經(jīng)典永遠(yuǎn)是經(jīng)典，無法被超越！就好比《西游記》拍攝從1982年—1988年，歷時6年。

第一是設(shè)備最為簡陋，一部電視劇只有一臺攝像機(jī)；

第二是演員最為敬業(yè)，刻畫小人物，動用大明星，比如車遲國里的皇后為著名評劇演員趙麗蓉飾演，高老莊里飾演豬八戒丈母娘的是著名的京劇演員高玉倩，飾演過紅燈記里的李奶奶。

第三是條件最為艱苦，劇組經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足，每人平均每天的伙食配額僅5毛錢，吊威亞全靠在樹杈上用尼龍繩拉拽，唐僧師徒四人都被摔過；第五是拍攝取景最多，全國各地基本都走了一個遍，只有臺灣、湖北、西藏、青海、寧夏五個省沒有涉足。

可以說，從五尺孩童到八旬老者，每代人都能對這部劇的情節(jié)和人物如數(shù)家珍，幾乎每一位上世紀(jì)出生的中國孩子心中，都曾懷有一段《西游記》情結(jié)。

86版《西游記》十大紀(jì)錄，第六是考究的鏡頭，電視劇是一部神怪片，更是一部風(fēng)光片，每一個鏡頭都非常有藝術(shù)美感，每一處風(fēng)景摘出來都是一張完美的影樓照片。

擴(kuò)展資料

1988年2月1日，首次將全本《西游記》搬上屏幕，也首開電視劇出國拍攝的先例。這部電視劇在有限的藝術(shù)、技術(shù)條件下，創(chuàng)造了一個充滿幻想的神話世界，生動地表現(xiàn)了唐僧師徒四人不畏艱險的頑強(qiáng)精神。

《西游記》的成功，也得益于六小齡童的精湛表演，他所演繹的孫，幾乎成了觀眾心中的一個定式。而主題歌《敢問路在何方》的旋律，也伴隨著該劇的播出，在一代人心中久久回蕩。

《西游記》在1986年春節(jié)一經(jīng)播出，轟動全國，老少皆宜，獲得了極高評價。該劇重播次數(shù)超過3000次，百看不厭，成為一部公認(rèn)的無法超越的經(jīng)典，當(dāng)年劇中的演員也都成了人們心中永恒的偶像。

超高的收視率，“霸屏”3000多次的重播，被翻譯成多國語言播出，至今仍然是各大頻道暑期熱門，《西游記》是國產(chǎn)電視劇的精品，是一部不折不扣的“神劇”。

這部電視劇給一代又一代人帶去童年歡樂，最終沉淀成為中國人的集體記憶�！段饔斡洝反�表著那個生機(jī)勃勃、踏平坎坷的1980年代。 現(xiàn)代電視劇太雷人了，都不敢看！特效加慢動作 自行車都會飛！永遠(yuǎn)打不完的子彈！ 神話劇更是白瞎！5毛錢的特效加一推小鮮肉！天價的片酬！太過于假沒有真實性還失去了那個心中的傳說！經(jīng)典終究是經(jīng)典！

現(xiàn)在流行的仙俠玄幻電視劇與中國經(jīng)典神話電視劇差別還是很大的。

在詳細(xì)說明這個問題之前，我們先看一下什么是仙俠玄幻電視劇，什么是經(jīng)典神話電視劇。

仙俠玄幻電視劇是指以仙俠故事為背景題材、劇情及拍攝手法比較超現(xiàn)實、帶有玄幻色彩的電視劇。

中國現(xiàn)代仙俠電視劇起源于2005年的《仙劍奇?zhèn)b傳》。由于本身改編于游戲，所以倍受關(guān)注。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，出現(xiàn)了大量的仙俠玄幻類網(wǎng)絡(luò)小說，由此改編成眾多仙俠玄幻類型的電視劇。比如：《三生三世十里桃花》、《軒轅劍之天之痕》、《古劍奇譚》、《花千骨》等作品。

中國經(jīng)典神話電視劇，特指根據(jù)中國古代經(jīng)典神話小說異志之類改編而來的電視劇，比如：《西游記》、《封神榜之父子情深》、《精衛(wèi)填海》等等。其實里面有一部分按上古神話改編成玄幻電視劇，嚴(yán)格意義上已不屬于經(jīng)典神話電視劇，相當(dāng)于用上古神話衍生一個玄幻故事。這個不是我們今天討論的重點。

