新歌沒(méi)有老歌好聽(tīng)，你們?cè)趺纯催@個(gè)問(wèn)題？

在我看來(lái)歌曲好不好聽(tīng)，跟新的還是老的沒(méi)有多大關(guān)系。

歌曲好不好聽(tīng)主要是看它的作詞作曲優(yōu)質(zhì)成度，還有就演唱者的表現(xiàn)程度了。

那么何為優(yōu)質(zhì)的歌曲的詞曲呢？

在我看來(lái)，首先作者寫的歌詞要通俗易懂，表達(dá)清楚，主題分明，其次作者寫的曲譜簡(jiǎn)單明了，朗朗上口，廣大人民百姓都能哼唱。作詞作曲不分先后順序，也不一定是同一個(gè)作者寫的，但二者的關(guān)系卻是非常緊密的，是融為一體的。例如王駱賓老師作詞，改編的《掀起你的蓋頭來(lái)》，歌曲中唱到“掀起你的蓋頭來(lái)，讓我來(lái)看看你的眉，你的眉毛細(xì)又長(zhǎng)啊，好像了樹梢的彎月亮……掀起你的蓋頭來(lái)，讓我來(lái)看看你的臉，你的臉兒紅又圓啊，好像那蘋果到秋天”等。王老師的這首歌就把一個(gè)維族爾族姑娘美麗、動(dòng)人的表情活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在人們的眼前，畫面感很強(qiáng)烈，讓人覺(jué)得融入其中，身同感受，回味無(wú)窮��！再加上王老師飽經(jīng)風(fēng)霜的人生經(jīng)歷，深情款款的演唱這首歌，直抒胸意，表達(dá)得淋漓盡致！讓人感動(dòng)萬(wàn)分，久久不能忘懷。雖然這是一首上個(gè)世紀(jì)的老歌了但是直到現(xiàn)在還是廣為流傳。

以上僅代表個(gè)人看法，歡迎大家關(guān)注！留言評(píng)論，您的支持和鼓勵(lì)是我創(chuàng)作的動(dòng)力和源泉！謝謝大家！

很高興回答這個(gè)問(wèn)題，為什么新歌沒(méi)有老歌好聽(tīng)呢？我是這么認(rèn)為的，老歌往往都會(huì)加上經(jīng)典兩個(gè)字，為什么這樣說(shuō)呢，因?yàn)檫@些經(jīng)典老歌都是經(jīng)過(guò)了歲月的沉淀，十年甚至幾十年聽(tīng)起來(lái)依然讓人感動(dòng)，那時(shí)候一首好歌的創(chuàng)作，是作詞、作曲者融入了.時(shí)間、情感、和靈感精心打造的作品，歌詞是有故事和含義的，通過(guò)演唱者的表達(dá)，聽(tīng)完之后會(huì)給人一種積極向上的動(dòng)力。

再看現(xiàn)在的新歌，說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)是百花齊放，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)是亂七八糟，有很多的歌唱完你都不知道是唱的什么，想要表達(dá)什么，還有一些搞怪的歌，歌詞沒(méi)歌詞，旋律沒(méi)旋律，要唱功沒(méi)唱功，感覺(jué)都不屬于歌曲類，還有一些剛聽(tīng)時(shí)旋律不錯(cuò)，但是歌詞沒(méi)有生命力，聽(tīng)?zhēng)妆榫蜁?huì)索然無(wú)味，但這類歌曲會(huì)火的很快但消失的也快，俗稱口水歌，隨著時(shí)間會(huì)被遺忘的一干二凈。但不能說(shuō)新歌沒(méi)有好的作品，還是有一部分新歌也非常優(yōu)秀，隨著歲月的沉淀也會(huì)成為經(jīng)典。

