大家好！很高興回答這個(gè)問題！��！

香港樂壇難以昔日輝煌，歸于以下幾個(gè)原因！

1、【門檻降低】

還記得2019年樂壇第一條讓人哭笑不得的沙雕新聞，來自曾經(jīng)的“港樂風(fēng)向標(biāo)”——“叱咤樂壇流行頒獎(jiǎng)典禮”，“最喜愛男歌手獎(jiǎng)”竟然由古天樂獲得。

不明真相群眾還在詫異：古天樂什么時(shí)候唱歌了？其實(shí)是這樣的，他和謝安琪合唱了一首對(duì)唱歌，憑半首歌拿了這個(gè)獎(jiǎng)……

沒錯(cuò)，就是那個(gè)拍戲的古天樂拿下“最喜愛男歌手獎(jiǎng)”，當(dāng)晚古天樂也尷尬表示：“我都可以拿這個(gè)獎(jiǎng)，真的沒話好說了�！憋@然這番話就是說給叱咤樂壇頒獎(jiǎng)禮聽的。

我們分明還記得曾經(jīng)港樂輝煌時(shí)期，勁歌金曲、十大中文、叱咤……如雷貫耳的港樂頒獎(jiǎng)禮，聚集了整個(gè)華語樂壇的目光。而張學(xué)友、譚詠麟、陳慧嫻、張國(guó)榮、王菲……一個(gè)個(gè)天王天后皆是其座上賓。

就是這些人！創(chuàng)造了香港樂壇最輝煌的時(shí)代！

但現(xiàn)在呢？古天樂憑借半首歌可以獲得最喜歡男歌手；常勝將軍：容祖兒、陳奕迅、張敬軒等人已經(jīng)蟬聯(lián)N屆，毫無新意可言。而港樂新勢(shì)力：王菀之、AGA、周國(guó)賢等人，也難以達(dá)到全盛時(shí)期的樂壇影響力。

從之前的香港唱片行倒閉到如今的港樂頒獎(jiǎng)禮式微，粵語歌壇的衰退，比我們想象中要嚴(yán)重得多。

2、【韓流崛起】

\"進(jìn)入2010年后，港臺(tái)無論是從劇集、綜藝、歌唱乃至電影，都走向了疲軟以及真正的衰落，連臺(tái)灣偶像劇大家都追不下去了，不要說香港電視劇，而華語樂壇除了陳奕迅、周杰倫、蔡依林還能保持唱片發(fā)行量，基本其他歌手，都很難被大眾熟知。

\"香港歌手吳雨霏說過：現(xiàn)在不唱卡拉OK情歌（口水歌）不行啊，因?yàn)橹挥星楦璨庞袀鞒�度，想試快歌那些，大眾不接受，而且日韓組合對(duì)于香港樂壇沖擊很大。

\"確實(shí)，千里之外的韓國(guó)，練習(xí)生多如牛毛，訓(xùn)練系統(tǒng)，以人海戰(zhàn)術(shù)著稱，每個(gè)組合均有數(shù)名成員，且人設(shè)各異，總一款啱你心意（適合你的心意）。能唱能跳、能搞笑、身材樣貌都堪稱一絕……大批年輕粉絲不再在本土地區(qū)追星，而是越洋追歐巴、姐姐去了，連港星自己都對(duì)韓星迷戀不已。這樣的情況下，港樂幾乎走向了無可挽回的頹勢(shì)……

3、【TVB和唱片公司的墮落】

墮落的開始：頒獎(jiǎng)禮似“分豬肉”

港樂的衰退是不爭(zhēng)的事實(shí)，最早的跡象是從頒獎(jiǎng)典禮上透露出來的。

香港樂壇有四大頒獎(jiǎng)典禮：香港電臺(tái)的十大中文金曲頒獎(jiǎng)典禮，TVB的十大勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮，商業(yè)電臺(tái)的叱咤樂壇流行獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，新城電臺(tái)的新城勁爆音樂頒獎(jiǎng)禮。

