我是90后，我還是比較關(guān)注傳統(tǒng)戲曲的，身邊也有不少年輕的戲迷朋友。那么分析一下，年青人不太關(guān)注傳統(tǒng)戲曲的原因有哪些：

1、娛樂方式多樣化，如今的KTV、網(wǎng)吧、電影院、健身房等遍布大街小巷，很多年青人把太多的經(jīng)歷花費(fèi)在了這些方面，沒有多余的精力去關(guān)注傳統(tǒng)戲曲。

2、網(wǎng)絡(luò)占據(jù)了年青人的太多的時(shí)間，很多年青人閑暇時(shí)間都會拿出手機(jī)，刷刷新聞或者玩局游戲再或者追一追電視劇、看一些短視頻，時(shí)間慢慢的流逝了。

3、傳統(tǒng)戲曲不符合當(dāng)今快的生活節(jié)奏，戲曲中的一句唱詞有時(shí)候就會唱1-2分鐘，很多年青人沒有耐心聽下去，慢慢的產(chǎn)生了反感。

現(xiàn)如今已不像以前那樣娛樂方式單一，聽聽收音機(jī)、逛廟會看看戲曲，而是有太多的東西對其產(chǎn)生了沖擊，才導(dǎo)致出現(xiàn)年青人不太關(guān)注傳統(tǒng)戲曲的局面。

不過現(xiàn)在相關(guān)部門已經(jīng)開始重視了這個(gè)問題，很多地方已經(jīng)開始舉辦戲曲進(jìn)校園的活動，讓更多的青少年欣賞到傳統(tǒng)的戲曲文化，相信不遠(yuǎn)的將來會有越來越多的年青人關(guān)注傳統(tǒng)戲曲。

這個(gè)現(xiàn)象很正常，就像我們那一代也不喜歡聽?wèi)蚯�一樣�?/p>

究其原因，我認(rèn)為有兩點(diǎn)：

一，年輕人追趕時(shí)髦，新時(shí)代下的新媒體新時(shí)尚很大程度上沖擊了戲曲的發(fā)展。特別是年輕人喜歡追星，明星的名人效應(yīng)也間接對年輕人的喜好有這引導(dǎo)作用。這就使得年輕人對傳統(tǒng)的戲曲不大喜歡，反而喜歡潮流的帶有現(xiàn)代元素的流行歌曲等。

二，戲曲的唱腔、節(jié)奏和唱詞不適合年輕人

戲曲的唱腔古典優(yōu)美，但是過長的唱腔好像不討年輕人的喜歡。而且唱詞相對來說不好理解，大部分都是歷史故事，沒有一定的知識簡直理解不了。

但是并不是說戲曲就沒有他的發(fā)展天地了，中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化依然有他先天性的基礎(chǔ)。目前中國仍有很多戲迷朋友，他們大部分都是中老年人。還有一部分人為了傳承中國的戲曲文化，無私奉獻(xiàn)，不圖回報(bào)，把自己的技藝傳承給下一代。

現(xiàn)在講究的是快餐文化，吃盒飯，把看手機(jī)當(dāng)看書，兩小時(shí)看一部名著，……什么都講求速成。各種速成班，你唱罷來我登場。但都是迎合了消費(fèi)者的訴求。

在這種文化背景下誰還去看戲曲？所有的人都在忙著加班，充電，創(chuàng)收。生活成本高壓力大也是原因。還有戲曲本身來講不了解時(shí)代背景，故事。一般人也聽不懂。對欣賞者要求比較高，也是不能普遍接受原因。

還有一個(gè)案例可以給大家分享一下，相聲曾經(jīng)也是備受歡迎的一種藝術(shù)形式，但是前些年也遇到發(fā)展瓶頸，很是慘淡。后來郭德綱的《德云社》的出現(xiàn)才讓相聲藝術(shù)又重?zé)ㄉ鷻C(jī)。從這一方面來說，任何的藝術(shù)形式要發(fā)展，也要和時(shí)代緊密結(jié)合，也要不斷轉(zhuǎn)換思路，和時(shí)代同步。

