有的人，拿了許多影帝，演了幾十上百部電影，但是真正深入人心的沒有一個角色，但是他，每一個角色都深入人心，他就是周星馳。所有演員都是演員，只有周星馳是藝術(shù)家。

王晶說周星馳愛錢，他一年三部電影，部部爛片，周星馳三年一部電影，人們看了又看，到底誰圈錢，長眼睛的人都看的出來。

記者問黃秋生怎么看待周星馳，黃秋生只說：“你看總是別人罵他，你何時看他罵別人。”

不管周星馳與他人恩怨如何，但是作為一個演員，一個導(dǎo)演，他已經(jīng)盡力把自己最好的奉獻給觀眾，而我們實在欠他太多電影票了。最后關(guān)于汶川地震，周星馳捐款3000萬。

偉大的喜劇明星身上似乎都纏繞著這樣古怪的悖論，卓別林 有抑郁癥 ，憨豆先生羅溫·阿特金森 有抑郁癥 ，金·凱瑞 有抑郁癥 ，羅賓·威廉姆斯更是 因抑郁癥 而自殺。他們的生活被喜劇分割成了截然不同的兩部分，臺上人前盡皆癲狂、盡皆夸張，讓所有觀眾都笑出淚來，而當走到幕后，那張嘴角上揚的臉似乎摘掉了面具，平靜冷漠，甚至憂郁。

我在多年前買的一本電影雜志上，第一次看到了電影背后的周星馳。他 一頭白發(fā) ，面無表情地盯著鏡頭，看不到促狹的眼神，聽不到無厘頭的笑聲，眸子中掩飾不住的疲憊。年少的我無法將照片中的人和印象中的周星星聯(lián)系起來。

那是《功夫》上映前的一組宣傳照。即便是為了電影的宣傳，走出電影的周星馳也不愿再扯起嘴角逗樂旁人，他甚至懶得 染黑頭發(fā) 。幾年前在《少林足球》中，他還是滿頭黑發(fā)，雖然笑的不如以前多但精瘦的身體里依然洋溢著無厘頭的歡樂。但《功夫》之后，他的頭發(fā)便灰白一片，斜斜地撒在額前，一任蕭索。

至于為什么白得這么快，從《功夫》的演職員表上或許能一窺端倪：

導(dǎo)演：周星馳

編�。褐苄邱Y

監(jiān)制：周星馳

主演：周星馳

一位四十多歲的超級明星，在拍攝無數(shù)電影之后，依然像一位新晉母親一樣無微不至地關(guān)照自己的作品，不容瑕疵，不容任何地方達不到自己想要的效果。

這大概也是他在演藝圈里人緣不怎么好的緣故。許許多多與他合作過的演員都跳出來說周星馳這人如何難以相處，對待其他演員態(tài)度如何惡劣。特別是在上世紀九十年代香港電影的黃金時期，周星馳的無厘頭風(fēng)格達到巔峰，嬉笑怒罵皆成文章，風(fēng)頭一時無二，但在香港娛樂圈這潭深不見底的水中，卻也涌出無數(shù)對他的攻擊。真真假假，我們局外人自然無從判斷，周星馳極少做出回應(yīng)，反倒是對于一些明顯是刻意制造出來的針對他私生活的謠言攻擊，他卻忍無可忍，因為一則招妓的八卦緋聞，周星馳怒火中燒地把造謠者告上法庭。這就看出他的思維方式不同常人，正如在《九品芝麻官》中的一個情節(jié)：包有為說：“十三叔，他們說你勾結(jié)江洋大盜，販賣軍火，推老婆婆下海，還強奸了只母豬�！卑�龍星說：“我絕對沒強奸母豬！”

珍惜羽毛的方式有很多種，周星馳最看重的是個人德行，至于那些對他表演方式、表演態(tài)度的指責，他則毫不在意。對德行的看重，源自骨子里的謙卑；對表演上雜聲的不屑，則源自由內(nèi)而外的驕傲。這樣的矛盾結(jié)合體，注定了他難以左右逢源八面玲瓏，于是在電影中他越發(fā)夸張，在生活中他越發(fā)沉默。