作為四大獎(jiǎng)中最年輕的新城頒獎(jiǎng)禮，首當(dāng)其沖淪為敷衍之舉。

當(dāng)一個(gè)頒獎(jiǎng)禮可以隨便造獎(jiǎng)時(shí)，它已經(jīng)在走下坡路。新城頒獎(jiǎng)禮成為人盡皆知的“分豬肉”獎(jiǎng)，由最初的53個(gè)細(xì)類獎(jiǎng)項(xiàng)演變成曾經(jīng)一晚頒出143個(gè)獎(jiǎng)。什么？這個(gè)歌手還沒有獎(jiǎng)？造一個(gè)出來就好！“新城勁爆人氣獎(jiǎng)”“新城勁爆全國(guó)歌手獎(jiǎng)”“新城勁爆新媒體歌手獎(jiǎng)”……不怕你拿不到獎(jiǎng)，就怕你想不出獎(jiǎng)名！

而叱咤頒獎(jiǎng)禮也緊隨其后，商業(yè)電臺(tái)和各大唱片公司暗送秋波已是公開的秘密�？纯传@獎(jiǎng)歌手的唱片公司便知道背后的騷操作是如何。而這次古天樂的得獎(jiǎng)……emmmmmm，或許是幕后大佬們分不好梨的緣故吧。

相較以上兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，兩個(gè)“十大”就稍顯專業(yè)多了。十大勁歌金曲成兵家必爭(zhēng)之地，各個(gè)歌手都有憑歌論地位的說法。像四大天王，譚張爭(zhēng)霸，梅艷芳和陳慧嫻的一姐之爭(zhēng)……都是十大勁歌金曲的傳奇歷史。而十大中文金曲則是四獎(jiǎng)中專業(yè)含量最高的。通過專業(yè)音樂評(píng)審團(tuán)的評(píng)選，決出十首年度金曲。

然而兩個(gè)十大也逃不出衰敗的命運(yùn)。隨著TVB的固執(zhí)，十大勁歌金曲變成自家樂的游戲。十大中文金曲也因水花不夠，不得不學(xué)著增加獎(jiǎng)項(xiàng)個(gè)數(shù)……

滄海桑田，物是人非，怎么好好的頒獎(jiǎng)典禮會(huì)變成這般狀況？

4、【粵語歌手的流失】

越來越多的粵語歌手轉(zhuǎn)投國(guó)語歌陣營(yíng)了。

當(dāng)《喜歡你》一戰(zhàn)成冠后，鄧紫棋火爆國(guó)語樂壇。人們開始折服于《泡沫》、《A.I.N.Y.愛你》等國(guó)語歌，然而對(duì)廣東聽眾來說最熟悉的應(yīng)該是《Where Did U Go》、《All About U》這些粵語歌。

做粵語歌太艱難了，不論是傳唱度還是接受度，都不及一首翻唱的《喜歡你》。所以鄧紫棋開始推出全國(guó)語專輯，把歌唱版圖逐漸抽離出廣東地區(qū)。

相同的例子還有很多，剛推出國(guó)語專輯《答案之書》的容祖兒，《我們?cè)谥袌?chǎng)相遇》的莫文蔚，《C'mon in~》的陳奕迅。這些曾經(jīng)的港樂頂梁柱們，陸續(xù)北上煲冬瓜，而冷清的港島卻沒有能獨(dú)撐大梁的新接班人出現(xiàn)。

5、【 港樂市場(chǎng)的萎縮】

網(wǎng)絡(luò)媒介大大挫敗了傳統(tǒng)唱片市場(chǎng)，現(xiàn)如今的實(shí)體唱片更像是錦上添花的收藏品。在大環(huán)境之下，國(guó)語市場(chǎng)也覺得吃力不堪，更何況是占比小的粵語市場(chǎng)呢？頒獎(jiǎng)典禮不過是一條導(dǎo)火線罷了，背后的炸藥是這個(gè)萎縮的港樂市場(chǎng)。

