陳少云老師，京劇老生麒派大師、京劇表演藝術(shù)家、有名“麒派\"老生、京劇名角、麒派名家。

話說2014年3月8日，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的京劇《天下歸心》在國家大劇院隆重上演，對戲迷來說，這部京劇稱得上是一次視叫上的饕餮盛宴，老中青三代梨園名家在臺上風(fēng)云際會，共同上演了一出鄭伯克段于鄢，掘地見母，天下歸心的好戲，舞臺上飾演大臣潁考叔正是有名麒派老生陳少云，麒派是由一代名角兒周信芳創(chuàng)立的京劇流派，京劇界常有“北有梅蘭芳，南有周信芳\"的說法，麒派以高難度的唱念做打來刻畫人物，對演員的天賦和努力要求都很高，學(xué)麒派是件難度高、淘汰率也高的事情，目前為止，能登臺表演的麒派傳人不足十人，而陳少云便是麒派傳人中頗負(fù)盛名的一位。

他這個，麒派的表演，很講究人物角色，他的情感奔放，唱做細(xì)膩，節(jié)奏分明。唱人物，不能千人一面，你是富貴的，你是貧窮的，你是悲壯的，你是慷慨的，必須根據(jù)此時此地的人物他的不同性格，不同年齡，不同環(huán)境來展示人物的情感交錯。上世紀(jì)五十年代末，是周信芳藝術(shù)生涯的巔峰，文化部、全國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會先后舉辦周信芳舞臺生活六十周年紀(jì)念活動，周信芳本人多次率團(tuán)到國內(nèi)外巡回演出，所到之處，無不受到熱烈歡迎，在周信芳長期活動的江南地區(qū)更是有“不演麒派，不成劇團(tuán)\"的說法，陳少云那時候還不到十歲，遠(yuǎn)在湘西的一座小縣城里，他也受到這股風(fēng)潮的影響。

小孩沒什么東西，就把大人演出的那個槍，就把那個纓子，叫白纓子、黑纓子、紅纓子，把它摘下來，掛到耳朵上，就這么長一點，這水袖沒有怎么辦呢，就把那個手絹拿起來系到手上，系在這個腕子上，有兩個手巾就代表水袖。當(dāng)時家長，還不希望他們接他們的班，因為他們世世代代受苦啊，就知道吃梨園行這一碗飯不容易、非常苦，就不想他們再接他們的班。陳少云的父親是當(dāng)?shù)貏�團(tuán)里頗有名氣的武生，陳少云的童年是在劇團(tuán)大院兒里度過的，懷著對麒派藝術(shù)的向往，經(jīng)過一再懇求，陳少云進(jìn)了父親的劇團(tuán)學(xué)戲，雖然那只是個小地方的劇團(tuán)，但是練起功來，卻是半點兒都馬虎不得。壓腿、踢腿、扳腿，就是人躺在地上，老師把你腿扳起來，然后這個腿跨過去，用身體重量擠，他們原來練腿不像現(xiàn)在，現(xiàn)在是放腿，他們那時候要把腿往里頭收，往里頭壓縮，要夠鼻子，扳這個腿要夠鼻子，然后踢呢，往眉心上踢，現(xiàn)在看他們踢腿都是往上了，陳少云他們那時候就要往這兒踢，不對就抽，這個益處，就是你唱老生的，你有武功底子，你往臺上一戳、一站，形神兼?zhèn)�，一舉一動他身上漂亮。學(xué)麒派，腰腿功、身段等基本功要扎實，周信芳本人也是能文能武，這樣在舞臺上才能夠控制節(jié)奏，1959年下半年，學(xué)了一年多戲的陳少云，頭一回上臺，演出麒派老生的代表劇目《徐策跑城》。

那個時候就把大人的相貂(宰相戴的大紗帽)給他們戴，他們腦袋小啊，里頭左一墊右一墊的，墊一些東西，這個蟒怎么辦，后來人家想，這個子小，穿老旦的蟒，老旦的蟒，是露膝蓋的很短的，太緊張了，那個時候上臺腿都哆嗦，老師鼓勵不要怕，臺上錯了沒關(guān)系，你一定不能慌，反正他一上去，剛開始啊，腿哆嗦，唱著唱著慢慢慢慢就自然了，就放開了，老師要求怎么的，也按照老師的要求來了，那時候嗓子也好。小小的陳少云雖然沒有一炮而紅，卻也讓觀眾和劇團(tuán)里的老師看到了他身上的潛力。上世紀(jì)七十年代，陳少云調(diào)入湖南省京劇團(tuán)，幸運的與張信忠、明毓昆、達(dá)子紅丶方航生等京劇名家相遇，這些老師或是周信芳的親傳第子，或是對麒派藝術(shù)頗有研究，在他們的指導(dǎo)下，陳少云才知道自己原先學(xué)麒派只是學(xué)了個皮毛而已。

往往現(xiàn)在學(xué)麒派的，他感覺現(xiàn)在有的人，強(qiáng)調(diào)他的特點有些過分，他有一些夸張的表演，像我(他)們后學(xué)者一定要掌握這個度，這個度是很難掌握的，你這個度過了，不好，你不到也不行，你過了也不行，所以這個度很難把握，為什么想學(xué)麒派難就難在這兒，這個度怎么去掌控，你怎么去理解，他為什么跟余派不一樣，包括他的走道，包括他的這個手勢的運用，比方說我們平時一指，有時候周信芳他指的時候就有點兒偏，比方說…，像類似這樣的太多了，不是一點半點，這個動作是藝術(shù)上的東西，踢蟒，像這種，這種往上立的這種感覺，但是你又不能扛肩，這是犯了忌的。他們比較忌諱這個扛肩，但是他是長身，這個小寸勁兒，又能突出老人的心態(tài)喜悅，然后他走的時候，他一擺一擺，你感覺這個人在走，實際上他沒有走，他是在晃身子，但是往往要注意不能扭腰，這扭腰就是毛病了。