娛樂形式太多，又都是快餐文化，國家只提振興國粹，卻沒有具體的措施，而且中國戲曲博大精深，想聽懂己經(jīng)不易，喜歡它是要下大功夫的，首先要了解故事發(fā)的歷史知識，又要弄懂唱、念、作、打、及伴奏，各種流派的特點(diǎn)傳承、文武場等，很難，傳統(tǒng)戲曲只能在博物館里供著了，傳承己不太可能，可惜……

現(xiàn)在大部分年輕人對戲曲關(guān)注度不夠是事實(shí)，但還是有一小部分還是熱愛戲曲的。下面我針對題目，說下我的看法。

在查找資料的過程中，看到這樣的信息。“為什么大多數(shù)年輕人不喜歡傳統(tǒng)戲曲？”這是“戲劇之家”在線互動近日在新浪微博投票提出的問題，并給出多個(gè)投票選項(xiàng)，如下： 傳統(tǒng)戲曲缺乏創(chuàng)新，脫離當(dāng)今生活。 年輕人缺乏耐心，對傳統(tǒng)文化缺乏了解。 學(xué)校教育缺失，文化和宣傳的導(dǎo)向性不夠。 地域文化的差別也影響了受眾的廣泛性。 管理體制太死板，應(yīng)當(dāng)更多面向市場大眾。

可以看出，年輕人比較關(guān)注新鮮事物，平時(shí)所聽音樂大多流行，對有傳統(tǒng)歷史感的戲曲關(guān)注度不高，是無法理解，無法接受更是不感興趣。

其實(shí)，很多戲曲還是很經(jīng)典的，牡丹亭、長生殿這種，過時(shí)了嗎？顯然沒。相比較與音樂，不還是有人聽鄧麗君張國榮的歌曲嗎？他們過時(shí)了嗎？顯然沒。

因?yàn)閼蚯�越來越難聽了，大家都把問題歸結(jié)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，快餐文化以及人心更加浮躁上，當(dāng)然這些都是原因，但還有一個(gè)重要原因，就是戲曲越來越難聽了。

我舉個(gè)簡單的例子，拿二人轉(zhuǎn)為例：

往前二十年，東三省二人轉(zhuǎn)名家輩出。吉林省有雙平一雷，韓子平、秦志平和李雷，遼寧省有趙本山、李靜、潘長江和吳艷秋，黑龍江有石桂琴。

往前十年，二人轉(zhuǎn)大師減少，但是優(yōu)秀演員層出不窮，白玲、孫曉麗、小豆豆，這幫人是東北二人轉(zhuǎn)的中流砥柱，錄制了很多光盤和磁帶。

到今天，韓子平一輩的人已經(jīng)退出舞臺，白玲一代也已經(jīng)奔60歲去了，眼下30-40歲左右出類拔萃的演員，太少太少。像我這樣對二人轉(zhuǎn)如數(shù)家珍的人，竟然想不出幾個(gè)年輕的二人轉(zhuǎn)名角。

二人轉(zhuǎn)只是一個(gè)縮影，所以戲曲都存在這個(gè)問題。大師遠(yuǎn)去，后輩都在大師的陰影里。

比如京劇的麟派，我對京劇并不熟悉，但我第一次聽周信芳的《追韓信》，“我主爺起義在芒碭”聲音一起，真是驚為天人，竟然能把京劇唱的這么瀟灑自如。

然后我又去聽麟派第二代名家陳少云唱的這段，說句實(shí)話，我不喜歡。

盡管陳少云已經(jīng)是麟派的領(lǐng)軍人物，但是我覺得，和周信芳先生還差的很遠(yuǎn)。

戲曲過于依賴大師，而這不是一個(gè)培養(yǎng)大師的時(shí)代，戲曲的沒落在意料之中。

說年輕人不喜歡戲曲，這太正常了，就像孩子們不喜歡喝茶一樣，只是還沒到那一步，時(shí)間到了，就喝著茶??看戲了。

人生就是戲，從孩童慢慢走到年邁孤獨(dú)，所有的記憶不是存在腦海里，而且放在心里的。

原生的環(huán)境，原生的文化，原生的家庭，原生的戲曲，是根植于血液里的頑固，對一個(gè)人的影響是最大的。我們年輕時(shí)能掩飾自己的秉性，直到老了我們就徹底放開了自己，也就越來越像過去里的父母——在言行舉止上。