在一個(gè)連20塊數(shù)字專輯也斤斤計(jì)較的時(shí)代，我們憑什么會(huì)去買實(shí)體專輯的單呢？而真正有心于音樂的聽眾們卻是少之又少……2018年的數(shù)字專輯統(tǒng)計(jì)報(bào)告上，算得上“粵語專輯”的就只有陳奕迅的《L.O.V.E.》。盡管是這樣，專輯中還是加上了兩首國(guó)語歌曲照顧國(guó)語大市場(chǎng)

6、【幕后制作水平的停滯】

港樂的編曲制作已經(jīng)進(jìn)入了模式化的套路中。司空見慣的配樂模式：主歌鋼琴，副歌入鼓點(diǎn)。港式芭樂中音樹的使用，似乎是約定俗成的思路。當(dāng)歌頌青蔥年少主題時(shí)，怎樣也得用上吉他配小清新。

但眼光拉遠(yuǎn)一點(diǎn)，另一邊的“發(fā)源地”臺(tái)灣，早已不滿足于俗套的配樂編曲�；木�十一與蘇運(yùn)瑩的合作，魑魅詭秘讓人大呼過癮。新生代制作人陳星翰憑借蔡依林的《Play我呸》打出名堂，與3unshine的合作《不正確的審美》更是前衛(wèi)十足。

感謝大家耐心讀完！��！如果您贊同，記得點(diǎn)贊奧�。�！再次感謝�。�！

作為一枚廣州人，從小聽香港粵語歌長(zhǎng)大，也感到可惜。香港的粵語歌，歌手陪伴了前半生。

個(gè)人認(rèn)為難重現(xiàn)輝煌，主要是國(guó)內(nèi)樂壇的能見度崛起，是的，是能見度，而不是歌唱實(shí)力和歌詞流行度等專業(yè)方面。

我理解的能見度，是指?jìng)鞑デ�道，傳媒體系等等，當(dāng)年tvb的影響力，何嘗不是凸顯國(guó)內(nèi)傳播渠道的缺乏？從湖南臺(tái)浙江衛(wèi)視，到快樂大本營(yíng)，再到騰訊芒果tv，每一次國(guó)內(nèi)傳播渠道的變革，都是一次對(duì)香港地位的弱化，一增一降，粵語歌，終歸只是港娛的一項(xiàng)邊際效應(yīng)而已

二十世紀(jì)九十年代中后期就逐漸沒落了，不知道是巧合還是別的什么原因，

香港流行樂壇有過鼎盛時(shí)期，特別是在上世紀(jì)八十年代和九十年代。涌現(xiàn)了一大批的歌手，如譚詠麟、林子祥、張國(guó)榮、四大天王、梅艷芳、陳慧嫻、王菲等等，不計(jì)其數(shù)。他們奉獻(xiàn)了很多優(yōu)秀的音樂作品。

那么后來的香港樂壇，為何衰落了呢？

文化跟經(jīng)濟(jì)有直接的關(guān)系，上世紀(jì)香港經(jīng)濟(jì)發(fā)展勢(shì)頭良好，號(hào)稱東方明珠，在整個(gè)亞洲都有絕對(duì)影響力。香港的娛樂文化就是這樣的背景下發(fā)展起來的。隨著各地開放的深入，區(qū)域間經(jīng)濟(jì)差異不再那么明顯，香港的地位不再一枝獨(dú)秀，隨著經(jīng)濟(jì)一并發(fā)展起來的各地文化，也嶄露頭角，與香港爭(zhēng)寵，文化百花齊放的局面開始出現(xiàn)。內(nèi)地也開始了造星，內(nèi)地也開始學(xué)習(xí)西方和香港，在音樂上琢磨一套自己的可行發(fā)展方向，有了新時(shí)代的一批明星，有了不少驚艷的音樂。

香港早年音樂的發(fā)展，不少源于日本，香港音樂人從日本等國(guó)，獲得部分音樂的曲，再由香港詞人譜寫粵語詞，一經(jīng)推出，華人范圍內(nèi)就廣泛接受并傳唱，火的是香港歌手，帶動(dòng)香港樂壇的蓬勃發(fā)展。

