回顧看過的電視劇，印象最深、最有感觸和最能引發(fā)思考的就是2007年，王志文和左小青所主演的電視劇《天道》，這部電視劇改編自小說《遙遠的救世主》。這部劇較今天來看確實是有些年頭的，但是這次的春節(jié)假期被迫在家不能出門，小編就又看了一遍。講真，這部電視劇只看一遍是不夠的，或者說只看一遍是看不懂的。

縱觀這部電視劇，經(jīng)�？梢钥吹竭@樣的詞語，比如說文化屬性和“道”，這部劇探討了文化背景對人的影響，探討了不同種類的價值觀。劇的男主角是王志文飾演的丁元英，一位商業(yè)鬼才，他有著與眾不同的價值觀、思維方式和處事方式，他是股市的“鬼才”，可以料到那只股能漲，哪只股能跌，可以說他是一個神人！為什么說他是神人，是因為丁元英破解了事物運行規(guī)律，順其規(guī)律發(fā)展來看待事情。劇中用兩句話闡釋天道：“天是道，是事物規(guī)律和自然法則”，“神即道，道法自然，如來”

丁元英認為透視這個社會，要通過三個層面：技術、制度和文化。小到一個人，大到一個國家、民族，任何一種命運歸根到底都是文化屬性的產(chǎn)物�！皬妱菸幕�造就強者，弱勢文化造就弱者，這就是天道，不以人的意志為轉移”，通過這句話，就不難理解，丁元英以“劫富濟貧”的方式來幫助貧困王廟村脫貧最后的結局，也呼應了小說的題目“遙遠的救世主”，即使有貴人不計所得的幫助別人，但是仍舊有人會質(zhì)疑別人的用心、懷疑別人有所圖，當合伙創(chuàng)辦公司時，遇到一點難處就會及時抽身、降低風險，不顧契約精神也不顧合伙人將面臨的風險，于獲取財富來說也沒有足夠的魄力和勇氣，也沒有足夠的前瞻性，只顧著眼前的這點得失利益。這就是丁元英所說的“強勢文化造就強者，弱勢文化造就弱者”，有的人就是弱者，給了他機會他還是一個弱者，這和他自身的文化屬性是有關系的。

有的人骨子里就是有一定的“奴”性，一直在等著遙遠的救世主，等待別人的救贖，而忽略了其實能救自己的救世主就是自己。

《遠大前程》這部電視劇其實也能讓人成長不少，雖然說電視寫的是稍微會有點浮夸，但是一點也不影響觀眾的欣賞。

《遠大前程》這部電視劇我是從頭看到尾的，對我感觸最深的可能就數(shù)陳思成飾演的洪三元和趙立新飾演的陸煜城了，首先說說洪三元吧，這個人的家庭條件是非常不好的，他跟齊林兩個人來到上海闖蕩，從賭博開始接觸當時最大的黑幫，這這一系列的輾轉反則加上洪三元的口才（當然少不了他的聰明機智），直到后面在上海成了響當當?shù)娜宋�，而且，洪三元還應該感謝的就是陸煜城，伯樂在先，發(fā)現(xiàn)了這么一匹好馬！我雖然結局不令人滿意，空悲切！

其實這部電視劇從側面也寫出了一個人的一生，無論經(jīng)歷多少的坎坎坷坷，也許這些都是我們命中應該注定的，至于我們怎么去面對，完全取決于你想怎么把人生這部劇給演下去。

電視劇《浮沉》，強烈推薦。張嘉譯，白百何主演。符合職場各個階段的人看。劇情不老套，整部劇基本無尿點，反應了當代職場小白，中層，高層，老板，外企，政府部門的關系網(wǎng)。

全劇從職場小白的感情為起點，經(jīng)歷了辭職，冷落，領導的擋箭牌，客戶調(diào)侃，威脅等一系列職場問題，最終以一個所有人都沒有贏的結局結束。其中反應了一系列的社會問題，推薦職場達人，小白都可以看看，很有啟發(fā)。

在我心目中，一直都是《請回答1988》.

