鄧麗君：小城故事多，走來你和我，如果你到小城來，風景真不錯，走一走，看一看，小城故事真不錯，讓我的朋友一起來，小城真不錯。

鄧麗君。

懷念黃家駒的很多歌曲，他寫給麥潔文的《歲月無聲》實在太優(yōu)秀了，還有很多好歌。

張國榮讓我懷念的不只他的歌曲，他的表演也是頂級的，太多經典角色和影片。他的歌曲里，我最喜歡的絕大多數是他本人作曲的，也有少數港臺原創(chuàng)，日本歌翻唱只喜歡谷村新司的兩首，《風繼續(xù)吹》也還可以。

我喜歡張國榮90年代往后的曲風，簡約、精致、典雅，他善于把握歌曲的起承轉合，懂得怎樣去唱歌，歌聲中也帶著演技。

張雨生我最懷念的大概不是他最紅的歌，而是他的《卡拉OK?臺北?我》專輯，張雨生的音樂非常出色，這實在是一張相當出色的專輯。他還有其他非常優(yōu)秀的專輯，但個人最喜歡這一張。

梅艷芳，我只懷念她的部分粵語歌曲，她的國語歌很多一派小女人氣，不如她的粵語歌唱得有味道。她的歌聲里有種滄桑的味道，這是其他歌手身上沒有的。

鄧麗君聲音中的力量感我很喜歡，但她的歌我懷念的極少，大概不超過十首，她唱的歌很多曲風我不喜歡。

姚貝娜唱得極好，只是，她的歌我聽過的不多，有首聽過也很喜歡的還沒有記住歌名。只能說，我懷念她的歌聲，卻不知道懷念的是哪首。

當然是黃家駒了，有時候現在唱起他的歌還是激情澎湃，他寫了好多經典歌曲，如（真的愛你）（不在猶豫）（光輝歲月）等等，天妒英才。他一去世，整個樂隊缺少了靈魂，但是他們樂隊都是玩樂器的殿堂級的。甚至來說他們一開始玩音樂都是自寫自唱，而且剛一開始唱歌沒有名氣時，他們還要騙一個女孩子來聽歌，當然那個女孩成了他們第一個歌迷，我喜歡 Beyond,更喜歡黃家駒。

1. 聲音甜美、柔和、細膩的音色是她70年代后在音色方面的重要特點，也是其爭取廣大聽眾的重要條件。

2. 演唱技巧。其一，鄧麗君音域平常，不是很寬，但她極其擅長真假聲混合的演唱。她的真聲演唱自然、親切、貼近口語的風格，完美的將其假聲作為一種修飾聲音的方法。這種將真假聲結合在一起的“混合聲”給聽眾一種柔和、細膩、略帶飄渺的藝術效果。其二，鄧麗君沒有完全接受70年代港臺國語歌手普遍存在的“洋氣與生硬相結合的喊唱”和“換氣痕跡較為明顯”的演唱特點，而是有選擇的、有保留的借鑒運用。她演唱時音量輕柔，換氣時痕跡較輕，整體感覺比較收斂。其三，鄧麗君在國語流行歌壇上，率先運用“氣聲唱法”（并不是一種唱法，是一種將聲音與氣息完美糅合的歌唱技巧——筆者注）進行演唱，并且演唱時“聲音位置”靠前，氣息均勻，共鳴較好，也使得她的演唱柔而不虛。第四，鄧麗君還運用“泣聲”這種演唱手段（即在演唱時摻入一些抽泣、哽咽的處理效果），主要表現在歌曲高潮或歌曲結束句結尾音上的“上揚音處理”（民間稱其為“打嗝式”的演唱），這也是其標志性的演唱特點。另外，鄧麗君演唱時擅長“顫音”的處理，也是其氣息把握較好的重要體現。

3. 音樂素養(yǎng)。鄧麗君音準及節(jié)奏感極好，能輕松地完成無伴奏的現場清唱（在其各場演唱會中可以得到證明），也能與現場樂隊和鋼琴伴奏進行完美的配合（鄧麗君現場演唱時均為樂隊伴奏）。她也十分擅長極為細致的音樂處理（即對作品的二度創(chuàng)作），同時也能最大程度地詮釋歌詞意境，贏得聽眾的情感共鳴。鄧麗君對中國傳統(tǒng)音樂中的民間歌曲和戲曲的音樂風格把握較為準確，在演唱時經常將中國民間音樂中的跳音、滑音等元素融入其作品中，使其演唱棱角分明、腔調圓潤，深入人心。

最懷念梅艷芳

在80年代，梅艷芳就以“百變女王”的形象亮相，大家關注到的不是她的美貌，更多是她百變的曲風以及隨著曲風而改變的造型。都讓人覺得驚艷不已。

不管是唱歌還是演電影，梅艷芳的成就都是無可比擬的，《胭脂扣》讓她獲得金馬和金像雙料影后。在娛樂圈中，梅艷芳也是出了名的喜歡提攜后輩，像陳奕迅、陳小春、郭富城、劉嘉玲他們都成受過梅艷芳的恩惠，以至于她逝世之后，娛樂圈還在緬懷她！

鄧麗君的演唱藝術橫挎半個世紀，止至今日，世界華語女聲無人超越，堪稱音樂中的大姐大，黃家駒的歌聲雖很好，但天奈是閩南語。很遺憾，至于其他歌手，不太感興趣。

張國榮先生

姚貝什么的，不夠格在與這些人共列。