現(xiàn)在我們來比較現(xiàn)在流行的仙俠玄幻電視劇與中國經(jīng)典神話電視劇的差別，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

第一、劇本改編源頭不同。

中國經(jīng)典神話電視劇通常改編于中國經(jīng)典小說或神話故事，相對而言還是比較尊重原著的故事劇情。而現(xiàn)在流行的仙俠玄幻電視劇往往改編于今人的網(wǎng)絡(luò)小說。由于當(dāng)今的仙俠玄幻類網(wǎng)文往往百萬字規(guī)模，電視劇根本無法照搬，所以劇本改編的力度要大了許多。

第二，劇本故事的完整性和電視劇的原創(chuàng)性不同。

由于仙俠玄幻類劇本改編幅度很大，所以我們觀看仙俠玄幻劇往往會發(fā)現(xiàn)故事改動比較大、故事結(jié)構(gòu)的完整性較差；相反經(jīng)典神話電視劇改編相對小，故事結(jié)構(gòu)完整性強(qiáng)，編劇二次創(chuàng)作程度相對可以低一點。

第三、故事表達(dá)的特長和風(fēng)格不同。

中國經(jīng)典神話電視劇取材于經(jīng)典故事，里面有經(jīng)典人物、經(jīng)典臺詞和經(jīng)典沖突，電視劇只要良好地表達(dá)出來就好了。因此經(jīng)典神話電視劇往往給觀眾一種沉穩(wěn)、從容和娓娓道來的感受。而仙俠玄幻劇是從上百萬字的文字巨著里剪切出來的，追求情節(jié)的突變，額外給觀眾帶來一種緊迫感和缺失感：我看的電視劇與原著相差也太大了。

第四、電視劇的目標(biāo)受眾不同。

中國經(jīng)典神話電視劇由于文化沉淀，基本各個年齡都喜歡看一下。流行的仙俠玄幻電視劇往往根據(jù)當(dāng)代年輕人的喜好來改編，強(qiáng)調(diào)收視率，往往拍成偶像劇。

第五、劇本主題不同。

中國經(jīng)典神話電視劇的主題往往體現(xiàn)忠義孝諸類傳統(tǒng)正能量，還喜歡挾帶佛道因果關(guān)系，宣揚(yáng)大道如天。流行的仙俠玄幻電視劇的主題往往是青春愛情、親情和友情、人生逆襲之類比較勵志。

如果各用一個詞來表達(dá)仙俠玄幻電視劇與經(jīng)典神話電視劇的區(qū)別，就是仙俠玄幻電視劇傾向流行，流行劇情，知名導(dǎo)演、知名主演、流行時裝、流行造型、流動話題等等，打造一個時尚劇，給喜歡流行的觀眾看。而中國神話電視劇則以是經(jīng)典為賣點。

關(guān)于仙俠玄幻電視劇，與經(jīng)典神話電視劇的差距，我覺得有以下五點：

1、故事背景：仙俠玄幻多為架空的故事背景，改編的大多是玄幻小說，如《花千骨》；經(jīng)典神話是從古至今流傳的神話故事改編，如《封神榜》；

2、服裝：仙俠玄幻偏唯美，重在仙字，濾鏡打得很足；經(jīng)典神話偏古代，重在古字，色彩較為濃重；

3、拍攝年代：大多經(jīng)典神話劇出現(xiàn)在80，90年代《八仙過海》；而仙俠玄幻則更多出現(xiàn)在21世紀(jì)，如《仙劍奇?zhèn)b傳》；

4、劇情：仙俠多為愛情故事，如《三生三世枕上書》，講的是帝君和鳳九的愛情故事為主；而經(jīng)典神話電視劇多為勵志和警醒世人，如《西游記》講唐僧西天取經(jīng)的故事，經(jīng)歷了九九八十一難，依然不放棄自己的目標(biāo)；

5、影響時間：經(jīng)典神話對世人的影響長久，比如一到寒暑假，就會放經(jīng)典神話電視��；而仙俠玄幻往往曇花一現(xiàn)，每年都會有新的仙俠玄幻片代替之前的；

雖然這兩個題材的電視劇有些許差別，但都是在不同時代出現(xiàn)的，并且都有優(yōu)秀的代表作。我們既要支持懷舊經(jīng)典的神話劇，也要支持仙俠玄幻劇，這樣編劇導(dǎo)演們才能不斷得拍出更好的作品。

