這個問題提的好，作為郭德綱半個粉絲的鵬哥我，好好的跟你說道說道！

德云社的段子分為兩種，老段子翻新，新段子創(chuàng)造。

郭德綱跟于謙接受上海衛(wèi)視曹可凡采訪時，郭德綱說，很多熱心聽眾都給德云社發(fā)相聲段子，但是沒有說過相聲的人，不建議寫相聲段子。這說明什么，術(shù)有專攻，學(xué)有所長，有人以為，你說相聲不就是說話么？聊天么？我們外行，不說相聲咋就不能寫相聲段子了？

說相聲說簡單很簡單，說難非常難，難在你說相聲，不可能場場都是新段子，但是每一場你都要說出點新意來，郭德綱跟于謙說過那么多場相聲，為什么我們明明聽過他們說的相聲段子，還是愿意花錢買票，聽郭德綱跟于謙說，因為盡管這些段子我們都聽過，但是每次聽都能聽出新意來。知易行難，相聲的節(jié)奏，火候不是非專業(yè)人士能夠把握的！

郭德綱跟于謙也不完全是照本宣科，都是定了好骨架，血肉就由相聲演員自由發(fā)揮，有采訪問于謙，他跟郭德綱說相聲，多少是固定好臺詞，多少是現(xiàn)場發(fā)揮的，于謙答曰，只有30%是之前定好的，剩下的70%全是臨場發(fā)揮。聽多了德云社，郭德綱跟于謙的相聲你就會明白，《富貴圖》《白事會》《托妻獻子》等等這些，我明明聽過，但是郭德綱跟于謙在不同的場子，說的還有些不一樣，大框架沒變，細枝末節(jié)靠夫妻倆現(xiàn)場發(fā)揮。

這就說到，段子由誰寫的？由相聲演員，郭德綱能寫，閑來沒事就研究相聲段子，以及從全國各地老先生那里找到了老段子，加以完善更新；岳云鵬接受采訪的時候也說過，他喜歡自己寫段子，自己寫段子好處在理解深刻，說起相聲來得心應(yīng)手；還有德云社總教習的高峰，閑來無事也會整理相關(guān)的相聲段子�？傊�，相聲段子是由相聲演員們寫的，不會是由外行寫的。

說不說在我，聽不聽在你，我是大鵬哥。

如果你喜歡我所說，請關(guān)注我，必不負所托！

謝邀，這個問題，以前小編曾在德云社后臺問過一些人，各位看官準備瓜子，板凳，且聽我言：

簡單一句話，德云社的段子來自三個方向：舊瓶裝新酒（老段子改新）、鋼絲編劇、德云社人員創(chuàng)作。

舊瓶裝新酒：這個就很簡單，一些老的傳統(tǒng)的段子，增加上符合現(xiàn)在大眾口味的新詞，更新下編排，拿出來說的段子，按照郭德綱以前的說法：我們祛除糟粕，增加更加糟粕的內(nèi)容。這樣的段子其實有很多，現(xiàn)在我們聽到的《托妻獻子》《白事會》《大保鏢》《打燈謎》《論捧逗》《竇公訓(xùn)女》《汾河灣》等等都是老段子拿出來翻新的，把以前（56年之前）段子里的那些“屎尿屁狗棍”都去掉，換了新詞出來說的段子。

鋼絲編�。�這個詞其實就是很多綱絲給郭德綱或者德云社留言發(fā)郵件一些好的段子，自封的一個稱號，2015年郭德綱受訪時，曾跟陳魯豫說，最多的時候德云社一天得到過接近30萬粉絲發(fā)來的搞笑段子，要求加入到相聲里面，連說段子時候郭德綱和于謙的動作，神態(tài)都寫在劇本里。

