劇中著名的場(chǎng)景：在城墻拿望遠(yuǎn)鏡跟弘歷對(duì)話那段，我差點(diǎn)棄劇。我無(wú)法接受一個(gè)格格有那樣的聲音，周迅用的原聲。

周迅演的如懿，剛剛站穩(wěn)腳跟，就被排擠到冷宮里，也是在那里遇到了凌云徹。從那段我就覺(jué)得她演技好好。出冷宮時(shí)她跟凌云徹相視一笑，真真理解她的心情。覺(jué)得她演技最好的還是和弘歷翻臉后，和容佩度過(guò)最后的時(shí)光，特別是她死時(shí)跟容佩的對(duì)話，讓人愛(ài)得不能自拔，幽幽的眼神，靜靜地發(fā)呆，都讓人移不開眼。

反正，我是喜歡的。

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周迅是個(gè)天生的戲精，能夠盡可能貼近角色的內(nèi)心，用手術(shù)刀似的精微洞察力，演繹出人物內(nèi)心不同的起伏。

什么是“演技”？

在評(píng)價(jià)周迅的演技之前，我先想來(lái)解釋一下：什么是演技？

演技是指演員在舞臺(tái)上或是攝影機(jī)前，借由動(dòng)作、姿勢(shì)、聲調(diào)和表情來(lái)扮演某個(gè)人物的表演藝術(shù)。

所以從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，Angelababy是沒(méi)有演技的，因?yàn)樗裏o(wú)論出演何種角色，無(wú)論她出演的角色是什么性格，無(wú)論角色的心理活動(dòng)是悲傷也好、哀愁也好，憤怒也好，她永遠(yuǎn)只有一個(gè)表情：瞪眼，瞪眼，再瞪眼！

所有的人物心理活動(dòng)，在她的面前會(huì)幻化成一種“黑洞一般的虛無(wú)”，以至于會(huì)讓觀眾有一種“我是誰(shuí)？”、“我在哪？”“我到底在看什么？”的出戲感。

之所以把Angelababy單獨(dú)拎出來(lái)作為“有演技”的反面例子，因?yàn)樗�是所有明星中最容易讓我出戲的一個(gè)。如果把Angelababy的“無(wú)演技”作為反向的鏡面，那“有演技”的好演員，應(yīng)該是非常容易讓觀眾“入戲”的。

我舉一個(gè)很典型的例子：同樣飾演過(guò)康熙大帝的陳道明和焦晃。

很多人都會(huì)覺(jué)得，道明叔演的康熙大帝比焦晃演的更“霸氣”一點(diǎn)。

其實(shí)是因?yàn)檫@兩位老戲骨的表演風(fēng)格不同。

陳道明的演技更為張揚(yáng)，表演痕跡更重，帶有非常明顯的舞臺(tái)風(fēng)格，更為角色注入了他個(gè)人的性格特征。這樣的表演方法使人物更有張力，也更容易讓觀眾感受到角色的內(nèi)心世界，明顯運(yùn)用這種表演方法的，還有老藝術(shù)家斯琴高娃。

而焦晃的表演風(fēng)格，更為含蓄內(nèi)斂，這種表演風(fēng)格受俄國(guó)導(dǎo)演斯坦尼斯拉夫斯基(K. Stanislavsky)影響，強(qiáng)調(diào)演員對(duì)于角色的認(rèn)知，演員本身的性格對(duì)角色來(lái)說(shuō)是無(wú)足輕重的，演員等于將自己的軀殼全然交出，注入了角色的靈魂。

所以，如果第一種陳道明的表演方式是“演什么像什么”，那焦晃的表演方式就是“演什么是什么”。

一般來(lái)說(shuō)，第二種表演方式比第一種表演方式戲路更寬。

因?yàn)榈谝环N表演方式還是強(qiáng)調(diào)演員與角色之間的內(nèi)在聯(lián)系，太過(guò)違和的可能會(huì)表現(xiàn)乏力。

而第二種表演方式幾乎是沒(méi)有邊界的，只要角色本身足夠豐滿，就可以演繹的很生動(dòng)。

而周迅的表演方式，更類似焦晃，其實(shí)《甄嬛傳》中陳建斌的表演方式也是這種，說(shuō)他是“面癱”是根本沒(méi)有好好看劇，陳建斌的演技很好，是在潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲之間表現(xiàn)人物細(xì)微的感情變化。

而周迅，眾所周知，她并非科班出身。一個(gè)沒(méi)有受過(guò)系統(tǒng)的表演訓(xùn)練，卻依舊可以把金雞獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)和百花獎(jiǎng)拿遍的女演員，肯定是有過(guò)人的表演天賦的。