首先，經(jīng)典神話電視劇是指劇本通過古典文學(xué)類作品，民間小說，故事演義等進(jìn)行改編而形成的電視劇，這類作品通過歷史的代代流傳，形成了完整的故事結(jié)構(gòu)，能夠非常飽滿地表現(xiàn)人物、時間、事件、故事等；而仙俠玄幻類電視劇是以眾多網(wǎng)絡(luò)寫手，網(wǎng)絡(luò)作者的文學(xué)作品或流行的網(wǎng)絡(luò)游戲進(jìn)行改編，將修真、打斗、愛情等情節(jié)進(jìn)行整合描繪形成的電視劇，其具體的差異主要有以下幾個方面：

1、故事背景歷史時間線或時間點的差異

在經(jīng)典神話類電視劇中，我們能夠找到故事所發(fā)生的一個具體的時間點，能夠追溯到相應(yīng)的朝代，即人物的出生背景，故事的發(fā)生背景我們都能夠找到明確的時間背景：如《白蛇傳》是發(fā)生在南宋紹興年間的故事，《封神演義》是發(fā)生在商末時期的武王伐紂期間，而《西游記》則是眾所周知的唐朝太宗的時代，每一部作品都能反映當(dāng)時的社會背景，社會主流的文化；而仙俠類作品，則是大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作者臆想的故事脈絡(luò)，我們很難發(fā)現(xiàn)故事存在的具體時間，或遠(yuǎn)或近，不會有非常明顯的提示，甚至可能會出現(xiàn)串場的情況發(fā)生，敘事完整性會有一定影響。

基于此方面的差異，經(jīng)典神話類作品，由于有著貼切的社會背景，能夠比較真實反映當(dāng)時社會的狀況，百姓的生活特點，各行各業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)情況，或繁榮，或衰敗，這類電視劇改編起來通常會比較容易，通過歷史書籍，歷史文獻(xiàn)，可以找到一定的社會生活基礎(chǔ)；而玄幻類的通常就比較復(fù)雜，編劇可能要對整個故事進(jìn)行重塑，將人物的特點進(jìn)行二次加工，往往比較難能夠真實反映原著描述的情況。

2、主角人物塑造的方式差異

通常來說，經(jīng)典神話類的電視劇，通常為多主角，多主線類的敘事風(fēng)格，基于當(dāng)時的社會背景，這些故事的主人公通常選取自某個真實發(fā)生的歷史故事，即人物的存在是有指向性的，如西游記的主線故事是真實發(fā)生在唐朝時期，玄奘于貞觀元年獨自一人西行五萬余里，從長安出發(fā)，到達(dá)當(dāng)時印度的佛教中心那爛陀寺進(jìn)行佛法學(xué)習(xí)；而玄幻類的主角通常是作者憑空想象出來的，缺乏一定的社會屬性，無法和當(dāng)時的社會建立一定的聯(lián)系，人物的征上不夠飽滿。

這兩種不同的塑造方式，也就決定電視劇主角演員的差異。經(jīng)典類的作品，主角塑造上可以涵蓋不同年齡段的演員，男女老幼，高矮胖瘦等等，完全是基于民間傳說進(jìn)行演員選擇，結(jié)合社會流行元素進(jìn)行一些微調(diào)，偏差基本不會太大；而玄幻類的基本主角都是少男少女，俊秀甜美，男主人公必定玉樹臨風(fēng)，英俊瀟灑，女主人公必定傾國傾城，嬌羞可愛，一定程度要符合時下觀眾對于審美的要求。

3、表達(dá)的主流價值觀的差異

通過比較兩者所要表達(dá)的價值觀也不難發(fā)現(xiàn)，玄幻類的電視劇大部分以展現(xiàn)個人英雄主義為契機(jī)，表達(dá)主人公的愛恨情仇，多以主人公的感情經(jīng)歷為主線，夾雜著家庭情感，社會情感，成長過程，發(fā)展經(jīng)歷等等。所要展現(xiàn)的情感格局相對比較小，多以青春逆襲，熱血勵志等偶像的方式展現(xiàn)；而經(jīng)典神話類作品，多數(shù)以結(jié)合歷史背景進(jìn)行價值觀的傳遞，描繪的是仁義禮智信，忠孝禮儀居多，追求自由，打破封建禮數(shù)的束縛；又或者展現(xiàn)的是國仇家恨，造福蒼生等，由于社會屬性比較豐滿，情感的塑造也很豐富，所宣導(dǎo)的主流價值觀也能反映當(dāng)時社會所倡導(dǎo)的形式，容易引起社會各個階層，各個年齡段的共鳴。

