最大的難度在于特效，譬如：“三體”游戲、星際戰(zhàn)爭(zhēng)、四維空間、降維攻擊等如何呈現(xiàn)。想要將《三體》完美呈現(xiàn)，特效畫面絕對(duì)是個(gè)恐怖的數(shù)字。

“三體”游戲，與其說是游戲，倒不如說是對(duì)“三體”人歷史的完美呈現(xiàn)，史詩(shī)感與厚重感，無(wú)法表述，但是知道它呈現(xiàn)出來應(yīng)該是個(gè)什么樣子！隨便做個(gè)游戲場(chǎng)景，大家肯定不買賬呀！

星際戰(zhàn)爭(zhēng)：“艦隊(duì)國(guó)際已經(jīng)做出決議，亞洲艦隊(duì)、歐洲艦隊(duì)和北美艦隊(duì)的所有恒星級(jí)戰(zhàn)艦，共二千零一十五艘，將組成聯(lián)合艦隊(duì)，統(tǒng)一出擊，攔截已經(jīng)越過海王星軌道的三體探測(cè)器！”地球出動(dòng)兩千多艘戰(zhàn)艦，后續(xù)遭受“水滴”的襲擊，那么問題來了，這個(gè)畫面如何呈現(xiàn)？這可是星際戰(zhàn)爭(zhēng)，如此宏大的畫面在腦海中容易定義，但影視化后，就很難呈現(xiàn)畫面了！這樣的話，你能看到什么？

四維空間、降維攻擊，在腦海中想象都是很費(fèi)勁的感覺，如何影視化，還真是個(gè)問題。

所以說來說去還是特效，雖然《三體》小說是以思想見長(zhǎng)，但影視化，最大的問題就在于特效，特效做不出史詩(shī)級(jí)別的，那么就不要拍了！而這也意味著投資將是一個(gè)非�？植赖臄�(shù)字！

如題，要了解《三體》影視化的難度，首先我們先了解一下這部長(zhǎng)篇科幻小說編著集的構(gòu)成和故事內(nèi)容。《三體》又稱地球往事三部曲，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成，是作者劉慈欣歷經(jīng)4年多的時(shí)間完成，敘述了地球人類文明和三體文明的你死我活的斗爭(zhēng)，以及兩個(gè)文明在宇宙中的興衰歷程。

該小說內(nèi)容豐富，情節(jié)跌宕起伏。運(yùn)用超現(xiàn)代的科技手段構(gòu)筑小說的時(shí)代背景，面對(duì)人類文明坐標(biāo)被暴露、三體人瘋狂進(jìn)攻，人類奮起反擊，但人性的弱點(diǎn)和宇宙的黑森林法則也注定了人類文明在宇宙超級(jí)文明面前的“低維度”以及被毀滅的命運(yùn)。

作者劉慈欣也在參加2019中國(guó)科幻大會(huì)接受記者采訪時(shí)，他希望《三體》的影視化，但像《三體》這樣復(fù)雜作品的影視化是需要時(shí)間的。那么影視化需要考慮那些關(guān)鍵問題呢？

第一，《三體》分為三部曲，每一部敘事方式不同、背景不同、信息量巨大，而且主線并不統(tǒng)一。影視化會(huì)非常復(fù)雜，前期制作會(huì)很困難，復(fù)雜多線的劇情多線化，強(qiáng)行合并為影視，恐怕時(shí)常上根本無(wú)法滿足。

第二，《三體》是一部超時(shí)空、超未來的科幻小說，科幻內(nèi)容影視化后的視覺效果能否充分還原讀者們對(duì)小說的預(yù)期呢？是否能達(dá)到小說閱讀者們滿意？在目前小鮮肉滿天飛的大環(huán)境里，能否拍攝出超時(shí)空、超想象的科技科幻感、宇宙浩瀚維度的視覺效果呢？難！

第三，資金問題，如此可以用篇幅浩瀚來形容的小說，投資估計(jì)是天文數(shù)字，但是收益誰(shuí)能確定都和《流浪地球》一樣成功呢。這恐怕是投資方最頭疼的吧。畢竟他們的主要目標(biāo)是票房。

最后，《流浪地球》的成功讓我們看到中國(guó)有能力拍好科幻影視，面對(duì)中國(guó)觀眾對(duì)科幻影視的需求，隨著相關(guān)科技的飛速發(fā)展，影視發(fā)展方向的不斷革新，我相信在不遠(yuǎn)的將來，《三體》類型的影視最終會(huì)替代當(dāng)下的小鮮肉網(wǎng)紅，成為時(shí)代主流！

