馬莉莉老師，有名滬劇演員、有名滬劇表演藝術(shù)家、滬劇五朵金花之一。

1980年，馬莉莉在《張志新之死》中成功塑造了張志新這一形像，而對(duì)于這個(gè)新創(chuàng)角色，馬莉莉可以說是費(fèi)勁了心思，也吃盡了苦頭。她和韓玉敏老師等一起她記得坐火車到沈陽(yáng)，沈陽(yáng)下車以后，她們?cè)谝粋�(gè)一般的招待所住下，第二天開始拜訪張志新烈士的家屬，到她關(guān)過的監(jiān)牢，關(guān)過的“小號(hào)”(特制小牢房)，包括她執(zhí)行的刑場(chǎng)等等，跟著她的足跡走，大概有整整一個(gè)月，她感觸非常深，這是馬莉莉她第一次跟著編劇導(dǎo)演看他們?nèi)绾握宜夭�，捏提綱，她一直跟在他們后面，那時(shí)她畢竟年紀(jì)比較輕，她印象最深的就是后來(lái)到了監(jiān)牢里，他們導(dǎo)演提出的，我為了讓你有這樣的感覺，我希望你到關(guān)過張志新烈士的“小號(hào)”里，你去待五分鐘到十分鐘，她說好的。那時(shí)他們拿來(lái)干凈的囚衣，她戴著手銬腳鐐就關(guān)進(jìn)去了，門砰一關(guān)，她待了兩三分鐘，她渾身出汗了，本來(lái)就是大熱天，另外一方面，真的到了這么小的地方，“小號(hào)”真的很小的，窗很高，關(guān)了十分鐘左右，她就出來(lái)了，出來(lái)以后她臉通紅，出了很多汗，楊文龍導(dǎo)演就對(duì)她說，當(dāng)然我們到了舞臺(tái)上，不可能這么小的地方，如果是共舞臺(tái)，這么大的舞臺(tái)就是你的監(jiān)牢，我要你有這樣的感覺，這么一位烈士，她在這個(gè)“小號(hào)”里是怎么度過的，這個(gè)“小號(hào)”一般正常懲罰犯人，最多關(guān)一個(gè)星期、十天半個(gè)月，張志新關(guān)了一年多，與世隔絕一年多。

她記得《張志新之死》演出最后一場(chǎng)戲，“最后一個(gè)夜晚\"，有一段唱二十分鐘左右，一個(gè)人回憶因?yàn)槊魈煲獦寯懒耍�回憶自己小時(shí)候，后來(lái)如何入黨，看月亮，月亮如何升起、落下，是這樣的一段唱，她感覺腦海里就會(huì)出現(xiàn)當(dāng)時(shí)在沈陽(yáng)監(jiān)牢里的感覺。緊接著“張志新”的成功，馬莉莉又塑造了不少英雄形像，而在這些正面人物中，“白蓮花”這個(gè)角色有些與眾不同，《白蓮花》這部戲，當(dāng)時(shí)電影在放，他們也在演，她是山上幫會(huì)里的女寨主，這樣一個(gè)人，她走上革命的道路，她覺得這出戲怎么說呢，會(huì)讓你有一種和所有角色都不一樣的感覺，你說她是共產(chǎn)黨員，她畢竟是女土匪出身，你說是怎么樣，她畢竟是窮苦人家出身，但是這一個(gè)人物給她的感覺會(huì)和之前的張志新，和后面《日出》里的人物那更加不同了。她覺得有時(shí)候一個(gè)演員，我演了這么多戲，特別是上海滬劇院成立之后，這十幾年，自己演了這么多的戲，她一直說演員很興奮的是什么，一種興奮不單單是在臺(tái)上演出，而是一種很多人物的內(nèi)心世界，你可以去體會(huì)，可以去演繹。

馬莉莉常說自己是幸運(yùn)的，這種幸運(yùn)來(lái)自于眾多老師無(wú)私的指點(diǎn)，這種幸運(yùn)也來(lái)自于一個(gè)美好的時(shí)代，當(dāng)時(shí)由于是這樣一個(gè)環(huán)境，演出的旺盛，給你演出實(shí)踐鍛煉的機(jī)會(huì)，可以說是解放以后戲曲演出進(jìn)入到第二個(gè)浪潮，她趕上了。