因此，這兩類作品在情感的抒發(fā)上很難找到共同點，個人理解為點和面的關(guān)系。玄幻類的作品通常描繪的為個人的情感主旨，或悲或喜，或正面，或積極；而經(jīng)典類作品通常展現(xiàn)的是一個時代里一個社會人群所期望，所缺失的。

4、兩者受眾的差異

經(jīng)過前面的闡述，受眾的差異也就不難理解了。經(jīng)典神話類的電視劇前身通常會存在我們的課本，讀物里邊，觀眾接觸的機(jī)會非常大，容易對這些故事有比較深刻的理解，如白蛇傳，西游記，封神榜，媽祖等這些神話傳說，在社會各個年齡段都會接觸到，因此在電視劇之前對劇中的主要人物有一個比較深刻的理解和認(rèn)識。所以各個年齡段，各個階層都能夠與電視劇情建立聯(lián)系，老人通常是比對文字描繪與電視場景的一致性，成年人則看的是電視劇的情節(jié)，兒童則是體驗傳說成真的歡樂。這類作品的受眾是遍布各個年齡段的。

而玄幻類的作品，受眾面通常比較窄。受到流行文化的引導(dǎo)，通常玄幻類的電視劇會受到青少年的追捧。通常的劇情也貼近青少年的真實生活，這類觀眾能夠?qū)⒆陨淼慕?jīng)歷與劇情發(fā)展進(jìn)行一個比對，從獲得比較好的觀看體驗。但是除去這部分觀眾，這類作品很難在老年人或兒童群體內(nèi)進(jìn)行推廣，因為這些觀眾缺乏這樣的劇情基礎(chǔ)和概念。

5、社會傳唱度的差異

另外，基于前面說到的受眾的面不一樣，兩類作品的社會傳唱度也會差異較大。傳唱廣度來說，就是受眾的層面，經(jīng)典類作品會比玄幻類更廣。傳唱深度來說，玄幻類作品受社會流行元素的影響，這類作品的更新迭代周期會非常短，更類似于快餐文化。即火爆的周期會比較短，新作品層出不窮，老作品就會被新作取代。被取代之后，觀眾對作品的印象也消失地很快；

而經(jīng)典類作品的傳唱周期通常會很長，如西游記就是好幾代人熟悉的影視作品，每一代人對于它都不會陌生。因為有大量的社會基礎(chǔ)，有各類不同年齡段的觀眾，這類作品能夠牢牢地被觀眾記住，被觀眾喜愛，所以這樣的作品不管是社會的進(jìn)步，還是流行文化的變更，都不會消失，不會過時。

所以，基于上面的討論，經(jīng)典神話類電視劇和玄幻類電視劇的差異主要體現(xiàn)在故事的結(jié)構(gòu)，主人公選擇的差異，社會受眾等方面。玄幻類電視劇更偏重流行符號，而經(jīng)典類則講究的是社會屬性和歷史文化的傳承。

當(dāng)然流行文化和傳統(tǒng)文化的激烈碰撞才是推動大眾審美不斷前行的力量，用不同的眼光去不斷審視這些作品才會得到一個更好的體驗。

所以你喜歡哪一種呢，歡迎交流探討！

一個比較有意思的點，就是“愛情”在故事里面占有的位置大大不一樣了。

以前的神話電視劇，還是圍繞著成神/佛/仙這些來講故事的。西游記是成佛的故事里面包含各類世情，封神演義索性就講的是一場戰(zhàn)爭塑造了天上諸神。

現(xiàn)在不管什么仙俠玄幻，本質(zhì)上都是變著法來談戀愛吧....

