就在我個人看來，我比較喜歡一些人物傳記的電影，感覺這類題材的電影，可以拍攝成電視劇。

畢竟還是有很大一部分人群，是非常喜歡電視劇的，在追劇的同時，又能學到一些人物身上的勵志精神。

你還別說，最近我看的這部電影

剛好能拍成電視劇。

妥妥的催淚電視劇

名字叫做《我們的故事》

一共兩部，是新加坡2016年的賀歲片，也是周年獻禮片。

講的是新加坡的一家華人經(jīng)歷十幾年的故事。

其中最讓感觸的就是那個男尊女卑的觀念，

根深蒂固在每個華人心中。

生女孩和不會生沒有區(qū)別。

懷有身孕仍被趕出家門。

官匪大戰(zhàn)，匪竟然是為了幫助窮人。

新加坡獨立。

經(jīng)濟的發(fā)展。

那一句當姐姐就活該真的是刺痛了我的心。

可以說第二部才是真正的催淚。

忙碌一生的女主送走了父親，

臨終前父親終于要聽她喊一聲爸爸了。

不爭氣的二弟為爭奪家產(chǎn)污蔑女主勾搭男人。

三弟娶了個印度女人，先搬進了樓房。

死里逃生的二弟最終知道感恩了。

餐桌上的一句我們都是一家人。

讓我瞬間落淚,大姐終于修成正果了。

最后女主在大家即將搬進樓房的時候離開了。

如果想感受一下紙巾濕透的感覺可以去看看。

我想如果改成電視劇一定會看哭無數(shù)人。

個人看來我比較認為《指環(huán)王》適合修改為電視劇。因為它本身就是通過長篇小說改編的電影，電影總共分為了3部。而且每一部的時間都相當?shù)拈L，最長的在我記憶當中有5個小時之多！

當《哈利·波特》第一部電影在影院上映時，J.K.羅琳的書還沒有完全寫完。因此，電影更多的是一個個單獨的故事，然后串聯(lián)在一起。由于當時沒有人知道哈利·波特的故事，究竟會怎樣進行下去，這樣里頭的一些故事的支線，不能很好地發(fā)展。要是《哈利·波特》被拍成電視劇的話，電視劇便可以添加許多的彩蛋在其中。

除了《神奇動物在哪里》系列之外，哈利·波特系列電影已經(jīng)有一段時間沒有出現(xiàn)在電影的銀幕上了。可以說，是時候向下一代人傳遞哈利·波特的魔法世界了，J.K.羅琳的巨作《哈利·波特》在電視劇的重新演繹的時機也已經(jīng)成熟。與電影不同的是，電視劇更有連續(xù)性，可以讓我們更好地了解除了哈利·波特之外，霍格沃茨其他學生的故事。

當?shù)谝徊俊豆�利·波特》電影上映的時候，就有粉絲開玩笑說，這個故事應該要被改編成電視劇才行。尤其是考慮到，在《哈利·波特》系列電影中，幾位主角的情感旅程發(fā)展得太快，我們甚至不知道，哈利·波特和金妮究竟是如何走到一起的。要是這個故事被拍成電視劇的話，我們可以更多地探討主人公門的情感路線，由于電影的時間太過擁擠，所以我們的焦點都在伏地魔的身上，而不能夠更多地探討和了解電影中的其他角色。

任何被搬上大銀幕的系列圖書，在改編成電影的過程中，都不得不做出一些犧牲，比如哪些故事需要講述，哪些故事需要刪減�！豆�利·波特》在其整個電影系列中省略了許多的角色和次要情節(jié)，最引人注目的是《哈利·波特與鳳凰社》的故事，在電影中被刪減了特別多。而且，在電影中也很少探討家養(yǎng)小精靈的故事，所以要是能夠有電視劇的話，可以將書中的角色，融入到劇中，彌補電影的遺憾。

好萊塢流行電影宇宙，也是一件眾所周知的事情了。J.K.羅琳的《神奇動物在哪里》的劇本，被認為是對之前魔法史時代的擴展，我們在《哈利·波特》系列中只了解到一小段。如今，隨著這些故事在新電影中被寫得越來越詳細，《神奇動物在哪里》的故事情節(jié)，可以與哈利·波特的冒險故事聯(lián)系起來，來拓展J.K.羅琳的魔法世界，也可以滿足新觀眾和粉絲們的需要。誰不想花費更多的時間，沉浸在哈利·波特的世界中呢？