香港樂壇的衰落，也是粵語地位在減弱的必然結(jié)果。香港流行音樂，主流語言為粵語，粵語的使用人群主要在香港、廣東廣西等部分地區(qū)。中國(guó)大陸的能用語言是普通話，國(guó)語歌曲發(fā)展起來后，他們更容易被國(guó)人理解、消化、傳唱。此消彼長(zhǎng)，香港樂壇衰退從這點(diǎn)也不難理解。

最后，香港音樂的受眾，主要通過香港的電視臺(tái)進(jìn)行宣傳。大陸有更龐大的市場(chǎng)，更多的音樂消費(fèi)人群，大陸的綜藝在發(fā)展，大陸的電視臺(tái)學(xué)習(xí)娛樂化程度極高，導(dǎo)致香港歌手在大陸的傳播受相當(dāng)?shù)挠绊懞蜎_擊。

香港樂壇衰落有其必然性。百花齊放，也是時(shí)代健康發(fā)展的最好證明。

1.張學(xué)友的唱法和他的歌

張學(xué)友在1984年獲得香港十八區(qū)業(yè)余歌唱大賽冠軍，從此正式出道，當(dāng)時(shí)的香港樂壇才剛剛步入巔峰期，百家爭(zhēng)鳴。張國(guó)榮推出自己的成名曲《Monica》，譚詠麟的《愛的根源》剛剛發(fā)行，陳百?gòu)?qiáng)風(fēng)華正茂，許冠杰、羅文、甄妮、鄭少秋、徐小鳳這些70年代歌手也都占據(jù)著香港樂壇的份額。當(dāng)時(shí)的香港樂壇的歌曲主要以武俠、鬼馬為主，愛情與抒情類歌曲快速發(fā)展。此時(shí)粵語歌的作曲、填詞、演唱、歌手形象四合一，完美融合，所以整個(gè)作品聽起來很順耳，完全沒有覺得因?yàn)檫@是粵語歌而感到癟嘴。此時(shí)張學(xué)友出現(xiàn)了，他的歌唱水平當(dāng)然是極高的，但是我認(rèn)為張學(xué)友的特點(diǎn)還是他的唱法，在他的作品中情歌出現(xiàn)的較多，他的唱法就是把每個(gè)字都念清楚，在歌的整體表現(xiàn)上也是強(qiáng)化他的嗓音，弱化歌曲的伴奏，這樣人們記住的都是張學(xué)友的聲音和嗓音。因?yàn)閺垖W(xué)友的成名，他的后輩開始學(xué)習(xí)張學(xué)友這種唱法和這種凸顯聲音的歌曲表現(xiàn)形式（陳奕迅、張敬軒、楊千嬅等后來大多數(shù)香港歌手，男女歌手都包括），有些人可能就有疑問了，為什么張學(xué)友的歌明顯好于后輩的歌？（可能會(huì)引起一些人的反對(duì)，反正我是這么認(rèn)為的）因?yàn)閺垖W(xué)友的音樂制作和作詞作曲的人還都是當(dāng)時(shí)業(yè)界頂尖的人。

2.林夕的詞

我覺得好的粵語歌詞是一句歌詞可以一口氣很順地唱完，氣息不會(huì)被打亂或打斷，還有就是在發(fā)音的時(shí)候舌頭不會(huì)影響氣息。我覺得林夕的詞分為兩個(gè)階段，第一個(gè)階段是1990年前，第二階段是1990年后。在1990年前，林夕的詞還是符合80年代的風(fēng)格的，大部分詞還是80年代歌曲中用過的，比如張國(guó)榮的《側(cè)面》，整體唱下來的氣息還是順的，并沒有很繞嘴。