德云社人員創(chuàng)作：一個相聲團隊要發(fā)展，創(chuàng)新是必須的，郭德綱的德云社之所以能紅火 ，跟早期郭德綱的創(chuàng)作力有很大的關(guān)系，大家可以看看2005年和2006年郭德綱的相聲的段子，包袱多，賣力氣，絕對是郭德綱相聲最經(jīng)典的兩年，當年的《夢中婚》《東游記》《怯拉車》《怯洗澡》《說武術(shù)》《我要上春晚》《揭瓦》《羊上樹》等等絕對是經(jīng)典中的經(jīng)典，郭德綱的創(chuàng)作力絕對是有目共睹的。現(xiàn)在郭德綱年紀才46歲，也有很多的相聲段子是自己創(chuàng)作的�！读袑幵�1918》《愛情傳奇》《于謙的一生》《于大爺》等等都特別搞笑�，F(xiàn)在德云社除了郭德綱還有岳云鵬和張鶴倫，也屬于創(chuàng)作性的演員，尤其是張鶴倫，直接被郭德綱戲稱：德云社最具創(chuàng)作力的演員。

純手打，希望各位看官不吝點贊，評論和關(guān)注，謝謝!

古月月半，胡胖在，不孤單。

不單單是德云社，其實任何相聲團體的作品，不管是新作品創(chuàng)作還是老作品加工，任何演員都可以自己完成，相聲不同于舞臺劇等表演方式，不需要一個統(tǒng)一的寫手，誰都可以加工，誰都可以改編。 所以如果要問德云社的段子是誰寫的，那答案就是，德云社全體演員。

當然，要說整個德云社創(chuàng)作能力最強的，那就是老郭本人了，一般的觀眾了解德云社、了解郭德綱，也正是因為04年到06年間火爆到極點的幾個純老郭原創(chuàng)作品《我要幸�！�、《我這一輩子》等等。

那個時候一個橫空出世的郭德綱讓所有人一驚，原來相聲還可以這么說、原來相聲還沒死！�。�

當然，總是有一些眼紅的人質(zhì)疑說類似《我要幸�！愤@樣的作品是段子合集，算不得相聲， 其實真不用較這些真，相聲本來就是說學(xué)逗唱逗人笑的藝術(shù)， 觀眾們可以認可的，就是好相聲。 再說回來，除去才藝展示和基本功類的， 所有的傳統(tǒng)老相聲不都是老藝人他們那個年代的段子合集嗎？

王自健曾經(jīng)評論過郭德綱，05，06年的郭德綱，是業(yè)內(nèi)共識無法超越的。 那些酸言酸雨的人，說人家的作品是無數(shù)小段子合集， 你怎么連一個能逗笑人的段子都沒有呢？

好，再說回到創(chuàng)作上，郭德綱在2009年左右又對“我字系列”和“你字系列”進行了不算，所以這個龐大的系列已經(jīng)多達20多段了。 另外，客觀的說，老郭后期的整段原創(chuàng)作品例如《屌絲青年》系列，確實有點爛尾，而且沒那么好笑了， 畢竟過多的商演、過多的影視娛樂圈活動有點透支了他。

除此之外，老郭還有很多早期原創(chuàng)作品，比如《日本幫子》等，是那種怎么看都覺的是傳統(tǒng)活的作品。

剩下的就是傳統(tǒng)改編了， 老郭的每一段傳統(tǒng)相聲幾乎都進行了大幅度改編，比如《大保鏢》，馬志明先生突出的特點是精氣神和貫口活，聽的讓人覺得過癮熱鬧，老郭的改編版則側(cè)重在搞笑和包袱上，看似框架基本沒變，實為徹底翻新，加入了很多無厘頭元素，笑點密集，現(xiàn)場反響炸裂。

好了，其實真的還有太多想說的，但胡胖這邊真是時間不夠，有時間再單獨寫篇文章吧。 不管你喜不喜歡郭德綱，郭德綱都曾經(jīng)幾乎靠一己之力挽救了相聲。不必站腳助威，也請理性尊重。

這個問題，想必很多網(wǎng)友都特別有興趣，今天不請自來，說說我的看法。

大伙兒還記得郭德綱的作品《屌絲青年》嗎？但是有網(wǎng)友說郭德綱抄襲網(wǎng)絡(luò)上的一個段子，和某寫手的作品有相似之處，郭德綱還回應(yīng)了關(guān)于德云社作品的創(chuàng)作過程，作為回應(yīng)郭德綱發(fā)布了《屌絲青年》的姊妹篇《男兒當自強》。在這一事件中，結(jié)合郭德綱的個人回應(yīng)，已經(jīng)德云社作品，我們可以總結(jié)出德云社的作品大致分為以下幾種:

1，傳統(tǒng)相聲改編

德云社堅持傳統(tǒng)相聲，舊瓶裝新藥，利用傳統(tǒng)相聲的框架，結(jié)合個人的表演風格，二次加工創(chuàng)作。比如我們熟悉的傳統(tǒng)節(jié)目《扒馬褂》、《大全�！�、《紅事會》、《白事會》、《托妻獻子》等等，太多了我就不一一列舉了。

2，個人創(chuàng)作

一個會創(chuàng)作的演員，才是一個能夠持續(xù)發(fā)展的演員。有的演員偶然出了一個好作品，就能夠吃一輩子，成為大師，國家一級演員。但是對于德云社來說，你會的傳統(tǒng)段子必須達到一定量才能上臺表演，同時還需要自己源源不斷的創(chuàng)作新作品，否則你就吃不飽。德云社演員的收入和業(yè)績掛鉤，沒有人氣，沒有作品，沒有突破在德云社做演員呆不長，很多演員轉(zhuǎn)為幕后多是這個原因。德云社幾百人，全職說相聲，那么多腦袋，肯定會想出好玩兒的作品和小段。很多其他相聲小劇場，都是抄襲德云社的作品的。

3，網(wǎng)友提供

有熱心網(wǎng)友給德云社寄劇本，免費提供給他們，希望他們能夠把這些作品通過他們的演繹出來，這種事兒是常有的。有的觀眾是自己創(chuàng)作的原本，也有是抄襲并進行二次加工的作品。德云社有的相聲演員會借鑒使用，有的也會直接扔垃圾桶里，這就是為何我們聽到的相聲感覺有網(wǎng)絡(luò)段子的一種原因。

4，抄襲或借鑒網(wǎng)絡(luò)段子

在沒有發(fā)展網(wǎng)絡(luò)之前，很多相聲段子都是口口相傳，而有了網(wǎng)絡(luò)這個平臺，很多寫手或者是愛好者創(chuàng)作出了好的作品或者段子，在網(wǎng)絡(luò)上傳播，大多沒有出處了，這人改編一次，那人再改編一次，就沒有了實際版權(quán)了。然后德云社的演員再將一些好玩兒的相聲段子加到相聲中去。無論是德云社還是其他相聲團體，甚至是春晚，其作品或者是哏都能夠在網(wǎng)絡(luò)上找到，所以在信息時代，這種事兒就太平常了。

這是我的個人見解，如果喜歡請關(guān)注轉(zhuǎn)發(fā)。感謝您的支持。

說一個相聲里的段子是誰寫的，本身問題問的就有點露怯。

說實話，關(guān)于相聲的藝術(shù)創(chuàng)作過程，幾百年來都沒有變化，除了繼承傳統(tǒng)的老作品以外，基本都是做藝的自己進行創(chuàng)作，很少有用到，所謂的段子。因為，相聲，不同于小品，還有脫口秀。

段子這個詞匯，主要適合脫口秀，或者小品，因為它屬于一個半成品的東西。需要場景來搭建它，比如，前些時候，誰啊，咋的了，誰啊，咋的了。這種重復(fù)的語言藝術(shù)，需要一個場景來構(gòu)建，表現(xiàn)它的魅力。

段子與梗（應(yīng)該叫哏，說慣了）還不一樣，梗是一個笑點，屬于元素，它的含義更為泛泛，沒有外形，所以，連半成品都不算，比如，老郭的我字系列，靠的是描述一個小市民什么都不會，卻總想要發(fā)財致富的這個元素。

另外，相聲作品里還有很多的現(xiàn)掛，這是一個成型的相聲，與完整的脫口秀、小品所不一樣的。

最后，還有一點想要和大家探討一下：總有人說，這個相聲作品是誰誰誰的，誰剽竊了哪個老藝術(shù)家的，誰誰誰無恥之類的。

筆者覺得，這要擱在舊社會，你這說法絕對沒問題，可如今這個現(xiàn)代化時代，傳統(tǒng)文化，曲藝作品，你說這個是你的，是不是得拿出點證據(jù)�。”热�，獎狀，證書，發(fā)票之類的啊！