1、《倩女幽魂》

2003年拍攝了電視劇版主演是大s，不過在這部電視劇中當主角真的是沒有很多亮點，而這部戲的亮點全都在一群配角上，這也算是稀罕事兒一樁了，戰(zhàn)狼吳京的諸葛流云，大豬蹄子聶遠的七夜，還有燕赤霞一家，就在前段時間聽說又要被改編成電視劇了，這讓網(wǎng)友們看到，不妨就紛紛吐槽，什么三角戀、小倩失憶啥的都來了。

2、《新龍門客�！�

徐克雖然只是監(jiān)制，但據(jù)爆料，棚內(nèi)所有的拍攝都是他完成的，劇中沙漠戲份則是由李惠民執(zhí)導的，在之后1996年電視劇版本中李惠民也同樣參與了制作，里面的每一個人物角色都表達的非常非常到位，漂亮撫媚，內(nèi)斂，風趣幽默，每個演員都表達得既到位又深情，當然還有李立群的魏忠賢演技直接爆棚。

3、《搭錯車》

這部戲有兩個版本的電視劇，一個是05年高希希導演，李雪健主演，還有一個是羅燦然導演和馬少驊主演，小編認為印象比較深的自然是前者李雪健的版本，我看的時候催淚催的嘩嘩的，又想看又不敢多看。

4、《小兵張嘎》

至于電視劇版的大家就很熟悉了，是80后和90后的最愛，算得上是童年的回憶，基本上是每個假期必播劇，雖然里面的有些橋段比較夸張，張嘎有時候就像開了掛一樣，而小編說句實話，當時的我真的沒有認出來，里面的樂樂就是張一山。

5、《風云》

電視劇版本，演員就換成了趙文卓何潤東，但雄霸依舊是千葉真一出演，可以想象得到是多么的受歡迎，而女性角色也很不錯，但到了第二部的話，整體質(zhì)量就開始下滑，小編唯一喜歡的也就是帝釋天了，可他也是最后不作也不會死。

6、《大紅燈籠高高掛》

電影版火了之后，在第二年的時候，就在臺灣拍攝了電視劇版，也算是蹭了一波熱度，但整體來說這部戲完成的是很不錯的，主演陳雨蓮更是美的一塌糊涂，周潤發(fā)當年都很迷戀她，他還和劉德華合作演出過，當然電視劇除了這個版本，還有在14年拍的一個版本，但它的名字不是叫做這個名字，是叫做《花燈滿城》，劉曉慶和田海蓉主演，不過整體水平是差了一些。

這個~~這個~還真不清楚。

不過我覺得影視劇最好是不要翻拍。

一部就可以了，不過可以出書或者改成書籍形式的。

這樣才有想象力！

不知道小伙伴們看過《楚門的世界》沒？

《楚門的世界》是一部劇情喜劇，主角的整個生活都是精心控制的真人秀，這樣極具創(chuàng)意的劇情，非常適合改編成電視劇。這部電影上映時，真人秀節(jié)目還沒有真正流行起來，所以看看這部劇如何運用更現(xiàn)代的手法，來諷刺更多的虛假的真人秀，那么這真的會非常有趣。

另外，電影的結(jié)局讓我們好奇，逃離了這個虛擬世界的楚門接下來會發(fā)生什么，是否別人也和他有著同樣的經(jīng)歷？不管怎樣，喜歡金·凱瑞的我們都非常希望能看到電視劇版本的《楚門的世界》。因為誰不希望有個人無時不刻地和你說：“早上好。”呢？

適不適合不好說，因為畢竟還是影視專業(yè)的人比較懂，但我希望可以改編成電視劇的，比如說史密斯夫婦。其實那些系列電影不就很像電視劇嗎

四大名著：三國演義，西游記，紅樓夢，水滸傳。這四部經(jīng)典電視劇制作成電影有望再次經(jīng)典！????

