如何評(píng)價(jià)《追憶似水年華》？

有些瞬間有永恒的魅力，因?yàn)槟切┧查g即永恒。

周末看了一部電影《追憶似水年華》，這部電影也許不適合寫影評(píng)，只適合自己一個(gè)人靜靜的觀賞，細(xì)細(xì)品味其中的美好。

好久沒(méi)有看這種單純的文藝電影了 。

當(dāng)然，要以短短的2個(gè)小時(shí)又40分鐘的影片，來(lái)呈現(xiàn)普魯斯特的《追憶似水年華》原著的所有，無(wú)疑是緣木求魚。不過(guò)導(dǎo)演很聰明，他抓住原著中的意識(shí)流寫作特點(diǎn)，讓觀眾一如進(jìn)入夢(mèng)境，隨著馬塞爾的思緒躍動(dòng)，反覆穿梭在馬塞爾漫漫一生的各個(gè)經(jīng)驗(yàn)剪影中，感受到回憶之玄妙，卻也讓人容易在其中迷了路。

我想起了多年前所讀的普魯斯特寫的《追憶似水年華》的感受，最初讀的時(shí)候，難以平心靜氣，但讀了十幾頁(yè)后不知不覺(jué)與作者產(chǎn)生共鳴，雖有諸多疑問(wèn)，卻無(wú)法阻擋閱讀時(shí)內(nèi)心的滿足。

普魯斯特情感細(xì)膩、見(jiàn)微知著，能將心中難以言喻的情感用或比喻或夸張的方式勾畫得惟妙惟肖。

一種純凈的、色彩斑斕、晶瑩剔透的視角的童年回憶，像一個(gè)溫柔的夢(mèng)一樣浮現(xiàn)在眼前，細(xì)膩、柔美。又似伊甸園里的亞當(dāng)，能按照名字認(rèn)識(shí)森林里每一朵花、每一株草、每一棵樹(shù)、每一個(gè)形狀、每一類顏色，每一種香味，每一系列的色調(diào)：它們像一個(gè)個(gè)音符自然而然地涌現(xiàn)，各自清晰地綻放著。

普魯斯特一系列的回憶，總覺(jué)得同一個(gè)場(chǎng)景不斷地重復(fù)，情節(jié)斷裂無(wú)法銜接，就好似他描寫事件時(shí)，這些是一幀一幀的畫面，而他無(wú)意讓它們快速播放，無(wú)法形成畫面連續(xù)的錯(cuò)覺(jué)，感覺(jué)是哪里出了問(wèn)題一般。

普魯斯特借助回憶（比如一種味道，一道風(fēng)景，一個(gè)母親的晚安吻，都是其追憶模式開(kāi)啟的閥門），輕而易舉地讓讀者追隨著\"我\"的意識(shí)跳躍時(shí)空的限制，隨時(shí)復(fù)原過(guò)去的某個(gè)時(shí)刻，某個(gè)場(chǎng)景。

普魯斯特比任何人更善于“飛離”這個(gè)他似乎十分眷戀的世界。

普魯斯特，一個(gè)才華橫溢、極度感性甚至敏感到了痛苦狀態(tài)的人。對(duì)景物，對(duì)人的感覺(jué)，對(duì)往事印象的描寫，無(wú)不給人以細(xì)膩到極端的感覺(jué)。再加上文中數(shù)不勝數(shù)的明喻，像海面上那一波波的浪濤沖刷著沙灘，又好像老師在講臺(tái)上眉飛色舞，用各種不同的解法給他的學(xué)生灌輸同一個(gè)知識(shí)點(diǎn)。

那些細(xì)細(xì)碎碎的描寫，我從內(nèi)心里是喜歡的，但具體又說(shuō)不上為什么，只是覺(jué)得很安靜，很恬淡。心沉淀了浮躁，在時(shí)光里開(kāi)出了馨香的小花來(lái)。

普魯斯特對(duì)人心理的捕捉實(shí)在太精確了，一絲絲心理的悸動(dòng)他都可以完美的鋪開(kāi)來(lái)展現(xiàn)。

普魯斯特“為我們掀開(kāi)丑惡與無(wú)聊的帷幕的一角，我們由于隔著這道帷幕才對(duì)世界失去好奇心”。像凡·高用一把草墊椅子，德加或馬奈用一個(gè)丑女人做題材，畫出的杰作一樣，普魯斯特的題材可以是一個(gè)老廚娘，一股霉味，一間外省的寢室或者一叢山楂樹(shù)。他對(duì)我們說(shuō)：“好好看：世界的全部秘密都藏在這些簡(jiǎn)單的形式下面了�！�

我非常喜歡普魯斯特的意識(shí)流的思考方式和寫作技巧。我也時(shí)常會(huì)這樣的去聯(lián)想，只不過(guò)沒(méi)有普魯斯特想的那么多那么細(xì)致。（哈哈，抱歉，我怎能跟大師相比呢？�。�

普魯斯特這樣開(kāi)卷篇的確是很新穎：

“在很長(zhǎng)一段時(shí)期里，我都是早早就躺下了。有時(shí)候，蠟燭才滅，我的眼皮隨即合上，都來(lái)不及咕噥一句：“我要睡著了�！卑胄�時(shí)之后，我才想到應(yīng)該睡覺(jué)；這一想，我反倒清醒過(guò)來(lái)。我打算把自以為還捏在手里的書放好，吹滅燈火。睡著的那會(huì)兒，我一直在思考剛才讀的那本書… …”

有時(shí)，讀到一些地方，我不知怎么就會(huì)聯(lián)想起了擺渡人里的靈魂，是途經(jīng)荒原后得到永生的。（我的思維也是很容易跳躍、飛離… 哈哈）

在普魯斯特的魔筆下不斷地呈現(xiàn)出奇妙的景象，思緒飄忽，宛如風(fēng)中的花瓣把幽香帶到遠(yuǎn)方，使讀者陷入迷醉，又似在溫暖的夢(mèng)中飛翔。

描寫的圣伊萊爾街的鐘樓，不僅它的外觀氣勢(shì)奪人，而且它內(nèi)部的每一處細(xì)部又是如此精致?tīng)N爛，以至于讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，以為它是由無(wú)數(shù)精美片段搭建而成，而支撐起這座教堂的材料又是如此飄逸、脆弱、細(xì)微、純潔，宛如空氣般輕盈地托著它漂浮在空中。

通過(guò)無(wú)數(shù)細(xì)小的詞語(yǔ)構(gòu)筑一座宏偉的大教堂，打碎時(shí)間靜止的流動(dòng)，追回逝去的時(shí)間并在大教堂中永駐。

普魯斯特精細(xì)敏銳如顯微鏡般的觀察與描繪來(lái)把握住潛藏在事物表面下的本質(zhì)，把握住自我的存在，并且將這一過(guò)程徐徐展現(xiàn)給所有的讀者，也即普魯斯特所說(shuō)，為讀者提供一把放大鏡，幫助他們閱讀自己的內(nèi)心。

細(xì)膩的詩(shī)意般的文筆，似乎是普魯斯特畫的一幅幅美麗動(dòng)人的畫面，而每一幅都值得細(xì)細(xì)品味。

早就知道《追憶逝水年華》是難讀指數(shù)排名第一的名著，而且洋洋灑灑有七大卷300多萬(wàn)的字?jǐn)?shù)。有評(píng)論說(shuō)：普魯斯特的輝煌巨著《追憶似水年華》是那種誰(shuí)都覺(jué)得自己應(yīng)該去讀，但對(duì)大部分人來(lái)說(shuō)又確屬望而生畏的書。偉大的小說(shuō)家通過(guò)一個(gè)人的一生和一些最普通的事物，使所有人的一生涌現(xiàn)在他筆下。

普魯斯特喻示了一個(gè)重要的法則，那就是心靈法則：一切事物只能在內(nèi)心中才能找到它的真諦，生命的景象只有透過(guò)心靈之鏡的反射才能真正體會(huì)到它的深層內(nèi)在的涵義。回味，才是生活的本質(zhì)，它比生活本身更為重要，就如同未經(jīng)闡釋的事件是不存在的一樣。

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，真正令我驚嘆的是普魯斯特在作品中呈現(xiàn)出來(lái)的詩(shī)學(xué)意義。這份詩(shī)學(xué)是奉獻(xiàn)給心靈的圣餐，是抵達(dá)靈魂福祉的航船，是對(duì)美的一種迷戀的優(yōu)雅呈現(xiàn)，是坐在記憶河畔的一次沉靜的冥想垂釣。它的謹(jǐn)嚴(yán)是以鋪開(kāi)的方式來(lái)編織的；它的神秘是以日�，嵤聛�(lái)揭示的；它的深不可測(cè)是以綿延的句子來(lái)建立的；它的包羅萬(wàn)象是以有限的經(jīng)驗(yàn)來(lái)展露的。它對(duì)人物或細(xì)節(jié)的描繪，不是單純的狀寫，而是一種滿懷深情的觸摸，一種潛入，是點(diǎn)燃印象的火把，然后沿著意識(shí)的隧道緩緩前行，深入內(nèi)心幽深的殿堂，將睡美人喚醒，讓她翩翩起舞。