再者說，如果你覺得這個作品現(xiàn)在這么火，是你的，請大師能不能為了全人類的文藝事業(yè)，站出來，給我們大眾說一說，這也算您的功德了不是？

無意指摘，影射任何人，隨意而發(fā)，歡迎小伙伴留言討論，喜歡我的文章，請關(guān)注，文人草堂。

作為德云社的研究者和傳統(tǒng)文化愛好者，這個問題我還真研究過，而且寫過相關(guān)的文章。這個問題我想從兩個方面回答。

郭德綱的相聲創(chuàng)作和主流相聲界截然不同，郭德綱有了一個作品之后，他會經(jīng)過醞釀，然后形成大概的思路。然后找到于謙，說今天咱們說段新相聲，然后拿出紙把大概的內(nèi)容講講，然后注意點講講，然后登臺表演。

在這個過程中，于謙會現(xiàn)場把作品完善，這樣經(jīng)過三五場之后作品就成熟了。郭德綱和于謙現(xiàn)在根本不對詞。

在這里有一個網(wǎng)友們質(zhì)疑的地方，那就是抄襲的問題，郭德綱抄襲了很多網(wǎng)絡(luò)上的段子。當然了，郭德綱的解釋是我想出了一個段子，我沒法微博，你也想出來了，你先發(fā)了，那么這個段子算誰的？

當然了這有點強詞奪理了，實際上承認借鑒網(wǎng)絡(luò)上的段子沒什么好丟人的，網(wǎng)絡(luò)段子就像白菜，相聲作品就像五星級廚師炒白菜，貴的不是白菜，而是廚師炒菜的手藝。

謝謝邀請，我是慶字輩兒。

由于不知道題主說的“段子”指的是相聲里的“包袱”，還是指整段的相聲作品，所以我從兩方面都寫一下。

相聲作品

德云社的作品有很多，相傳德云社的演員要會50段才能上臺掙錢，至于作品來源，在我看來有兩點。

第一、老段子改編。

在德云社最開始很多表演的節(jié)目都是老作品新編，將以前的作品改編的比較適應(yīng)現(xiàn)在的社會背景，讓觀眾更容易被吸引。

當然，這些作品都是郭德綱和當時的老先生們改編的。

第二、演員自己寫的。

就像岳云鵬的相聲《保安隊的日子》就是自己寫的作品。

現(xiàn)在在德云社內(nèi)，如果是剛開始表演的演員演得都是老作品。

但如果是相對成熟的相聲演員，會自己寫作品，然后找前輩先生指正，不斷的修改，然后在小劇場試水，如果反映較好會逐漸的形成一個新節(jié)目。

現(xiàn)在的張鶴倫、孟鶴堂、張云雷等人都會在表演的時候演新節(jié)目。

相聲包袱

在相聲里很多包袱其實都是現(xiàn)場靈光一閃出現(xiàn)的，就是所謂的“現(xiàn)掛”，除此之外也有上面所說的改編來的和演員自己寫的。

不過除了這些之外還有其他的來源，老郭在接受采訪的時候說過很多粉絲們都會在在德云社演出的時候給臺上遞一打一打的打印好的網(wǎng)絡(luò)段子，有的時候老郭看這個段子不錯，也會摘下來用到相聲里。

但是這種方式也有弊端，之前老郭用到一個粉絲給的段子就有人說老郭侵權(quán)了，這個是人別人寫的被他用了。

所以來說還是德云社自己寫的多一點，尤其是關(guān)于于大媽家里的段子，老郭同志必然是極為熟悉的，哈哈哈。

每個劇場都有自己的寫包袱的幾個人，在結(jié)合一些對傳統(tǒng)段子的改變，加入一些演員的個人因素，就有了劇場相聲。

德云社也不例外，起初的段子都是靠徐德亮、張文順、于謙等幾個相對有文化的藝人排演的，后來不斷壯大，寫手也就多了。徒弟徒孫們也分別自己創(chuàng)作幾個獨具特色的小段子，就有了現(xiàn)在的所謂“德云社文化”，其實主要還是長時間的舞臺積累。