一路跟隨周星馳而來的觀眾能夠明顯感覺到他在《喜劇之王》之后的變化，他在努力淡化身上最善良的無厘頭的標簽，盡管還是喜劇的形式，不再只是像《逃學(xué)威龍》《鹿鼎記》那樣沒心沒肺一味地搞笑，而是越來越多了些宿命的味道。這種變化觀眾難以一下適應(yīng)，但細想這又似乎與年輕觀眾的成長有某種契合，從無憂無慮的孩童少年，進入感悟到人生憂郁的青春期，又成長到品嘗生活百般滋味的成年人，周星馳的電影也暗含著這樣的變化軌跡。

《喜劇之王》里，面對黑暗中的大海，柳飄飄說：“前面漆黑一片，什么也看不到�！币�天仇說：“也不是，天亮后便會很美的�！蹦晟贂r看到這里毫無感覺，但多年之后聽到這句對白，卻像撿到一顆 童年玩耍 時丟失的寶貝，驀地感動萬分。

這就是沉默中暗暗滋生出的力量，當觀眾感受到這種力量，必然會對周星馳油然而生親切感，原來他是陪伴我們一起成長的！這種親切感如此強大，足以消弭所有對周星馳本人的攻擊，所以從這個新年的大年初一開始，《美人魚》從齊天大圣和賭神賭圣的夾擊中脫穎而出，以令人恐怖的速度刷新著國產(chǎn)電影的票房紀錄，短短十天時間已經(jīng)超過20億。

年前周星馳來我們這個地方做宣傳時，我終于有幸遠遠地見到了他真人一面，他戴著帽子，壓住了灰白的長發(fā)，坐在影院大銀幕前用不熟練的普通話談了些與《美人魚》相關(guān)的話題，并與觀眾做了些簡單的互動。九十年代盜版光碟中留下的星爺印象，無法與眼前那個干瘦的男人重疊，聲音也與石班瑜的配音相去甚遠，可擋不住觀眾們一陣陣熱烈的歡呼和掌聲。這個勉強夠上三線的城市，觀眾與明星互動的熱情并不像大城市那么高，可在周星馳這里，似乎不同年齡段的人都統(tǒng)一回到了熱愛偶像熱愛追星的年紀。

可是，就是這樣一個沉默內(nèi)向的人，卻給無數(shù)次的激勵著我前行。他那些經(jīng)典臺詞，黃金句子，簡直是就是人生真理。

當人們第一次看他的電影只會帶著笑聲和罵聲，當我們第二次看他的電影還是笑聲和談?wù)撀�，當再次看他的電影過后，那么就多了思考。其實，香港電影界雖然在上個世紀很有地位，可他們還是十分注重正派的影視（星爺?shù)南矂�，只是茶余飯后的“笑料”“開心果”）所以，影藝界潛意識就不會接受星爺?shù)淖黠L(fēng)，其次，那時候張曼玉，林青霞，她們根本不會太看上星爺，即使有票房可是沒有口碑那也不算一部好的電影。所以，周 星馳 的搭檔只能選擇吳君如，至于后來慢慢的用張柏芝（她也是一個新人而已）。所以，星爺那時是人才不可否認，可是那個時候卻沒有人認同不是么，所以他沒有成為影帝那是必然；現(xiàn)在，我們認同了，他的無厘頭的演技他的影片質(zhì)量（《少林足球》），可是，他的新片卻越來越少，年年歲歲，歲歲年年，所以，沒有作品哪能得獎，如何服眾？至于以后，估計會頒發(fā)個終身成就獎吧！回顧經(jīng)典~~都值得一看��！永遠的星爺