1990年夏天，陳少云迎來了一位意外的貴客，著名戲劇導(dǎo)演兼理論家阿甲，原來這是劇團(tuán)里的同事看他勤奮刻苦學(xué)習(xí)麒派，特地從北京請來為他教戲的，見到陳少云，阿甲的第一個問題，便是問他，平常如何學(xué)麒派，陳少云他主要看他(周信芳)老人家的電影，通過老師講解，然后他們?nèi)ブ庇^看電影，他拍的《宋世杰》，那他們都看了很多次的，阿甲曾任中國京劇院總導(dǎo)演、副院長，對京劇各流派頗有研究，他告訴陳少云，麒派的聲音寬響，沙而不啞，身段是節(jié)奏強(qiáng)烈，頓挫有力、輪廓鮮明，麒派最重要的特點是通過恰到好處的唱法和身段，讓人物的思想感情在一定的場景下得到最恰當(dāng)?shù)恼故�。�?阿甲)老人家不但是導(dǎo)演，他老生唱得相當(dāng)好，你別看他有時行走不便，但是他一上臺給你示范，噢喲，那簡直是，你看不出來是七八十歲的老人，他就給他分析，麒派為什么臺上那么抓人，他們那時候演戲，還不一定很清楚，他就分析，麒派為什么好，好在什么地方，(阿甲)他就說麒派主要是演人物，不是演流派，這個跟他們說的，再一個，麒派在臺上的節(jié)奏感很強(qiáng)，他們所說的節(jié)奏好像快慢，他說的包括高、低、快、慢，輕重緩急，抑揚(yáng)頓挫，里頭都有節(jié)奏，他們小時候單純就是節(jié)奏，不就是快一點，不就是慢一點嘛，不是，包括唱念里頭都有節(jié)奏。阿甲來看陳少云的表演，指出陳少云還沒有很好地掌握麒派藝術(shù)的勁頭、尺寸、節(jié)奏、神韻，他以周信芳的代表唱段《坐樓殺惜》為例子，向陳少云詳細(xì)講解了周信芳是如何演繹人物的，就是說宋江心里狀態(tài)，他宋江為什么喜歡閻惜嬌，為什么要殺閻惜嬌，他這個不是情殺，他是從政治方面來考慮，因為他有一封書信，落在閻惜嬌的手里了。這有關(guān)自己的生命和梁山眾多英雄的生命，他阿甲就給他們分析這個人物，說他(周信芳)的表演，他的節(jié)奏，他的冷錘，就是我(他)們的打擊樂，輕重，這個擊打的方法跟人物身段力度，手一指怎么樣，光這么指不行，要利用身體，所以他就有這個力度，面部表情，包括這個眼睛的運用，他說的都很細(xì)的，他們很受教義。經(jīng)過名師點撥，再加上自己用心揣摩，陳少云的表演有了巨大的飛躍。

1991年，北京舉行紀(jì)念徽班進(jìn)京兩百周年研討活動，陳少云代表湖北京劇團(tuán)進(jìn)京表演，演的就是這出《坐樓殺惜》，演出受到了專家和觀眾的一致好評，此外，陳少云還舉一反三，將阿甲傳授的揣摩人物內(nèi)心的麒派表演方法運用到其它劇目里，同一年，陳少云代表湖南京劇團(tuán)參加了中央電視臺中青年電視大獎賽，演的劇目還是《徐策跑城》，這出講究腿上功夫的戲，陳少云演了三十來年，對他的演出，大家都抱以極大的期望，萬萬沒想到演出之前，竟發(fā)生了意外，陳少云的腿摔斷了。

當(dāng)時到了醫(yī)院，他到了安貞醫(yī)院，醫(yī)生說那你不能演出，你這個演出不了，那他說你給我打封閉，他說你這個情況不行，你這個骨折以后，骨髓外露了，他說你不能打，你這個情況不能打，陳少云說我得演出，他說你硬要演出，只有拿繃帶給你繃得緊緊的，給你纏得緊緊的，讓血脈不流通了，就讓你的腳木掉，你不知道疼了，所以那天晚上他記得在護(hù)國寺人民劇場演出，演出當(dāng)時，他就讓他老伴，她纏的繃帶很長，纏纏，還不行，還要纏，要纏緊，纏緊了感覺到有一點木了，就準(zhǔn)備演出了，穿上服裝扮上戲了，但是時間一長，這個疼痛感又展現(xiàn)了，疼得他這個汗，他還沒有出場，他渾身的汗就出來了，咬牙堅持二十分鐘，這個演出就二十分鐘，當(dāng)時咬牙，你還不能流露出來你一瘸一瘸的不行，還得跟正常人一樣走，當(dāng)時他就咬著牙，走，這出戲就是載歌載舞，反正這個印象是特別深的。他下來以后，說句不客氣的話，他整個身上全濕透了。最終，帶傷演出的陳少云獲得了大賽中年組優(yōu)秀表演獎，打那兒以后人們都知道在湖南省京劇團(tuán)也有一位唱作俱佳的麒派老生，那一年，陳少云四十三歲。