國(guó)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)良好

2015年，《大圣歸來(lái)》在沒(méi)有過(guò)多宣傳的情況下，以黑馬姿態(tài)出現(xiàn)在中國(guó)電影市場(chǎng)中，最終憑借9億票房成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房冠軍，在此之后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影開(kāi)始出現(xiàn)創(chuàng)作的小高峰，不少質(zhì)量上乘的國(guó)漫電影開(kāi)始出現(xiàn)在電影院

2019年，同樣是沒(méi)有過(guò)多的宣傳的情況，《哪吒之魔童降世》橫空出世，開(kāi)始蟬聯(lián)多日票房冠軍，不僅成功打破《大圣歸來(lái)》創(chuàng)下的票房記錄，甚至登頂中國(guó)票房亞軍

與此同時(shí)，《斗羅大陸》《狐妖小紅娘》《武庚紀(jì)》等國(guó)漫作品也開(kāi)始不斷發(fā)展，開(kāi)始與日漫共同爭(zhēng)奪中國(guó)市場(chǎng)并且取得了不錯(cuò)的成績(jī)

綜合各方數(shù)據(jù)分析，無(wú)論是市場(chǎng)份額還是觀眾群體，國(guó)漫都較之前有了明顯的進(jìn)步，“國(guó)漫崛起”似乎開(kāi)始實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，而國(guó)漫能有今天的進(jìn)步，離不開(kāi)一部有一部?jī)?yōu)秀的國(guó)漫作品，為保持國(guó)漫已有的發(fā)展態(tài)勢(shì)，追求更好發(fā)展，精益求精的國(guó)漫創(chuàng)作成為關(guān)鍵

01：以故事為核心，采用多元發(fā)展模式

隨著科技的發(fā)展，動(dòng)畫制作技術(shù)也得飛速的提升，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)可以最大程度提升觀看體驗(yàn)，但好的動(dòng)漫，并不是只有精湛的制作技術(shù)便足夠，縱觀歷年獲得觀眾認(rèn)可的國(guó)漫作品，每一部都擁有引人入勝的好故事

• 利用網(wǎng)文IP，取其精華

文學(xué)IP的改編由來(lái)已久，最開(kāi)始出現(xiàn)在影視劇領(lǐng)域，隨后漸漸出現(xiàn)在動(dòng)漫創(chuàng)作領(lǐng)域，改編的內(nèi)容也從實(shí)體書轉(zhuǎn)移到網(wǎng)文小說(shuō)上，相較起原創(chuàng)作品，網(wǎng)文IP有著天然的優(yōu)勢(shì)

1. 粉絲基數(shù)大、受眾群體廣
2. 擁有完善的世界觀
3. 劇本故事趨于完整

基于網(wǎng)文IP的三大優(yōu)勢(shì)，越來(lái)越多的動(dòng)漫作品選擇網(wǎng)文作為故事腳本進(jìn)行二次創(chuàng)作，其中不乏像《斗羅大陸》《全職高手》等人氣和熱度兼具優(yōu)秀作品

當(dāng)然網(wǎng)文IP并不意味著絕對(duì)的熱度和收益，在其發(fā)展的過(guò)程中也存在泯然眾人的網(wǎng)文改編作品，因此在動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)為發(fā)揮網(wǎng)文IP的最大價(jià)值，在使用前應(yīng)進(jìn)行適度改編，取其精華，棄其糟粕，以最近熱播的元龍為例：

元龍?jiān)�著共有一千多章，元素眾多，除了核心主線的元魂之外，還糅雜了商戰(zhàn)、后宮等元素，如果沒(méi)有修飾地照搬小說(shuō)，必然會(huì)出現(xiàn)故事冗長(zhǎng)等問(wèn)題，為了保證故事精煉，元龍的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)原著故事進(jìn)行了 大刀闊斧的改編，保證原有故事走向的同時(shí)，讓元龍故事更加精煉，滿足不同觀眾的觀看需求

正是因?yàn)橛袆?dòng)畫制作有選擇，有計(jì)劃的改編，元龍動(dòng)畫在播出之后受到熱烈追捧，也為后面的網(wǎng)文IP改編提供了正確示范作用