題主的問題重點在于“國際獎項”。

拋開情懷來看，周星馳似乎在國內(nèi)、國際各大頒獎禮上“風(fēng)頭”卻是不如成龍、周潤發(fā)，更不用提梁朝偉�，F(xiàn)在羅列一下他的作品以及相應(yīng)的獎項，注意，此處只說“獲獎”不說陪跑提名——

是的，周星馳上一次獲得A類獎項得追溯到12年前的《功夫》了。

這片子是影評圈公認的周星馳巔峰之作。

那么問題來了，在群眾呼聲中如此高漲的周星馳，為什么不被電影頒獎禮青睞呢？

原因有二，一，周星馳情懷殺過度營銷；二，周星馳的指導(dǎo)能力并非頂級。

小編知道周星馳三十萬粉絲鐵蹄馬上到來。

先別罵街，咱們講道理，先說第一個。

周星馳是典型的過度營銷，不管周星馳以什么身份出現(xiàn)在電影職員表中，“還一張電影票”的說法就喧囂塵上。比如大爛片《西游伏妖篇》。小編承認，周星馳卻是帶給我們很多歡樂，我們熟悉他的電影大都來自地方衛(wèi)視，但從商業(yè)邏輯上來講，制片方、出品人找到周星馳排片，本身已經(jīng)給了對應(yīng)的片酬，無論是買斷性片酬還是細水長流的分成制，我們從電視臺上看到周星馳，已經(jīng)付費給電視臺了，而電視臺又與制片方有商業(yè)往來，所以還電影票的事兒不存在于觀眾和周星馳之間。就像我們吃大米不需要為化肥買單。

再來說第二個，周星馳的指導(dǎo)能力。這些年《西游降魔》《美人魚》《長江七號》都是好片子么？都是能拿到大獎的頂級電影么？小編覺得未必。他們都有一個共同的軟肋：劇本薄弱。從執(zhí)導(dǎo)角度而言，周星馳大多喜歡用平順的鏡頭和CG特效，在緊張的橋段中搭配武俠插曲從而帶節(jié)奏。這并不算多么高超的導(dǎo)演技法。

還有，從演技角度來說。周星馳走的還是“浮夸風(fēng)”，無厘頭在前十年很吃香，但在近十年，觀眾水平提升，夸張的表演已經(jīng)有些敷衍，細膩的演技才更受歡迎，因此周星馳作為演員也沒有獲得很多獎項。

金馬是中國電影的奧斯卡，周星馳多次失敗，小編認為沒毛病，且有益于我們電影市場回歸理性和冷靜。

總體上來看，周星馳的電影有著更為濃烈的“港味”，獨特性比較強，且沒有沖擊過國外獎項，所以國際電影節(jié)自然少有星爺?shù)纳碛傲?/p>

成龍獲得了奧斯卡終身成就獎，是華人首次獲得該大獎。這是我們中國人的驕傲。但成龍是不是就是華人心中的第一位巨星呢？這恐怕是仁者見仁智者見智的事。小編也覺得成龍不愧為一位功夫巨星。但就個人而言，小編更喜歡周星馳一些。（純粹是個人愛好，不喜勿噴�。�

說到周星馳，就不得不說他的從影故事。早年，他跟梁朝偉一樣生長在香港一個貧民區(qū)，兩個人還是好朋友。但跟梁朝偉不同的是，周星馳從小就喜歡電影。后來去報考無線藝員訓(xùn)練班，周星馳拉著梁朝偉一起去。結(jié)果卻是梁朝偉當選，而周星馳落選了。

但周星馳沒有放棄，接著又靠了兩次，最終總算跟梁朝偉成了同學(xué)。

但梁朝偉星路非常順利，早早就名利雙收。而周星馳卻做了好多年的龍?zhí)籽輪T——

直到1988年參演了李修賢的電影《霹靂先鋒》，才讓周星馳進入了電影圈。雖然只是個配角，卻讓他獲得了很多的肯定，也獲得了一些重要的獎項。

此后，周星馳就一發(fā)不可收拾，拍攝了《賭俠》《賭圣》《逃學(xué)威龍》等電影，紅極一時。當時，他的票房號召力與國際巨星成龍和香港全民偶像周潤發(fā)并駕齊驅(qū)，三人被稱為“雙周一成”。