現(xiàn)在流行的仙俠玄幻劇和經(jīng)典神話電視劇差別其實還是挺大的，其中有以下：

特效之間的差距

坦白講是現(xiàn)在的經(jīng)典流行玄幻劇特效要更好，畢竟時代在進(jìn)步，技術(shù)在進(jìn)步。以前的特效跟現(xiàn)在那肯定是沒得比，但是這不代表說以前的電視劇就比不上現(xiàn)在的好看，像《西游記》，雖然處處有穿幫特效很一般，但是也比什么《幻城》要好看的多，主要還是劇情的撐得起來。

其次就是故事的完整性，嚴(yán)密性和有趣性

不管是經(jīng)典的神話劇，還是現(xiàn)在流行的玄幻劇，本質(zhì)上都還是在講一個故事，故事講的好不好？就是電視劇好不好看？坦白講，以前的人故事講的要更好一些，要更用心些，現(xiàn)在的流行玄幻劇都太一般，不管是《青云志》還是其他什么流行的電視劇，除了特效辣眼睛，還有情節(jié)也很辣，眼睛造型艷辣眼睛。

第三個也就是現(xiàn)在正要說的造型和配色

以前的配色和造型很嚴(yán)謹(jǐn)，很考究，該哪是哪，現(xiàn)在的配色都是傾向于更飽和，大紅大綠，還是破壞了美感！

我是小飛不二剪，更多影視可以關(guān)注我哦！

除了劇本情節(jié)千篇一律，沒有改進(jìn)，差強(qiáng)人意之外，還有諸如特效、演員演技、服化道、后期制作等等，都無法和前輩們相比。

1,夸張的特效。

仙俠玄幻中必定要涉及的就是法術(shù)與飛天，飛天情況下是需要吊威亞才能完成的，演員想要御劍飛行，平地起飛都少不了這一點。

可比起現(xiàn)在的機(jī)械威亞，經(jīng)典神話，就好比《西游記》、《新白娘子傳奇》中依靠人力實現(xiàn)的飛天反而更容易叫人看的熱血沸騰。

雖然83版《西游記》中的人物飛天有摳圖虛線，可就是能讓人不自覺的忽略這小小的不足，因為完美的劇情故事與演技，完全可以將這些缺點忽略。

為了完善整個劇情，《西游記》拍攝組的足跡涉及國內(nèi)外，實地取經(jīng)，從不敷衍的等在室內(nèi)，所以，他們厚積薄發(fā)，拍攝時間長，敬業(yè)程度可見一斑。

反而是科技化的現(xiàn)在，后期特效做出的飛天，不是少條腿，就是少一節(jié)頭發(fā)，特效團(tuán)隊做出來的東西實際上還不如一個剛剛學(xué)會p圖的初學(xué)者，這其中出了專業(yè)技術(shù)不過關(guān)之外，更多的是整個團(tuán)隊對觀眾的敷衍。

2,演員演技一般，對職業(yè)非常不尊重。

經(jīng)典神話劇的老演員們毫無疑問是演技在線的，憑空想象出來的畫面也能給人一種身臨其境的感覺，而現(xiàn)在的年輕演員，不，或許他們擔(dān)不起演員這個職業(yè)。

只是把它當(dāng)成一個賺錢途徑，所以拍戲只在開機(jī)，殺青宴露個面，其他時間不是靠著替身演員，就是靠后期合成。

只可惜他們對后期的期望過高，死亡配色將p圖的缺點完完整整的暴露了出來，若是演技在線，這些也可以忽略，偏偏他們在面對砍頭之時，也可以面部僵硬，毫無表情，好像是一個沒得感情的機(jī)器。

3,服化道差強(qiáng)人意。

也不知道從什么時候開始，或許是《三生三世十里桃花》這邊開了個好頭，男主角一身灰黑白，女主角也是灰白為主，看起來真的是仙氣飄飄，非常迎合當(dāng)下觀眾的口味……

于是其他劇組紛紛效仿，《三生三世枕上書》、《蕓汐傳》、《新白娘子傳奇》等等開始在這種披個蚊帳做仙袍套路上策馬狂奔，幾十匹馬都拉不回來那種。

而像83《西游記》中，各種仙子妖精的服飾尊貴耀眼卻不廉價，甚至可以說每一位演員的服裝頭飾，都有他們自己的風(fēng)格，神仙尊貴，妖精妖嬈魅惑，絕不是現(xiàn)在這種，是仙是妖你絕對分不清，只靠著加粗的眼線，中毒口紅色來分辨。