主要是兩個地方，幾乎改變了我對親子關系或者說親密關系的看法。

一幕是，作為家中老二的德善，無論在吃飯的時候還是過生日的時候，總是家里那個容易被忽略的一個。

每次哭著喊著，自己不想跟姐姐一起過生日，明明自己的生日要比姐姐遲幾天，每次父母為了省事，或者說為了省錢，總是把姐姐的生日蛋糕蠟燭拔了以后再插一次，再給自己唱一次生日歌，可是明明她也想單獨過一次生日，單獨吃一次生日蛋糕啊。

家里只剩兩個雞蛋的時候，媽媽總是給姐姐一個，給弟弟一個，永遠都會忽略德善。

最夸張的是，就連家里發(fā)生煤氣泄漏，父母一個背姐姐，一個背弟弟出門逃命，只有被人遺忘的德善要靠自己爬出門。

她總是委屈的說自己也希望被關注，這讓我們聯(lián)想起被父母忽略的自我，掬一把同情淚。

直到德善的爸爸親自過來給她道歉，跟她說：爸爸媽媽今生也是第一次當爸爸媽媽，做的不好的時候，德善你也要多多原諒我們啊。

這里真是太好哭了。

有句話怎么說來著，孩子永遠在等父母一句道歉，父母永遠在等孩子一句謝謝。

但對于現(xiàn)實中的大多數(shù)家庭，我們永遠什么都等不到，我們含蓄的文化注定了，將想說的話永遠憋在了心里。

什么樣的電視劇看完之后，可以讓觀眾成長呢？是那種與自己的生活比較貼近容易引發(fā)共鳴，從而讓觀眾從其中可以看到自己影響的作品。

很多懸疑劇和諜戰(zhàn)劇包括古裝劇，也都獲得非常高的收視率，但一般來說觀眾是從中看到精彩和刺激，也獲得智力上的愉悅，但很難從中找到共鳴，因為劇中那些生活離自己太遠，可以遠觀，但無法從中獲得心靈上的撫慰。

因此，一般來說還是優(yōu)秀的當代劇生活劇更容易引發(fā)觀眾的共鳴，看后獲得力量，引領自己成長。我能第一時間想到的是兩部劇，國產(chǎn)劇《士兵突擊》，韓劇《請回答1988》。

《士兵突擊》：每個人都是許三多

導演康洪雷為什么要拍《士兵突擊》這部劇呢？編劇蘭小龍早就寫好了這部劇的劇本，等著有人來拍，他請康洪雷看劇本，康洪雷看后久久陷入沉思，他對蘭小龍說，我覺得我就像許三多。

什么意思呢？康洪雷從許三多的種種言行當中看出一股力量，這股力量幫助許三多一步步向上攀登，而對于他這個當時還名氣不算太大的電視劇導演來說，也是靠著堅持和做自己認為重要的事情，才一步步走向成功。事實證明，康洪雷成功了，他也成了許三多。

其實，對于喜歡這部劇的那么多觀眾來說，他們何嘗不是從中也看到了自己的影子呢？大部分人都沒有像劇中成才那樣的素質(zhì)和天分，但他們并沒有因此而放棄，而是默默修煉自己，從自己身邊的事情做起，不浪費時間，做自己認為有意義的事情，最終他們回頭再看，已經(jīng)走了那么遠，那么高。

《士兵突擊》的高妙之處就在于，讓每個觀眾都能從中獲益，看到自己所堅持的部分，還有自己將會獲得的部分。

《請回答1988》：那是我們曾經(jīng)的生活

相對來說，《請回答1988》更為生活化，離老百姓的生活更近。盡管劇中反映的是韓國人八九十年代的生活，但那種鄰里和睦彼此溫暖的狀態(tài)，也是中國人在那段時期曾經(jīng)經(jīng)歷過的一種情境。

鄰里之間互相照顧噓寒問暖，把別人家的事情當成自己的事情，彼此之間釋放最大的善意，這是永遠都不會過時的，而且這正是我們現(xiàn)在缺失掉的東西。

父母和子女之間的那份親情，劇中也著重表現(xiàn)。父親們不善言辭，也極少在子女面前表現(xiàn)出明顯的愛意，但他們有血有肉，羞于表達但是內(nèi)心還是充滿溫暖的愛意，被子女發(fā)覺之后會倍感親切。盡管他們有時候也有小毛病，比如對子女并不能完全一碗水端平，總會有些偏愛。

