我不太認(rèn)同這句話。我覺得中國影視發(fā)展不僅不”死“，反而還處于一個上升期。

我覺得發(fā)展至今，國內(nèi)影視業(yè)已經(jīng)相對成熟成型，并形成了自己的文化。我主要從外界和自身兩個角度來談這個問題：一、外界對于中國影視的認(rèn)可程度；二、中國影視自身的發(fā)展空間。

首先，我們來談?wù)勍饨鐚τ谥袊�影視的認(rèn)可程度。

周圍很多人都會談?wù)擁n劇怎么怎么火，韓國電影怎么怎么好看，美劇很精彩，好萊塢大片如何如何，當(dāng)然這也確實(shí)符合國人不自夸的性格特點(diǎn)。

其實(shí)，中國影視作品在國外很受歡迎。就拿古裝劇《甄嬛傳》來說吧，這部歷史劇不僅出口亞洲多個國家，還成功登上了美國主流電視臺，頗受歡迎。這部在國內(nèi)收視率很高的作品，在其它多個國家同樣掀起了追劇狂潮！美國電視臺甚至不惜花費(fèi)巨資來對這部古裝劇進(jìn)行翻譯。在爛番茄上也頗受好評。“美版《甄嬛傳》在美國最權(quán)威的觀眾點(diǎn)評網(wǎng)站IMDB上的評價也很不錯，10分制的評分體系，《甄嬛傳》拿了8.5分。”（中國新聞網(wǎng)報道）

除了電視劇方面，中國的功夫片一直是被國外觀眾認(rèn)可和追捧的。其中李安導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的古裝動作片《臥虎藏龍》榮獲第73屆奧斯卡最佳外語片等4項(xiàng)大獎，該片也被英國《衛(wèi)報》評選“21世紀(jì)最佳影片100部”位列第51名 。除此之外，中國電影也是個大頒獎禮的�？�，屢屢斬獲重要分量的獎項(xiàng)。成龍大哥作為闖蕩好萊塢的領(lǐng)頭人物，不僅參與的好萊塢影片票房和高，還被美國《娛樂周刊》評選為“影史25大動作英雄第15位”。

所以我之所以覺得中國影視沒有死是因?yàn)椋?strong>中國影視成果不是中國觀眾自嗨，自娛自樂的產(chǎn)物，而是作為中國文化輸出的重要一部分，已經(jīng)被全世界認(rèn)可和稱贊。

其次，我們說說中國影視自身的發(fā)展空間。

中國影視不“死”，還原于它有足夠的進(jìn)步和發(fā)展空間。從電影方面來看，2018年《我不是藥神》這部社會寫實(shí)電影的推出，讓大家感到從作品深度上，我們也能拍出不亞于韓國《熔爐》《釜山行》等反應(yīng)社會問題和認(rèn)為心理問題的作品�！稇�(zhàn)狼》系列的推出不僅票房屢破紀(jì)錄，也讓我們內(nèi)心產(chǎn)生極大地鼓舞。去年，一部《流浪地球》的上映，雖然讓我們看到與好萊塢科幻大片的差距，但也讓我們知道，我們國家也是可以拍出好看的科幻片的。

在電視劇方面，中國影視更是百花齊放，百家爭鳴。不僅題材具有豐富性，內(nèi)容也較為飽滿。據(jù)統(tǒng)計僅2019年上半年，便有七十多部劇集播出。隨著國內(nèi)作品的不斷推出，相應(yīng)進(jìn)口片數(shù)量有了大幅下降。

