陳漫老師是大師級(jí)的了，陳漫老師的攝影有著美術(shù)基礎(chǔ)在加上攝影后期更是根深蒂固，對(duì)美的追求，很獨(dú)特，又有很深的鉆研，所以她的薪水也是很高，讓人敬佩，如果能有機(jī)會(huì)，一定跟陳漫老師學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)商業(yè)攝影。

這個(gè)提問(wèn)值得商榷，首先陳曼老師的攝影風(fēng)格和水平毋庸置疑，超前的創(chuàng)意，大膽的構(gòu)圖，深厚的美術(shù)功底，凡是看到過(guò)她作品的人無(wú)不佩服的五體投地。至少我是很喜歡陳曼老師的作品。提問(wèn)說(shuō)是否已算是國(guó)內(nèi)一姐，我不敢茍同，對(duì)于攝影藝術(shù)而言，全世界的最頂級(jí)的攝影師沒(méi)有一個(gè)敢說(shuō)自己是這個(gè)行業(yè)的一哥一姐。為啥這么說(shuō)，對(duì)于攝影作品來(lái)說(shuō)。具體好與壞，完全是個(gè)人的理解，仁者見(jiàn)人，智者見(jiàn)智，你覺(jué)得好，他覺(jué)得不好，沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，即便是再好的攝影作品也能從雞蛋里挑出骨頭，所以道理就是這樣，就是問(wèn)陳漫老師自己可否稱自己是攝影圈一姐，她肯定不會(huì)說(shuō)是。每一個(gè)攝影師都有自己的風(fēng)格，研究的方向不同，領(lǐng)域不同，有專業(yè)的，有非專業(yè)的，好好研究自己的方向，讓自己的作品說(shuō)話，沒(méi)必要非得說(shuō)誰(shuí)是一哥一姐。說(shuō)這么多沒(méi)有一點(diǎn)別的意思，個(gè)人意見(jiàn)，不一定對(duì)。

一姐就不好說(shuō)，每個(gè)人有自己認(rèn)識(shí)，但是陳曼把攝影和后期完美結(jié)合的很好，因?yàn)樗�有美術(shù)和設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，也善于研究后期與前期的結(jié)合，非常棒的商業(yè)攝影師！

我作為攝影人，來(lái)回答你的問(wèn)題。

首先，陳漫的攝影是什么水平？我認(rèn)為，她是國(guó)際、國(guó)內(nèi)有相當(dāng)影響的新銳攝影師，她的攝影作品深受大家喜愛(ài)，可以說(shuō)達(dá)到了頂級(jí)水平。

其次，關(guān)于她是否已經(jīng)算國(guó)內(nèi)時(shí)尚攝影圈的一姐？應(yīng)該可以肯定地說(shuō)，陳漫不僅在國(guó)內(nèi)時(shí)尚攝影圈是出類拔萃的頂級(jí)攝影師，而且在國(guó)際時(shí)尚攝影圈中也有其相當(dāng)重要的一席之地。許多國(guó)際大牌演藝明星都請(qǐng)陳漫拍攝過(guò)獨(dú)具風(fēng)格的肖像，她拍攝的人像作品多次登上國(guó)際時(shí)尚雜志的封面。在國(guó)內(nèi)，包括港澳臺(tái)地區(qū)，許多名人、明星都請(qǐng)陳漫拍攝過(guò)照片。人們給她的評(píng)價(jià)是國(guó)內(nèi)最頂級(jí)的攝影師，也是最貴的攝影師。

下面是陳漫本人工作照及其攝影作品，具體是哪位明星，就請(qǐng)讀者自己去辨認(rèn)吧。

謝謝邀請(qǐng)回答。我認(rèn)為市場(chǎng)是一個(gè)最好評(píng)價(jià)價(jià)值和水平的標(biāo)準(zhǔn)。有人說(shuō)她拍的（不）好，有人說(shuō)她修的好，有人說(shuō)她長(zhǎng)得美，有人說(shuō)她會(huì)包裝，更有人說(shuō)她的片子是錢堆出來(lái)的。還有其他攝影師有這么多方面的標(biāo)簽嗎？攝影不為理論，而為傳遞感情和信息的價(jià)值。商家覺(jué)得她最能用攝影傳遞品牌價(jià)值，她就是一姐了。