以下場(chǎng)景隨便一個(gè)都是巨大的挑戰(zhàn)！！

太陽(yáng)能量鏡面電波放大原理展示

三體人形象展示

三日凌空 大地融化

三日連珠 行星大撕裂

人列計(jì)算機(jī)展示

行星穿越恒星大氣層

質(zhì)子二維展開包裹三體母星

質(zhì)子二維展開失敗場(chǎng)景

智子工程 電路蝕刻

智子陣列通訊測(cè)試

三體遠(yuǎn)征艦隊(duì)橫過三體母星上空

智子干擾地球粒子加速器

智子神跡 整個(gè)宇宙為你閃爍

納米技術(shù)太空電梯

比爾西恩斯量子大腦全息展示

雷迪亞茲水星減速計(jì)劃演示

地球艦隊(duì)兩千艘戰(zhàn)艦列隊(duì)橫過木星軌道

水滴極速摧毀地球艦隊(duì)展示

水滴封鎖太陽(yáng)電波放大功能

末日之戰(zhàn)后地球艦隊(duì)殘骸

末日之戰(zhàn)后地下城民眾群p[淚奔][淚奔][淚奔]

大低谷危機(jī)場(chǎng)景

掩體計(jì)劃用核彈模擬恒星爆發(fā)的場(chǎng)景

木衛(wèi)一近距離略過空間站

階梯計(jì)劃 核彈推進(jìn)演示

三體戰(zhàn)艦內(nèi)部展示

187J3x1恒星被黑暗森林打擊爆發(fā)場(chǎng)景

引力波通訊展示

四維空間奪取萬(wàn)有引力號(hào)之戰(zhàn)

四維空間旅行

四維實(shí)體展示

歌者查閱整個(gè)銀河系星圖

太陽(yáng)系二維化

星環(huán)號(hào)光速旅行場(chǎng)景

死線時(shí)空旅行

光墓（安全聲明）防御光粒打擊的場(chǎng)景展示

流亡地球文明超光速穿越宇宙實(shí)驗(yàn)

人造智慧小宇宙

宇宙重啟

作為一名科幻迷和科幻電影解說自媒體，我來回答這個(gè)問題。

我基本上的一口氣，沒日沒夜的看完了《三體》三部曲的。說實(shí)話，剛看第一部《地球往事》的時(shí)候，差點(diǎn)看不下去，要不是口碑很好我就放棄了，看到后面，根本就放不下來了。

《三體》是我看過所有的科幻小說里，最震撼的一部，那種震撼無(wú)以言表，劉慈欣開創(chuàng)了國(guó)內(nèi)科幻小說的巔峰，不對(duì)，在全世界也是數(shù)一數(shù)二的，真的很佩服劉慈欣，據(jù)說他是電力公司的員工？

《三體》影視化的難度確實(shí)很大，因?yàn)樾≌f描述的場(chǎng)面太宏大，宏觀層面大到銀河系之外，圍觀層面小到質(zhì)子，時(shí)間跨度也很大，講到了千萬(wàn)年之后。這種宏大的場(chǎng)面，看小說的時(shí)候，只有靠個(gè)人想象，可能每個(gè)人都有不同的想象，想要拍出來，確實(shí)不易。

如果沒看過《三體》小說的，真的建議找時(shí)間看看，正好現(xiàn)在不能出門，有大把的時(shí)間可以用來看看書多好。

歡迎關(guān)注《奇點(diǎn)科幻影視》，觀看有價(jià)值的電影解說。

關(guān)于《三體》的影視化為什么這么難？

從劇情分析

《地球往事》三部曲每一部劇情都不是一條主線到底，且敘事方式各不不相同，時(shí)空線極為復(fù)雜，倒敘，插敘，明暗線皆有，信息量巨大，《死神永生》信息量可以說是超級(jí)巨大。第一部是3條初看毫無(wú)關(guān)聯(lián)，卻緊密相連時(shí)空線講述，第二部采用多線敘述，第三部像蒙太奇片段組成且明暗線最強(qiáng)的一部。故事內(nèi)容，敘事方式復(fù)雜，信息量大決定著《三體》并不適合拍電影，畢竟電影時(shí)長(zhǎng)有限，基本不可能在有限時(shí)間內(nèi)將故事交代清楚，但即使是拍電視劇也極為困難的事，目前國(guó)內(nèi)有劇情復(fù)雜的電視劇，但故事內(nèi)容及敘事方式較為傳統(tǒng)，國(guó)外復(fù)雜電視劇大多是迷你劇或單元?jiǎng)�，格局也不大，英美劇大多一季集�?shù)少，季數(shù)多，將《三體》一季10集，10季的電視劇我認(rèn)為很不合理，《三體》每一部之間緊密相連確實(shí)，但每一部新內(nèi)容也非常多，且每一部敘事方式各不同，強(qiáng)行改，只怕劇情會(huì)很突兀，怎么掌握劇情段位是十分考驗(yàn)編劇能力。