有差距才有發(fā)展，既然存在進(jìn)步空間和上升余地，怎么能說中國影視“死”了呢？

綜上所述，我認(rèn)為中國影視非但沒有“死”，反而出于高速發(fā)展和上升期。

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

首先，并不認(rèn)同這個觀點(diǎn)。相反，我感覺中國影視業(yè)正走在向死而生的路上。

在討論這個觀點(diǎn)對與錯之前，先來簡單看一下近10年中國影視業(yè)各類題材的代表作品：

2006年 情景喜劇《武林外傳》

2013年 音樂電影《天臺愛情》

2014年 歷史題材劇《北平無戰(zhàn)事》

2015年 喜劇電影《夏洛特?zé)�惱�?/p>

2015年 懸疑搞笑電影《唐人街探案》

2016年 黑色幽默電影《驢得水》

2017年 懸疑探案劇《白夜追兇》

2017年 反腐政治劇《人民的名義》

2017年 主流商業(yè)動作電影《戰(zhàn)狼2》

2017年 喜劇電影《羞羞的鐵拳》

2017年 歷史題材劇《大軍師司馬懿》

2018年 軍事戰(zhàn)爭題材電影《紅海行動》

2018年 社會題材電影《我不是藥神》

2019年 歷史題材劇《長安十二時辰》

2019年 科幻電影《流浪地球》

2019年 動畫電影《哪吒》

2019年 輕科幻倫理電影《被光抓走的人》

2019年 社會現(xiàn)實(shí)題材電影《少年的你》

2019年 半傳記故事題材電影《中國機(jī)長》

2019年 主旋律電影《我和我的祖國》

2019年 驚悚懸疑電影《誤殺》

2019年 劇情類電影《老師好》

以上共列舉了22部不同類型不同題材的影視劇作品，其中2006年的《武林外傳》是本人認(rèn)為的中國情景喜劇巔峰之作和最后一部成熟之作，近10年沒有像樣的情景喜劇作品，這是一大缺憾。剩余21部作品均代表著中國影視界近10年的發(fā)展現(xiàn)狀和最高水平。

但為什么有如此多的優(yōu)秀作品，卻總給人感覺中國影視業(yè)不行了的感覺呢？有以下幾個原因：

一、爛片太多

1、爛資金太多。

國內(nèi)的影視投資領(lǐng)域混亂，什么資金都往里投，而部分投資人又喜歡指手畫手，比如干預(yù)劇本的改編、演員的挑選、劇情的增減等等，嚴(yán)重影響了制作水準(zhǔn)�？梢赃@樣說，除了一線公司全資制作的影視劇，應(yīng)該沒有哪部作品里是沒有帶資進(jìn)組的演員或?qū)а莸�！而這些作品最后的命運(yùn)也大多成為投資方孤芳自賞的爛尾之作。

2、熱錢太多。

前幾年經(jīng)濟(jì)形勢一片大好，影視行業(yè)賺錢容易，吸引熱錢紛紛進(jìn)入。而錢多作品少怎么辦呢？那就翻拍，或是臨時抓劇本，為了投機(jī)盈利而來的急功近利之作怎么可能被人認(rèn)可呢？這是把全中國的觀眾都當(dāng)成了傻子。

3、爛劇本太多。

國內(nèi)的影視劇創(chuàng)作并不像美國那樣成熟，擁有完善的劇作家組織和工作體系�？v觀國內(nèi)影視劇創(chuàng)作的來源，極少優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本，少量根據(jù)優(yōu)秀小說改編，而最大量的劇本都選擇東拼西湊或是照搬照抄，更有甚者在翻拍舊IP時甚至連臺詞都一字不改。

4、爛演員太多。

這是國內(nèi)娛樂圈的現(xiàn)狀，搞得整個演藝圈烏煙瘴氣。演員不用練臺詞功底，只需要數(shù)1234，后期全靠人配音。演員不需要真人出鏡，因?yàn)橛芯G幕摳圖，發(fā)展到最后摳真人都不算過分了，還有只摳一個頭的！表演浮夸不算什么，甚至沒有表演，整部劇一個表情一鏡到底。在各種綜藝明星、流量明星、網(wǎng)紅明星、跨界明星、鮮肉明星充斥演藝圈的時候，真正靠實(shí)力說話的演員反倒沒了飯吃，因?yàn)槟贻p一代的觀眾們愿意為爛片買賬，劣幣驅(qū)逐良幣就這樣成為事實(shí)！