寶拉父親在女兒出嫁后寫出的那封信，感動了無數(shù)觀眾。父母們只是比子女大二三十歲的人，他們也是第一次學著做父母，總有存在缺憾的地方，但他們對子女的那份愛，是永遠不用懷疑的。一向表現(xiàn)強硬的成寶拉，也被父親那段感人至深的傾訴惹得淚水漣漣。

好劇就要有共情

好劇大概永遠就是這樣，它們塑造的是人物，是有著悲歡離合的人物，盡管人們的悲欣并不完全相通，但努力去創(chuàng)作的話，還是能找到一些基本的能夠與觀眾產(chǎn)生共情的素材，再藝術化得表現(xiàn)出來。

從這個角度來說，我們看電影電視劇也好，看小說也好，除了獵奇之外，還有非常重要的體驗就是與作品中的人物和情節(jié)產(chǎn)生共情。我們對好作品的評價不是“你看他們多好或者多難”，而是“你看我們多好或者多難”。

娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關注。

電視劇溫州一家人觀后感

看了第一集，我就感覺得這部片子拍得很不錯，很真實，很感人。村里的孩子出國的出國，跟著大人做生意的做生意，能夠到學校教室里上課的學生少得可憐。老師很無奈，卻也能夠能理，堅持上課。小雨父親的遠見、大膽以及小雨母親的傳統(tǒng)守舊既相互矛盾著，糾結著，卻也合情合理。尤其是村里鄉(xiāng)鄰送行時，紛紛給“路財”都是非常溫暖的，動人的。就連我這不是溫州本地人的人，都看得淚水只在眼里打轉。

我不由得想起長輩都會說，“發(fā)財?shù)娜说酵膺叞l(fā)財去了”，“發(fā)財?shù)娜嘶貋砹税　�。所以，無論在外邊有感覺多么地不順心，每每想起這兩句話，那對自己也是有信心了。都是要發(fā)財?shù)娜耍�還有什么攔路虎可擋呢！

所以，當我看到劇中那些可愛的鄉(xiāng)鄰鄉(xiāng)親時，我很感動，我們身邊真的就是有這么些人的，對我們很親、實在！

都是說，被窮日子過怕掉了。所以，無論自己有多么的怯弱，那還是要讓自己大著膽子豁出去。與其說，有天不怕、地不怕的精神，倒不如說，人都是被生存所逼的更合適點。小雨的父親不就是這么說的嗎，賣祖屋賣命根，那就是要斷自己的后路，讓自己少了念想，拼命往前奔。一方面，我很欣賞前輩的膽大敢闖敢為天下先的勇氣，但我更能理解他們的脫貧愿望及心情。是這樣的，原地踏步，那永遠只能是這樣。邁出一步，結果有可能不如意，但至少還會有新的希望！所以，還是要選擇后者，也只有這樣，生活才會更加有希望！

無論如何，我認為這是一部值得我們認真去看、去思考、去學習的電視劇。好一部《溫州一家人》，繼續(xù)觀看！

人到中年，作為曾經(jīng)的一名文學青年和影視劇發(fā)燒友，有了大量影視劇觀看的積累�？吹絾栴}，腦海中浮現(xiàn)出來的名字是《歲月》。

這部只有23集的電視劇，是根據(jù)被譽為官場教科書的長篇小說《滄浪之水》改編，由胡軍、梅婷、于和偉等眾多明星加盟演出。

該劇較好地把上世紀90年代，一個北京名牌大學研究生——梁志遠（胡軍飾演）在市衛(wèi)生局這個職場中成長，最后蛻變成衛(wèi)生局長的故事。故事中的一切圍繞著“官”場這一社會生態(tài)，無論是與徐小曼（梅婷飾演）的愛情，還是吳過（于和偉飾演）明里暗里與其競爭。讓我印象更為深刻的是梁志遠的伯樂和培養(yǎng)人——局長文慶臣（王早來飾演），從他慧眼識珠，到一步步引導和培養(yǎng)自己的接班人，充分展現(xiàn)了一位領導者的智慧。劇中，羅清水（施京明飾演）自愿放棄在局機關工作，自愿到偏僻農(nóng)場為改善當?shù)蒯t(yī)療條件、為鄉(xiāng)親們醫(yī)治病癥，并最終犧牲在崗位上的情節(jié)更好地詮釋了為官和為民的異曲同工。

