這是很多年前說的話了。

會寫歌可以不懂樂理，可是你想要寫好歌，還真的要懂樂理！

題主的問題與“會寫長篇小說不一定要懂語文”如出一轍！

人所共知，要想寫出文章，首先必須認識一定數(shù)量的漢字，掌握一定的詞匯和最基本的語法知識，

才有可能由單個的漢字組成詞語、句子、段落，以至寫出一部長篇小說。

一個不懂語法知識的文盲，連單字都不認識，怎么可能會寫出長篇小說呢？

同樣的道理，要想寫出一首歌曲，首先必須會識譜記譜（不管是簡譜亦或五線譜，類似于語文中的識字），這是樂理中最基本的知識。

掌握一定的樂匯（類似于詞匯）及基本樂理知識（類似于語法知識），

才有可能由單個的樂音，組成樂匯、樂句、樂段，以至寫出一整首歌曲。

一個連基本樂理都不懂的人，連最基本的音符都不認識，又怎么可能會寫出、又怎么會記錄歌曲呢？

這個道理不是顯而易見嗎？

從另一個方面來說，“歌”是由“歌詞”和“曲譜”兩部分構(gòu)成的。

歌曲的曲譜雖然完全是由若干音符的不同組合構(gòu)成的。

但反過來，由若干音符的不同組合構(gòu)成的，卻不一定完全是歌曲的“曲譜”？！

完全有可能僅僅是若干音符的雜亂無章的堆砌？

我們通過兩個具體的例子來說明這個問題：

歌曲《洪湖水浪打浪》，由若干音符的不同組合，構(gòu)成了歌曲優(yōu)美動聽的旋律。

而在《一封家書》中，雖然也有若干音符的不同組合構(gòu)成，但這些音符之間缺乏內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，僅僅是音符的堆砌而已！

與旋律優(yōu)美動聽的《洪湖水浪打浪》相比，只能稱其為“說唱音樂”？

上世紀(jì)80年代，對那些旋律優(yōu)美動聽的歌曲，曾有過“藝術(shù)歌曲”的稱謂。

與之相對應(yīng)的，自然就是沒有多少藝術(shù)含量的“說唱音樂”了。

雖然這種稱謂的科學(xué)性有待推敲，

但它至少把這兩類不同類型的歌曲進行了明確的區(qū)分！

由于這種“說唱音樂”的旋律構(gòu)成非常隨意，據(jù)說只要在吉他上隨便劃拉幾個和弦，記錄這些和弦的走向，就能構(gòu)成這種“說唱音樂”。

因而這種“說唱音樂”本身并不涉及多少樂理知識。

因此，對于寫這種“說唱音樂”風(fēng)格的所謂“歌曲”來說，確實“不一定要會樂理”？

而對于寫那種類似于《洪湖水浪打浪》之類的藝術(shù)歌曲來說，如果說也“不一定要會樂理”，無異于癡人說夢！

與上文說的“一個不懂語法知識的文盲，連單字都不認識，怎么可能會寫出一部長篇小說呢？”不是同樣的道理嗎？

感謝邀請回答這個問題，會寫歌不需要樂理。我是認同這句話的，我自己就是個不整么會樂理的人，但是我已經(jīng)發(fā)表了20多首原創(chuàng)歌曲了，有時候?qū)懜枘阒灰�一把吉他，然后跟著和弦套路彈唱，你會自己找到感覺的。不同的和弦走向，給人感覺都是不同的。有這么一句話，音樂自由快樂就好。你要是按照樂理來寫歌曲，那就會比較死板的了，就像讀書不能讀死書，你只要掌握了方法，然后在生活中學(xué)會運用就好。推薦大家我寫歌經(jīng)常用的和弦走向，DBmGA這是我非常喜歡的和弦走向，這樣的和弦走向我寫了很多歌曲《誰》《父愛》《夜色的玫瑰》《夢里花》還有一個我也很喜歡的和弦走向。寫了的歌曲有《小螞蟻》《錯過的風(fēng)景錯過的愛情》《陪我去看海的姑娘》還有一個和弦走向，CAmEmFCDG，你就會感覺寫歌的時候，主歌和副歌都挺有層次感的�！断嗨伎嘞嗤�難》《只為你繁華》《花城廣州》《沉睡的愛情》。有時候?qū)懜枵娴氖强扛杏X的，很多音樂學(xué)校畢業(yè)的人，他們就是不敢去嘗試寫歌。還有一個和弦走向，三個和弦就可以完成一首歌，AmFGAm，這和弦走向給人的味道比較暗淡的，我發(fā)表的歌曲《錯過》你們可以去聽聽，給人感覺還有點淡淡的古風(fēng)的味道。希望這樣的回答，可以幫助到你們。