以上是個(gè)人看法，歡迎大家各抒己見(jiàn)謝謝！

你好！
這個(gè)問(wèn)題怎么回答呢？向我們60年代的人比較喜歡老歌和經(jīng)典紅歌，因?yàn)槟菚r(shí)候沒(méi)有現(xiàn)代高科技，只有聽(tīng)廣播和和收音機(jī)，我們接觸都是這一類的歌。
因?yàn)槲覀冸S著年齡增長(zhǎng)，所以他也就變成老歌了！不是新歌不好聽(tīng)，而是沒(méi)適應(yīng)，有的新歌和流行歌聽(tīng)起來(lái)也比較舒心！比如《橋邊姑娘》聽(tīng)起來(lái)賞心悅目！

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個(gè)人認(rèn)為這是很正常的。

因?yàn)槊總�(gè)人從小就聽(tīng)那個(gè)年代的歌曲，在不同年代，幾乎市面上的歌曲都是有很多明顯的審美導(dǎo)向，或者說(shuō)是年代烙印的。那隨著我們年齡的增長(zhǎng)，我們的審美在不斷的進(jìn)行強(qiáng)化，因?yàn)槲覀兪冀K聽(tīng)著這個(gè)年代的歌曲嘛，即時(shí)，有可能因?yàn)樯矸荩�角色等的轉(zhuǎn)變，我們也有可能轉(zhuǎn)換喜歡的音樂(lè)風(fēng)格，但無(wú)論風(fēng)格怎么變化，幾乎那個(gè)年代烙印是差不多的。

我今年30歲，我小的時(shí)候是聽(tīng)周杰倫和王力宏，還有林俊杰長(zhǎng)大的，直到現(xiàn)在。如果讓我以聽(tīng)眾的角度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得他們做的那些歌才叫歌了。再早，或再晚的歌曲我都不喜歡，都聽(tīng)不進(jìn)去。為什么呢，直到我開始從事音樂(lè)這個(gè)行業(yè)我才有所分析。

我們可以聽(tīng)一聽(tīng)某徐坤，某晗的音樂(lè)。這些新歌，是比較具有代表性的，而且我作為從業(yè)人員也發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象，現(xiàn)在的歌曲，開始不太注重旋律和歌詞了。更多的開始關(guān)注編曲里的各種音效以及各種音色的花樣用法。

這就導(dǎo)致了，對(duì)于我們這種老聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)是極大的冒犯。我們一直堅(jiān)信的認(rèn)為，歌手需要唱歌好，你看看韓紅，你看看陳奕迅，你看看韓磊，唱功都特別好，你再看看現(xiàn)在的那些小孩，那叫會(huì)唱歌嗎？這種言論是不是經(jīng)常聽(tīng)到？我那個(gè)年代的歌曲都非常注重旋律，注重歌詞表達(dá)的意境，注重歌手的唱功，但是現(xiàn)在呢，旋律一般，歌詞也不知所云，歌手除了長(zhǎng)得好看，唱的就那么回事。所以自然也就不愿意聽(tīng)了，甚至還會(huì)開罵。

可是，話再說(shuō)回來(lái)，周杰倫當(dāng)初也是被罵的體無(wú)完膚，說(shuō)他唱歌咬字不清，說(shuō)他的歌曲不倫不類。但是現(xiàn)在卻首首被人稱為經(jīng)典。那么我們現(xiàn)在罵，以及不接受這些所謂的新歌，是否也跟當(dāng)年，我們的上一輩不接受周杰倫一樣呢？

吳亦凡，可以說(shuō)是新生代的藝人了吧，他曾經(jīng)出了一張專輯，就是集結(jié)全世界各個(gè)牛叉的音樂(lè)制作人，集萬(wàn)千行業(yè)頂級(jí)智慧做出來(lái)的。其中很多人員都是格萊美的獲獎(jiǎng)?wù)�。最終成績(jī)也不錯(cuò)，可仍然不被老一輩人所接受。