戲曲是一粒種子，在我們幼時(shí)，父母攜著我們耳睹目染了我們并不懂的母戲，那時(shí)戲曲的種子就已經(jīng)在我們心里種下，我們不知道什么時(shí)候發(fā)芽，有的人早，有的人晚。

當(dāng)我們越來越孤單，活的越憔悴精疲力盡的時(shí)候，冷不丁的一句鄉(xiāng)音，拖著長長的曲調(diào)，帶著母親的溫柔——我們就深一腳淺一腳的就跟著去了，這時(shí)候我們心中戲曲的種子就發(fā)芽了，曲調(diào)讓我們溫暖，讓我們安靜，我們之所以喜愛戲曲，是因?yàn)槟抢镉形覀兊母�，有我們所有所有的愛�?/p>

且說一說我自己吧

不喜歡？不存在的，我與昆曲相見恨晚。

初中聽越劇，后來也聽一點(diǎn)黃梅戲，第一出越劇是《沉香扇》，最喜歡的黃梅小調(diào)是《女駙馬》。接觸到昆曲是偶然，音樂平臺向我推了兩支曲子，沒有演唱者，沒有曲牌，有一支曲子連詞也沒得。但我就是出奇的喜歡，反復(fù)聽，循環(huán)聽，還喪心病狂地把全家的手機(jī)鈴聲改成了這兩支曲子，中學(xué)時(shí)我與昆曲的緣分就到這里。

上了大學(xué)之后，聽得多了些，知道這兩支曲子是張繼青張奶奶的《步步嬌》和《皂羅袍》，只是后來再聽其他旦角唱這兩段，總是覺得欠了些味道。再之后選了《戲曲鑒賞》選修課，聽老師講戲里春秋，真是痛快！

也是這段時(shí)間，我偶然知道在沈陽這個(gè)蠻荒之地要有昆曲演出，那天激動到夜不能寐。東三省戲園子很少，有聽京劇的地方已屬難得，更遑論昆曲了。要聽昆曲，最近也要到北京去。兼之我不愛聽京劇，是以喜歡昆曲五年了，也沒個(gè)機(jī)會在臺下真真切切去聽去看我喜歡的戲。

你好，我是聊城王崗，我來回答這個(gè)問題。

為什么現(xiàn)在有的年輕人都不喜歡聽?wèi)蚯�？戲曲是中華文化的靈活，也是我國的國粹，按說作為精華年輕人應(yīng)該更加喜愛，可為什么年輕人喜愛的少？原因是有多方面的，接下來我從三個(gè)角度來分析。

什么是戲曲？它有多少表現(xiàn)形式。

中國戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。從歷史傳承到現(xiàn)在約有三百六十多個(gè)種類，經(jīng)過長期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。由于我國是個(gè)多民族的國家，戲曲的表現(xiàn)形式也帶有濃烈的地方特色。

中國喜愛戲曲的人群很多，但大部分是中老年人多一些，那為什么戲曲沒有獲得更多年輕朋友的青睞呢？三個(gè)方面。

第一方面：生活的年代，造就年輕人喜愛的人數(shù)不多。

大家都知道，任何的事物都是時(shí)代的產(chǎn)物。早些時(shí)代，人們生活的節(jié)奏慢，獲取精神娛樂的途徑比較單一，大部分通過收音機(jī)等傳媒來獲取咨詢。戲曲作為當(dāng)時(shí)的主流文化，獲得了一大片忠實(shí)的聽眾，戲迷們能潛下心來細(xì)細(xì)品味。而現(xiàn)在是個(gè)泛文化、泛娛樂的時(shí)代，人們接受信息獲得娛樂的方式太多了，電視上、網(wǎng)絡(luò)上的途徑很多。加之生活節(jié)奏快，年輕人很少有興趣安安靜靜來欣賞戲曲，既然無法真正了解戲曲，更不會癡迷于戲曲。