從視覺效果分析

我這里說的是視覺效果，視覺效果包括畫質(zhì)，畫面及特效，特效相信是大多數(shù)人最關(guān)心的一項(xiàng)，也正是覺得美國(guó)特效比中國(guó)好，所以有人支持美國(guó)拍《三體》，但我們仔細(xì)想想會(huì)發(fā)現(xiàn)，美國(guó)擅長(zhǎng)拍制作的都是激光，爆炸，火，電這些傳統(tǒng)特效，而《三體》特效場(chǎng)景：三日凌空，三日連珠，人列計(jì)算機(jī)，古箏行動(dòng)，末日戰(zhàn)役，黑暗戰(zhàn)役這是現(xiàn)有理論推導(dǎo)的場(chǎng)景，智子建造，四維空間，二向箔打擊太陽(yáng)系，漫游黑域是理論設(shè)想場(chǎng)景，我們發(fā)現(xiàn)這些場(chǎng)景，不是只有特效技術(shù)就行，還必須有堅(jiān)實(shí)的理論知識(shí)，配合特效技術(shù)才能還原原作場(chǎng)景，而對(duì)這些場(chǎng)景美國(guó)也沒什么經(jīng)驗(yàn)。好萊塢電影特效組經(jīng)常會(huì)有中國(guó)特效團(tuán)，《流浪地球》充分展現(xiàn)中國(guó)特效技術(shù)，在特效方面美國(guó)也并不比中國(guó)高多少

從意境分析

《三體》中有眾多科幻意境深邃的場(chǎng)景，如智子建造，水滴探測(cè)，四維空間，二向箔打擊太陽(yáng)系，黑域漫游等 影片的意境與技術(shù)也并不成正比，意境深邃的反而基本是些老電影（這里指的并不只是科幻電影），目前國(guó)內(nèi)有意境深邃的影片不過不是科幻類，國(guó)外深邃意境的科幻片首先想到就是《2001太空奧德賽》，但半個(gè)世紀(jì)了，美國(guó)再也沒拍出科幻意境如此深邃的影片，深邃的意境對(duì)導(dǎo)演的鏡頭感把握有十分高的要求，值得一提的是《我的三體》中智子建造，水滴探測(cè)及短片《水滴》就將《三體》中的兩處場(chǎng)景意境充分展現(xiàn)，拍攝電視劇的資源要遠(yuǎn)大于同人制作，希望能將《三體》的意境更充分的展現(xiàn)

從人物分析

人物就沒太多要說的，難度無(wú)非是里面的人物來自各個(gè)國(guó)家，能否召集各國(guó)演員是大難點(diǎn)，有人會(huì)說可以跨國(guó)演（中國(guó)演員演日本角色，美國(guó)演員演英國(guó)角色），這不是不行，不過最好的還是本國(guó)人演本國(guó)角色，且跨國(guó)演也只能在文化相似的國(guó)家，差距太大就行不通了。還有一大問題演員能否演出科學(xué)家與學(xué)者的氣質(zhì)，不得不提大多數(shù)科幻作品（包括大劉的很多作品）里面的科學(xué)家和學(xué)者完全是神棍性質(zhì)，但《三體》中的科學(xué)家和學(xué)者還是很接地氣的，能否演出這種氣質(zhì)無(wú)疑是對(duì)演員的一大難題

總結(jié)