武無(wú)第二，文無(wú)第一，陳漫的攝影水平，在時(shí)尚攝影圈屬于一流。

但是，在某些攝影理論家看來(lái)，你去和他們談?wù)撽惵�，他們�?huì)恥笑你不懂?dāng)z影。

好吧，算我沒(méi)有說(shuō)過(guò)，我其實(shí)不是很認(rèn)同一些攝影理論家的看法。

提起國(guó)內(nèi)時(shí)尚攝影師，很多人可能會(huì)第一個(gè)想到陳漫，但今天想給大家安利幾個(gè)我近年來(lái)比較關(guān)注和喜歡的國(guó)內(nèi)時(shí)尚攝影師。

彎道人生痛仰樂(lè)隊(duì) - 彎道人生

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張家誠(chéng)

92年生人。年輕，但拍攝的一系列作品有著與他的年齡不相符的從容和底蘊(yùn)感。

紅色美學(xué)

張家誠(chéng)對(duì)紅色似乎情有獨(dú)鐘，作品中大量出現(xiàn)紅色背景、道具，讓他的作品極具1990年代的復(fù)古氣息和古典油畫的質(zhì)感。

問(wèn)其原因他的回答總是：“照片傳達(dá)出來(lái)的人的情緒和狀態(tài)，能讓別人知道是我拍的，這最重要，也絕不是一塊紅布或者一塊黑布可以做到的�！�

巴爾蒂斯（Balthus）是張家誠(chéng)最欣賞的畫家。很多時(shí)候我們能從二者的作品中看到共通的部分，比如濃厚的古典主義情結(jié)，詭秘而靜止的畫面。

下圖是他為《T Magazine》拍攝的Simone Rocha，宛如巴爾蒂斯筆下的人物，每一瞬間似乎都是靜止的，成為時(shí)間長(zhǎng)河中關(guān)鍵性的一刻。

東方美學(xué)

張家誠(chéng)作品最感染我的是他鏡頭里的復(fù)古美學(xué)，他的作品透著一種懷舊的隱約和含蓄，這跟他自幼學(xué)習(xí)國(guó)畫有關(guān)，深受傳統(tǒng)文化的影響。

作為一個(gè)喜歡用相機(jī)講故事的人，張家誠(chéng)覺(jué)得中國(guó)的時(shí)裝攝影太西化了，相比之下日本的攝影就很風(fēng)格化，他更想用時(shí)裝更多的表現(xiàn)中國(guó)文化，中國(guó)風(fēng)格。

前年為周韻拍攝的《嘉人》的片子就別具東方味道，撇去時(shí)尚大片中的浮華，精準(zhǔn)地抓住了周韻的神韻，將自我、溫潤(rùn)、堅(jiān)定多種氣息在靜態(tài)中表現(xiàn)了出來(lái)。

上面這組“南京愛(ài)情故事”系列也是我的心頭愛(ài)，這種東方意蘊(yùn)和膠片懷舊感合并的風(fēng)格讓他的作品很有辨識(shí)度。

對(duì)于張家誠(chéng)來(lái)說(shuō)，某種程度上，攝影是自我的投射�！拔也幌矚g被攝者帶入太多他們自己的性格色彩，那拍出來(lái)就太無(wú)趣了，因?yàn)槟鞘撬麄儽緛?lái)就會(huì)有的樣子。我希望每一個(gè)被我拍攝的人都是我，重復(fù)的我。”

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曾 無(wú)

上海人，于2013年進(jìn)入攝影領(lǐng)域，現(xiàn)已成為中國(guó)最具影響力的當(dāng)代攝影師之一。

上面這張?jiān)鵁o(wú)為T拍攝的封面《奇異家庭》被評(píng)為2017最佳封面top10, 照片中的模特，一半都是沒(méi)有模特經(jīng)驗(yàn)的。他們組成的這個(gè)奇特家庭，表現(xiàn)出了文化的碰撞，信息的交疊，選擇與抗?fàn)帯?/p>

未知性美學(xué)

“ 發(fā)生什么，就做什么咯 ”這可能就是曾無(wú)的風(fēng)格宣言。這種交由直覺(jué)的的未知性也反應(yīng)在了構(gòu)圖里面。

超現(xiàn)實(shí)主義

曾無(wú)最引人注目的作品還得說(shuō)下面這組2019年為模特雎曉雯拍攝的大片，想必讓很多人完全顛覆了對(duì)曾無(wú)甚至對(duì)中國(guó)攝影的印象。