而1992年的成績更是前無古人，周星馳在香港全年的票房排行榜前10名中占了7名，而且前5名全部是他的作品，其中《家有喜事》、《審死官》兩部電影更是連續(xù)打破票房紀錄。這一年，被影壇稱為“周星馳年”

當然，周星馳最讓影迷津津樂道的是電影《大話西游》，這部電影完美把周星馳無厘頭的表演藝術(shù)展現(xiàn)得淋漓盡致，成為華語電影史上的經(jīng)典，影響了一代又一代人。

而從拍攝《唐伯虎點秋香》開始，周星馳就不再滿足于只是當個搞笑的演員，而是極力地展現(xiàn)他的人文關(guān)懷和更多的對世界的思索，融進自己的電影里面，所以，從那時開始，他漸漸有了一個新的角色——導(dǎo)演。那段時間，他以導(dǎo)演的身份參與拍攝拍攝了《食神》《國產(chǎn)凌凌漆》《大內(nèi)密探零零發(fā)》等作品。

而后來，周星馳就轉(zhuǎn)型為獨立的導(dǎo)演了。他自導(dǎo)自演的《喜劇之王》《少林足球》《功夫》《長江7號》等等都成為經(jīng)典的電影。

而近些年，周星馳不再主演電影，而是專職做導(dǎo)演，他拍攝的《美人魚》《西游降魔篇》等電影，雖然質(zhì)量不算特別出彩，但因為他，因為周星馳這三個字，無數(shù)影迷都樂于走進電影院。

這就是周星馳，雖然不像成龍一樣獲得奧斯卡終身成就獎這樣的大獎。但在無數(shù)影迷的心中，周星馳的成就是毋庸置疑的。正如很多網(wǎng)友所說：一年一影帝，百年周星馳！

為什么要以拿國際獎項作為標準呢？莫言拿了諾貝爾文學(xué)獎，但我們自己知道他的小說不是最好的。他能拿諾貝爾文學(xué)獎與他的作品被翻譯量有很大關(guān)系，與他作品里描寫計劃生育有很大關(guān)系。不是他的作品不好，而是外國人的口味從他、從張藝謀電影獲獎、從馮小剛電影《我不是潘金蓮》獲獎，你可以清楚地發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律，國際獎項給予中國電影、中國文學(xué)很大一個原因是價值觀選擇，而不是藝術(shù)選擇。莫言的作品寫得也很好，但我們自己知道不是最好的。國內(nèi)王朔、蘇童、陳忠實都很好。

國際電影獎項也不是只認價值觀，但給中國電影的確實價值觀因素占了更大比例�！蛾柟鉅N爛的日子》我認為是最好的一部，可是只拿了一個影帝獎。然而更多拿了國際獎項的電影根本沒法看，是我們觀眾的問題嗎？根本不是。周星馳電影很好看，娛樂的享受非常足，但確實藝術(shù)性不高，里面低俗搞笑過多了，不夠高級，娛樂而已。最好的一部《大話西游》，別說外國人，就是中國觀眾第一次看，很多也看不懂，要看第二遍才有感覺。這種片既沒有外國獎項針對中國電影的價值觀標準，也因為看不懂談不上藝術(shù)性，而且里面也充斥著很多低俗搞笑讓這個片檔次降低了。

這個問題挺有意思�！半p周一成”在我們80后心目中真是永恒記憶，本文是我第2個關(guān)于“雙周一成”的文章，之前一個是討論3人的綜合成就https://www.toutiao.com/i6487498182354797070/，這個來討論一下3個人的獲獎情況吧。

1、三人獲獎基本情況

首先呢，周星馳并非在獎項上啥也沒有，他還是有一個金像獎影帝（2001《少林足球》）的，當然重要個人獎項也就這一個，另外還有個最佳導(dǎo)演（2004《功夫》），其它獎項真沒了。
要說起票房號召力和影響力方面，周星馳確實不虛。但是獎項比起那兩位，確實少多了。

