一、馬三立 & 馬志明：哪些人的相聲能算『馬派』？

『馬派』這個詞匯在眾多馬迷的嘴里流傳已久，然而馬志明卻矢口否認，說只是『馬氏』相聲。馬志明的這個界限劃得可以說是恰到好處。格局小一些沒關系，但是很穩(wěn)健，站得住腳。

從歷史的角度看，馬三立幾乎沒有一個親傳的弟子，從拜師最早的閻笑儒，到入門最晚的李文華。門下眾徒，各有各的風格，可惜沒有一個，是走馬三立那種『小巧』的路數。

與眾徒弟不同，馬志明得到了他父親的親傳�？墒邱R志明在舞臺上以『小馬三立』的形象出現過嗎？嚴格意義上說，也出現過，但是很遺憾，不成功。

大扇子里有馬黃《賣掛票》，某年天視春晚有馬謝《三節(jié)會》，這兩段是馬志明宗著馬三立演下來的，效果呢，差強人意，使不過他爸爸，看著就不貼身。差距出在哪兒呢？出在『學』字上：馬志明跟馬三立比，立人物的能力相差一大截。

《賣五器》、《文章會》、《拴娃娃》、《夸住宅》、《白事會》等段，父子皆有，但韻味大相徑庭。尤以兩個貫口活《白事會》《夸住宅》為甚。馬三立『形散意連』的重要特點在馬志明身上幾乎看不到。馬三立白事會里的倫理哏、夸住宅的罰錢和暗八扇，馬志明全都沒有演，可能是他自己也沒有什么自信吧，呵呵。

連馬三立親生+親傳的馬志明都不像馬三立，難道說『馬派』相聲就沒有繼承人了嗎？萬幸，還有。趙心敏宗馬三立，馬志明是公開認可的。年輕演員里，高峰也是在宗馬三立的路數，架子小，包袱巧，重細節(jié)，立人物。

至于馬志明提到的『馬氏』相聲，大家覺得馬六甲和馬小川誰能傳承下去呢？一個長孫，一個嫡孫，見仁見智了。

二、馬志明 & 其他演員：有多少人能與馬志明比肩呢？

解放前有『五檔相聲』的提法：

張壽臣、侯一塵一檔；馬三立、劉寶瑞一檔；常寶堃、趙佩如一檔；侯寶林、郭啟儒一檔；戴少甫、于俊波一檔。（薛寶琨《天津相聲史話》）

可以說這些個演員都是當時與馬三立藝術地位不分高下的。

那么，有多少演員能與馬志明的藝術地位不分高下呢？

1、說。先明確一個事，說不僅僅是看貫口，故事情節(jié)的敘述，包袱里的鋪墊，完全靠說。侯寶林劉寶瑞等大神級人物盡管也是寶字輩但姑且不提，與馬志明同時代的演員中，田立禾、魏文亮、姜寶林、李伯祥四兄弟的說功幾乎每人都不差，常寶霆、高英培什么的就更不用提了。如果說趙振鐸、王世臣、馬季、楊振華的說功比馬志明差很多，恐怕也不客觀吧。

有人說到報菜名里貫口的處理，李伯祥如何如何不如馬志明，這個真的很難同意。兩人風格相異，路數不同，一個至剛，一個至柔，一個快而不亂，一個慢而不斷，如何斷出高下分明的？把李伯祥的菜單子描述成郭德綱版一樣的爛，這不是客觀的評判。當然，馬志明的報菜名里加入了人物的塑造，這個也是值得肯定的。

2、學。在學唱這方面，馬志明倒是走過一些腦子。年輕時打炮活是《汾河灣》，想必嗓筒子不會差，學個大鼓單弦什么的資料也不少，水平也是不錯。但是真正說到多拔尊的程度，這個就值得一猶豫了。公認的學唱能手是侯寶林，侯親傳的馬季著實也不差，據說是模仿師父可以到亂真的程度；天津的劉文亨，學唱能力得到過侯寶林的認可；魏氏姐弟，水平更不必贅述；侯耀文學麒派學花臉均是不錯，還有歌柳；李伯祥年輕時擅使《賣布頭》，也是一條好嗓子；還有常寶霆、常貴德、師勝杰、王謙祥……不數了，太多了。

反倒是馬志明，在《烏盆記》里的演出顯得調門非常的低……

3、逗。狹義的逗，是指包袱的尺寸，快慢句高矮音。上古大神不提，個中翹楚除馬志明之外最推崇的是常寶霆白全福，火爆熾烈而不狗血。其他，高速的喜歡高英培范振鈺，李伯祥杜國芝，低速的喜歡侯耀文石富寬，蘇文茂朱相臣。提一句，馬志明能與這些對比肩，前提是與謝天順搭檔，這樣倆人才能踹得起來。