我不知道現(xiàn)在這種不太重視旋律和歌詞的做法是否是一種進(jìn)步。當(dāng)我是工作人員時(shí)，我會(huì)用專業(yè)知識(shí)，以及職業(yè)操守，好好的去欣賞和學(xué)習(xí)這些新歌。

但是作為聽(tīng)眾，能打動(dòng)我的仍然是那些所謂的老歌。

社會(huì)只要沒(méi)倒車，新歌就不會(huì)沒(méi)有舊歌好聽(tīng)。新是舊的再生與進(jìn)步。思維定式的問(wèn)題

覺(jué)得新歌沒(méi)有老歌好聽(tīng)的很多人中，是老一代居多還是年輕一代居多？我認(rèn)為應(yīng)該是前者，即老一代人的感覺(jué)。

我作為一個(gè)過(guò)時(shí)的老年人，非常認(rèn)同新歌沒(méi)有老歌好聽(tīng)這一說(shuō)法，但這只是一般而論，并不因此而認(rèn)為現(xiàn)在的新歌都沒(méi)有好聽(tīng)的，只是新歌相對(duì)老歌而言，好聽(tīng)的確實(shí)要少得多。或許這只是我們老一代人的感覺(jué)，年輕的一代可能會(huì)不認(rèn)可。

在此，我僅以老年人的角色，簡(jiǎn)單談?wù)勑赂铔](méi)有老歌好聽(tīng)的問(wèn)題所在。

首先，新歌與老歌詞曲的創(chuàng)作，其時(shí)代背景不同。老歌的時(shí)代，其歌曲創(chuàng)作基本上不在功利，而是歌唱生活、贊美生活，謳歌時(shí)代、頌揚(yáng)時(shí)代。歌曲本身所反映的是可歌可泣的人文精神和時(shí)代風(fēng)貌；是人民大眾、人民英雄們?cè)诩で槿紵�的歲月中如火如荼的生活的贊歌。因此，老歌作品的詞曲作者，他們花大量的時(shí)間深入基層，到人民群眾中去體驗(yàn)生活、感悟生活，從生活中獲取創(chuàng)作題材，從而創(chuàng)作出了表現(xiàn)生活而高于生活的歌詞和優(yōu)美旋律。

再者，不僅僅是詞曲作者、就是歌曲演唱者（原唱）同樣要深入生活、體驗(yàn)和感悟生活，在演唱中對(duì)作品進(jìn)行再創(chuàng)造，將生活中的真情實(shí)感融于歌曲的演唱中。老歌中有熱情奔放的，也有婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的；有鏗鏘高亢的，也有情深意長(zhǎng)的。不知他人有沒(méi)有這樣的感覺(jué)，當(dāng)聽(tīng)人或自己唱起老歌，會(huì)產(chǎn)生一種代入感，你會(huì)被歌曲帶入你生活的那個(gè)年代；同時(shí)，在你的眼前，會(huì)迸出一些生活的畫面！這就是經(jīng)典歌曲的魅力，也是老歌經(jīng)久不衰之所在。

再談?wù)勑赂璧臅r(shí)代。近二十年來(lái)，或者說(shuō)進(jìn)入九十年代，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的形成，人們的思想意識(shí)，人生觀念發(fā)生了根本的轉(zhuǎn)變，一切以經(jīng)濟(jì)效益為中心，無(wú)論是歌曲創(chuàng)作者和演唱者，受功利的驅(qū)動(dòng)，大都“向錢看”，真正深入生活，潛心于體驗(yàn)和感受生活、感受時(shí)代精神風(fēng)貌和表現(xiàn)正能量的詞曲作者和演唱者少之又少。詞曲的創(chuàng)作表現(xiàn)及演唱大多是個(gè)人情緒的宣泄。有的聲嘶力竭、震耳欲聾；有的哀怨連連、無(wú)病呻吟。有些歌曲，一句歌詞、一段旋律反反復(fù)復(fù)唱他多遍；有些歌曲，無(wú)端的喧囂喊叫，噪音灌耳。聽(tīng)唱這些歌，讓人心煩不安、無(wú)所適從，何談好聽(tīng)？索性充耳不聞！換臺(tái)、換頻道、關(guān)電視！這幾乎就是我對(duì)于有些新歌的心聲（確實(shí)好的新歌例外）！