比如岳云鵬的“五環(huán)之歌”，就是典型的特色演出，本來沒那么搞笑，但小岳岳一唱大家就樂的不行，唱一次樂一次，這很難說是一個包袱，但是使十幾分鐘也沒人厭煩。

所以說，劇場相聲是一種小眾的文化，不是幾個寫手就能撐起來的。

以上純屬個人觀點，敬請各位看官雅正！請點右上角關(guān)注，我們從此一起笑看人生。

謝邀!

這個問題郭德綱在相聲中提到過，他的很多段子是取自于老一輩傳下來的段子，加以加工，\"取其精華，去其糟粕\"。所謂加工應(yīng)該就是去掉一些太污太黃的內(nèi)容，適當加入一些時代元素。一般不會改太多，否則就變成創(chuàng)作了。像?富貴圖?，?西征夢?，?批三國?等這些屬于改編后的老段子，也有基本沒加工痕跡的老段子。

相聲界有個傳統(tǒng)，老一輩傳下的段子只要是相聲演員（業(yè)界認可的）都可以說，就看誰說的效果好。沒有版權(quán)和知識產(chǎn)權(quán)問題，這么多年也沒聽說哪個說相聲的被告侵權(quán)，只有\(zhòng)"砸掛\"時不小心砸歪了被告。

也因為這個業(yè)界規(guī)則，所以郭德綱幾乎把相聲幾十年來所有段子都說光了，導(dǎo)致侯二罵他說，你把段子都說完了，讓別人怎么說呢？侯家這個后代夠搞笑的。

像?我要反三俗?，?手機?這些屬于自創(chuàng)的，還有那些有關(guān)于氏家族的題材大多數(shù)也是創(chuàng)作的。像返場的小段，許多是\"現(xiàn)掛\"的，就是臨場發(fā)揮現(xiàn)編的。

而太平歌詞及開場唱的小曲小調(diào)，都是以前的，現(xiàn)在還能創(chuàng)作太平歌詞和北京小曲的已經(jīng)滅絕了，新中國成立到改革開放這中間幾十年斷層了，這有時代發(fā)展的因素，好壞世人評吧！

至于德云社其它演員的相聲段子，許多是郭德綱說過的拿起來說，也有自己創(chuàng)作的，但應(yīng)該不多。德云社里真正能創(chuàng)作的人不多，畢竟大多數(shù)文化水平都不高。

其實創(chuàng)作段子和表演者可以分開，不一定要表演者自己創(chuàng)作段子，這樣難度很大，這種人才也是鳳毛麟角了。趙本山經(jīng)典的段子也是高秀敏老公寫的，電視劇也是由編劇和演員組成的，一輛汽車也是由幾萬家企業(yè)來完成的。社會分工嘛。

德云社完全可以成立一個專職段子創(chuàng)作團隊，而且要大投入，就像企業(yè)科研團隊一樣，這樣才能經(jīng)常出新。否則久而久之一旦觀眾審美疲勞，德云社就夠嗆的了。

現(xiàn)階段德云社演員演出的節(jié)目百分之九十都是傳統(tǒng)段子，就是以前的老先生們創(chuàng)作的和民間流傳的收集出來的，郭德綱自己會不少，收集過一些，幾百段吧，平時演的也就三五十段。

郭德綱自己寫過一些段子，二三十段吧，都是早些年寫的，我要幸福，我要下春晚等等，現(xiàn)在也是不怎么寫新的了，底下的演員，有一些會自己寫段子，岳云鵬，郭麒麟上過歡樂喜劇人的會有一些新寫的，但是不多。

相聲演員一半看表演，一半靠創(chuàng)作，馬三立，侯寶林各位老先生被奉為大師更多的原因是創(chuàng)作出了很多經(jīng)典相聲，郭德綱出名也是因為他寫了很多膾炙人口的段子，學(xué)段子容易創(chuàng)作才難。單純的表演舊段子是沒法成就事業(yè)的。