第二方面：戲曲的表現(xiàn)形式年輕人喜愛的不多。

現(xiàn)在的年輕人都癡迷于說唱音樂、網(wǎng)絡(luò)流行音樂等快節(jié)奏的歌曲，這樣的音樂風(fēng)格更適合年輕人。甚至有些人一聽到這樣的音樂不能自我，自己也跟著又蹦又跳，完全沉迷于其中。而大部分戲曲是一種慢節(jié)奏的音調(diào)，一句歌詞有時(shí)候要唱上一分鐘，這是讓很多年輕人接受不了的。老年人喜愛聽?wèi)蚯�是喜歡聽它的味，而年輕人不僅要求的要快，而且更要歌詞對仄押韻。

第三方面：年輕人聽?wèi)蚯�被視為另類，被嘲笑“土”�?/h1>

生活中肯定也有少數(shù)喜愛戲曲的年輕朋友，在整個(gè)人群中顯得很另類。記得我上高中時(shí)，有一次元旦晚會，班里的一個(gè)女同學(xué)唱了一個(gè)戲曲，被班里的同學(xué)嘲笑“老土”，弄的氣氛很尷尬，以后的時(shí)間里，在也沒見過這位女同學(xué)唱戲曲了，在這樣的環(huán)境中戲曲文化真的很難在年輕的朋友中傳播。這也是一個(gè)戲曲得不到有效傳播的一個(gè)客觀因素。

如何推廣戲曲在年輕人群中傳播，戲曲走進(jìn)校園，走進(jìn)課堂教材。

如何推廣戲曲在年輕人群中傳播？其實(shí)在當(dāng)今社會有很多中方式。但我認(rèn)為最有效的方式是戲曲走進(jìn)校園，走進(jìn)課堂教材。從教育部門主抓，普及到每一所學(xué)校的課堂，成為一門必修課。既然都是國粹，為什么書法可以進(jìn)入課堂，進(jìn)入教材，為什么我們的戲曲不能？現(xiàn)在年輕人不喜愛戲曲，很大部分原因是只了解一個(gè)大概，不懂戲曲的內(nèi)涵。戲曲走進(jìn)校園，從根本抓起。

通過以上三個(gè)方面來闡述很多年輕人不喜愛戲曲的原因，以及在年輕人中如何普及戲曲的小建議，希望我的回答能幫助到您！

現(xiàn)在的年輕人不關(guān)注戲曲，不喜歡聽?wèi)�，也聽不懂，其�?shí)這個(gè)跟戲曲文化自打我們小時(shí)候開始就不流行有很大的關(guān)系。

由于歷史因素，這一代年輕人打小就沒有接觸戲曲，那時(shí)候流行的是港臺音樂、港臺電影，有這么簡單的東西出現(xiàn)，一首好聽的歌曲就三四分鐘，一部好看的電影大屏幕一放就能聚集整村的人，誰還閑著沒事蹲那半天就為了聽一出慢悠悠的戲？那時(shí)候伴隨著流行音樂和電影的出現(xiàn)，不僅僅是新奇，還有擊垮民間戲曲的勢頭。

隨著流行音樂、電影、電視劇的迅猛發(fā)展，戲曲卻一直停滯不前，來來回回的就那么幾出戲，偶爾有新劇卻還是跳脫不出那個(gè)套路。

現(xiàn)在時(shí)代變了，想要人們重新開始關(guān)注戲曲行業(yè)，除非整個(gè)戲曲界發(fā)生重大變革。幾百年來，戲曲正是由于不斷的創(chuàng)新，才能形成這么多流派，走了這么多年。為什么現(xiàn)在受到流行音樂的沖擊，就開始不走了呢？

想要年輕人關(guān)注傳統(tǒng)戲曲，只能送給戲曲界一句話:革命尚未成功，同志仍需努力��！