相比之下，成龍的獎項其實還挺多。

2個金馬，1個金雞影帝，挺厲害的了。

周潤發(fā)獲獎是最多的。

金像獎87-88蟬聯(lián)，一共3個，金馬獎也有2個；不過周潤發(fā)拿獎集中在90年代以前，之后就基本沒有獎項了。

但總的來說，周潤發(fā)基本是拿獎專業(yè)戶，成龍拿獎就少點了，周星馳基本就沒有了。為什么呢？我來仔細分析一下吧。

2、周星馳、成龍拿獎少的原因。

因為成龍和周星馳這兩位是相似的，他們和周潤發(fā)不太一樣。

首先呢，在演技方面，我要強調(diào)一句：3個人沒有高下之分。絕不是說哪一個的演技最好，沒有這個說法。周潤發(fā)拿獎最多，不是說他演技最好，不是這個意思。

周潤發(fā)之所以拿獎多，是因為他拍攝的電影類型和成龍、周星馳不一樣。這是最根本的原因。

成龍、周星馳一個是功夫喜劇，一個是無厘頭喜劇。都是最具有娛樂化的商業(yè)類型片。而各種嚴肅的電影節(jié)都是不太看重商業(yè)片的。

我就先以金像獎為例吧，畢竟3個人巔峰時期都是在香港電影黃金時代。

要說起在香港電影的票房，周星馳和成龍的票房成績絕對是吊打周潤發(fā)的。我之前的那篇已經(jīng)很全面的列舉了3個人的香港電影票房成績。周星馳8個年度香港票房冠軍，成龍7個，周潤發(fā)3個。

但是光票房成績好，對拿獎沒有太多用。世界上的大多數(shù)電影節(jié)，從來不是靠票房成績說話。金像獎一直在模仿好萊塢的奧斯卡。那么奧斯卡能獲獎的是哪些電影呢？大家可以看看每年的奧斯卡，也是如此。最近十多年，全球最賣座的電影是各種漫威電影，或者是科幻（星戰(zhàn)）等，都是以特效場面為主，這些電影票房特別高，但是它們很少能獲得奧斯卡大獎。因為奧斯卡喜歡劇情片、文藝片，喜歡有深度的電影，而不是純粹的商業(yè)娛樂片。

香港金像獎也是如此。能獲獎的也是劇情、文藝為主，成龍相當于好萊塢的施瓦辛格，周星馳大概可以和金凱瑞比較一下，這兩位在奧斯卡也是無法獲獎的，對不對？

成龍在金像獎上獲獎最多的，是各種動作設(shè)計，周星馳則是專業(yè)陪跑很多年。以至于他在《大內(nèi)密探零零發(fā)》中自嘲“演技略浮夸”不被評委喜歡。

周星馳一直到2002年的《少林足球》才拿下唯一一個影帝。也是目前唯一一個，可能這輩子他都沒有第二個了。

而這個，我覺得還是金像獎在補償他。為什么呢？因為香港電影95年之后，票房一落千丈，成龍和周潤發(fā)都去好萊塢了�！半p周一成”就剩下周星馳一個人留下來。1999年票房冠軍《喜劇之王》才2900萬，比巔峰時期5000萬少了太多，那兩年看電影的人越來越少，香港電影非常不景氣。大家都不知道怎么辦才好。周星馳2001年《少林足球》橫空出世啊，一舉突破6000萬，是救市之作，重振了香港電影信心，讓香港電影在2000-2005年左右有了一段回光返照。金像獎感激他，才給了他這個金像獎。后來2004年《功夫》繼續(xù)給了最佳導(dǎo)演。