在小說拍影視劇方面我與大劉觀點(diǎn)一致，【任何小說都能被拍成影視劇，只不過是受眾問題】【文字所傳達(dá)的信息圖像都能傳達(dá)】，不過我認(rèn)為現(xiàn)在不適合拍《三體》因?yàn)闀r(shí)機(jī)未到，我覺得現(xiàn)在多拍些大劉的其他作品，因?yàn)槠渌�作品純，《三體》太復(fù)雜。在采訪中大劉說最希望拍的作品《夢(mèng)之�！�，原因就是純，沒有復(fù)雜的內(nèi)容，只是單純的對(duì)行為藝術(shù)的追求，宏大的場(chǎng)景，唯美的場(chǎng)景，幽深的意境，用冰將地球環(huán)繞，這場(chǎng)景想想也確實(shí)令人期待，故事單薄修改也容易，純也是《流浪地球》成功的原因。《球狀閃電》《超新星紀(jì)元》很適合拍電視劇，《球狀閃電》宏原子這一點(diǎn)子十分瑰麗，劇情豐富精彩與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系十分緊密，《超新星紀(jì)元》相對(duì)復(fù)雜些，和《三體》一樣都是上帝視角看世界的變化走向，但比《三體》還是要簡(jiǎn)單的多，其中的點(diǎn)子【世界只剩孩子】很吸引人，劇情一波三折，兩部作品都是十分好的樣本。此外廣拍原創(chuàng)科幻，現(xiàn)在十分提倡原創(chuàng)，科幻也是類型文學(xué)中最應(yīng)該原創(chuàng)的，待時(shí)機(jī)成熟時(shí)再拍《三體》，此外我覺得也只有中國(guó)最能還原《三體》，《三體》中蘊(yùn)含著濃厚的中國(guó)文化，只有中國(guó)人最能理解和感受這份文化�！读骼说厍颉返某晒ψ屛覀兛吹街袊�(guó)有能力拍好科幻影視，及大眾對(duì)科幻的需求，隨著科技的飛速發(fā)展綜合國(guó)力的提高及對(duì)科學(xué)科幻越來越重視，我相信在不遠(yuǎn)的將來，時(shí)機(jī)就會(huì)成熟

三體場(chǎng)景太宏大，時(shí)間跨度也非常大，劇情復(fù)雜，三部中隨便一部都能拍幾集電影，投資非常大。最主要的還是很多場(chǎng)景以現(xiàn)在的技術(shù)，無(wú)法完美地表現(xiàn)。比如人列計(jì)算機(jī)，四維空間，四維降維三維，智子二維展開，黑域，宇宙廣播等等，謝謝目前影視上沒有很好表現(xiàn)形勢(shì)。

三體由《三體》、《三體Ⅱ黑暗森林》《三體Ⅲ死神永生》組成，是劉慈欣創(chuàng)作的系列科幻小說，作品講述了人類文明跟三體文明的信息交流，生死搏殺及兩個(gè)文明在宇宙種的興衰歷程。

2014年《三體》電影拍攝，2016年上映消息的消出，一度火熱，使三體粉即驚喜又擔(dān)憂，但《三體》電影至今也沒上映，也沒下文，也就不了了之 。

劇情《地球往事》三部曲每一部劇情都不是一條主線到底，且敘事方式各不不相同，時(shí)空線極為復(fù)雜，倒敘，插敘，明暗線皆有，信息量巨大，《死神永生》信息量可以說是超級(jí)巨大。第一部是3條初看毫無(wú)關(guān)聯(lián)，卻緊密相連時(shí)空線講述，第二部采用多線敘述，第三部像蒙太奇片段組成且明暗線最強(qiáng)的一部。故事內(nèi)容，敘事方式復(fù)雜，信息量大決定著《三體》并不適合拍電影，畢竟電影時(shí)長(zhǎng)有限，基本不可能在有限時(shí)間內(nèi)將故事交代清楚，但即使是拍電視劇也極為困難的事，目前國(guó)內(nèi)有劇情復(fù)雜的電視劇，但故事內(nèi)容及敘事方式較為傳統(tǒng)，國(guó)外復(fù)雜電視劇大多是迷你劇或單元?jiǎng)�，格局也不大，英美劇大多一季集�?shù)少，季數(shù)多，將《三體》一季10集，10季的電視劇我認(rèn)為很不合理，《三體》每一部之間緊密相連確實(shí)，但每一部新內(nèi)容也非常多，且每一部敘事方式各不同，強(qiáng)行改，只怕劇情會(huì)很突兀，怎么掌握劇情段位是十分考驗(yàn)編劇能力。

硬度《三體》是很硬的科幻，其中點(diǎn)子和知識(shí)量十分多，知識(shí)范圍十分廣，很多還是最前沿的科技，電視劇能將硬度還原原作程度確實(shí)十分困難，《流浪地球》很成功，但《流浪地球》并不是硬科幻，即使是科幻大國(guó)美國(guó)，硬科幻電影也屈指可數(shù)，電視劇更少，且其中點(diǎn)子和知識(shí)量也并沒《三體》那么多，不過我們?cè)凇读骼说厍颉泛汀缎请H穿越》看到了十分好的現(xiàn)象，有科學(xué)家參與科幻影視制作，希望《三體》影視制作團(tuán)有更多科學(xué)團(tuán)加入。