以上僅是個(gè)人對(duì)新老歌曲好聽(tīng)與否的不同看法，不強(qiáng)加于任何人。

好聽(tīng)的老歌太多，在此就不舉例了；至于不好聽(tīng)的新歌，本就不愛(ài)聽(tīng)也不會(huì)唱，更無(wú)例可舉。

新歌老歌都有好聽(tīng)的，看你自己喜歡那一種

經(jīng)過(guò)多年的篩選和磨煉出來(lái)的老歌就是好聽(tīng)

我覺(jué)得歌曲需要時(shí)間去沉淀，現(xiàn)在的歌曲過(guò)十多二十年后你再聽(tīng)的話肯定會(huì)有跟現(xiàn)在截然不同的感受。只要你喜歡的歌曲，沒(méi)有新老之分，其實(shí)我們對(duì)歌曲評(píng)價(jià)都是帶有情緒的，比如說(shuō)：你不喜歡某位歌手，你就會(huì)連同他她的歌曲都會(huì)討厭。所以熱愛(ài)音樂(lè)的人不會(huì)去抨擊任何一首作品，只有喜歡和不喜歡，我們之所以覺(jué)得老歌好聽(tīng)，是因?yàn)槲覀冊(cè)诰拺堰^(guò)去的時(shí)光！腦子里總感覺(jué)現(xiàn)在的音樂(lè)，歌曲，事物沒(méi)有以前的好。我呢，我就是一個(gè)什么類型歌曲都聽(tīng)的歌友，雖然聽(tīng)老歌比新歌多，可能這也是性格的原因吧！話到此處也不知道該說(shuō)什么了，我相信喜歡聽(tīng)歌的朋友都是善良的！

可能是因?yàn)槔细璩�了有音�?lè)，還有回憶的加成吧??

剛剛刷微博刷到了伍佰的演唱會(huì)，評(píng)論說(shuō)是第一位幾萬(wàn)人花錢來(lái)給他唱歌聽(tīng)??，確實(shí)當(dāng)伍佰開口的那一瞬間，仿佛瞬時(shí)就回到了聽(tīng)歌的那個(gè)年代。沒(méi)有直播的盛行、沒(méi)有觸屏手機(jī)……，有的只是滿滿的回憶。

人們?cè)诨貞浭虑榈臅r(shí)候，無(wú)論過(guò)去的事情對(duì)過(guò)去的自己來(lái)說(shuō)是快樂(lè)或是悲傷的，只要回想起來(lái)，統(tǒng)統(tǒng)都是快樂(lè)的，就好像一個(gè)摘掉了眼鏡的近視眼，視線里都是模糊的帥哥美女。所以回憶就像一個(gè)濾鏡，讓悲傷變得美好，讓美好變得更美好。

其實(shí)當(dāng)代的歌，也都制作的很精良。而且還融入了過(guò)去想不到的一些元素，比如說(shuō)電音、戲劇等，讓整首歌展現(xiàn)的層次更加豐富。比如我自己喜歡的鄧紫棋、華晨宇??，我就覺(jué)得他們歌歌都是經(jīng)典。

前段時(shí)間聽(tīng)到了一個(gè)惡搞歌曲《念詩(shī)之王》，突然就發(fā)現(xiàn)趙本山不上春晚已經(jīng)很久了。記得當(dāng)時(shí)剛傳出趙本山不上春晚時(shí)，心里感覺(jué)空落落的，好像沒(méi)有趙本山就沒(méi)有過(guò)節(jié)，就是一種家里面突然失去了頂梁柱的感覺(jué)。但在聽(tīng)這首歌的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)好像并不是這樣的，在他之后，麻花團(tuán)隊(duì)又成為了春晚的期盼，如果看不到馬麗和沈騰這對(duì)活寶，似乎春晚又變成了遺憾。??但其實(shí)這個(gè)世界的運(yùn)作，真的就像是海浪，一浪一浪地涌進(jìn)，一浪一浪的消失，精彩永遠(yuǎn)不會(huì)停止。