除卻千篇一律的蚊帳服飾之外，演員們一件衣服從頭穿到尾的套路也是屢見不鮮，也不知是唬弄自己，還是在唬弄觀眾。

4,后期制作草草了事。

或許是前期演員導(dǎo)演唬弄習(xí)慣了，演員不在現(xiàn)場拍攝，替身拍攝，演技辣眼后期也看不下去，于是后期團(tuán)隊對于這樣的劇組也就沒那么上心，大家彼此唬弄，胡里馬湯拉倒。

只是可見了一幫觀眾，不但要被這樣的神劇荼毒，刷屏，還不敢說一句不好，不然那些營銷團(tuán)隊和一些所謂演員的粉絲可是緊隨其后，絕對罵到你懷疑人生。

總結(jié)來說，就是我偶像哪兒都沒錯，錯的是其他人是劇組是編劇，不關(guān)我偶像的事兒，你可不要人身攻擊……

相互甩鍋。

總結(jié)：說來說去，時代不同了，瘋狂粉絲比比皆是，明星的粉絲效應(yīng)就可以給明星們帶來一大波收益，所以他們根本不用像過去的老藝術(shù)家們那么努力拼命。

所以現(xiàn)在的仙俠玄幻劇，已經(jīng)不需要依靠演員演技、劇情、演技、服化道來吸引眼球，他們只要好好寵粉，炒炒cp，令電視劇一直保持熱度，就可以說是成功了一半。

如此現(xiàn)象不要說這些依靠辣雞特效生存的仙俠玄幻劇，非要找一些爆火網(wǎng)紅參與，就是一些現(xiàn)代劇，找年近四旬的男女主演初中生的操作就讓人很迷。

而放任這種迷之自信的演員網(wǎng)紅混跡在影視圈，看不清自己的實力與定位，迷之自信，把觀眾當(dāng)傻子，最后也不知道是毀了電視劇，還是毀了他們自己……

仙俠劇作為中國特色的一種奇怪故事劇，一直備受著觀眾和導(dǎo)演的喜愛，而近幾年，更是仙俠劇大爆發(fā)的幾年，各種古裝仙俠電視劇層出不窮，其質(zhì)量也是有好有壞。今天我們就來看一下那些網(wǎng)友們公認(rèn)的最經(jīng)典的六部仙俠劇。

一、花千骨。作為湖南衛(wèi)視首播的一部古裝玄幻仙俠愛情電視劇，花千骨無疑是引爆了僅今年來仙俠劇的口碑。而也正是因為這部劇的爆紅，讓很多其他的類型的仙俠劇也是層出不窮�？梢哉f，花千骨的出現(xiàn)實際上是中國仙俠劇的一個拐點。而在花千骨這部電視劇中豐富多彩的設(shè)定與人物之間復(fù)雜糾纏的情感糾葛，更是大大的豐富了花千骨的可看之點。

二、軒轅劍。當(dāng)然毫無疑問的，這部劇也是近年來最有看點的仙俠劇之一。其中許多大咖的加入更是使得這部電視劇一躍龍門便化龍，收視率爆炸。而且再配合上本身不算弱的劇情和服裝道具，這部不火才沒有道理呢!

三、三生三世。這部電視劇可以說是仙俠類的收視神話。原作就非常的暢銷，因為有原作小說打底，所以本身的劇情就不會差，再配合上楊冪這些年來不斷精進(jìn)的演技以及其他演員的賣力出演，這部劇會火起來才是正常的。

四、古劍奇譚。同樣是由游戲改編而來的電視劇，古劍奇譚無疑是將仙俠劇改編這條路走到了頂峰。在這部劇中，各個人物之間糾纏不清的情感線索以及不錯的視覺特效，再加上眾演員的演技在線，使得這部浪漫劇成為了近年來還原原著改編的最好的幾部之一。

五、仙劍三。這部就是很多人記憶中的經(jīng)典了。在片中，眾主演的奇妙之旅再配合上引人入勝的發(fā)展情節(jié)和角色之間的線索，使得這部電視劇當(dāng)年深入中國的大江南北的群眾的心里，而這部劇也把參演過的許多演員都捧紅成了現(xiàn)在的一線大明星。

六、仙劍一。不可超越的典范，結(jié)局的時候只覺得不愧是悲劇的經(jīng)典，一直不愿意接受最后主角們的結(jié)尾，心里跟著難受。甚至一度萌發(fā)過給仙劍一的編劇好好說道說道的想法，那么多活生生的好人硬生生是被仙劍一的編劇寫死了啊!當(dāng)年的我們不知道為仙劍一留下了多少的眼淚。