好了，就到這里了，以后就沒了。當然周星馳后來除了2008年的《長江七號》他也根本不演戲了，那就更加沒機會了。

再說回成龍。成龍之前在臺灣金馬獎拿了2個影帝，那會他在臺灣甚至是東南亞最有票房號召力的明星，金馬獎那個時候還沒有像現(xiàn)在專門給文藝片，比較看重票房成績，這才拿到。

98年之后就去好萊塢玩了。2004年回歸，重心轉(zhuǎn)向內(nèi)地，《新警察故事》拿到了金雞獎，這其實也是一個特例。因為之前成龍沒有參加過內(nèi)地電影節(jié)獎項，金雞獎這個其實也有補償性質(zhì)。

反觀周潤發(fā)，那是一個純粹的演員，他戲路特別寬，不僅能演喜劇片，也能演賭片，這倆都是商業(yè)片，他商業(yè)片的成績也特別好，但是這些商業(yè)片也基本上沒有拿獎，《賭神》系列拿了兩個票房冠軍，沒有拿獎吧。

他拿獎的電影還是以文藝片、劇情片為主，是能打動人心的電影，而不是純粹的商業(yè)娛樂片�！肚锾斓耐�話》、《阿郎的故事》這樣的。

3、結(jié)論

所以說，為什么成龍和周星馳拿獎少啊，就是因為他們拍的電影，評委不喜歡而已。世界上任何電影節(jié)都是喜歡文藝電影、藝術(shù)電影，有深度，揭示人性的電影。不喜歡純粹的娛樂片，就這么簡單。

但其實周星馳的《喜劇之王》、《大話西游》也非常打動人心，有內(nèi)涵，但是當時人們看不懂。要我說，其實這兩部電影也值2個影帝。所以金像獎欠周星馳一個影帝，所以我才說后來《少林足球》拿獎是補償。

還是那句話，拿獎有多有少，但演技沒有高低之分。在我心目中，這3個演員的演技都無可置疑。都是華人演員最頂尖的水準。

有生之年遇上他們的經(jīng)典電影，是我們的福分。

雙周一成其實現(xiàn)在都過50歲了，巔峰時期已經(jīng)過去了。以后拿獎的可能性微乎其微了。

成龍和周潤發(fā)是50年代生人，其實演藝生涯黃金時代是80-90年代，獲獎也基本集中在那段時間。周星馳小一輪，90年代才崛起，2000年以后才獲獎。

但現(xiàn)在他們都是50開外的人了。周星馳是已經(jīng)不演了，成龍是打不動了，最新電影《英倫對決》開始走內(nèi)心戲，實在是該轉(zhuǎn)型了。周潤發(fā)近幾年只是跟王晶在爛片里打發(fā)時間。

英雄老矣。

群眾的眼睛是雪亮的，得不得獎的都認可星爺，每一步都很耐看，都很經(jīng)典，都能使人能沉思，看出好多道理，就是趕上那時候不好了，要是現(xiàn)在這獎杯拿的手軟！星爺永遠是我們心中的喜劇之王！

這個問題在曾先森看來，應(yīng)該這么看。

成龍首先在自己香港的金像獎上就沒有拿過影帝，他只是在臺灣金馬獎上拿過。其次，說周潤發(fā)那影帝拿到手軟也不是，周潤發(fā)發(fā)哥如果僅僅在香港本土金像獎上拿的影帝，也沒有梁朝偉多。

而問題中說的周星馳，其實在香港和其他地區(qū)都拿過影帝。 第21屆香港電影金像獎最佳男主角 《少林足球》他就拿過影帝。第37屆 亞太電影節(jié)最佳男主角，也就是影帝，他憑借電影《審死官》又拿到了。 誰說周星馳啥也沒有？


最后，曾先森想說說奧斯卡和影帝這件事。

作為一個演員演戲當然每個人或多或少總會希望被獎項所肯定，但是真的有時候拿到奧斯卡和拿到影帝，也未必就代表著某個人演技好。 曾先森一直想糾正一個對于獎項和影帝的誤區(qū)就在于，很多人以為拿到影帝就是實力，就是能力，就是天下第一。其實，真不是！