普魯斯特對(duì)事物的描述確實(shí)是很難模仿的，電光一閃，靈感突如其來(lái)，然后就滔滔不絕，娓娓而談，把奇妙的感覺(jué)表達(dá)得淋漓盡致。對(duì)每一件事物、每一個(gè)場(chǎng)景、每一種風(fēng)景的描繪，對(duì)人物的一個(gè)表情、一個(gè)心理活動(dòng)的刻畫，都是那樣精微，那樣獨(dú)特，給人深刻的印象。

時(shí)間，回憶。這兩個(gè)主題是發(fā)人深省的。時(shí)間在毀滅一切，而回憶可以拯救已經(jīng)消失的往昔。其實(shí)人世間任何一刻只要發(fā)生過(guò)的就不會(huì)消失，只要你記得它，只要你愿意回想它，只要你珍惜它。

如果你是一個(gè)珍惜光陰、熱愛(ài)生命、喜愛(ài)藝術(shù)的人，那么你曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的生活——那些美妙的、哀傷的、刻骨銘心的瞬間，就可能在你意想不到的時(shí)候，當(dāng)一個(gè)特定的情景在你的周圍發(fā)生時(shí)，它們就會(huì)不期而至，把你重新拽回到已經(jīng)消逝的時(shí)光中，激情的生命過(guò)程重現(xiàn)了，重演了。這是一種奇妙的境界。我相信每個(gè)人都可以達(dá)到這種境界，普魯斯特用他的小說(shuō)為我們作了示范。

如何在小說(shuō)里捕捉時(shí)間？普魯斯特依賴的是“無(wú)意識(shí)的回憶”。它是一種幸福，能復(fù)現(xiàn)一種氣味、聲音，一個(gè)形象、一個(gè)過(guò)往時(shí)刻；它亦使人痛苦，因?yàn)樘嵝涯阋讶皇�去�?/p>

這本書似乎有著天生的憂愁――死去和復(fù)活總是同時(shí)出現(xiàn)。

普魯斯特的奇特在于，這種回憶完全是身體的記憶。他記下的從不是事件，而是浸在茶水里的馬德萊娜蛋糕、湯匙相碰的聲音、高低不平的鋪路石……相同的氣氛、體感和直覺(jué)卻能瞬間使現(xiàn)在與過(guò)去相連，讓“主人公處于一種既非現(xiàn)在又非過(guò)去的時(shí)間之中”。

普魯斯特在“時(shí)間之外”發(fā)現(xiàn)了時(shí)間性的本質(zhì)。正如你要在對(duì)的時(shí)間遇到對(duì)的人，普魯斯特也在等待和他氣味相投的“戀人”，在適宜的季節(jié)閱讀他。所以，如果你喜歡，普魯斯特的長(zhǎng)篇就會(huì)顯得很短。

有些人在談藝術(shù)時(shí)裝腔作勢(shì)，非常矯情，但普魯斯特寫得如此夸張、離奇，而你就是覺(jué)得很自然，他確實(shí)是一個(gè)充滿幻想、靈感和智慧的人，從他的心里面緩緩流出來(lái)一種美妙的境界。“一堆蘆筍，從頭到腳浸透了海青、桃紅兩色，上端的穗條一絲絲有如染上了淺紫和碧藍(lán)，往下則好似虹彩遞變，色層分明，直達(dá)污泥猶存的根部；這顯然不是土壤之功，我覺(jué)得這些天成的光色恰恰泄露了一群狡黠的精靈的作為，仿佛是它們樂(lè)于化作菜蔬，好讓人們透過(guò)這些厚實(shí)而可口的肉質(zhì)偽裝，從猶如曙光初現(xiàn)、彩虹漸顯、暮靄覆天之時(shí)的光色轉(zhuǎn)換中，瞥見(jiàn)它們可貴的本質(zhì)�！�

讀到興奮時(shí)總是慶幸自己能夠看到大師的這種紛亂復(fù)雜、優(yōu)美如詩(shī)的記憶之描寫。

普魯斯特可以漂浮在任何一個(gè)朦朧的時(shí)刻，對(duì)往事進(jìn)行追憶。就像施了魔法一樣，在一個(gè)空白的地方變出一座大花園。而自我，不斷地出現(xiàn)、變幻、游移。正如詩(shī)人讓·考克多評(píng)論這部小說(shuō)：“一幅巨型的袖珍畫，其中盡是幻境，盡是漂浮于景物之上的花園，盡是進(jìn)行于時(shí)空之間的嬉戲、運(yùn)動(dòng)�！�

人的奇妙感覺(jué)怎么可能會(huì)被語(yǔ)言完全準(zhǔn)確地描述？字義的呆板必然使靈動(dòng)的感覺(jué)枯燥乏味，于是普魯斯特借助字的發(fā)音，通過(guò)字的發(fā)音使字義產(chǎn)生韻律，用這韻律顯示而不是描述感覺(jué)的靈動(dòng)。正如水的流淌，或暢快，或舒緩，或喧騰，或靜謐，但始終保持著水的本質(zhì)。

于是地名就激起了普魯斯特心中的愿望，僅僅一個(gè)地名就能讓他浮想聯(lián)翩。試著隨他的意識(shí)而意識(shí)一次，曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的地方竟也沒(méi)有了浮華，意識(shí)里的煩躁漸漸隱去，只剩下溫暖和伴著酸楚的遺憾在心里彌漫、充盈。

與普魯斯特共度假日，也給我們?cè)O(shè)定理想的休假與閱讀的情境：在暑假的炎熱季節(jié)，在海邊的遮陽(yáng)傘下閱讀，或坐在湖水岸邊菖蒲花叢中仰望天空…… 或像普魯斯特那樣，在自己安靜的房間里閱讀，真是一件十分舒服的事情。

突然間，時(shí)間流逝緩慢，我的手中就只剩下了《追憶似水年華》。

《追憶似水年華》（又譯為《追尋逝去的時(shí)光》）是20世紀(jì)法國(guó)小說(shuō)家馬塞爾·普魯斯特創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，先后出版于1913—1927年間。

這是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書共七大卷，以敘述者“我”為主體，將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫，又是一份作者自我追求，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事，沒(méi)有波瀾起伏，只有貫穿始終的情節(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù)，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè)。

該小說(shuō)被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著，以其出色的心靈追索描寫、宏大的結(jié)構(gòu)、細(xì)膩的人物刻畫以及卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。

這部小說(shuō)中反映的巴黎是19世紀(jì)八、九十年代的巴黎。19世紀(jì)末葉是法蘭西資本主義逐漸由壟斷資本進(jìn)入帝國(guó)主義的過(guò)程。20世紀(jì)初，法國(guó)資本主義已經(jīng)達(dá)到最高階段，即帝國(guó)主義階段。在這時(shí)期，法國(guó)社會(huì)出現(xiàn)了物質(zhì)生活方面的極大繁榮。1900年巴黎舉辦震動(dòng)全球的“世界博覽會(huì)”，就表現(xiàn)出烜赫一時(shí)的繁榮景象。凡此種種，都沒(méi)有引起在斗室中埋頭寫作的普魯斯特注意。

《追憶似水年華》的作者逐漸構(gòu)思這部小說(shuō)大致在19世紀(jì)末年和20世紀(jì)初年。1907年他下定決心要?jiǎng)?chuàng)作這部小說(shuō)，1908年他開(kāi)始動(dòng)筆，幾經(jīng)周折《追憶》剛剛出版了第一卷《在斯萬(wàn)家那邊》，便爆發(fā)了第一次世界大戰(zhàn)，承擔(dān)出版《在斯萬(wàn)家那邊》和第二卷《蓋爾芒特家那邊》的格拉塞出版社暫停出版工作，格拉塞本人住進(jìn)了醫(yī)院。這樣已經(jīng)在格拉塞出版社排版的《蓋爾芒特家那邊》再也不曾問(wèn)世。不得不放棄眼看即將實(shí)現(xiàn)的出版之夢(mèng)的普魯斯特，失望過(guò)后再次打破作品已有的相對(duì)狹小的篇幅。1919年他應(yīng)此部小說(shuō)獲得任龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，奠定他在法國(guó)文壇上的地位。小說(shuō)的第三部和第四部分別在1921年和1922年出版。1922年11月28日，普魯斯特因病過(guò)世。小說(shuō)的第五部（1922年）、第六部（1925年）和第七部（1927年）成了他的遺著。

