演員演技的好壞是能否將觀眾帶入劇情的重要原因之一，如果演不好觀眾就會(huì)出戲，演技好的演員可以說他們是“上鏡頭”的，下面讓我們來看一下真正的演員是怎樣把觀眾帶入戲的。

一、孫儷

在甄嬛傳里，沈眉莊死后孫儷邊走邊哭的那段戲可以說是哭戲教科書了，切切實(shí)實(shí)的將觀眾帶入了戲中。剛得知沈眉莊死的消息時(shí)兩行眼淚直接流下，雖然面部并沒有過多表情單從眼神中可以感受到甄嬛是有多么的難過

再到后來回到自己住處后撕心裂肺的痛苦，可以說是表現(xiàn)的淋漓盡致

還有在人前所展現(xiàn)的隱忍的悲傷

相信大部分的觀眾在看這段時(shí)都哭了

二、趙又廷

最近的熱播劇《深夜食堂》可以說是在網(wǎng)上討論的相當(dāng)火熱，剛開播就遭到了大量網(wǎng)友吐槽，但趙又廷那個(gè)單元可以說是該劇的亮點(diǎn)了，趙又廷的演技也是很有代入感的

就連劇中的小女孩樂樂演的也很有感染力，可以說是小戲骨了，很“上鏡頭”了

最后來說一句如今有些年輕演員的演技實(shí)在是太尷尬了，顏值不能吃一輩子，演技才是硬道理

前面的答主說到了孫儷演的甄嬛，那我就要說一下蔣欣演的華妃。

我當(dāng)時(shí)在看甄嬛傳的時(shí)候，注意到了一個(gè)場景，就是還是在貴人的甄嬛生日時(shí)，皇上跟她還有后宮眾人站在一起觀看果郡王為其準(zhǔn)備的風(fēng)箏表演。這時(shí)的畫面主體是皇上和甄嬛，兩人對著鏡頭在說話。等于是被放大，觀眾的注意力都在他倆身上，很少會(huì)注意到站在他們旁邊的人是怎樣。但真要注意觀察周圍的人的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)站得離他們有點(diǎn)距離的華妃是一臉生氣的表情，惱怒地盯著甄嬛。

當(dāng)我無意中發(fā)現(xiàn)這一幕時(shí)，我不禁在心里默默為蔣欣點(diǎn)贊，她真把華妃演活了。本來她沒挨著孫儷陳建斌站，即使她面無表情就為了到場站那里，估計(jì)沒多少人能注意到，也不會(huì)說什么。但她沒有，她臉上滿滿都是憤怒，這完全是一個(gè)寵妃對另一個(gè)寵妃的嫉恨。那時(shí)不是鏡頭主體的少有人會(huì)注意到的她，卻還是像在特地拍自己戲份一樣努力地詮釋這個(gè)角色，讓華妃這個(gè)角色每時(shí)每刻都散發(fā)著她該有的性格氣質(zhì)。

即便后來家族失勢被打入冷宮，她面對新寵上位的祺貴人，還是毫不留情地冷嘲熱諷，一點(diǎn)不輸陣。其實(shí)我到那里的時(shí)候才有點(diǎn)理解華妃的魅力，她也是有著傲氣的，換做別人，少不得要忍氣吞聲，只有她還是堅(jiān)持著自己的驕傲，絕不低頭。在冷宮里，甄嬛去看望華妃，告訴了華妃之所以一直沒有孩子的原因，最后華妃說了一句：“皇上，你把世蘭害得好苦��！”這一句話，估計(jì)很多觀眾都在落淚，蔣欣演得太好了，把華妃那種不甘心真正的演出來了。

有人說蔣欣把華妃這個(gè)角色演活了，不如說是，蔣欣成就了華妃這個(gè)角色，如果換個(gè)忍來演華妃，估計(jì)就不會(huì)有這個(gè)效果了。

看到回答里面有人提到了孫儷、蔣欣以及趙又廷，我是一臉懵逼的，難道這個(gè)問題的答案不應(yīng)該是一些渣演技的演員嗎？

演技好，只會(huì)讓觀眾覺得入戲，戲如其人，只有演技尷尬的小鮮肉鮮花，才會(huì)不管演什么，只要一開口就給人出戲的感覺。

比如，李易峰。人人都說黃曉明黃教主沒有演技，只知道霸道總裁愛上我，但最起碼他在《風(fēng)聲》里面演的軍官，以及在《中國合伙人》中演的學(xué)渣都令人印象深刻。