我理解的仙俠玄幻電視劇是脫胎于神話電視劇，摻入了武俠元素如門派，劍修，武修等，于時間上大約在蜀山劍仙傳侯開始的，不講究哲學(xué)性而講究故事性。最初是以西方傳說背景設(shè)立的故事，最近幾年也開始融入東方元素，主要接受群體是男生。而經(jīng)典神話電視劇是立足于歷史發(fā)展中流傳的關(guān)于神鬼妖等等的故事，有哲學(xué)內(nèi)涵。

在這并不算特別長的國產(chǎn)劇發(fā)展史上，每一種類型劇的產(chǎn)生往往肇始于一部熱播劇，隨后跟風(fēng)者眾，造成某一時期某種類型稱霸熒屏的現(xiàn)象。點燃仙俠玄幻劇這把火的是2005年由胡歌、劉亦菲領(lǐng)銜主演的《仙劍奇?zhèn)b傳》。這部電影改編自大宇資訊同名RPG游戲，它既不同于傳統(tǒng)武俠劇，也不同于此前改編自《太平廣記》《搜神記》《封神演義》《聊齋志異》等古典神魔志怪小說的電視劇，它是一個全新類型的試水，而結(jié)果是成功的。仙俠玄幻劇，醞釀一個夢花了十年，而一朝夢醒卻不過一夏天的事。

相信很多人都特別的喜歡觀看古裝神話電視劇，在很久以前古裝神話劇就應(yīng)接不暇，雖然很早以前的古裝神話劇在服裝、背景過于隨意兼陳舊老土，特效也并非那么好，但勝在故事講得好，人物詮釋也不錯，更有特色的是融入了現(xiàn)代人生活的方式，那些電視劇更經(jīng)典，更貼切。

不像現(xiàn)在的影視作品，特效和服裝雖然很強(qiáng)大，但是卻沒有當(dāng)初的那種親和感。以下5部經(jīng)典的神話大型電視劇，例如《封神榜之父子情深》、《夜光神杯》、《人龍傳說》、《精衛(wèi)填海》等。大家覺得這兩種電視劇的差別主要是什么呢？歡迎在下方留言評論哦

我理解的仙俠玄幻電視劇是脫胎于神話電視劇，摻入了武俠元素如門派，劍修，武修等，于時間上大約正在蜀山劍仙傳侯起頭的，不講究哲學(xué)性而講究故事性。最后是以西方傳說布景設(shè)立的故事，比來幾年也起頭融入東方元素，次要接管群體是男生。而典范神話電視劇是立腳于汗青成長外傳播的關(guān)于神鬼妖等等的故事，無哲學(xué)內(nèi)涵。

　　正在那并不算出格長的國產(chǎn)劇成長史上，每一品類型劇的發(fā)生往往起始于一部熱播劇，隨后跟風(fēng)者寡，形成某一期間某品類型稱霸熒屏的現(xiàn)象。點燃仙俠玄幻劇那把火的是2005年由胡歌、劉亦菲領(lǐng)銜從演的仙劍奇?zhèn)b傳。那部片子改編自卑宇資訊同名RPG逛戲，它既分歧于保守武俠劇，也分歧于此前改編自承平廣記搜神記封神演義聊齋志同等古典神魔志怪小說的電視劇，它是一個全新類型的試水，而成果是成功的。仙俠玄幻劇，醞釀一個夢花了十年，而一朝夢醒卻不外一夏日的事。

　　相信良多人都出格的喜好旁不雅古拆神話電視劇，正在好久以前古拆神話劇就目不暇接，雖然很遲以前的古拆神話劇正在服拆、布景過于隨便兼陳舊老土，特效也并非那么好，但勝正在故事講得好，人物注釋也不錯，更無特色的是融入了現(xiàn)代人糊口的體例，那些電視劇更典范，更貼切。

　　不像現(xiàn)正在的影視做品，特效和服拆雖然很強(qiáng)大，可是卻沒無當(dāng)初的那類親和感。以下5部典范的神話大型電視劇，例如封神榜之父女情深、夜光神杯、人龍傳說、精衛(wèi)填海等。大師感覺那兩類電視劇的不同次要是什么呢？