《追憶似水年華》這部長(zhǎng)篇巨著小說(shuō)一方面是遵循法國(guó)舊傳統(tǒng)習(xí)慣的圣·日耳曼貴族、蓋爾芒特家族的公爵和公爵夫人、蓋爾芒特親王和王妃、公爵的兄弟等。另一方面是新的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶和活躍在沙龍里的幫閑人物：斯旺及其情婦、交際花奧黛特、富裕而有文化教養(yǎng)的凡爾杜蘭夫婦、外交官、醫(yī)生、藝術(shù)家等。兩個(gè)對(duì)立的社會(huì)，原來(lái)并不融洽，資產(chǎn)階級(jí)很難跨進(jìn)古老貴族的門廳。但是隨著時(shí)間的推移和復(fù)雜的聯(lián)姻關(guān)系，鴻溝逐漸被打破。斯旺死后，奧黛特成了蓋爾芒特公爵的情婦。凡爾杜蘭太太過(guò)去不被貴族家所接納，成了親王夫人。作者在貴族閉塞和悠閑的環(huán)境中窺視到了衰敗景象，從大資產(chǎn)階級(jí)庸俗狂妄中看到了一種畸形社會(huì)的畫面。雖然作者在描繪這種種畫面時(shí)，并沒(méi)有用尖銳的譴責(zé)之詞，但從他筆鋒轉(zhuǎn)向下層人民時(shí)所表現(xiàn)出的好感中，又能體味到他的褒貶之意。那個(gè)在上層人家服務(wù)多年的老女仆弗朗索瓦茲，雖然滿口鄉(xiāng)下土話，腦子里有不少迷信和禁忌，但她勤勞、純樸，有著鄉(xiāng)下人的聰明機(jī)智，是作者最喜愛(ài)的人物之一。小說(shuō)除了描寫上流社會(huì)的生活外，還涉及到文學(xué)、繪畫、音樂(lè)、建筑，以及第一次世界大戰(zhàn)等諸多方面的內(nèi)容。作者通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng)，冷靜，真實(shí)，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗，人情世態(tài)。因此有些西方評(píng)論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論，稱之為“風(fēng)流喜劇”。

《追憶逝水年華》所寫的年代是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，正值法國(guó)由資本主義發(fā)展到帝國(guó)主義的歷史階段。隨著壟斷的加劇，社會(huì)矛盾的激化，一部分資產(chǎn)階級(jí)上層人物對(duì)昔日的榮華不勝惋惜，產(chǎn)生了濃厚的頹廢情緒。作品中的內(nèi)容比較真實(shí)地反映了這種社會(huì)現(xiàn)象和思想情調(diào)。普魯斯特生活在這個(gè)圈子里，他一方面厭惡這個(gè)因子，對(duì)這個(gè)圈子的庸俗迂腐進(jìn)行了辛辣的諷刺。早在他中學(xué)時(shí)代出版的《歡樂(lè)與時(shí)日》的小集子里，他的這種思想就已開(kāi)始流露。法國(guó)著名進(jìn)步作家法朗士在這個(gè)集子的序言里說(shuō)他描寫的是沒(méi)落的貴族社會(huì)，是“趨于黃昏的悲哀的美”。普魯斯特出身子貴族階級(jí)，看到了這個(gè)階級(jí)的庸俗、腐朽和必然“夕陽(yáng)西下”的結(jié)局。但另一方面他的思想屬于這個(gè)階級(jí)的范疇，他對(duì)這個(gè)階級(jí)的衰敗沒(méi)落感到惋惜，懷有同情，他寫出這部書的情調(diào)是低沉的，從某種程度上講，是為沒(méi)落階級(jí)唱出的一曲挽歌。而且，由于作者深受柏格森的影響，把柏格森的直覺(jué)主義運(yùn)用于作品中，出現(xiàn)了一種以神秘的直覺(jué)能力， 即以直接的、直覺(jué)的理會(huì)能力來(lái)對(duì)抗理性的邏輯的認(rèn)識(shí)。這便與現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法格格不入了，在這種觀點(diǎn)指導(dǎo)下寫出來(lái)的作品雖然可以從另一個(gè)角度披露沒(méi)落貴族的腐朽和黑暗，但決不可能是全面的、徹底的。