4、唱。董先生說『太平歌詞，少馬爺的太平歌詞不是最好的，但能算第一梯隊。』個人表示同意。但是從《歪唱》中辨別太平歌詞的水平高低這種評判方法不敢茍同。同時，太平歌詞最好的我不認同劉文步，劉的嗓音已經偏嘶啞，網上有他的單刀會，可以一聽，尤其是后半部分。太平歌詞個人推崇佟守本和尹笑聲。故去的大師中，侯寶林的太平歌詞應是無人能敵。至于郭德綱、岳云鵬、張云雷一枝，唱得實在是令人呵呵。

其實馬志明擅唱更體現在快板上，感覺馬志明反倒是王派快板的最佳繼承人。這個不細說了。

綜上，與馬志明藝術地位并駕齊驅的藝術家這么看可是不少。

三、馬志明 & 現任與前任的搭檔們：誰最適合馬志明？

馬三立一輩子經歷過不少搭檔，留下資料最多的就有張慶森、趙佩如、王鳳山三位。大多數人都在推崇王鳳山是馬三立最佳搭檔，這個看法我不反對。也許馬三立真的和王鳳山搭檔最舒服，但是具體到節(jié)目質量上，還得說是馬三立趙佩如。

風聞，馬三立趙佩如私下關系一般，不知是否是因為抗戰(zhàn)八年中間這段的原由。常寶堃犧牲后，趙佩如與馬三立搭檔，留下不少傳世資料。改革開放后再于快板名家王鳳山合作，譽其曰：『他不攪和�！�

同理，馬志明和什么樣的搭檔在一起才合適呢？

我還是覺得，馬黃這對師徒搭檔確實合適，黃大多數時候也是『不攪和』，馬志明最終能得如此搭檔，也算是一樁『上天好事』。

但是如果說黃族民的水平比謝天順高，則是過于想當然了。

《糾紛》有兩版，其中一版是馬志明的單口，可以與對口版本參照收聽，這就是謝天順的價值。

《賣五器》有兩版，其中一版是黃族民捧哏、顛三倒四墊話入的，可以與馬謝版參照收聽，黃謝高下立分。

如果《五味俱全》是黃族民捧哏會怎樣？如果《自食其果》是黃族民捧哏會怎樣？……可以想象，馬志明早期的風格并不適合黃族民。換句話說，馬志明為了黃族民，改變了自己的風格。

馬三立臨終前還曾說，如果病好了還想使十點鐘，讓黃族民給站。可以設想一下，馬三立黃族民的十點鐘會是一個怎么樣的效果？雖然永遠不可能實現了。

反觀謝天順，離開了馬志明，后面是劉俊杰。劉俊杰的《挑毛病》兩個版本，謝天順一版趙炎一版，可以參照收聽；劉俊杰的《串調》兩個版本，謝天順一版唐杰忠一版，可以參照收聽。郭德綱的《托妻獻子》，也曾與謝天順合作，雖然二人嚴重缺乏排練，但是比照于謙的版本聽一聽，仍有不少可取之處；同樣是少逗老捧，張文順怕是出不來謝天順的筋勁兒了。

當然，聽過劉西雨謝天順版的《托妻獻子》的，才知道謝天順有多驚為天人。

傳統(tǒng)相聲最后一個大師級演員。

少馬爺家學淵源，功底深厚，雖然生活在新時代，也說過很多當代題材的相聲，但其表演的特征，還是傳統(tǒng)相聲。

少馬爺在名氣上（全國范圍）不如馬季先生，因為馬季先生走的是新相聲道路，屬于主旋律，更易被媒體推介。但在京津兩地相聲界，少馬爺的地位（先別說輩分，少馬是侯寶林先生師弟）卻不比馬季先生低。

如果沒有郭德綱出現，少馬爺就是傳統(tǒng)相聲的守墓人，類似于龔自珍在古典詩詞界的地位。

由于少馬爺輩分太高，下面小字輩的演員已經冠冕堂皇，所以少馬爺在壓力小無法收徒（黃族民是少馬爺的口盟徒弟）。因此郭德綱火起來后，使傳統(tǒng)相聲出現轉機，少馬爺一直在支持郭德綱。這不僅是少馬爺對郭個人的支持，而且是少馬爺對傳統(tǒng)相聲能夠發(fā)揚光大的期望。

輩分最高，但少馬爺為人低調，對當今相聲界很多事看在眼里卻也不稀搭理！而且曝光率不高，所以一直沒有很高的知名度！這也是少馬爺的難得之處，在相聲藝術上，會的多，傳統(tǒng)活精到！并且有武生的底子，身手了得！雅俗共賞的大家。并且為人謙遜，我很喜歡他的作品和為人

少馬爺的藝術雖然是家傳 但是少馬爺自成體系 和馬老爺子不一樣 少馬爺說學逗唱樣樣都達到極致 說和逗是相聲演員必須的 學是學京劇學戲曲 那么京劇少馬爺從小坐科 大保鏢學跳舞 60多歲翻跟頭過鐵門坎 這是真功夫 京韻大鼓人家是演不是學 鼠來寶 快書那樣不行 貫口活報菜名和別人的都不一樣 創(chuàng)作能力也強 除了傳統(tǒng)段子其他都是人家自己創(chuàng)作的 文怕文章會武怕大保鏢 大家看看人家的東西對比一下 全國沒有超越的 唱太平歌詞 老爺子人品特好 就像一個世外高人 不爭經 不嫉妒