視覺效果我這里說的是視覺效果，視覺效果包括畫質(zhì)，畫面及特效，特效相信是大多數(shù)人最關(guān)心的一項(xiàng)，也正是覺得美國(guó)特效比中國(guó)好，所以有人支持美國(guó)拍《三體》，但我們仔細(xì)想想會(huì)發(fā)現(xiàn)，美國(guó)擅長(zhǎng)拍制作的都是激光，爆炸，火，電這些傳統(tǒng)特效，而《三體》特效場(chǎng)景：三日凌空，三日連珠，人列計(jì)算機(jī)，古箏行動(dòng)，末日戰(zhàn)役，黑暗戰(zhàn)役這是現(xiàn)有理論推導(dǎo)的場(chǎng)景，智子建造，四維空間，二向箔打擊太陽(yáng)系，漫游黑域是理論設(shè)想場(chǎng)景，我們發(fā)現(xiàn)這些場(chǎng)景，不是只有特效技術(shù)就行，還必須有堅(jiān)實(shí)的理論知識(shí)，配合特效技術(shù)才能還原原作場(chǎng)景，而對(duì)這些場(chǎng)景美國(guó)也沒什么經(jīng)驗(yàn)。好萊塢電影特效組經(jīng)常會(huì)有中國(guó)特效團(tuán)，《流浪地球》充分展現(xiàn)中國(guó)特效技術(shù)，在特效方面美國(guó)也并不比中國(guó)高多少。

總結(jié)

在小說拍影視劇方面，【任何小說都能被拍成影視劇，只不過是受眾問題】【文字所傳達(dá)的信息圖像都能傳達(dá)】，不過我認(rèn)為現(xiàn)在不適合拍《三體》因?yàn)闀r(shí)機(jī)未到，《三體》太復(fù)雜。

三個(gè)難點(diǎn)：

1）劇情長(zhǎng)：這三體分了三部，不敢說每一章都激動(dòng)人心，但至少劇情是出了名的精彩的。這與其出電影我覺得不如出電視劇。就算要出電影怎么也得有個(gè)10來部。

2）經(jīng)費(fèi)+制作：既然要做十來部，那么經(jīng)費(fèi)想必是個(gè)問題。就算先出一部看看反響，如果制作不好的話也很容易打水漂。三體的世界觀之大，那電影特效必然很多。

3）人物：很多電影大部分的預(yù)算都是為了請(qǐng)明星，什么耗資五億給明星4.8都是有的，做出來的電影肯定會(huì)被炮轟。

三體作為中國(guó)代表科幻巨作，在西方也是很有名的。電影化想必也是廣大三體迷的福音，但是其難度也是很大的。做得好了就是一個(gè)里程碑，做得不好就是降維打擊。

我就想問問，關(guān)于葉哲泰的死，影視打算怎么編？百分百不會(huì)遵照原著的，想都不用想，那么問題來了，如果沒有如原著中描述的葉哲泰的死，那么就不會(huì)誕生出一個(gè)復(fù)仇女神葉文潔，而如果沒有如原著中的葉文潔，整個(gè)三體故事就不成立

真正最難的不是特效，只要愿意花錢認(rèn)真去做，中國(guó)的特效不比好萊塢差。

中國(guó)的特效一直都在進(jìn)步，緩慢成長(zhǎng)中。

想拍好三體，真正最難的是導(dǎo)演，中國(guó)的導(dǎo)演多數(shù)都是文科生，理科導(dǎo)演有科學(xué)素養(yǎng)的導(dǎo)演不多，這也是中國(guó)拍不好科幻片的原因所在。

流浪地球只是中國(guó)科幻開始，結(jié)果讓上海堡壘給結(jié)束了。

中國(guó)國(guó)民的科學(xué)素養(yǎng)還沒有培養(yǎng)起來，美國(guó)探索未來，我們沉迷于考古。至今還有人相信水變汽油。中國(guó)的科學(xué)氛圍不夠濃厚，教育資源的不均衡導(dǎo)致很多小孩缺少接觸科學(xué)實(shí)驗(yàn)研究發(fā)明的機(jī)會(huì)。

中國(guó)的科幻之路還任重而道遠(yuǎn)，國(guó)民科學(xué)素養(yǎng)有待提升。