但是到了90年代，林夕為情歌填的詞的比例就很大了，再加上林夕對(duì)于情歌詞的意境要求又很高，對(duì)于情感的理解和抒發(fā)又很有自己的風(fēng)格，所有在文字表現(xiàn)上就會(huì)出現(xiàn)很多生僻的詞，很多描寫情歌意境的詞，比如楊千嬅的《少女的禱告》中的“為了他不懂禱告都敢禱告，誰愿眷顧這種信徒，用兩手遮掩雙眼專心傾訴”；楊千嬅《處處吻》中的“似花瓣獻(xiàn)技”、“在地球上惠澤遍及世人”等等，林夕確實(shí)讓我們感受到了語言文字的力量，我也很敬佩林夕歌詞的驚艷和歌詞的意境，這是普通作詞人很難達(dá)到的高度，正是因?yàn)楦柙~過于驚艷，導(dǎo)致在歌唱的時(shí)候就會(huì)癟嘴，再加上第1點(diǎn)說的強(qiáng)調(diào)歌聲弱化伴奏的現(xiàn)象，導(dǎo)致一首歌聽起來并不好聽。

3.對(duì)藝術(shù)要求低

現(xiàn)在歌曲對(duì)藝術(shù)追求低也是導(dǎo)致衰落的一大原因。對(duì)于每個(gè)演藝公司來說“活下去”是最重要的，所以商業(yè)化和娛樂化是必須的，但是如果在歌曲歌詞和歌手的藝術(shù)造詣上有高一點(diǎn)的要求，那么能夠流傳下來的景點(diǎn)的歌曲會(huì)更多，2000年之后的歌曲除了陳奕迅的歌（大部分還是華語歌），幾乎其他歌手的歌都沒有傳唱度。還有哪些好聽的歌，可能有些歌曲只是曇花一現(xiàn)，況且有很多歌曲還做不到曇花一現(xiàn)。

像 70 80 90年代的粵語樂壇，張國(guó)榮的歌曲和和現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)都是藝術(shù)家級(jí)別的，還有羅文的嗓音和唱功（聽不見換氣）也都是殿堂級(jí)的，許冠杰的鬼馬風(fēng)格歌曲和描寫小市民生活的歌曲都是生活化的藝術(shù)。

4.歌手沒有特點(diǎn)（個(gè)人特點(diǎn)和音樂風(fēng)格）

我覺得2000年之后的歌手沒有特點(diǎn)，陳奕迅和容祖兒分別代表了所有男歌手和女歌手的特點(diǎn)和音樂風(fēng)格，他們兩位包攬了近十年的香港最受歡迎男女歌手獎(jiǎng)項(xiàng)，感覺他們兩個(gè)人就是近十年香港樂壇的蒙羞布。在80年代，每個(gè)歌手的風(fēng)格都不盡相同，譚詠麟的快歌、張國(guó)榮華麗的外表加上藝術(shù)性高的歌曲（張國(guó)榮80年代歌曲的藝術(shù)性還不是很強(qiáng)，96年復(fù)出之后歌曲的藝術(shù)性高了一大截）、羅文端莊的外表加上清澈洪亮并含有粵劇味的嗓音、梅艷芳的“風(fēng)騷”和風(fēng)格百變、陳百?gòu)?qiáng)的謙謙君子、鄭少秋的武俠風(fēng)、關(guān)正杰的穩(wěn)重、張學(xué)友抒情性強(qiáng)的嗓音。

每個(gè)歌手從個(gè)人形象的包裝到作品的篩選包裝都千篇一律，造成了聽眾的審美疲勞，突然想起來張宇在《火星情報(bào)局》里對(duì)薛之謙說的調(diào)侃他的話“你知道你為什么沒火嗎？因?yàn)槟銢]有特點(diǎn)”，每個(gè)歌手能夠讓觀眾記住就是憑借的自身的特點(diǎn)，楊坤的特點(diǎn)是“踩煙頭”和喘不上氣、張宇的特點(diǎn)是悲情情歌、劉德華的特點(diǎn)是顫音、周杰倫的特點(diǎn)是中國(guó)風(fēng)和唱不清楚的歌詞。每個(gè)歌手能夠在圈內(nèi)站住腳就是憑借的自身的特點(diǎn)，有100個(gè)歌手都唱的非常好，為什么有的人能出名，有的人是炮灰，特點(diǎn)很重要，定位很重要