• 發(fā)掘傳統(tǒng)文化故事的潛在價(jià)值

中國(guó)作為歷史悠久的文化大國(guó)，在長(zhǎng)久的歷史積累中形成了許多具有自身文化特色的有趣故事，其中更有不少故事被用在動(dòng)漫創(chuàng)作上，比如著名的哪吒鬧海，大鬧天宮等作品便都來(lái)自中國(guó)古代神話，而對(duì)于傳統(tǒng)文化故事的改編主要分為以下兩種形式

家喻戶曉的故事改編——?jiǎng)?chuàng)新

無(wú)論是前幾年備受熱議的《大圣歸來(lái)》，還是去年的現(xiàn)象級(jí)電影《哪吒之魔童降世》，故事的取材于中國(guó)家喻戶曉的神話故事，在此之前無(wú)論影視劇還是動(dòng)漫都有過(guò)類似作品，為此幕后創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在劇本的構(gòu)思上進(jìn)行了創(chuàng)新，以一種全新的角度敘述齊天大圣和哪吒的故事，在保留原有熟悉感的同時(shí)，創(chuàng)作出全新的有趣的故事

熟悉度不高的故事改編——敘述

中華文化紛繁復(fù)雜，為觀眾和讀者熟知的內(nèi)容不過(guò)是鳳毛麟角，事實(shí)上還存在許多觀眾并不熟悉的中華故事，對(duì)于這些故事的改編固然需要?jiǎng)?chuàng)新，但更多時(shí)候是如何將故事完整有邏輯地呈現(xiàn)在觀眾眼前

• 鼓勵(lì)原創(chuàng)動(dòng)漫

歷史故事和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與生俱來(lái)的受眾基礎(chǔ)，使得這兩者在進(jìn)行動(dòng)畫改編時(shí)所遇到的阻力會(huì)稍弱于全新的原創(chuàng)故事，因此不少人會(huì)將創(chuàng)作的注意力集中在這兩者中，而忽略了原創(chuàng)故事在動(dòng)漫創(chuàng)作中的重要地位

縱觀現(xiàn)如今的動(dòng)漫市場(chǎng)，原創(chuàng)動(dòng)畫一直都是備受市場(chǎng)青睞，在沒(méi)有原著故事的束縛下，原創(chuàng)故事更容易讓觀眾產(chǎn)生新奇感，前幾年的《狐妖小紅娘》，今年的《大理寺日志》無(wú)一例外都是原創(chuàng)作品，它們同樣通過(guò)精彩的原創(chuàng)故事獲得了市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可

為此在進(jìn)行網(wǎng)文和中華故事改編的同時(shí)，也應(yīng)鼓勵(lì)原創(chuàng)故事創(chuàng)作，給原創(chuàng)作家更多學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，推動(dòng)原創(chuàng)動(dòng)畫的發(fā)展，形成故事為核心，多元發(fā)展的故事創(chuàng)新模式

02：推行“全年齡化”創(chuàng)作

并不是所有的優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫都可以作為“全年齡段”，但不能否認(rèn)的是那些可以成為全年齡段的作品無(wú)一不是優(yōu)秀作品，美國(guó)的《貓和老鼠》，日本的《蠟筆小新》《哆啦A夢(mèng)》《櫻桃小丸子》等都是面向全年齡段的優(yōu)質(zhì)作品

我國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作也開(kāi)始嘗試“全年齡化”的發(fā)展路線，《哪吒之魔童降世》便是一部典型的全年齡段作品，作品采用最家喻戶曉的神話故事，覆蓋了所有年齡層次的觀眾，而作者講故事的方法也盡量滿足觀影年齡段觀眾的要求，在此條件下自然容易受到不同年齡段觀眾的一致認(rèn)可

在進(jìn)行“全年齡段”創(chuàng)作的時(shí)候要避免進(jìn)入兩大誤區(qū)：低俗和低齡

• 拒絕“低俗化”

“低俗化”的出現(xiàn)很大一部分原因在于制作公司的前期定位主要集中在成年觀眾上，為了吸引越來(lái)越多的成年觀眾觀看，制作公司會(huì)在尺度上稍微放松，而這種尺度的放松經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致低俗化作品的出現(xiàn)，這種現(xiàn)象在日漫中尤為常見(jiàn)