但是李易峰真的是無論演什么角色都是一個(gè)楊子，連微笑和嘴角的幅度都不帶變得，如果在《古劍奇譚》、《青云志》這樣的偶像劇中還能勉強(qiáng)看的話，在《麻雀》這種諜戰(zhàn)劇中就簡直不忍直視，請問你的臉是有多癱。

再比如，鄭爽。鄭爽比李易峰好的地方只有一個(gè)，那就是爽妹子的顏值高，這點(diǎn)身為路人還是能get到的，但李校草，請恕我戴上放大鏡也真的沒瞅出來，他可能就比PGOne帥點(diǎn)，但跟賈乃亮那絕對是不分上下。

再說鄭爽的演技，感覺除了學(xué)生妹子或者初戀，鄭爽的戲路也就這樣了，我懷疑再過十年等她三十幾了，她可能就要和當(dāng)年的大S演《泡沫之夏》一樣了。

在《演員的誕生》中，26歲的鄭爽演了19歲的章子怡出演的處女作《我的父親母親》，章子怡說：我19歲的時(shí)候一定沒有你現(xiàn)在演的好。

聰明的觀眾在看完了鄭爽的表演之后，聽出了言外之意，感情26歲的鄭爽演技在19歲的章子怡面前，也是要被秒殺的。

首當(dāng)其沖的一看就出戲的演員，小九認(rèn)為是孫藝洲！因?yàn)椤稅矍楣�寓》里的形象太過深入人心，所以不管他再演什么角色，都似乎有呂子喬的影子。畢竟他本人私底下也是這樣逗，一張臉總能讓人開懷大笑。

這類出戲都是演員由于演過某部電影或是某個(gè)角色，刻畫的太深刻。導(dǎo)致觀眾再從別的地方看到他時(shí)有出戲的感覺。同樣類型的還有陳赫，大概曾小賢就是他的本色出演了吧。

孫紅雷屬于第二類一看就出戲的演員。為什么這么說呢？本來小九對他的印象停留在那種諜戰(zhàn)片里嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的形象中。甚至他本人在戲外板著臉的時(shí)候也能給我嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。

可是自從看了《極限挑戰(zhàn)》，小九對他的印象大大改觀。原來他私底下是這么一個(gè)逗比，有時(shí)候傻傻的反而覺得很可愛。從此看他演的角色，就沒那么嚴(yán)謹(jǐn)了�？偰苷业礁阈Φ牡胤健＿@類出戲是由于演員本身的性格使然。

在了解一個(gè)演員的真實(shí)性格后，再“無法直視”他演的角色。這樣并不是不好，相反，能讓觀眾更好的認(rèn)識他們。

還有一種出戲是由于演員本身不適合演那種角色，或者說是演不好。像唐嫣，劉詩詩等。她們最初定義的角色就是那種傻白甜角色。后來再演任何劇仿佛都演不出那種感覺。

再例如張一山，他本身是沒有什么問題。演戲也很出色，私底下也是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的人�？墒撬�的《柒個(gè)我》卻遭到各種詆毀。本身這部電視劇就是翻拍韓國的《殺了我治愈我》。而作為原著黨，對這部劇有很深的感情。且原男主的形象深入人心。所以不管張一山再怎么努力的去演這個(gè)角色都會(huì)遭到誹謗。

小九也是原著黨之一，對這部劇也沒有什么太大的好感。但對他本人的努力是很敬佩的。也沒有要詆毀他的意思。只是想起原男主的樣子，還是會(huì)對他的演技十分出戲。

其實(shí)看到出戲也不一定是件壞事。畢竟也為我們增加了不少笑點(diǎn)。也希望能有更多新生代演員的出現(xiàn)，豐富我們的閑暇時(shí)光。

與其說有的演員一看就很出戲，不如說有了以下情況就很出戲。

凹造型讓人出戲

凹造型和演員用肢體動(dòng)作、面部表情演戲不是一回事兒。因?yàn)閯∏�、人物性格塑造的需要，演員給角色設(shè)計(jì)一些小動(dòng)作、小表情是必要的。