曾幾何時(shí)粵語歌壇無比風(fēng)光，曾幾何時(shí)粵語歌壇百花齊放，曾幾何時(shí)粵語歌壇引領(lǐng)潮流........如今回想起這些不禁一聲哀嘆。黃霑曾說：“粵語流行曲已完全失去從前的優(yōu)勢(shì)，未來或許只能像粵曲一樣，成為古董式的精英文化”。

縱觀粵語歌壇的發(fā)展史，我們可以總結(jié)出導(dǎo)致粵語歌壇沒落的5大原因。這些原因不是單一存在的，它們相互影響和疊加，隨著時(shí)間的積累，最終形成當(dāng)前這種局面。下面我們看看具體是哪五大原？

原因一：香港唱片公司為了自身利益，殺雞取卵，最終自食苦果。

任何事物在發(fā)展的過程中都有背離初衷、偏離原始軌道的風(fēng)險(xiǎn)，而且這種走向是很難把控的。這一點(diǎn)在粵語歌壇也是同樣的道理，在粵語歌曲最為流行的時(shí)期，也許很多人不會(huì)想到粵語歌曲會(huì)衰落得這么快，也許有一部分人早已預(yù)料到盛極必衰的結(jié)局。但無論是哪種情況，這都不是個(gè)人力量可以左右的，而是整個(gè)唱片市場(chǎng)長(zhǎng)期以來的畸形發(fā)展導(dǎo)致的。在利益面前很難保持初衷，香港唱片公司為了賺錢而讓歌手摒棄自己的強(qiáng)項(xiàng)，舍棄發(fā)揚(yáng)粵語歌的機(jī)會(huì)，為了迎合內(nèi)地歌迷的口味，將市場(chǎng)大范圍向內(nèi)地傾斜，從而導(dǎo)致粵語歌曲產(chǎn)量急劇下滑。與此同時(shí)，為了大規(guī)模的進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)，降低歌手門檻，導(dǎo)致香港樂壇的新人華而不實(shí)，最終落得后繼無人。

原因二：香港樂壇的中流砥柱過早逝去，未能實(shí)現(xiàn)新老歌手平穩(wěn)過渡。

香港歌壇誕生了許多王牌歌手，比如70年代就走紅的許冠杰、羅文、徐小鳳，80年代的三王一后：譚詠麟、張國(guó)榮、陳百?gòu)?qiáng)、梅艷芳，90年代的四大天王、Beyond等。讓人唏噓的是，這些中流砥柱型的歌手有很多都是英年早逝，比如黃家駒、陳百?gòu)?qiáng)30多歲就離開了，張國(guó)榮、梅艷芳40多歲就離開了，羅文走的時(shí)候也沒有超過60歲。粵語流行歌曲的創(chuàng)作大師黃霑先生的逝去，也對(duì)粵語歌壇影響非常大。徐小鳳名曲《順流逆流》的創(chuàng)作者，歌手兼創(chuàng)作人的蔡國(guó)權(quán)，卻因?yàn)橛龅杰嚨�，�?dǎo)致終身殘疾。

原因三：K歌文化限制了粵語歌壇的發(fā)展

90年代中后期開始，因?yàn)楸I版唱片猖狂，導(dǎo)致唱片公司的收入減少。唱片公司于是與歌廳合作，推出獨(dú)家試唱歌曲，樂迷可在卡拉OK盒子觀看新歌的音樂影帶或試唱該歌。唱片公司為迎合一般人的口味，一般會(huì)要求音樂人在作曲時(shí)采用較簡(jiǎn)單的音樂和重復(fù)易記的歌詞，令樂迷較易掌握該歌曲。而大部份歌曲以情歌為主并開始公式化，從而慢慢降低了歌曲的素質(zhì)和大幅收窄了音樂人的創(chuàng)作空間。結(jié)果久而久之，香港樂迷開始對(duì)“K歌”生厭，不愿再浪費(fèi)金錢購(gòu)買本地唱片，唱片公司卻又未有迎合這個(gè)市場(chǎng)趨勢(shì)去提升歌曲質(zhì)量，結(jié)果導(dǎo)致香港樂壇持續(xù)低迷，無法走出香港市場(chǎng)萬。