• 避免“低齡化”

創(chuàng)作者從兒童的角度進(jìn)行創(chuàng)作，無(wú)論是故事的構(gòu)思還是情節(jié)的設(shè)計(jì)都偏向于低齡化，雖然故事能夠?yàn)樗�有年齡層觀眾理解，但在背后的寓意和內(nèi)涵卻經(jīng)不起推敲和思考，不能引起成年觀眾的注意

在這一點(diǎn)上可以參考《蠟筆小新》等作品，雖然故事情節(jié)并不復(fù)雜，但所敘述的故事卻可以引發(fā)跟年齡層觀眾的思考，做到簡(jiǎn)單卻不“低齡”

03：創(chuàng)作不同風(fēng)格國(guó)漫作品，避免作品“同質(zhì)化”

無(wú)論任何領(lǐng)域，一旦出現(xiàn)爆款作品，隨后出現(xiàn)的作品便大多會(huì)有爆款作品的影子，這一點(diǎn)在影視創(chuàng)作中尤為明顯，從一開(kāi)始的宮斗劇到仙俠劇再到女性群像劇，同類作品的井噴往往都是以一部爆款影視劇作品的出現(xiàn)為開(kāi)端，直接導(dǎo)致“同質(zhì)化”現(xiàn)象的產(chǎn)生，而這種現(xiàn)象也發(fā)生在國(guó)漫創(chuàng)作中

“同質(zhì)化”作品的好處很明顯，降低創(chuàng)作成本，迎合市場(chǎng)需求，以最小的努力獲得最大的收益，但這樣的收益是有期限的，后期同樣的仿制品出現(xiàn)，在沒(méi)有原創(chuàng)價(jià)值的前提下，這些作品很容易被縮小市場(chǎng)份額，甚至被市場(chǎng)淘汰，無(wú)法形成持續(xù)問(wèn)的那個(gè)作品輸出

縱觀國(guó)漫發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)受到市場(chǎng)青睞的永遠(yuǎn)都是具有鮮明特色的作品，從前的《秦時(shí)明月》，近幾年的《武庚紀(jì)》《不良人》，亦或者是今年的《大理寺日志》《霧山五行》，其中有些是原創(chuàng)故事，有些是小說(shuō)改編，但無(wú)一例外這些作品都擁有個(gè)人特色，并且形成具有自身特點(diǎn)的動(dòng)漫IP

這些作品的成功也為其他動(dòng)畫創(chuàng)作者提供了思路，與其盲目追求市場(chǎng)熱度進(jìn)行創(chuàng)作，不如在創(chuàng)作中鉆研屬于自己的劇本，盡可能創(chuàng)造擁有自己的風(fēng)格的獨(dú)一無(wú)二的作品，只有才能在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的動(dòng)漫領(lǐng)域占得一席之地

對(duì)國(guó)漫市場(chǎng)的展望

通過(guò)以上數(shù)據(jù)，可以發(fā)現(xiàn)我國(guó)的二次元規(guī)模不斷擴(kuò)大，雖然增長(zhǎng)率有所起伏，但總數(shù)卻始終增長(zhǎng)，龐大且不斷擴(kuò)展的二次元市場(chǎng)給國(guó)漫創(chuàng)作者提供了很大的創(chuàng)作空間，為此創(chuàng)作者們更應(yīng)把握這一難得的機(jī)會(huì)，以故事為核心創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)的國(guó)漫作品，不應(yīng)貪圖一時(shí)利益，刻意迎合市場(chǎng)創(chuàng)作快餐式的國(guó)漫

與此同時(shí)，國(guó)漫創(chuàng)作公司在有意識(shí)創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)國(guó)漫作品的同時(shí)，也應(yīng)該最大程度發(fā)揮優(yōu)質(zhì)國(guó)漫IP的市場(chǎng)價(jià)值，發(fā)揮優(yōu)質(zhì)國(guó)漫的品牌效應(yīng)，形成良性循環(huán)，鼓勵(lì)更多優(yōu)質(zhì)國(guó)漫的創(chuàng)作