：沒有演這么一回事。題主在問問題的時候首先提到的是育良書記，我想，這一點已經(jīng)是很明顯的證據(jù)了嗎？我們提到《西游記》，第一反應(yīng)是六小齡童嗎？非也，是孫。

關(guān)于張志堅做了多少年話劇，吃了多少苦，這里我無需贅述了，甚至是六小齡童為了演出孫的眼神，所做的努力，想必大家也有所耳聞。

關(guān)于演活了這一點，絕不僅僅是努力的結(jié)果，因為想做到這一點，對于演員來說，要完成的哲學(xué)上的頓悟。\"存在\"是一個非常重要的詞，對于張志堅來說，育良書記本就存在在那里，不是劇本里寫的，不是演出來的，是他本就存在那里。

上一段說的有點玄乎，但是能理解的自然能理解啦，我也不過多解釋。我只想說，張志堅的表演絕對不是方法派的結(jié)果，你也可以注意到《人民的名義》中，他好像也插蠟燭，似乎對話的時候小動作也不多。那么我告訴你，這不是因為演員不知道，而正是因為演員太了解。用祁同偉評價張志堅的一句話來說：

他就是育良書記。

↓孫壓軸↓

張志堅，一個演技被大眾忽略一萬年的演員。

我在人民的名義開播時，就說過，他的演技我認(rèn)為是劇中最高。
他真的是演誰是誰。
你看小閣老，霸道蠻橫;
你看董建昌，睿智狡猾;
你看阿可占，堅毅果敢;
你再看看高育良，虛偽儒雅。
他真的是一個可以讓你演到忘記他是誰的演員。我百度他的時候，以前說是江蘇話劇院一級演員，現(xiàn)在又改成南京人藝三級演員。我實在是不太理解，為什么這么炸裂的演技職稱這么低？
張志堅在我心里真的是一個低調(diào)純粹的演員。不知道是他知名度不夠還是他自己有原則。就是他不接爛戲。倪大紅拍過三槍，陳道明拍過刺陵，還有一些知名演員拍過的爛戲太爛我都記不住，大家可以幫我補充一下。但是張志堅近幾年確實是沒有什么比較爛的作品�；�本都是可以品味一下的。
大家近幾年越來越關(guān)注演員的實力，我認(rèn)為是好事。從大熱作品中找出那些演技好的演員，讓他們奉獻(xiàn)更好的作品，才是正常的現(xiàn)象。
亮劍火了，李云龍，楚云飛，魏和尚等等基本里面的角色后來都常出現(xiàn)。
潛伏火了，為我們找到了孫紅雷，祖峰，吳剛和曹炳琨。
瑯琊榜和偽裝者火了，為我們找到了靳東等。
如今，人民的名義火了，吳剛成為大網(wǎng)紅。
抱歉，張志堅還是再一次被人忘記了。我覺得是多么遺憾！劇火人不火！說白了，大家捧紅一個人不過還是因為喜歡他演的那個角色，而不是真的關(guān)注演技。不然當(dāng)年的陸橋山，比今天的李達(dá)康只高不低，卻沒能捧紅吳剛。今年的高育良還是如此。
市場的去歸于市場。一茬茬鮮肉霸占的只是一時的熱度，不過是你方唱罷我登臺。趁著市場還熱撈波錢走人。真正的演員，從來不怕沒有戲演，他們只是擔(dān)心作品不好會砸了牌子。
正是這樣，我們更要支持他們。我支持張志堅，他的作品你去看，沒有遺憾的。
說說高育良本身，你去看看他的服飾，據(jù)說是他自己花錢配的，你看看這是多么認(rèn)真的演員！再說他的演技，虛偽狡詐，深不可測，儒雅謙和。哪一點你看不出來？

真的，張志堅是一個好演員。

僅從一個觀眾的角度來講：我在戲中發(fā)現(xiàn)了高育良能說會道，雖然本就是老師，但依然給人好為人師，資歷深的感覺。

我也看過張志堅的采訪視頻，他表現(xiàn)出的講話風(fēng)格，語氣，動作，神情。讓我感覺是育良書記退休以后去拍戲了。

所以如果我僅看過人民的名義的話，我會說張志堅是本色出演，將那股勁擴大化了。

《人民的名義》中，漢東大學(xué)教授高育良，后成為政法委書記，他的扮演者是老戲骨張志堅。一個江蘇話劇演員，他通過高育良的眼神，動作，體現(xiàn)出角色的性格和內(nèi)心的波動。成功的詮釋出一個有血有肉的書記和老師雙重角色，一沉穩(wěn)，一虛偽。

那是一部檢察反腐的電視劇，劇中主角候亮平，祁同偉是他的得意門生。一正一邪，他拿捏住老師和政客之間不同的交流，威義和虛假。對祁廳長他是愛恨交加；對候亮平雖然有些膽怯，但仍是以一副老師的尊容去說教著。

張志堅的角色的演藝，是演技高出顏值。在《大明王朝Ⅰ566》中飾演小閣老；《人間正道是滄桑》飾演董建昌；《人民的名義》飾演高育良。

20丨0年，張志堅與徐僧，溫崢嶸合演了諜戰(zhàn)大戲《毒刺》，劇中的他，飾演上海情戰(zhàn)局的站長于盛龍。他的陰險狡猾，老謀深算，給觀眾留下了深刻的印象。同時瀟灑，硬朗的外形，讓他成功的塑造出一個國民黨軍人反派形象。

《人民的名義》又讓他紅遍了大江南北，他的儒雅，他的虛偽，肢體和眼神把握得形象而又生動。他與吳老師離婚多年，仍編織著一個夫唱婦隨的假象，政法委書記在金錢與權(quán)力中腐化，外面紅旗不倒，家內(nèi)紅旗飄飄。只到最后的道別，高深漠測得叫人拍案叫絕，好一個老戲骨哦！讓人回味無窮。

不演什么都是演到位

感覺育良書記的確是把角色演活了，讓你相信這就是個政法委書記本色出演。不過這個也得益于他演的角色隱藏的夠深，不像祁廳長一上來就是個反派，所以有些臺詞就不得不被限制住了，感覺像在背書（PS 祁廳長最后一集的演技絕對炸裂），育良書記在老師和政客之間的切換有點生硬，就是有幾次硬要給侯亮平講課，除此之外絕對是本劇當(dāng)之無愧演技第一人，最后一集和吳老師道別那一段簡直無敵了。