你的問題就如同莊子問惠施，汝非魚，焉知魚之樂。又如惠施回莊子，子非吾，焉知吾不知魚之樂

《天鵝湖》等古典歌劇也推出一二百年了，人家怎么能長久不衰呢？

京劇既然貴為國粹就說明他是中華民族文化的精髓。傳統(tǒng)劇目流至今就說明他是經(jīng)典。

但是與任何事物一樣同樣需要與時俱進(jìn)，這就是毛主席提出的古為今用，百花齊放，推陳出新。

文革中撇開政治原因不論，排演出的京劇樣板戲無一不是諸多京劇老藝術(shù)家和優(yōu)秀的京劇人經(jīng)過千錘百煉，精雕細(xì)琢創(chuàng)作出來的精品，不論是在當(dāng)時還是現(xiàn)在都深受廣大群眾的喜愛。注意我說得是廣大群眾，不單單是戲迷。這就是說京劇是有非常大的魅力，是有深厚的群眾基礎(chǔ)的。關(guān)鍵是要出精品。要使廣大青年群體喜歡京劇不能只拘限幾出傳統(tǒng)戲，不能總讓帝王將相，才孓佳人占領(lǐng)舞臺，要賦于新時代的新劇目，近年來京劇舞臺上也出現(xiàn)了幾出優(yōu)秀的新戲例如，《蝶戀花》，《江姐》，《西安事變》等無論唱腔設(shè)計，演員的水平都受到戲迷們的喜歡。

同時一批京歌也大受追捧，廣泛傳唱例如《梨花頌》，《夢北京》等。

這懌看來京劇串業(yè)在國家大力扶持下，在廣大京劇人孜孜不卷努力下，在廣大群眾支持下，前途是光明的。相信古老的京劇藝術(shù)一定會薪火相傳，發(fā)揚(yáng)光大。

除了帝王將相的老戲外，怎么就編排不出一部像樣板戲那樣的作品來呢？現(xiàn)在京劇界有很多年輕的優(yōu)秀人才，應(yīng)當(dāng)發(fā)揮他們的聰明才智，創(chuàng)作出新的作品，形式上用連續(xù)劇的模式也未嘗不可。如果再沒有突破性的改革創(chuàng)新，就會像相聲一樣，走入末途，咱們的國粹在不久的將來就會被年輕一代遺忘。

真正的藝術(shù)需要有愛好、有品味和一定修養(yǎng)的人來欣賞。

京劇作為國粹屬于高雅藝術(shù)，它即是“陽春白雪”又是“下里巴人”，很平民化。無論是達(dá)官貴人還是平民百姓都是劇場里的座上賓。同時京劇票友有達(dá)官貴人也有平民百姓。我們現(xiàn)在在公園里看到那些京劇藝術(shù)的愛好者大都是平民百姓，演唱的水平還都不低。

我都知道《紅樓夢》為四大名著之首，這是不爭的事實(shí)，但是未必所有的人都喜歡它，因?yàn)檫@部巨著沒有一定文學(xué)修養(yǎng)的人很難讀懂它，就是有一定文學(xué)修養(yǎng)的人，讀一遍兩遍也很難讀透它，它的藝術(shù)價值恰恰也就在這里，因此有專門的國學(xué)大師“紅樓”專家；來專門研究它。但是，不能因?yàn)橛械娜瞬幌矚g它，他就不是四大名著之首了。

“曲高和寡”有人認(rèn)為是清高或者是不合群，我并不這樣認(rèn)為。比方說，一般小提琴的演奏水平很難和盛中國、呂思清、俞麗拿相比，如果同臺演出其結(jié)果肯定是“曲高和寡”。

確實(shí)不愛聽啊，我還特意培養(yǎng)了一下興趣，根本沒戲，看來不能勉強(qiáng)，關(guān)鍵都是一個調(diào)，跟現(xiàn)在日新月異的環(huán)境完全格格不入啊

英國有老維克劇團(tuán)以演莎士比亞為長，日夲有歌午技和能樂，德奧演古典交響樂、室內(nèi)樂，俄英法的巴蕾午總是”天鵝湖\"、”吉賽爾”…觀者乃眾，有旅游者也有夲國人。這要有能聽懂的耳朶，能看懂的眼睛！沒有代表國粹的文化形式就是一個沒有文化深度的民族！

等你老了就知道了。當(dāng)然，也許你還是不聽，而是去跳廣場舞了。

我是京劇愛好者，個人認(rèn)為京劇傳統(tǒng)劇目保留部分精品，國家要扶持，改革是必然的，要適應(yīng)時代的發(fā)展，尤其是培養(yǎng)年輕人愛聽。現(xiàn)在許多京劇人士正在摸索嘗試，值得稱贊。其實(shí)許多名家名曲演唱會，京胡國樂音樂會還是一票難求，而且中青年歡眾多。我們沒機(jī)會現(xiàn)場聽，好在網(wǎng)上可以看到，真是一種視聽美妙享受。

不好。但是如果演現(xiàn)代戲恐怕連這幾個人都沒有。