原因四：經(jīng)濟(jì)的影響

1997年香港回歸祖國(guó)，那一年香港遭遇了亞洲金融風(fēng)暴，這對(duì)香港樂壇也產(chǎn)生了巨大的影響。加上互聯(lián)網(wǎng)的沖擊，電腦下載歌曲在2000年左右盛行，以及2001-2002年間香港經(jīng)濟(jì)再現(xiàn)衰退等，以上種種原因都極大影響了香港唱片市場(chǎng)，相比上個(gè)世紀(jì)八十年代高峰期大幅下瀉，市道疲弱，華星唱片于2001年被傳結(jié)業(yè)，但實(shí)際于1996年已經(jīng)被南華早報(bào)集團(tuán)收購(gòu)。滾石也沒出香港歌星的粵語碟了。

原因五：香港樂壇最大的推手放棄粵語歌曲，轉(zhuǎn)戰(zhàn)國(guó)語市場(chǎng)了。

香港回歸之后，很多人看到了大陸巨大的市場(chǎng)空間，眾多歌手為了迎合大陸市場(chǎng)紛紛發(fā)展國(guó)語歌曲，可以說那個(gè)時(shí)候誰的國(guó)語好，就能先分一杯羹。與此同時(shí)，作為香港樂壇最大推手的廣州樂壇，大力發(fā)展國(guó)語流行歌曲，打造了大批國(guó)語歌手，卻漸漸放棄粵語歌市場(chǎng)。等到國(guó)語歌手紛紛解約北上時(shí)，廣州樂壇悔之已晚希望曾經(jīng)的輝煌快些來吧……[祈禱][祈禱][祈禱][祈禱][祈禱]

昔日香港樂壇可以翻唱日本的流行歌，填中文就可以收獲萬千粉絲。個(gè)人認(rèn)為一是日本歌曲的旋律非常優(yōu)美，借助安全地帶，玉置浩二，中島美雪等巨星的歌曲，結(jié)合本地填詞人，如顧嘉輝，黃霑，林夕等填詞大師的文字造詣，領(lǐng)導(dǎo)香港流行曲在全球華人圈里快速傳播；二是當(dāng)時(shí)香港填詞人的歌詞都有很強(qiáng)的民族特色，詞韻優(yōu)美，意境深刻，所以為各地華人所津津樂道。

但現(xiàn)在香港樂壇，既缺乏好的曲子，更缺乏好的填詞人。更多是因?yàn)楫?dāng)代香港人對(duì)于中國(guó)歷史的不認(rèn)同，詞曲均失去了抓住人心的功能。加之快餐文化不斷流行，沒有當(dāng)年獨(dú)當(dāng)一面的巨星出現(xiàn)，以至香港樂壇現(xiàn)在正處于昔日黃花，青黃不接的境地。

無數(shù)的巨星隕落，新一代的接班人又靑黃不接。再加上黎小田、顧家煇等音樂大師的退休或離逝，對(duì)香港樂壇影響極大！

廣州部分廣州籍家長(zhǎng)放棄對(duì)小孩子粵語教育，認(rèn)為粵語無用處。其實(shí)廣州人為什么要放棄讓孩子學(xué)粵語？當(dāng)孩子們長(zhǎng)大遠(yuǎn)走它鄉(xiāng)，介紹自己來自廣州但卻不會(huì)說粵語那種身份上的缺失感無法彌補(bǔ)。廣州人不說廣州話？哪說什么？其他城市的家長(zhǎng)都沒有放棄讓自己孩子學(xué)說方言，那憑什么先放棄的是我們!!!

以前的香港不管樂壇還是影視都是沒的說的，現(xiàn)在我們這邊起來了，而香港沒什么新人出色，出色的還都是之前那些半工作半休息的老明星了。。