5、市場導(dǎo)向跑了偏。

互聯(lián)網(wǎng)普及率越來越高，年青一代網(wǎng)民占領(lǐng)了市場主流，所以原本還算是個藝術(shù)行當(dāng)?shù)挠耙晿I(yè)徹底淪陷為娛樂業(yè)！導(dǎo)演、劇本、演員什么的一概不重要，只要有流量明星、小鮮肉、大美女就能隨便拿個劇本拍個片，而且還有大量的人買單！這是影視業(yè)的悲哀，但也是無奈！

二、此消彼長

正當(dāng)國內(nèi)影視業(yè)被資金裹挾、被市場帶偏的時候，外來文化強(qiáng)勢入侵。韓劇、日劇、美劇和打開引進(jìn)大門的電影市場，瞬間沖擊了國人的眼球，掏空了國人的腰包！沒有對比就沒有傷害。早些年國外電影引進(jìn)的名額極其有限，隨著引進(jìn)規(guī)模的擴(kuò)大，對國產(chǎn)電影形成了巨大壓力。票房一邊倒式的流向國外，大量的國產(chǎn)電影只能分一分剩下的殘羹剩飯勉強(qiáng)度日。

中國的影視劇也需要輸出，彌補(bǔ)外流的市場份額。但國內(nèi)影視行業(yè)長期以來的吃老本惡性不見改觀，清宮劇、宮斗劇、翻拍劇、古裝劇、爛俗言情劇拍起來沒完沒了，一點(diǎn)文化輸出的價值都沒有！除了中國人沒人看得懂，也沒人愿意看，自然就輸出不出去！

眼看著留給國產(chǎn)影視業(yè)的蛋糕越來越小，卻鮮有從業(yè)者能看到這一點(diǎn)，還在樂此不疲的窩里斗，此誠危急存亡之秋矣！

三、向死而生

隨著上一輩影視人的逐步淡出，新一輩影視人正在快速崛起。我們可以去細(xì)細(xì)的品一下近10年的優(yōu)秀作品，還有多少是老一輩導(dǎo)演、演員在挑大梁？新一代導(dǎo)演正在逐漸成熟，新一代演員也羽翼漸豐。不再符合時代潮流的老觀念、老風(fēng)格、老作品正在退出舞臺，全新一代影視人正在用他們的作品向全世界發(fā)聲！

同時我們還要看到，影視行業(yè)已經(jīng)度過了前幾年野蠻生長的年代，想來影視圈隨隨便便就圈點(diǎn)錢走的人越來越少。影視行業(yè)的監(jiān)管力度也在逐步加大，市場也更透明，通過票房作假等手段洗錢的資金也正在從影視圈出逃。流量明星的套路也不再一打一個準(zhǔn)，多部折戟的渣級影視劇就已經(jīng)給這些濫竽充數(shù)的人敲響了警鐘。

行業(yè)發(fā)展的陣痛，并不能阻止整個行業(yè)向前的腳步，中國影視有希望！

哈？中國影視難道不是才開始？？？

想想我國才建國多久，想想我國影視發(fā)展落后歐美日韓多久，拿發(fā)展中國家的影視和發(fā)達(dá)國家的比，然后說發(fā)展中國家影視已死，emmmmm... 這就好比你拿未成年和成人比見識深淺。

我個人覺得要給中國影視時間，一個行業(yè)不可能一蹴而就的，現(xiàn)在的亂象，低水平都是這個階段必定會經(jīng)歷的，也許某幾部影視作品可以超前，但是總體來說，中國影視行業(yè)還是比較新生的。

所以請給它一點(diǎn)時間叭，它會發(fā)展起來的，其實(shí)跟經(jīng)濟(jì)發(fā)展是息息相關(guān)的，中國的經(jīng)濟(jì)不是也在努力發(fā)展嘛！