影帝是每年都有評選的，舉個例子，周潤發(fā)在香港拿了好幾個金像獎的影帝，那是在《龍虎風(fēng)云》時期，那是在《英雄本色》時期、當時的香港影壇，是周潤發(fā)的天下，對手有嗎？有，但是特別弱。你看看周潤發(fā)在2000年以后，在香港已經(jīng)拿到過什么影帝，他覺得夠了。于是他跑去了好萊塢，在好萊塢，發(fā)哥努力，認真，得到肯定了嗎?也沒有。

成龍現(xiàn)在才拿到奧斯卡，他也不是奧斯卡影帝只是終身成就獎。

所以，曾先森想說，周星馳一樣有出色的演技，僅僅就喜劇而言，他也不愧為華語電影世界的喜劇之王。

個人觀點:看的電影并不多，但是感覺周星馳的部分電影有內(nèi)涵。每隔幾年觀感均不同。不像其他的動作片，警匪片，賭片之類的�？催^之后，確實精彩，不過也就那么回事。但是周星馳的電影，可以讓你笑著哭，或者說淚中帶笑。粗看搞笑，細品感人。延伸的情感比較多。也很現(xiàn)實，更有味道吧。屬于百看不厭的。雖然每次看，下一句臺詞都知道，但是還愿意去看。不喜勿噴。

九十年代香港影壇的“雙周一成”（周星馳、周潤發(fā)和成龍）是香港電影品質(zhì)和票房的保證，三人至今是影壇的佳話與傳奇。時過境遷，三人中至今最活躍的只有成龍了，大哥雖然老了但是依然身手不凡為大家奉獻著自己對電影的熱愛，而周潤發(fā)則主演作品數(shù)量少了，而最讓內(nèi)地影迷追崇的周星馳則自《長江七號》后專心創(chuàng)作，其作品更是內(nèi)地電影票房的卓越領(lǐng)袖。

回到問題，問題中最重要的字眼是國際二字，從國際影響力來說成龍肯定是首屈一指的，所以從國際獎項來說，三人中成龍獲得了奧斯卡終身成就的【榮譽】獎也在情理之中，這個獎其實不是競賽獎，更多的是對他在電影奉獻上的肯定與尊重。而周潤則發(fā)獲得過一部分不是很著名的國外電影節(jié)的獎項。對于副標題說的二人拿獎拿到手軟則有些牽強，因為國際獎項都很少，而國內(nèi)最著名的金像獎金馬獎三人旗鼓相當、差距不是特別大，大家可以查閱獲獎履歷。

繼續(xù)回到主問題，影君想說的是獎項雖然是證明演員實力的一種重要表現(xiàn)形式，但不是最主要的，最主要的是演員的表演受到大眾的認可。從認可度來說，現(xiàn)階段在國內(nèi)周星馳無疑是最強的，當然也不是以票房而論，是心底里對他的愛與尊敬！“欠星爺一張電影票”雖然影君不推崇這個說法，但對他的稱呼和這種說法的流傳足以證明，因為，除了周星馳試問誰還能做到？

另外很重要的一點，本身喜劇便不是很受電影節(jié)待見，周星馳的影片絕大部分都是喜劇，風(fēng)格偏向“無厘頭”，這樣的表演方式也許不會受到學(xué)院派或是國外的特別認可，因此便和注重文藝的獎項無緣更是情理之中。

并且，每個電影節(jié)的評審規(guī)則和制度都不一樣，其中也存在沒有申報或是不符合申報的要求的原因。

總的來說，星爺最大和無價的獎項是：影迷心中對他的認可，有此便足矣！

卓別林也是晚年的時候拿到了奧斯卡，但我想說的是頒獎給卓別林不是卓別林的榮譽，而是奧斯卡的榮譽和榮幸。同樣，如果等到星爺老的時候香港金像獎在頒獎給星爺，不是星爺?shù)臉s譽，而是金像獎的榮譽