“影改劇”已不是一件新鮮事，無論是早期的劇版《神話》、劇版《失戀33天》還是劇版《致青春》，都證明著影改劇之風由來已久。

影改劇作為行業(yè)內(nèi)的熱門話題，其實一直以來都備受關(guān)注，此前就曾有不少業(yè)內(nèi)人士對此曾發(fā)表過看法。其中影視評論人楊文山就曾說道：“不大看好已經(jīng)有電影，然后再出來個電視劇版。這顯然存在一種“炒冷飯”的嫌疑�！辈⑶覘钗纳綄τ陔娨晞「碾娪耙脖硎玖瞬⒉淮罂春�，他覺得電影基本上跟電視劇在內(nèi)容上已經(jīng)沒有了關(guān)系，大多是用了同一個名字或重啟了一個新項目，意義不大。

眾所周知，劇本是一部作品的根，但也并不是所有的電影作品都適合改編成影視劇的�！捌渲�，故事人物關(guān)系的豐富性就是一條選擇劇本的標準�！彼畏浇鹪�說道。于此同時，他還坦言，盲目選擇劇本隨之而來只能是劇情難拓展、題材水土不服以及劇情注水等不可避免的問題，作品的口碑自然會受到影響。

其次，在基于電影劇本的影視劇劇本創(chuàng)作過程中，融合時代精神更是重中之重�！坝行┳髌冯m經(jīng)典，可是已經(jīng)不適合當下的價值觀念，這在創(chuàng)作過程中便需要結(jié)合現(xiàn)實，重新賦予它與時代相結(jié)合的故事風貌。而在這個‘賦予’的過程中，抓住故事的精神內(nèi)核是關(guān)鍵�！�

例如《何以笙簫默》的一系列改編作品在2015年引起了不小的轟動。顧漫的作品，擁有這個商業(yè)時代里非常難得的敏銳感性，《何以笙簫默》陪伴了很多書迷的高中大學生涯。

劇版鐘漢良很好的詮釋了那個能夠讓無數(shù)女性都心軟的男人，除了男神標配的又高又帥大長腿，對于人物心理也于微表情表現(xiàn)的恰到好處。而唐嫣演的“傻白甜”女主，，內(nèi)心活動的表現(xiàn)不夠豐富，很容易被鐘漢良搶戲。

電影版《何以笙簫默》中黃曉明和楊冪的CP感也不夠契合，整部電影呈現(xiàn)出一種碎片式的姿態(tài)。

情節(jié)上缺乏原作的邏輯，電影的時長也注定無法融入完整的劇情。整部電影的幾乎全程使用的暖黃色調(diào)，大量的逆光柔光讓整體畫面顯得唯美過度，缺乏內(nèi)容。片中的一眾人物著裝普遍偏向黑灰暗沉色調(diào)，和原作陽光清新活力動人的基調(diào)想去甚遠。

盡管影改劇有高質(zhì)量的電影做基礎(chǔ)，但成功與否的最關(guān)鍵因素還是劇本。并非所有的故事都適合被濃縮或擴充，選擇合適的劇本，遵循創(chuàng)作規(guī)律，并配以優(yōu)秀的制作、發(fā)行和宣傳，才是破局的關(guān)鍵。實際上，電視劇和電影是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，時長、節(jié)奏、敘事方式、表現(xiàn)手段等方面都不盡相同，不是所有的故事和劇本都能適用于兩者。

相比電影，電視劇故事體量更大，需要更加豐富的情節(jié)做支撐。而電影時長較短，面對時間跨度較長的故事時，無法面面俱到的表現(xiàn)細節(jié)。

總之，劇改影的過程并非對故事簡單的刪刪減減，一定要注意遵循兩種不同形式的創(chuàng)作方法和規(guī)律，并不是所有劇本都適合改編，一定要挑選合適的題材。歸根結(jié)底，影改劇、劇改影都是對劇本的二次消費。故事早已被劇透，如果改編沒有創(chuàng)意，不能保持新鮮感，很容易顯得枯燥無味。

無論是影改劇、劇改影還是IP的影劇同步開發(fā)，暴露的都是原創(chuàng)性劇本貧乏的問題。短期內(nèi)或許會收獲一些改編紅利，但它擠壓的是原創(chuàng)故事的生存空間。長此以往是對原創(chuàng)積極性的打擊，毀壞的是整個國產(chǎn)劇行業(yè)。