所以，你可以罵它現(xiàn)在太差，但是你不能否定的說它沒有希望。

我相信影視行業(yè)在經(jīng)歷寒冬后會迎來百花齊放的春天！

君君現(xiàn)在就中國影視的一點(diǎn)個人看法，不喜勿噴。

說到國產(chǎn)電影，十年前的我會對其嗤之以鼻。經(jīng)過了十年的醞釀，十年后的今天再談到國產(chǎn)電影時，我心中的感情只有遺憾。

本人對電影有很大興趣，只是看電影方面

要說國產(chǎn)電影到底是給我留下了些什么印象，那我的話就多了。

首先看看20世紀(jì)，我首先想到的便是大陸內(nèi)地拍攝的黑白愛國片，高還原歷史，弘揚(yáng)社會主義核心價值觀，發(fā)揚(yáng)愛國精神�？赐晖�往使我熱淚盈眶，由內(nèi)心散發(fā)出一種使命感。然而遺憾的是盡管影片本身沒有缺點(diǎn)，但沒有看點(diǎn)。最終某些幸運(yùn)的也只能淪歷史老師用來教育學(xué)生的科教片。大多數(shù)都變成了歷史的塵埃。

再接著我就想到了香港電影。比如周星馳的系列電影，但他拍的大部分都是喜劇片，能留下來反復(fù)品味的實(shí)在不多。他是個好演員，但好電影考的不光是演員。香港電影給我的感覺就是大部分都一個樣，沒有什么新意。不過這是建立在21世紀(jì)的觀點(diǎn)。在當(dāng)時香港電影火爆整個大陸。只可惜現(xiàn)在能用來回味的經(jīng)典卻是屈指可數(shù)。

值得一提的是，在20世紀(jì)，中國的動畫電影享譽(yù)全球。但是后來動畫被視作小孩子看的東西，根本不被重視。

到了21世紀(jì)初，大陸的電影質(zhì)量和數(shù)量都有了不小提升。但因?yàn)橘Y金技術(shù)等的不足，在科幻片方面，特效技術(shù)的缺乏使中國一直沒有像樣的科幻片。因?yàn)橄嚓P(guān)部門的限定，恐怖片也被打壓，動畫片更是慘淡。能讓我留下印象的電影幾乎沒有。

到了最近幾年，我看了一下所謂的高票房國產(chǎn)電影，完全是看不下去。也就開始追外國電影。

你好，我是郵寄快樂-斌子，很高興回答你的問題，我也只是闡述一下自己的觀點(diǎn)，希望得到你的認(rèn)同。

我國的電影就近幾年來說，還是比以前強(qiáng)很多，畢竟是我國是一個擁有五千年文化的文化大國，比如功夫，江湖、情感、現(xiàn)實(shí)生活、歷史生活等素材并不缺乏。單講依靠這么多年的歷史文化，中國電影能拍的內(nèi)容就可以千變?nèi)f化，無窮無盡。那為什么說目前行情不是很樂觀呢，就這個問題，我就談一下個人觀點(diǎn)：

一是品牌導(dǎo)演漸少，缺乏真正的人才和優(yōu)秀作品。

據(jù)網(wǎng)絡(luò)調(diào)研統(tǒng)計，2013年國產(chǎn)電影的產(chǎn)量大約有700多部，知名導(dǎo)演的作品只有一部，名氣導(dǎo)演的占了不足6%，已經(jīng)出道的導(dǎo)演的比例不足4%，剩下600多部影片全是年輕導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的�！庇捌�比例用數(shù)字舉例說明現(xiàn)在華語電影界導(dǎo)演群體的現(xiàn)狀。并不是說年輕導(dǎo)演作品都是次品，中國電影協(xié)會何平指出，年輕一代導(dǎo)演普遍缺乏信仰，對自己的價值觀不明晰，而搞藝術(shù)創(chuàng)作最重要的就是這一點(diǎn)，只有表達(dá)出你的信念，你的故事自然就有價值、就會感動很多人。由于年輕導(dǎo)演的新思想的缺失，導(dǎo)致沒有產(chǎn)出一些優(yōu)秀作品。有些年輕導(dǎo)演雖然師承著名導(dǎo)演，舉例導(dǎo)演吳天明來說，他身后站著一大批導(dǎo)演，張藝謀、陳凱歌、田壯壯等，這些人完全可以帶出有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的研究生，但是卻沒有帶出來，其實(shí)這就浪費(fèi)了很大一部分資源。