我曾經(jīng)看過(guò)一個(gè)周迅的記錄片，片子里面說(shuō)周迅的表演訣竅就是“模仿”，但她不是一成不變死板的模仿，而是用心揣摩，從其他人的表演風(fēng)格中，延伸出屬于自己的東西。

所以，當(dāng)你用心看周迅表演的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的表演方式非常真實(shí)，少有大哭大笑，擠眉弄眼或是夸張的表情來(lái)意圖感染觀眾，而是用一種近乎自然的方式，用外科手術(shù)刀般精準(zhǔn)的洞察力，來(lái)演繹出人物內(nèi)心不同的起伏。

今天，就用《如懿傳》第18集周迅遭誣陷這場(chǎng)重頭戲，來(lái)解析一下周迅的演技到底好在那里。

18集是“朱砂水銀局”的收尾，皇后、高貴妃、嘉貴人在某種程度上聯(lián)合起來(lái)，共同陷害如懿。

而如懿突然遭此全方位的收網(wǎng)似的陷害，所表現(xiàn)出來(lái)的心理沖擊肯定是層層深入的。

而周迅演繹的，非常有層次感。

一開始，皇后道出玫貴人與儀貴人死胎的最終原因，是因?yàn)榧t螺碳和飲食的魚蝦中皆被人放水銀。

如懿雖然什么都沒(méi)有做，但是儀貴人畢竟住在她的延禧宮，所以她自知此次她一定會(huì)因此受牽連，心里一直是惴惴的，只是表面上強(qiáng)自鎮(zhèn)定而已。

直到素練在延禧宮搜出了朱砂，而朱砂帶有如懿喜用的沉水香的味道，所有的不利因素漸漸指向如懿，如懿才開始真正慌張，因?yàn)樗�有非常不好的預(yù)感：這件事，將是別人對(duì)她的一次致命的陷害。

所以當(dāng)小祿子指證如懿的時(shí)候，如懿終于開始動(dòng)容，急著辯白：“本宮只和你有一面之緣，你為何要這樣污蔑本宮？”

前面小福子和小祿子的指證只是讓如懿覺(jué)得屈辱，因?yàn)樗麄儺吘怪皇桥�才，這樣說(shuō)肯定是受人指使，到高貴妃直接跳出來(lái)栽贓嫁禍，才讓如懿意識(shí)到，這一切的幕后主使人可能是高貴妃。

所以如懿對(duì)著高貴妃，體現(xiàn)了生平僅有幾次的銳利的攻擊性。

如懿其實(shí)是一個(gè)“沸點(diǎn)”很高的人，不容易激動(dòng)，所以即使受到這么重大的誣陷，她也不會(huì)表現(xiàn)地歇斯底里，更不會(huì)像個(gè)潑婦一樣撒潑打滾，滿口喊冤，所以周迅采取的是高雅如貓咪一般的攻擊性，高挑的眉毛，刻意緊繃的面部線條，刻意壓低的帶有金屬摩擦的嘶啞聲煙嗓，質(zhì)問(wèn)的時(shí)候音調(diào)絲滑又帶著針尖一般的銳利，完全體現(xiàn)了如懿此時(shí)大家閨秀一般的風(fēng)范下不可抑制的憤怒。

如果說(shuō)，前面的一些劇情，稍微有點(diǎn)演技的演員都可以表演的很好。

那么當(dāng)如懿最心愛(ài)，最信任的貼身丫鬟阿箬站出來(lái)反咬如懿一口的時(shí)候，那這種深入骨髓的心痛與心酸，只有“神級(jí)”演技的周迅可以表現(xiàn)地出來(lái)。

這一段周迅的演技完全可以用“炸裂”來(lái)形容，內(nèi)心如同沸水一般翻騰，但是表面上的表情還是可以做到張弛有度，這一刻的周迅，好似化身成了如懿，把那一種極度詫異又極度心痛下的失措與茫然，表現(xiàn)地恰到好處。

的確，小福子和小祿子的指證可以說(shuō)是受人指使，高貴妃的陷害也可以說(shuō)是宿怨已久，但是阿箬的背叛，對(duì)于如懿來(lái)說(shuō)絕對(duì)是猝不及防加打擊巨大的，一般人要是碰到這種情況，要么就是發(fā)瘋地否認(rèn)，要么就是被打擊的木然，但是這兩種情況都不適合表演出來(lái)，也不適合如懿。

所以周迅選擇的是用各種細(xì)致入微的微表情，各種眼神的流動(dòng)，各種臉部肌肉線條的輕微抖動(dòng)來(lái)表現(xiàn)如懿被最信任的人陷害的那種絕望和無(wú)助，包括死死咬緊牙關(guān)的那種隱忍，內(nèi)心被阿箬一刀又一刀的捅著，已經(jīng)痛到極點(diǎn)不堪忍受又不得不忍受的意外，都表現(xiàn)地恰妙到顛毫。

