看到這個問題，很多人可能會說到歷史原因，或者民族審美的差異性。但是我覺得最重要的原因是：中國社會發(fā)展落后于日本，無法產(chǎn)生主流社會的共鳴。

幾年前，日本管理學(xué)宗師大前研一感慨，由于日本老齡化加劇，社會悲情逐漸蔓延開來，不少年輕人對工作、婚育的愿望正在消弭，一沒欲望、二沒夢想、三沒得干勁。整個社會正陷入“低欲望社會”。

他出版的書《低欲望社會》在日本引起了巨大的反響，日本大眾感覺到了深深地恐慌。

與此同時，反應(yīng)日本低欲望社會的電視劇，《不求上進(jìn)的玉子》、《無法成為野獸的我們》、《寬松世代又如何》、《逃避可恥但有用》等熱播，引起了社會強(qiáng)烈的共鳴。

但是國內(nèi)當(dāng)時對所謂低欲望社會是沒有感知的，能去追這些劇的要么是喜歡劇中的日本明星，要么是一些心思細(xì)膩的年輕人�？傊�并不是主流。

而今年疫情過后，一些人才開始討論“低欲望社會”這個話題。國內(nèi)老齡化，年輕人低欲望等，漸漸有了一些苗頭。但是現(xiàn)在仍然還不是社會主流問題。

所以國產(chǎn)劇中的男女主，依然是住在大房子里，每天戀愛分手戀愛，然后經(jīng)歷一些“不知所謂”的職場挫折，忽然又升職加薪了。

再往前倒，91年的日本電視劇《東京愛情故事》，這部劇在國內(nèi)的知名度挺高的，但是當(dāng)時的觀眾都是沖著俊男美女去的，而忽略了電視劇背后反應(yīng)的日本現(xiàn)實問題：城市化過程中，年輕人價值觀的碰撞。

鄉(xiāng)下來的東漂姑娘丸子善良、不愿傷害任何人、單純、小小的自卑，城市姑娘莉香大方、激情、理智，聰明，她們最后都和門當(dāng)戶對，跟自己價值觀相同的人走到了一起。

而國內(nèi)有關(guān)于北漂的題材，像是《奮斗》，《北京愛情故事》、《北京青年》都比《東京愛情故事》，都或多或少受到過東京愛情故事的啟發(fā)，但是他在國內(nèi)上演的時間分別是：2007年，2012年，2012年。遲了十幾二十年呢。

另外，日本人喜歡探討的同性戀，婚外戀（出軌拍成唯美初戀的那種），不婚主義等問題，在我們國內(nèi)一直是主流避談，所以也很難和主流觀眾取得情感上的共鳴。也許等到90后和00后成長為社會的主流，這些多價值觀的問題才能被正式的討論。

有人可能會說，那不對啊，如果這么說美國社會跟我們的社會發(fā)展程度，價值觀差異更大。為什么美劇在國內(nèi)就很火？

因為美劇在制作時，就是瞄準(zhǔn)了國際市場。他們的內(nèi)容不會定位在個人的獨立，人的異化，欲望、家庭解構(gòu)和美國社會問題等上面。基本上，怎么既滿足你的胃口，又能夾帶美帝的價值觀，這一點上美國人早都研究透了。

因為日本電視劇產(chǎn)量低了，而且日本最近很多年跟中國關(guān)系不好，文化交流少了。80、90年代日劇可是絕對的引進(jìn)片主流。日本經(jīng)濟(jì)泡沫瓦解之后，日本電視劇產(chǎn)量減少，題材和演員也沒有太多新意，日本藝人普遍低齡化，年紀(jì)一大就沒有市場了，導(dǎo)致青黃不接。而題材方面大多陰郁了一些，不像韓劇那么大哭大笑接地氣。而且日劇普遍都很短，不像韓劇隨隨便便演個上百集，日劇節(jié)奏快，每一部都十幾集甚至有幾集就完結(jié)的日劇，但是普遍來說日劇的質(zhì)量比韓劇高，水分少。

因為日劇平民化的問題，導(dǎo)致喜歡看皇帝的金鋤頭的觀眾不喜歡。

是的，現(xiàn)階段中國民眾喜歡的還是過度美白加上超越階層的各種物質(zhì)條件堆積的造夢工具。不管劇集中人物是什么階層，先配上500平豪宅，出入豪車。而且片面的夸大富裕階層的享樂。