二是優(yōu)秀年輕演員更是缺乏。

通過這幾年的香港電影金像獎的獲獎名單，我們能顯而易見看出問題，那就是基本獲獎的都是已經(jīng)成名已久的老演員，新進(jìn)年輕演員能夠憑借演技獲獎的很少很少非常明顯。比如金像獎的常客，張家輝、梁家輝，郭富城等人基本上都是中年以上。出演《無雙》的周潤發(fā)也已經(jīng)60多歲，雖然獲獎演員不少，但你認(rèn)真分析一下，獲獎演員歲數(shù)也都不小了，像范偉老師、李雪健老師等，所以說目前電影界優(yōu)秀演員局面是青黃不接。究其原因我覺得1、缺少拿電影當(dāng)生命的精神。成龍大哥大家都認(rèn)識，當(dāng)年在拍電影是可以說是親力親為，不管是多么危險的鏡頭和動作，基本都是自己完成，真正把拍電影當(dāng)做自己的事業(yè)來做，所以拍出的電影很真實(shí)，大家都非常喜歡。我不是說現(xiàn)在演員沒有把電影當(dāng)做事業(yè)來做，但多少都欠缺“成龍精神”。2、把電影當(dāng)做副業(yè)。很多演員在出名之后，就把自己主業(yè)方向轉(zhuǎn)移，把更多時間用在綜藝、廣告甚至是自己的生意上，不是不行，但如果把過多的時間用作這上面，那就有點(diǎn)不務(wù)正業(yè)，應(yīng)該把更多時間用作提升演員實(shí)力上。

三、影視制作方向有所偏差。

其實(shí)大部分影視最終目的就是“變現(xiàn)”，這我們可以理解，但是如果你就主要關(guān)心盈利，沒有把影視的作用很好的展現(xiàn)，那不僅不會盈利還白白浪費(fèi)一個作品。目前有很多導(dǎo)演們寧愿把錢花在請一個粉絲量很火爆的年輕演員上，也不愿意去請一個真正的實(shí)力派演員。因?yàn)轫敿壛髁康拿餍莻円呀?jīng)意味著收視率了，因?yàn)椴簧倜餍桥臓�片還是能夠很火，粉絲們對于他們的作品也很是有很強(qiáng)的包容心的，其實(shí)是因?yàn)橛胁簧俜劢z愿意為偶像買單，所以很多劇即使評分并不是很高，但是播放量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了那些評分高一些的劇。這就讓一些導(dǎo)演把主要的精力用在演員身上，進(jìn)而忽略影片制作，思想意識只要高人氣演員到位，即使是爛片也能實(shí)現(xiàn)高流量。

以上就是我自己的觀點(diǎn)，其實(shí)總體來說我國的電影較之以前還是有進(jìn)步的，像一些新進(jìn)導(dǎo)演姜文、陳思成等制作的《讓子彈飛》、《唐人街探案》等作品還是非常受歡迎的，如果影視制作注意自身的缺點(diǎn)，并加以改進(jìn)，我相信就會有越來越多的好作品展現(xiàn)在我們面前。

影視是表相，正真死亡的是教育下凋亡的道德，與人們盲目崇尚財富而后失去理智的心！西方科學(xué)界比東方的教授分的清楚何為科學(xué)，而我們的教授需要賄賂，才能讓有突出貢獻(xiàn)的文章發(fā)表出來，貢獻(xiàn)技術(shù)的當(dāng)事人被教授取代！什么人應(yīng)該被鼓勵與尊重，西方發(fā)達(dá)國家更清楚！但在中國????，成為明星就能敲開財富的大門，正在成為年輕人跨越貧窮的主流思想！[害羞]