劇中人物性格鮮明，即展現(xiàn)了官場的勾心斗角（局長文慶臣與副局長于國章、接班人梁志遠和吳過），又讓我們看到了一個個真實的職場形象。梁志遠當上局長后，競爭對手吳過與他的那場推心置腹的長談，讓我再次體會到了身處職場中的每一個人的無奈與無助。

這個電視劇，我看了有七八遍之多，每看一次都有不一樣的收獲。

好的電視劇，不僅僅是給觀眾帶來視覺享受，還會讓觀眾對生活有所反思，促進人成長。今天就來介紹兩部我認為可以幫助人成長的電視劇。

《我的前半生》

《我的前半生》是這兩年很火的一部電視劇。直擊現(xiàn)實，反應了全職太太的生活窘境，展現(xiàn)了一個女性如何走出人生低谷。

劇中的女主人公羅子君，大學畢業(yè)剛半年就結婚嫁人了，就因為老公一句話“別出去工作，在家我養(yǎng)你�！�

羅子君竟然信了，堂堂一個大學生，在家一呆就呆了十年，圍繞老公孩子轉，每天都打扮的漂漂亮亮的去討好老公，盡管如此，她的老公還是出軌了，羅子君的人生一下子跌落低谷。最后還是在好友唐晶和自己的努力下，才得以走出困境，發(fā)生人生的精彩。

這部劇，值得每一位女性去觀看，凡是看過的人大概都會有這樣的體會。

一是，永遠不要放棄自己的工作，不要放棄增長本領的機會。人的一生，工作比愛情更靠譜，當愛情離你而去的時候，至少還有工作可以依靠。

二是，自信、獨立的女性比處處依賴他人的女性更吸引人。這就是為什么，很多觀眾喜歡唐晶，而不喜歡羅子君。

唐晶美麗、自信、有能力，而羅子君卻像“寄生蟲”一樣依賴陳俊生，她奢侈的包包，限量款的鞋子，昂貴的衣服，全部都是伸手向陳俊生要來的，這樣的女人，幾個男人養(yǎng)得起？誰又能保持住最初的愛呢？

三是，好的婚姻是需要一起分擔責任，共同努力經(jīng)營的。羅子君和陳俊生之所以走到離婚那一步，不僅僅是因為陳俊生出軌，羅子君也要擔負很大的責任。

如果她曾多花點心思去關心一下自己的丈夫，多問一下陳俊生在職場上的事情，多花點時間去提升自己，倆人共同去商量一下未來自身職業(yè)的發(fā)展，商量家庭的未來，或許他們不會走到那一步。

《匆匆那年》

《匆匆那年》是一部很悲情的校園情感劇。劇中方茴和陳尋是一對從高中談到大學的戀人，本來很甜蜜的一對戀人，卻在上了大學以后逐漸分道揚鑣，因為接受不了分手，女孩做了一些傷害自己的事情。

看這部電視劇的時候，我很難過，很心疼像方茴那樣的女孩子，同時這部電視劇會讓很多女孩子對愛情有新的認識。

一是，對待愛情要拿得起放得下，談戀愛分手是很正常的一件事，不要因此尋死覓活的，愛情只是人生的點綴。

二是，任何時候都不要傷害自己的身體，尤其是女孩子。劇中的方茴因為和男朋友分手，就開始糟踐自己的身體，其實生活中，像方茴這樣的女孩并不少，愛情的經(jīng)驗都是從傷痛中獲得的。