我80年的，小時候不懂相聲，聽錄音機后來看曲苑雜壇，覺得說相聲的真不少，但對比之下覺得能出類拔萃的少，印象最深的馬志明逗、李伯祥嘴快，其他都一般。后來郭德綱、于謙當然更出色。個人覺得于謙捧哏從畫龍點睛點睛到態(tài)度表情實在厲害！不做作！

沾了馬三立那么一點點仙氣，已經無敵了，但和馬三立本人比起來，還是差很遠很遠，畢竟馬三立本來不想讓他說相聲，屬于半路出家。原來的謝天順還是可以的，現在的黃族民就不行了。說相聲最忌諱徒弟給師傅捧哏，黃族民本來就先天不足，作為土地也不具備捧哏的定力。師傅其實沒那么重要，搭檔更重要，特別是馬家人。

不吹不黑，公平公正和您聊聊相聲。坦率的說少馬爺馬志明先生在中國相聲界的地位，達不到侯寶林、馬三立、劉寶瑞三位大師的水準，影響力也不如張壽辰、郭榮啟、馬季這樣的老藝術家，他在相聲界的地位基本上與蘇文茂、高英培、李伯祥、常寶華、趙振鐸等人相當。

馬志明，著名相聲表演藝術家，國家一級演員，出生于相聲世家，是相聲泰斗馬三立先生長子。被喜愛他的觀眾們尊稱為“少馬爺”。80年代由相聲大師侯寶林先生代收師弟，拜已故相聲前輩朱闊泉為師。但少馬爺的相聲基本上都是家學。

馬志明先生的相聲藝術功底深厚，既能說經典的傳統(tǒng)相聲，也能說針砭時弊的新相聲，他的相聲深得“馬氏相聲”的真髓，形成了不溫不火、不急不躁、不喊不叫、不葷不咸的藝術風格。聽眾聽了他的相聲會回味無窮，形成了獨特的馬氏韻味。代表作有傳統(tǒng)相聲《大保鏢》、《地理圖》、《論拳》、《報菜名》、《文章會》、《賣掛票》等，新相聲作品有《糾紛》《夜來麻將聲》等。

在當今相聲界，少馬爺的相聲水平絕對是第一位的。他不但繼承了馬氏相聲文哏的藝術特色，而且唱功也十分了得，在這一點上他甚至超過了他父親相聲泰斗馬三立，眾所周知，馬老因為受嗓音限制，很少表演柳活，但馬志明的柳活造詣卻相當深厚，太平歌詞、京東大鼓，京韻大鼓，單弦的演唱水平甚至不輸專業(yè)人士。

另外，少馬爺的武哏在相聲界也是出類拔萃的。熟悉少馬爺相聲的朋友應該清楚，他在表演《大保鏢》《拳論》里的一招一式相當精彩！

如今的少馬爺在相聲界可以說是德高望重，但是少馬爺在繼承馬氏相聲的藝術精髓的同時，也繼承了馬老低調的行事風格。如今的少馬爺早已經看淡了名利，什么大師，什么上春節(jié)聯歡晚會，根本不在乎。而你們主流相聲與草根相聲愛怎么打怎么打，既不與當權的主流相聲界套近乎，也不對郭德綱打壓。只要對相聲有益的事情我就參加，與相聲無關的事，一律不關心，閑云野鶴一般，逍遙自在。

雖說在相聲界，輩分這東西不見得同能耐成正比，但少馬爺的輩分是行內立得住的——也就是說聲望配得上腕兒。無論人品、威望還是活計，功課齊全不瘸腿，基本功扎實，創(chuàng)作能力（說新作品的水平）不含糊……總的來說，這么說吧：因為所謂“文無第一”，相聲總得算是文化藝術范疇里的，所以我們無法說任何人的相聲“當世”第一；但在當今的相聲界，假如稱少馬爺是第二，估計沒人能堪稱不在少馬爺之下。

不是專業(yè)人士，我就從個人說說感受。馬志明的相聲，聽起來耐人尋味。什么時候聽什么時候樂。郭德綱的就第一遍聽還行。而且，馬志明相聲故事完整，不啰嗦。沒有插科打諢，能自圓其說。現在多數相聲不成一體，支離破碎的小段子，沒有連續(xù)性。

談一點個人看法：
馬志明（少馬爺）在相聲演員師承排輩上看，他是侯寶林的師弟屬于寶字輩的一代，當今在世的相聲演員中輩分最大。他的相聲藝術繼承了馬三立的遺傳，讓天津平民百姓喜聞樂見的反應底層人生活中喜怒哀樂細節(jié)小事的作品《糾紛》，創(chuàng)造了“王德成”“丁文元”這兩個普通人的藝術形象，在天津已經成為家喻戶曉的“名人”。
就相聲藝術的本源，反應市井小民文化來講，屬于大師級別的人物。但是，在央視的舞臺上，馬志明與郭德綱都無法成為主角，在全國的影響力不如馬季，姜昆等人。