《追憶似水年華》的對(duì)象和主題是“自我”，作者側(cè)重的不是外在生活環(huán)境的變遷和人世滄桑的變化，而是偏向人的精神世界和心理活動(dòng)，行文是類似散文體的回憶錄似的小說(shuō)。普魯斯特用他纖毫畢現(xiàn)的細(xì)膩筆觸來(lái)探索“我”的每一個(gè)細(xì)微感受，去捕捉思想上或情緒，最細(xì)微的波動(dòng)，并借助潛意識(shí)、夢(mèng)幻和想象，交叉重疊地展現(xiàn)似水流年，抒發(fā)作者對(duì)故人、戀人利往事的懷念，并由此上升到對(duì)生命個(gè)身的形而上的思索與感悟。同時(shí)作者發(fā)揮自由聯(lián)想的作用，借助于回憶和幻想，不受時(shí)空的限制，自由剪裁生活，從而擴(kuò)展了時(shí)間的跨度和空間的幅度，加大了作品的容量。因此小說(shuō)中時(shí)序顛倒交錯(cuò)，情節(jié)結(jié)構(gòu)松散多變。

《追憶似水年華》是一部有獨(dú)特風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說(shuō)，他不僅再現(xiàn)了客觀世界，同時(shí)也展現(xiàn)了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受。在小說(shuō)中，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書的主要篇幅。作者通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了眾多的人物事件。

作者感興趣的不是敘述故事，交代情節(jié)和刻畫人物形象，而是抒發(fā)自己對(duì)某一問(wèn)題的感想和分析。例如，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)貴族的種種幻想頓時(shí)破滅，他意識(shí)到過(guò)去對(duì)他有魅力的只是名稱，而不是真實(shí)的世界。整部作品對(duì)外部世界的描述同敘述者對(duì)它的感受，思考，分析渾然一體，又互相引發(fā)，互相充實(shí)，從而形成了物從我出，物中有我，物我合一的藝術(shù)境界。

《追憶似水年華》是一部回憶錄式的自傳體小說(shuō)，但沒(méi)有傳統(tǒng)回憶錄那樣對(duì)往事有條理的整理和分析，而是通過(guò)一個(gè)“非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分受溺愛(ài)的孩子”對(duì)自己“緩慢成長(zhǎng)過(guò)程”的追憶，漸漸地“意識(shí)”到自己周圍人們的“存在”。作者只是捕捉自己心頭留下并時(shí)時(shí)浮現(xiàn)在腦際的印象，然后加以展現(xiàn)。對(duì)他來(lái)說(shuō)，事情發(fā)生的先后沒(méi)有意義，現(xiàn)實(shí)從回憶中形成，通過(guò)回憶，既認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)世界，也認(rèn)識(shí)到“自我”的存在。兒時(shí)早晨起來(lái)喝熱茶時(shí)一塊瑪?shù)铝崭恻c(diǎn)泡在茶里，邊喝邊吃點(diǎn)心所感到的樂(lè)處，在最后一卷《重現(xiàn)的時(shí)光》重提時(shí)，“今”與“昔”的回憶已同時(shí)出現(xiàn)在作者腦海里。通過(guò)回憶，他解除了“時(shí)間”的束縛，獲得了時(shí)空的疊加，形成了特殊的回憶結(jié)構(gòu)。