1982年，憑借《日出》中陳白露的這一角色，曾經(jīng)的“英雄花旦”馬莉莉華麗轉(zhuǎn)型，每當(dāng)說起這次出演曹禺經(jīng)典的機(jī)會(huì)，馬莉莉首先會(huì)想到的就是時(shí)任上海滬劇院院長(zhǎng)的丁是娥，因?yàn)樗�覺得他們這一代人基本上年齡都到了三十多歲，用現(xiàn)在的話說，都已經(jīng)到了比較成熟的時(shí)候，但一定要有一個(gè)好戲讓你演，你馬莉莉過去演了那么多角色，但是《日出》陳白露是一個(gè)非常特殊的角色，你如果能夠拿下來(lái)，就說明你在表演上、各方面，你能夠再上一個(gè)臺(tái)階，因此她就提出要將當(dāng)時(shí)話劇界的著名女導(dǎo)演凌琯如老師請(qǐng)來(lái)，凌琯如老師一來(lái)馬上就說，我不可能像你們滬劇以前怎么排就怎么排，我要求你們事先先做功課，寫人物簡(jiǎn)介，將人物的過去、現(xiàn)在、將來(lái)都要給我寫出來(lái)，對(duì)人物的剖析等都要做，就是說進(jìn)入到了一種他們滬劇界排戲的一個(gè)全新的創(chuàng)作過程。

《日出》被搬上舞臺(tái)后，凌琯如還請(qǐng)來(lái)了話劇《日出》中陳白露的扮演者著名表演藝術(shù)家白楊前來(lái)看戲，演出結(jié)束后，白楊熱情地邀請(qǐng)馬莉莉去她家做客。星期天她就到她家去了，在華山路，她印象挺深的，門一開，她就笑了，哈哈“解放牌”的露露來(lái)了，一下就把空氣調(diào)節(jié)得很好，將她帶到二樓她的書房里，先是隨便聊聊，說到最后她說了一句，她說，莉莉啊，你在保護(hù)小東西的時(shí)候，在斗流氓的時(shí)候，你是怎么演的，她說那肯定是，用自己的正氣，我要保護(hù)小東西，壓倒邪氣，她笑了一笑，你換一個(gè)方法，以毒攻毒，他流氓，你比他更流氓，你可以加幾個(gè)動(dòng)作，反插、揮大拇指，你不要覺得難看，一點(diǎn)都不難看的，肯定為你這個(gè)角色增添光彩的。最激動(dòng)的是什么，曹禺先生來(lái)看，他的夫人李玉茹老師一起來(lái)看，曹禺先生肯定的，曹禺先生對(duì)丁是娥老師說了句什么話，他說，我和你的《雷雨》擦肩而過，但是我看到你們后生們的《日出》了，頭回過來(lái)對(duì)著她說，你們有一個(gè)好院長(zhǎng)，等到他們《日出》演好做總結(jié)的時(shí)候，丁老師作為院長(zhǎng)，對(duì)這個(gè)演出做總結(jié)的時(shí)候，她說了一句話，馬莉莉覺得非常有道理。她說我們滬劇演曹禺的名著《雷雨》是取得了里程碑的成功，現(xiàn)在我們這一次，上海滬劇院一團(tuán)演的《日出》，我現(xiàn)在可以說它是又一個(gè)里程碑。

在《日出》中，邵濱孫等老藝術(shù)家甘當(dāng)綠葉為年輕的馬莉莉配戲，這一切都讓馬莉莉深深感受到了一個(gè)大家庭的溫暖。這個(gè)大家庭就是上海滬劇院及前身上海滬劇團(tuán)。到1973年，巧了，正好是她第二個(gè)本命年，兩團(tuán)合并，就是和當(dāng)時(shí)的國(guó)家劇團(tuán)上海人民滬劇團(tuán)兩個(gè)團(tuán)合并為上海滬劇團(tuán)，就是說她從原來(lái)區(qū)屬劇團(tuán)進(jìn)入到國(guó)家編制，她一直形容自己原來(lái)好像在一個(gè)非常漂亮的花盆里，但是這個(gè)花盆開始移栽到花園里去了，就是說到了國(guó)家劇團(tuán)以后，無(wú)論它的創(chuàng)作班子、演員班子、領(lǐng)導(dǎo)班子都要比愛華滬劇團(tuán)更加齊全，更加完整，對(duì)一個(gè)青年演員的成長(zhǎng)來(lái)說，實(shí)際上是非常非常有幫助的。繼《日出》之后，1988年，馬莉莉再次挑戰(zhàn)曹禺經(jīng)典，出演《雷雨》中的女主角繁漪，其實(shí)，說起馬莉莉和《雷雨》的情緣，還要追溯到她的孩提時(shí)代。

當(dāng)時(shí)1959年《雷雨》大會(huì)串演出的錄音在無(wú)線電里反復(fù)放，那時(shí)候她還小，因?yàn)樗龐寢屘貏e喜歡滬劇，所以只要有滬劇節(jié)目，她無(wú)線電一定打開的。她把《雷雨》中男男女女老老少少的唱腔全部都聽得懂，盡管她不唱，但是她都聽得懂的。那時(shí)候?qū)嶋H上，她最反感的就是繁漪這個(gè)角色，她說，很煩的，一直盯著大少爺，沒想到等到自己走上滬劇道路以后，學(xué)的第一個(gè)繼承老前輩們的戲就是這個(gè)《雷雨》。