當(dāng)然，周迅的“神級(jí)”演技還不止于此。

后來(lái)為了讓如懿百口莫辯，小祿子當(dāng)場(chǎng)撞死在如懿的面前，相當(dāng)于是坐實(shí)了如懿謀害龍子的嫌疑。

這里周迅的演技表現(xiàn)出了一種脫離人世間的疏離感和空靈感，你想所有的證據(jù)都對(duì)如懿不利，自己最信任的最疼愛(ài)的丫鬟“毫無(wú)緣由”地背叛了自己，甚至自己宮里的太監(jiān)會(huì)不顧自己的性命來(lái)誣陷自己謀害皇嗣。

這一切的一切都超脫了一般的人心險(xiǎn)惡，這個(gè)計(jì)謀太完美了，完美的簡(jiǎn)直不像真的，周迅演出了那種亦真亦幻，不可置信、不忍置信也不敢置信的感覺(jué)。

這種感覺(jué)是極其微妙的，多一分覺(jué)得用力，少一分又覺(jué)得木然，需要演員極具靈感的天賦和對(duì)角色的深刻洞察。

周迅表現(xiàn)地很好，她的表演特色是極具穿透力的，就好像是角色本身的靈魂依附到了周迅這個(gè)軀體上，好似“附靈”一般，每一次眼神的流轉(zhuǎn)，每一次嘴角的抽搐，包括臉部線條的每一次抖動(dòng)，都被安排的明明白白，將原著人物那幽微精深的情緒變化，通過(guò)極其自然的方式，富有層次感的表現(xiàn)出來(lái)。

不用力，不做作，純天然卻又細(xì)膩逼真，能夠借用每一個(gè)肢體語(yǔ)言和每一個(gè)微表情來(lái)精確表達(dá)人物的特點(diǎn)，這才是周迅演技“高妙”的地方。

周迅的演技依然很好，整個(gè)電視劇，我覺(jué)得周迅的每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)表情，每一個(gè)眼神都傳達(dá)的非常到位，使這部劇增光添彩，所以我覺(jué)得這部劇還是非常不錯(cuò)的。

從周迅的兩場(chǎng)教課書級(jí)別的哭戲就可以看出來(lái)。

第一場(chǎng)，在姑母景仁宮為了保住如懿而決定服毒自殺時(shí)，如懿哭了。此時(shí)的如懿心里是最五味陳雜的，她明明已經(jīng)決定了犧牲自己，但卻被姑母救下。姑母囑托她要發(fā)揚(yáng)烏拉那拉氏，可她卻還沒(méi)做好準(zhǔn)備。在這場(chǎng)戲里，周迅的眼淚像斷了線的珠子一樣流了下來(lái)，把幾種情緒融合在了一起的感覺(jué)完全演出來(lái)了。

第二場(chǎng)戲是如懿第一次被陷害后好人不容易洗刷了冤屈，但是心里的難過(guò)依舊沒(méi)有過(guò)去，她意識(shí)到了這個(gè)宮里并不像她想的那么單純，充滿了心機(jī)，哪怕她不與人爭(zhēng)搶也還是會(huì)有人想害她。于是，周迅一個(gè)人靜靜地坐在房門口，一手托腮，流下了無(wú)聲的眼淚。

其實(shí)，周迅的成功是從選角就注定的。

最早，在如懿傳的制片人黃瀾為如懿找合適的演員的時(shí)候就定了要求：一、演技強(qiáng)。二、對(duì)人物有情感。三、在深層的氣質(zhì)上和如懿這個(gè)角色契合。

導(dǎo)演李少紅說(shuō)：

“周迅是通過(guò)演戲和戀愛(ài)來(lái)了解這個(gè)世界的”。再說(shuō)最重要的一點(diǎn)，氣質(zhì)上和如懿這個(gè)角色契合。

周公子得演技在娛樂(lè)圈是有目共睹的，但對(duì)于我這不懂欣賞的小市民來(lái)說(shuō)真真是牛嚼牡丹。

至于如懿傳，這部從甄嬛傳衍生而來(lái)的電視劇更是一集沒(méi)看。

不是高估，是本身就很厲害

怎么說(shuō)呢，有些場(chǎng)景詮釋的很好，有些我覺(jué)得很一般，某些時(shí)候我總覺(jué)得她老是撅著嘴說(shuō)話，像撒嬌一樣，跟她的年紀(jì)很不符合，看著總出戲，畫皮時(shí)也不這樣啊！

這怎么能說(shuō)是，被高估了呢，在如懿傳中，只要是看過(guò)的觀眾都會(huì)對(duì)周迅的演技贊不絕口，也許是前期因?yàn)榈谰呋蛘呤前l(fā)飾的問(wèn)題，在一定程度上影響了觀眾，把精力集中于周迅的演技，而只專注于吐槽周迅的發(fā)型。