這部長(zhǎng)篇小說(shuō)除了第一部中關(guān)于斯萬(wàn)的戀愛(ài)故事采用第三人稱描寫手法外，其余都是通過(guò)第一人稱敘述出來(lái)的，敘述者“我”的回憶是貫穿全書的重要藝術(shù)表現(xiàn)方式。普魯斯特往往從一些微不足道的細(xì)節(jié)開(kāi)始回憶。關(guān)于小馬德蘭點(diǎn)心激起童年回憶的敘述頗能代表普魯斯特的特殊于法�！皫е�點(diǎn)心渣的那一勺茶碰到我的上顎。頓時(shí)使我渾身一震。我注意到我身上發(fā)生了非同小可的變化：”這種茶點(diǎn)是主人公小時(shí)到他姨媽房?jī)?nèi)請(qǐng)安時(shí)吃過(guò)的，嘗到味道，往事便浮上心頭：“茶味喚醒了我心中的真實(shí)”按主人公分析，“氣味和滋昧卻會(huì)公形消之后長(zhǎng)期存在，即使人亡物毀，久遠(yuǎn)的往事了無(wú)陳?ài)E，唯獨(dú)氣味和滋味雖說(shuō)更脆弱卻更有生命力”，“它們以幾乎無(wú)從辨認(rèn)的蛛絲馬跡，堅(jiān)強(qiáng)不屈地支撐起整體回憶的大廈”，于是，貢布雷的大街小巷、花園和往事都從茶杯小脫領(lǐng)而出。此外，一注陽(yáng)光照射在教堂鐘樓上，引起主人公一系列感受、聯(lián)想和回憶：一個(gè)樂(lè)句使他回憶起站在荊棘籬笆前的少女；雷雨的傍晚傳來(lái)丁香的香味。使主人公回憶起故鄉(xiāng)山楂樹(shù)籬的美景；在蓋爾芒特家的石子路上，他回憶起威尼斯的一段往事。普普魯斯特把心理學(xué)通感手法運(yùn)用到小說(shuō)創(chuàng)作中無(wú)疑是—種創(chuàng)新。既然是回憶，就必然與時(shí)間相連。普魯斯持創(chuàng)造了一種“時(shí)間心理學(xué)”。他力圖抓住情感的無(wú)限豐富性，將各種感覺(jué)、回憶、意念的網(wǎng)絡(luò)所產(chǎn)生無(wú)比豐富的實(shí)感捕捉住。為了將人的一生感受記錄下來(lái)。小說(shuō)必須具有一定時(shí)間跨度。這不是一時(shí)一地的感受記錄，而是不同時(shí)刻的總積聚，也就是說(shuō)，由無(wú)數(shù)個(gè)個(gè)同時(shí)刻的心理活動(dòng)組成人的一生。

普魯斯特運(yùn)用時(shí)序顛倒手法，在敘述不同時(shí)間呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)時(shí)，普魯斯特沒(méi)有采用按時(shí)間順序發(fā)展方式。他認(rèn)為這是平板的心理學(xué)，這種心理學(xué)已“不再正確，因?yàn)闆](méi)有考慮到時(shí)間”。他讓人物在不同時(shí)間中顯現(xiàn)，因?yàn)闀r(shí)間和空間孤立起來(lái)會(huì)妨礙人們認(rèn)識(shí)字物的個(gè)質(zhì)，正如變換角度可以看到景物的全貌一樣，變換時(shí)間和空間能反映出人的全貌。斯萬(wàn)的心愛(ài)本來(lái)是主人公聽(tīng)說(shuō)的事，發(fā)生在他出生之前，但這個(gè)故事放在前面敘述，主人公長(zhǎng)大后與斯萬(wàn)家來(lái)往，并與斯萬(wàn)的女兒戀愛(ài)，卻放到后面去敘述。主人公時(shí)而講述蓋爾芒特夫人家的事．時(shí)而跳到無(wú)關(guān)的事情上去，然后又問(wèn)到正文上來(lái)。普魯斯特說(shuō)：“時(shí)間難道不就是它向我們顯現(xiàn)的那樣是一系列沒(méi)有聯(lián)系的事件嗎？”在他看來(lái)，回憶一個(gè)人、一件事，不是一下子能完成的。而是交叉反復(fù)、顛倒錯(cuò)亂地進(jìn)行的，在事件的銜接中，看不出什么必然聯(lián)系，但從整體來(lái)看，這并不妨礙小說(shuō)是一個(gè)有機(jī)整體。普魯斯特用了一個(gè)比喻來(lái)解釋這種“時(shí)間心地學(xué)”：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，我喜愛(ài)的工具寧可說(shuō)是望遠(yuǎn)鏡，而不是顯微鏡。”他進(jìn)一步加以說(shuō)明：“也許這就是用來(lái)對(duì)準(zhǔn)時(shí)間的望遠(yuǎn)鏡的意象，因?yàn)橥�遠(yuǎn)鏡使肉眼看不見(jiàn)的星星顯現(xiàn)出來(lái)，而我力圖使下意識(shí)呈現(xiàn)于意識(shí)中，這些現(xiàn)象已被完全忘卻，有叫處于非常遙遠(yuǎn)的往昔�！�

《追憶似水年華》中有大量繁復(fù)重疊的長(zhǎng)句，它們往往長(zhǎng)達(dá)十余行。繁復(fù)是指結(jié)構(gòu)而言，或者副句有好幾個(gè)：條件副句、原因副句、狀語(yǔ)副句等等；或者連接穿插關(guān)系從句，或者用插入句，并用破折號(hào)、冒號(hào)、分號(hào)來(lái)延長(zhǎng)句子。重疊是指表達(dá)的意思而言。普魯斯特經(jīng)常從一個(gè)想法引申到其他想法，有時(shí)分幾個(gè)句子來(lái)表達(dá)，有時(shí)以一個(gè)長(zhǎng)句涵蓋一切。這就像一棵大樹(shù)伸出眾多的枝椏一樣，形成繁茂的枝葉，蔚為可觀。相對(duì)的，普魯斯持喜歡采用長(zhǎng)段落，小說(shuō)中常見(jiàn)幾頁(yè)不分段。 這種層層疊疊、曲曲折忻、枝蔓叢生、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的長(zhǎng)有兩種功用。一是它適合臺(tái)對(duì)內(nèi)宇宙的描繪。人的觀念和感情干變?nèi)f化、細(xì)微曲折；人的思路不是單一的，而是復(fù)雜的，有時(shí)從一個(gè)主要想法派生出各種想法，有時(shí)各種想法會(huì)紛然雜陳，有時(shí)會(huì)向時(shí)出現(xiàn)矛盾的兩種想法。要恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)，長(zhǎng)句是一種有效的表達(dá)方式。前人的心理描寫寫多半用短句，從不同角度描寫人的心理活動(dòng)。而普魯斯特則力求在一兩個(gè)長(zhǎng)句中寫山完整的心理活動(dòng)過(guò)程。二是長(zhǎng)句適于意識(shí)流的表現(xiàn)手法。意識(shí)的涌流既有理智的，也有潛意識(shí)，有的相互聯(lián)系，有的互不連貫。長(zhǎng)句能起到兼容并蓄的作用，能充分表達(dá)作者的思想。長(zhǎng)句帶來(lái)的是慢節(jié)奏，普魯斯特是個(gè)喜歡沉思的作家，樂(lè)于周詳?shù)乜坍嬋宋锏膬?nèi)心活動(dòng)，圍繞某種感情長(zhǎng)篇累牘地加以分析。

普魯斯特1909年起開(kāi)始創(chuàng)作，歷經(jīng)17年完成全部作品，但出版時(shí)并未引起當(dāng)時(shí)文學(xué)界和大眾的關(guān)注，甚至在出版之初，作者要自籌經(jīng)費(fèi)出版前三卷。直至作者去世前3年，普魯斯特才應(yīng)這部小說(shuō)獲得龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，從此享譽(yù)海內(nèi)外。

從文學(xué)價(jià)值評(píng)價(jià)，普魯斯特和他的《追憶似水年華》開(kāi)創(chuàng)了20世紀(jì)法國(guó)文學(xué)的新紀(jì)元，對(duì)后世歐洲文學(xué)的影響十分深遠(yuǎn)。雖然對(duì)該作家及其作品的分析和認(rèn)識(shí)一直存在著巨大的分歧，但對(duì)作家的貢獻(xiàn)和小說(shuō)的價(jià)值的肯定則是一致的。

法國(guó)傳記文學(xué)家兼評(píng)論家安德烈·莫羅亞：“1900年至1950年這五十年中，除了《追憶似水年華》之外，沒(méi)有別的值得永志不忘的小說(shuō)巨著。不僅由于普魯斯特的作品和巴爾扎克的作品一樣篇帙浩繁，因?yàn)橐灿腥藢戇^(guò)十五卷甚至二十卷的巨型小說(shuō)，而且有時(shí)也寫得文采動(dòng)人，然而他們并不給我們發(fā)現(xiàn)‘新大陸’或包羅萬(wàn)象的感覺(jué)。這些作家滿足于挖掘早已為人所知的‘礦脈’，而馬塞爾·普魯斯特則發(fā)現(xiàn)了新的‘礦藏’�！�

法國(guó)詩(shī)人P·瓦萊里和評(píng)論家、教授A·蒂博岱（1874-1936）都在他們的評(píng)論中夸獎(jiǎng)《追憶逝水年華》的藝術(shù)風(fēng)格繼承了法國(guó)文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

革新生命意識(shí)的文學(xué)經(jīng)典；1900年至1950年這50年中，除了《追憶似水年華》之外，沒(méi)有別的值得永志不忘的小說(shuō)巨著。

沒(méi)看過(guò)，不評(píng)論。

沒(méi)看過(guò)，所以也別邀請(qǐng)我回答問(wèn)題。