而日劇在這方面就做的不夠，像李狗嗨這種天王級大律師，出入還要擠地鐵，去鄉(xiāng)下還要坐土巴士。這在中韓越泰等劇集中怎么可能會出現(xiàn)。

說到底，就是老百姓現(xiàn)階段對自己的階層不自信，盲目的追求任何一個向上階層攀爬的機(jī)會。

另外還有一個就是日劇過度教化的問題，簡單說就是口水多過茶。很多優(yōu)秀的日劇能夠把生活中的一些隨想感悟像雞湯文一樣的的通過劇中人物的對白體現(xiàn)出來，從而搭建一個屬于自己劇集的價值觀。對于不喜歡帶著智商看劇的國人，自然不受歡迎。

我認(rèn)為日劇在國內(nèi)的熱度比不上韓劇的最大原因是宣傳推廣的力度不夠，中國現(xiàn)在是韓國海外影視界最大的市場，韓國對中國市場的重視程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過日本，每年都有很多韓國藝人來中國撈金，想撈金宣傳推廣是必不可少的，這樣一來二去無形中就在中國積累了相當(dāng)數(shù)量的粉絲，普通中國人認(rèn)識韓國演員的數(shù)量遠(yuǎn)多于日本演員。日本對中國市場不感興趣，或者是打不開中國市場，所以宣傳嚴(yán)重不到位。

其次是韓劇題材受眾廣,大部分都是愛情劇，男女主演的顏值都相當(dāng)高，這樣很容易吸引粉絲關(guān)注，尤其是女性觀眾，而且韓劇集數(shù)較長，容易積累粉絲。韓劇在制作理念上也比較符合中國社會的現(xiàn)狀，現(xiàn)在中國的影視界也是走顏值路線，靠流量來吸引觀眾。

所以，國內(nèi)的老日劇迷逐漸消退，新的電視劇消費者主要變成了喜歡愛情喜歡顏值的年輕一代，導(dǎo)致了日劇市場的沒落。尤其是前幾年抗日神劇橫行的年代，日劇更是毫無市場，完全的淪為了小眾化，只剩下動漫一項熱門，估計很難再翻盤了。

日劇在國內(nèi)的熱度總是比不上韓劇，原因主要是有兩個。韓劇這些年在國內(nèi)得到了很大力度的推廣，很多韓劇都得到了很高的關(guān)注度，受到許多國內(nèi)觀眾朋友們的喜愛。但是相對比于韓劇，日劇在國內(nèi)的發(fā)展就不是很好了，許多日劇口碑不錯，但是熱度并不高，受到的關(guān)注度也和電視劇的制作不成正比，和一些韓劇是永遠(yuǎn)不能相比的。出現(xiàn)了這樣的情況，很多人就提出了疑問，為什么在國內(nèi)，日劇總是比不上韓劇的熱度呢？今天小編就來和大家一起分析一下。

第一個原因就是韓劇和日劇的劇情發(fā)展并不是相同的。很多觀眾朋友說，韓劇愛情劇的發(fā)展模式是：戀愛中的一方在其他人眼中是高不可攀或者極其優(yōu)秀的，另一方可能只是一個小透明或者普通人，但是優(yōu)秀的那一方卻愛上了普普通通的另一方。而日劇愛情劇的發(fā)展模式是：兩個普通人相愛。韓劇這種劇情模式，能夠補(bǔ)足觀眾夢想中的愛情，并且這樣的劇情發(fā)展雖然有時候會狗血，但是跌宕起伏，讓很多人期待下面的劇情，所以韓劇更受歡迎。

第二個原因就是韓劇的顏值和畫面風(fēng)格與日劇不同。首先，韓劇中的演員顏值通常偏向于我們的審美，而日劇中的演員雖然很美很帥，但劇中的色調(diào)和調(diào)整對于國內(nèi)部分觀眾朋友們來說并不是十分喜愛，大家更習(xí)慣偏向于韓劇整體的感覺。

不過實際上近些年日劇已經(jīng)開始逐漸的走進(jìn)大家的視野，雖然熱度并不高，但仍有很多人喜歡。日劇對于角色三觀的架構(gòu)總是十分的精良，專注于突出普通人生活中的美好，更加貼近現(xiàn)實，如今很多國內(nèi)的觀眾朋友們已經(jīng)愛上了它們。相信即使日劇現(xiàn)在的熱度比不上韓劇，未來日劇也能得到更多人的喜愛。