中國電影這樣說吧，有自己的特色，畢竟是依賴一些五千年以來的文化，比如功夫，詩詞，江湖等。說起來還是源于悠久的歷史，我覺得就光靠這么多年的歷史，中國電影能拍的內(nèi)容就能千變?nèi)f化，無窮無盡。總體的評價就是還行，為什么說還行而不是好呢？因?yàn)殡娪白鳛橐环N文化產(chǎn)業(yè)，也是需要和別人比較的。我就喜歡看美國電影，為什么美國電影比中國好看呢？倒不是說美國文化怎么怎么的好，美國文化其實(shí)沒有我們國家深厚，也沒有我們那么有宏大的背景。我說的好是創(chuàng)作的思路，給人的啟發(fā)。

美國歷屆奧斯卡最佳影片，都貫穿一個主題，但是每個主題下面，總能讓人看出其他很多可以超越主題的內(nèi)容。

比如《美麗心靈》，是講家庭的支持？還是對學(xué)術(shù)的追求？還是說生活的無奈？看不透，但是思維的空間太大。這就是美國電影的獨(dú)到之處，內(nèi)容其實(shí)很容易明白，但讓你仔細(xì)去想，非常耐人琢磨。

再看看中國的電影，大片——《十面埋伏》，多少年前的了。講什么？無間道？愛情戲？雖然有中國文化，但是僅僅當(dāng)娛樂片看，看不出導(dǎo)演想講什么，就算看出來了，也不覺得到底有多意義深刻。

當(dāng)然，也有很多出色的電影，比如《投名狀》，這是大片吧。另外一些小片也很好，我特別欣賞中國的小片。徐崢?biāo)麄儗?dǎo)演的也很有味道，很有意思，能讓人思考很多�，F(xiàn)在電影太多了，泛濫啊。先找好片，也容易�？醋约旱睦斫猓瑢τ谧约菏裁词呛闷�，能給自己啟發(fā)多少。

記得《功夫熊貓》吧，人家好萊塢拍出來的中國功夫味道還有一點(diǎn)不錯。中國文化那么大，被別人拿去拍應(yīng)該是高興的事，但是要考慮，我們現(xiàn)在拍的電影是為了什么？票房？自己的名聲？一定要等到別人把功夫這些東西拍到一定高度了，我們再想著怎么從那些商業(yè)大片中回來，重新投入到本土文化？外國人已經(jīng)看到了中國文化，我們更該做好自己的文化產(chǎn)業(yè)。找我來說，中國電影，寧缺毋濫，這樣才能有對比，才能看出什么是好電影。

有人說中國影視已經(jīng)死了？難道真的就死了？下面我從幾個方面來說明中國的“影視\"沒有死！��！

電影界：2019年國慶節(jié)上映的《中國機(jī)長》《攀登者》《我和我的祖國》以及吳京主演的《流浪地球》在中國引起了不小的轟動，尤其是我看中國機(jī)長，讓我感覺到了一個中國精神的存在，在那種時候，換成是別人，可能沒有這么大的決心。讓我們就由衷的出現(xiàn)了一種對祖國的熱愛之情

電視界：我們就拿《都挺好》來說，這部電視劇完美的詮釋了什么是中國的家長，倪大紅飾演的蘇大強(qiáng)更是把“做爹”演繹的淋漓盡致，個個兒女的性格也是各不相同，蘇明哲寬厚善良，總是多想家里做一些事情，老好人形象，蘇明成就是一個典型的“啃老”

族，蘇明玉獨(dú)立、要強(qiáng)，這部電視劇堪稱經(jīng)典之作。

動漫界：國漫，一直是大家鄙夷的所在，因?yàn)橹袊�的動漫，確實(shí)因?yàn)橹T多因素，而限制了其發(fā)展，但是，我要是的是，《哪吒》這部動畫電影，是個例外，這部動畫電影票房有50個億，不錯的票房，說明中國的動漫界沒有逐漸滅亡，而是在漸漸的崛起，那句“我命由我不由天”成了這部電最經(jīng)典的臺詞。