第一，幸存者效應(yīng)。老歌能夠留下來(lái)的一定是因?yàn)楹寐?tīng)。不好聽(tīng)的老歌早就淹沒(méi)在歷史長(zhǎng)河里了，沒(méi)有人會(huì)傳唱難聽(tīng)的老歌。

第二，時(shí)間累計(jì)效應(yīng)。老歌都是歷史遺留的，歷史總時(shí)長(zhǎng)一定比現(xiàn)在長(zhǎng)。而好歌出現(xiàn)的概率基本差不多的話。老歌意味著過(guò)去三十年每年有十首歌，也就是三百首了，而新歌就算三年以內(nèi)，歌手還努力一些，每年寫出15首，三年內(nèi)也才45首。

這就是不成比例的比較。同樣很容易造成困擾的就是，歷史上名人很多，現(xiàn)在沒(méi)有那么多了。歷史上的名人基本上都是上一個(gè)死了好多年下一個(gè)才出現(xiàn)，攢了三千年和現(xiàn)在一輩人作比較。

恐龍都是超級(jí)恐怖的巨獸，現(xiàn)在都很小�？铸埵腔盍�2億多年的集合。一種恐龍也就活了個(gè)幾百萬(wàn)年而已，三角龍和劍龍甚至都沒(méi)見(jiàn)過(guò)面。我們只是把所有的大型恐龍給傳到一堆，感覺(jué)所有的恐龍都特別大。

第三，大腦的適應(yīng)度，歌曲實(shí)際需要靠不斷播放，熟悉以后就會(huì)在腦子里留下印記，尤其是年輕人的腦子還在發(fā)育中，更容易對(duì)一直接觸的旋律產(chǎn)生愉悅感。老年人偏向吐字清晰旋律比較穩(wěn)定的唱法，比如紅歌，和鳳凰傳奇這樣的。中年人偏好港臺(tái)音樂(lè)，新生代偏好于rap。這都是他們年輕時(shí)代的印記。

這里的原理也很簡(jiǎn)單，人的大腦剛出現(xiàn)時(shí)神經(jīng)突觸都是沒(méi)有鏈接在一起的。有各種可能，一旦接受某種設(shè)定，神經(jīng)會(huì)互相接觸形成記憶。多余的神經(jīng)接觸就會(huì)消失。以免造成干擾外加浪費(fèi)能量。所以大腦就會(huì)對(duì)已經(jīng)形成的這種鏈接更適應(yīng)。在科學(xué)上也有相同的現(xiàn)象出現(xiàn)。兒童剛開始學(xué)語(yǔ)言的時(shí)候，神經(jīng)是很豐富的。一旦學(xué)某種語(yǔ)言以后，對(duì)應(yīng)的神經(jīng)突觸形成其他多余的神經(jīng)消失。這時(shí)再學(xué)習(xí)其他新的語(yǔ)言，需要另一種神經(jīng)鏈接的時(shí)候，就沒(méi)有相應(yīng)的神經(jīng)，這就是成年人學(xué)習(xí)語(yǔ)言困難的原因。所以兒童時(shí)期是學(xué)語(yǔ)言的黃金時(shí)期。

還有人的舌頭在幼兒時(shí)期吃了某種食物。對(duì)這些特定食物產(chǎn)生相應(yīng)的神經(jīng)連接。那以后都會(huì)回味這種味道。也就是家鄉(xiāng)的味道。

所以綜上來(lái)說(shuō)，并不是老歌更好聽(tīng)，而是一種偏差而已。