這組大片似乎也在向人們?cè)V說(shuō)一個(gè)異度空間，從天而降的金粉就像是陽(yáng)光灑在模特上，\"陽(yáng)光\"被湮滅成一個(gè)個(gè)小分子，模特就像是電影里由小分子組成的復(fù)制人，極具美感，除此之外，這組大片也向觀眾展現(xiàn)了宗教和神學(xué)的氣息，神自天國(guó)降臨，以人類的外表行走于世間。

曾無(wú)也為這組大片在個(gè)人微博里寫道:

she goes through an inner journey that explores the human desire to constantly expand into the unknown in tangent to our own reality.

她經(jīng)歷了一個(gè)內(nèi)心的旅程，人類探索未知與我們的現(xiàn)實(shí)相切的渴望越來(lái)越強(qiáng)烈。

曾無(wú)在與易烊千璽的合作中說(shuō)到，千璽的眼神是很有魔力的，在拍攝的過(guò)程當(dāng)中會(huì)越拍越喜歡，當(dāng)每次拍完之后觀看成片時(shí)，亦會(huì)是發(fā)自內(nèi)心的開(kāi)心。雖然是多次合作，但每次作品的構(gòu)思都有新的突破和記憶點(diǎn)。

除了拍攝時(shí)尚雜志封面，曾無(wú)也開(kāi)始和各大服飾品牌合作拍攝廣告。

曾無(wú)的鏡頭里，有一種曾式犀利和冷峻，他敢想敢拍，展示更多人性真實(shí)的部分，他照片里別致的人像造型與精心設(shè)計(jì)的布景，總給人一種抽離現(xiàn)實(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

被問(wèn)到“ 對(duì)你來(lái)說(shuō)什么是新？“

他說(shuō)：“ 對(duì)舊事物的自我重組，大膽嘗試的動(dòng)機(jī)都是新。”

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郭濮源

他以獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)視覺(jué)風(fēng)格成為了Vogue、Bazzar等時(shí)尚雜志的御用攝影師，掌鏡各種封面大片。

光影詩(shī)人

他超會(huì)用“ 光 ”。用各種光斑當(dāng)?shù)谰�，制造出迷離夢(mèng)幻的效果。

上面這組給蔡依林拍的片子讓我印象深刻，迷幻的光影、濃郁復(fù)古的色彩，讓人陷入沉浸式體驗(yàn)。和陶虹、周迅、周冬雨的合作成片也同樣優(yōu)秀。

他的作品容易給人“濃墨重彩”的第一印象，尤其是時(shí)裝大片里，背景與人物，光影與虛幻，在他的攝影中層層疊疊，他的攝影給人兩種感受：或是色彩明暗對(duì)比凸顯，或是清一色黑白，黑灰深調(diào)的細(xì)節(jié)里述說(shuō)著故事，例如給易烊千璽拍的下面這組照片，每個(gè)畫面都像是一首詩(shī)。

陳漫擅長(zhǎng)拍明星雜志，對(duì)人物造型角度和光影運(yùn)用非常的到位，很多明星找他拍，能把自己拍的顏值氣質(zhì)提升幾個(gè)檔次。陳漫不走個(gè)性化路線，基本不出錯(cuò)。明星不確定是否能拍好，第一選擇基本都是陳漫，據(jù)說(shuō)10萬(wàn)/天，價(jià)格代表地位，陳漫是非常受歡迎的，目前是知名度最高的女性專業(yè)攝影師。

大師就是已經(jīng)可以完全不按章法出牌了，構(gòu)圖用光有時(shí)候會(huì)違背最開(kāi)始學(xué)攝影時(shí)的理念，但是仍然可以駕馭的很好，營(yíng)造出非常優(yōu)秀的光影效果，可以說(shuō)獨(dú)樹(shù)一幟，藝術(shù)么，確實(shí)沒(méi)法說(shuō)第一第二，不過(guò)圈內(nèi)對(duì)漫姐還是比較認(rèn)可的，聽(tīng)說(shuō)日薪10萬(wàn)，也說(shuō)明一定問(wèn)題。

應(yīng)該算吧