特攝界：相信大家都知道鎧甲勇士吧，第一二部堪稱經(jīng)典，但是后面是越來越不好，因?yàn)榕奶財z，也需要有玩具可以賣啊，都在嘲笑中國特攝不好，國外的特攝也好不到那里去，日本的奧特曼，慢慢的也失去了原來的味道，各種的玩具，變身器層琳瑯滿目，不忍直視 。

最后，我想說的是，中國的影視，正在慢慢的崛起，只是需要一些時間，需要我們慢慢等待就好

中國影視“死”是“死”不了的。就是像在溫室里的花朵，溫室不會撤，花朵少搬出去，“死”不了。至于對影視的看法，群魔亂舞，經(jīng)濟(jì)第一，藝術(shù)第二；百足之蟲，佳作難出。

先說為什么中國影視“死”不了。

• 中國影視，有13億人口市場，男女老幼都有觀影需求。這就造就了很多機(jī)會使得做影視的人，可以濫竽充數(shù)。也正是因?yàn)槭袌霈F(xiàn)有份額和市場潛力太大了，所以這個影視不會“死”。
  

• 就算退一步說，國外有優(yōu)秀作品，被人擠死了怎么辦？放心，國外的那些所謂的優(yōu)秀作品，它們不是說進(jìn)就能進(jìn)來。咱們還有偉大的把關(guān)者。這個就不用擔(dān)心，所以也“死”不了。

再說中國影視的看法

• 前面說了，市場大啊，我做出來的東西，不管好壞，只要能過審，就有人喜歡看，我就不會賠錢，落得省心省力。市場大嗎！競爭的人又相對密度小。用心制作，那就有些不太現(xiàn)實(shí)了。還是追求經(jīng)濟(jì)利益比較實(shí)際一些。
  

• 也是因?yàn)閷�國�?nèi)影視市場的保護(hù)，使得很多國外的優(yōu)秀作品并不能夠狠順暢的進(jìn)入國內(nèi)。所以就造成了國內(nèi)影視市場缺乏競爭。一旦缺乏斗爭，就會缺少創(chuàng)新和認(rèn)真。所以，影視界也就現(xiàn)在這種情況了。就像背會唐詩五百首，不會寫詩也會抄。這些影視制作，大部分都屬于唐詩五百首背的很熟的人。
  
• 當(dāng)然也不能否認(rèn)，淤泥中也會長出荷花。還是有一些比較良心的制作的，只不過比較少。佳作難出，不等于沒有佳作。

總之，中國影視鐵定不會“死”的，什么時候都會有堅守者。影視的現(xiàn)狀，也就是溫室待久了，還能待上相當(dāng)久。天下文章一大抄，天下影視一大抄。精品難出。

想想我國才建國多久，想想我國影視發(fā)展落后歐美日韓多久，拿發(fā)展中國家的影視和發(fā)達(dá)國家的比，然后說發(fā)展中國家影視已死，emmmmm... 這就好比你拿未成年和成人比見識深淺。

我個人覺得要給中國影視時間，一個行業(yè)不可能一蹴而就的，現(xiàn)在的亂象，低水平都是這個階段必定會經(jīng)歷的，也許某幾部影視作品可以超前，但是總體來說，中國影視行業(yè)還是比較新生的。

所以請給它一點(diǎn)時間叭，它會發(fā)展起來的，其實(shí)跟經(jīng)濟(jì)發(fā)展是息息相關(guān)的，中國的經(jīng)濟(jì)不是也在努力發(fā)展嘛！

所以，你可以罵它現(xiàn)在太差，但是你不能否定的說它沒有希望。

我相信影視行業(yè)在經(jīng)歷寒冬后會迎來百花齊放的春天！