不那么懂樂理也能寫歌，這是普遍存在的現(xiàn)象和事實。但只能說那些寫歌的人並非完全是樂理門外漢，他至少懂得一門樂器（如吉他）的彈奏或懂得一些簡譜知識。一句話總結(jié)就是，作曲者肯定是一個音樂愛好者或癡迷者，他絕對不會是毫無音樂天賦和音樂靈感的門外傻漢。當(dāng)然他不一定掌握比較深奧的樂理包括調(diào)式的升降，半音和聲等等，還有難認難記的五線譜知識。當(dāng)然，這些都掌握得嫻熟自如那就是音樂教授了�？梢钥隙ǖ氖菍W(xué)會彈鋼琴學(xué)會了小提琴，一定會樂理和五線譜。像周杰倫和汪峰等，他們因此有取得較大音樂成功的優(yōu)勢。當(dāng)然，關(guān)鍵還是看一個人有不有音樂天賦和音樂靈感。你即使是音樂學(xué)院專修，如果沒有天賦靈感也寫不出好歌好曲。這里我想說說羅大佑和李宗盛，這倆個人可以說是流行音樂大師。但兩個人都不是音樂專業(yè)者，羅大佑是外科醫(yī)生，李宗盛是輟學(xué)青年。他們的共同點是酷愛音樂，有音樂天賦和靈感，并且都會彈吉他。他們絕對都沒有成套的樂理知識，更不懂五線譜。但是他們成功了，而且成為了公認的流行音樂大師。他們創(chuàng)作的歌曲幾十年傳唱不息，讓億萬歌迷聽得如癡如醉。這就是天賦和靈感的神奇力量造就了音樂天才，所以，寫歌你我他都可以，就看誰有這個天賦，你認為呢？

確實如此。

就像一個人能演講，他卻沒有專門去學(xué)過語法、邏輯、修辭。學(xué)過語法、邏輯、修辭的人，卻未必能寫得好一篇演講稿。

不過~~~你能想象一個人沒學(xué)過數(shù)理化機械材料、、、卻制造出復(fù)雜精妙的機器嗎？不懂樂理，這種所謂的‘作曲’，只是熟讀唐詩三百首之后的模仿而已。模仿是最原始和最基本的技能，靠模仿只能做出最簡單的東西。

要成作曲‘家’，不研究樂理，是不可能的。所以呢，若發(fā)現(xiàn)自己對作曲有感覺，千萬不要輕視學(xué)習(xí)樂理。

作詞作曲，作詞你就要會把句子，寫的短暫有精準(zhǔn)，能夠突出這首歌的大意，的風(fēng)格就基本上完成了作詞的任務(wù)，作曲首先你就要懂譜子吧！，但不好怎么鋪什么音色？，覺得敲碗敲盆或者奇葩各方面彈奏的音色??有中音低音高音，然后就是詞句上面，是的，讀音，和各個地方的語言，融洽的拼揍起來，曲子，反復(fù)的試唱自己，我想只要懂得節(jié)奏節(jié)拍，還是有利益的好啦，回答完畢，謝謝武功提問??

這東西是相對的，樂感好的人能夠哼出好聽的旋律，然后把旋律錄下來填詞，最后加一個會編曲的人制作伴奏。但是不會樂理我哼出來一段怎么記下來了，錄音？可以，但是錄下來我不知道我唱的什么音，什么寫出譜記下來配和弦。

就像一個小朋友無意中哼出一段旋律，再配上些歌詞就是歌曲，但問題是這真的不是叫寫歌，譜子怎么寫，唱那個音？你怎么寫？要不就是創(chuàng)作出其他人都聽不懂的東西。

作詞和作曲是互為關(guān)系的兩碼事。作詞是用語言文字表述情感的過程。作曲是通過聲音符合表達語言內(nèi)在情感的過程。作詞的不一定會作曲。作曲的不一定會作詞。兩個職業(yè)。

王雅君口中那些“不需要學(xué)習(xí)樂理也能寫出很優(yōu)秀的作品”的人畢竟是天才，天才又能有幾個呢。絕大多數(shù)人想做音樂還是要踏踏實實學(xué)習(xí)基礎(chǔ)知識然后再做的，拿個例來論證很明顯是不對的。

①隨便哼哼不用理論也能有好曲調(diào)進行

②配器一定要音樂理論/否則音的關(guān)係和進行或者半收束收束轉(zhuǎn)調(diào)大小調(diào)轉(zhuǎn)換怎么搞呢

③音盲顯然不懂和聲處理/作曲只是哼哼曲調(diào)而矣

有一定道理，樂理源于音樂。先有的音樂，最早的音樂還不能叫音樂，只是人們在勞作生活中為發(fā)泄人的情緒而弄出的一些有規(guī)律的聲響，久而久之就演化成了音樂，隨之也逐步產(chǎn)生了專門的樂器，而專門從事這方面的人通過不斷的思考總結(jié)出一些規(guī)律便產(chǎn)生了樂理，現(xiàn)代樂理已是很完善的一套體系了。產(chǎn)生民歌不一定先懂樂理，才能創(chuàng)作，需要靈感。但編曲配器必須要懂樂理。