以上兩部劇，希望你喜歡。

看明星娛樂，述愚之所見，這里是星娛見！

《請回答1988》

好的電視劇是不分國界的，很多道理和情感也都是互通的。而提起所謂的讓人成長，也就是重新塑造世界觀，人生觀和價值觀，對于親情，友情和愛情有了更加深刻的了解，在處理人情世故方面，提高自己的智商和情商，最終促進自己的成長。

而《請回答1988》這部電視劇作為韓劇可以說是韓劇的頂峰之作。他并沒有特別激動人心的劇情，只是在敘述日常生活中的幾個家庭。但就是那么平常的事件，一集一個小時左右卻讓人一會兒哭一會兒笑，2刷3刷的不在少數(shù)�。ㄆ�幅有限，以親情為為例，敘述觀點）

關于爸爸

德善因為過生日沒有收到蛋糕和自己的爸爸生氣，她的爸爸說：德善啊，不要怪爸爸，爸爸也不是生來就是爸爸，爸爸也是第1次當爸爸�！�

旁白說：有多少骯臟卑鄙令人作嘔，悲傷可怕累人的世界從爸爸的面前閃過了呢，而現(xiàn)在我才好不容易懂得了，不論多么骯臟，卑鄙令人作嘔，悲傷可怕或者累人，他之所以能夠堅強的挺過來，是因為又要守護的人，因為有家人有我在，不是出于別的理由，是因為他要以父親的名義生活下去。

關于媽媽

而寶拉因為游行示威被逮捕，她的媽媽冒著大雨和別人溝通，在成寶拉看來卑微到不行。偶爾覺得媽媽很丟人，為什么連起碼的臉面和自尊心都沒有呢，我都覺得上火，比起她自己，她有更想守護的那就是我，但當時我并不知道人真正變強大，不是因為守護著自尊心，而是拋開自尊心的時候，所以媽媽很強大。

聽說神不能無處不在，所以創(chuàng)造了媽媽，到了媽媽的年齡，媽媽仍然是媽媽的守護神，媽媽這個詞只是叫一叫，也觸動人心弦。

有關孩子

作為鳳凰堂最懂事的孩子，善宇最令人心疼，人人都說他懂事，可是，懂事的孩子只是不撒嬌罷了，只是適應了環(huán)境，做懂事的孩子，適應了別人，錯把他當成大人的眼神，懂事的孩子也只是孩子而已。

以上只是有關親情的一個小例子，而這部劇真正扣人心弦的是用最平常的話訴說出最溫暖的語言。也不是一段文字就能表達出他對于人生觀塑造方面的真正意義。

感謝頭條的邀請

我覺得讓人成長的電視劇有 三國 雍正王朝 葫蘆娃

一:三國

老版90年代初拍攝，投資1億多，沒有明星，全部實景，全部投到拍攝里，連鮑國安這樣的一線演員都是住普通宿舍。

三年時間，演員首先要閱讀大量的三國和漢末史料（王扶林的導演態(tài)度之認真你不能不服），然后學習禮儀，歷史文化知識，熟悉原著，并注意曹操諸葛亮這種經(jīng)典形象切忌臉譜化（覺得老三國曹操純反面形象的，諸葛亮成神了的，請全部看完再來說話）。

此老版從主創(chuàng)到演員，都有著嚴謹認真的創(chuàng)作態(tài)度、對歷史文化高度的使命感和高遠開闊的胸襟，所以成片雖有很多不足，但我們看到的是：大多數(shù)主要角色栩栩如生，如從書中走出，唐國強的諸葛亮，鮑國安的曹操，陸樹銘的關羽公認難以超越，其他如孫彥軍的劉備 李靖飛的張飛 洪宇宙的周瑜 吳曉東的孫權 張光北的呂布 魏宗萬的司馬懿 高蘭村的司馬昭等等也都是不可多得的好角色；人物和氛圍古韻盎然，令人身臨其境；意境高遠宏闊，令人感受到大時代的波瀾壯闊和英雄的豪邁大氣。

當年老三國劇組在東南亞走訪，當?shù)厝A僑夸贊他們說“你們是真正在給中華民族拍戲！”“你們拍出來一千多年前華夏民族的陽剛之氣，為我們長了氣、撐了腰！”一語中的。