比如潘粵明在《白夜追兇》里分別為哥哥關(guān)宏峰設(shè)計(jì)了一個(gè)思考時(shí)習(xí)慣性摸下巴、弟弟關(guān)宏宇習(xí)慣性動(dòng)脖子的小動(dòng)作，不僅豐滿了哥哥和弟弟的人物形象，還令觀眾一眼就能分辨出哥倆兒。

凹造型是指不必要的肢體動(dòng)作和不必要的面部表情太多了，給人的感覺演員像在拍硬照而不是在演戲。嘟嘴、瞪眼、挑眉、皺眉、翻白眼、耍帥、賣萌、面癱…都是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

馬可和關(guān)曉彤的《極光之戀》是這方面的翹楚。隨便貼幾張圖大家自己感受下。

這是心動(dòng)…

這是興奮…

這是暈厥…

糟糕的造型讓人出戲

一個(gè)糟糕的造型會(huì)分散觀眾的注意力，讓人們無法把演員和劇中人物聯(lián)系起來。當(dāng)然，有些優(yōu)秀的演員能夠用出色的演技彌補(bǔ)造型上的失誤，但是大多數(shù)演員在演技上還是平庸的。

這是小龍女…

這也是小龍女…

與人物形象不匹配的聲音讓人出戲

現(xiàn)在很多影視劇都采用后期配音，但是嚴(yán)格說來，聲音也是演員演技的一部分。不過有些演員的先天聲音條件放在那兒，遇到與聲音不匹配的角色就特別讓人出戲。

最有代表性的是周迅和李亞鵬當(dāng)年的《射雕英雄傳》。兩個(gè)人一個(gè)聲音沙啞一個(gè)嗡嗡嗡，扮演年少時(shí)的黃蓉和郭靖，一開口就讓人出戲了。

先入為主的印象讓人出戲

有些演員比較擅長或者較多地飾演某一類型的角色，一旦飾演其他類型的角色，看著就讓人出戲。比如陸毅。因?yàn)樽陨淼臍赓|(zhì)，陸毅多飾演一些正面、文氣的角色。在《線人》中，陸毅挑戰(zhàn)自我，飾演一個(gè)陰險(xiǎn)狡詐的黑社會(huì)大哥，但是并不成功，很讓人出戲。

有些演員特別的長相或者某種獨(dú)特的表情讓人出戲

有些演員的長相太具有個(gè)人氣質(zhì)，演什么都讓觀眾出戲。比如岳云鵬。

有些演員單看很漂亮，但是不能做某一特定的表情，一做就讓人出戲。比如周冬雨的哭戲。

限于篇幅，只說了這么多。其實(shí)說來說去，讓人出戲還是因?yàn)?span style=\"font-weight: bold;\">演技不過硬。演員嘛，如果不能演什么像什么，怎么叫演員呢，你說是嗎？

陳赫是一個(gè)很出色的喜劇演員，無論是《愛情公寓》里的曾小賢，還是在《歡樂喜劇人》的的經(jīng)典演繹，都給觀眾帶來不少笑聲，只是當(dāng)看到他出演《建軍大業(yè)》，總有一種很出戲的感覺啊!

原因無非三點(diǎn)：

1. 演員需要極強(qiáng)的信念感

演員是把劇本里的人物搬上熒幕，有的人，當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)時(shí)，立馬進(jìn)入角色，渾身是戲。

這是由于自身對這個(gè)角色有極強(qiáng)的信念感支撐，簡而言之，就是她相信，自己就是這個(gè)人物，自己的行為，完全按照該人物來進(jìn)行，所以展現(xiàn)出來的，恰恰也是最自然，最舒服的表演狀態(tài)。

參考楊紫的《親愛的，熱愛的》，《歡樂頌》、徐崢《我不是藥神》、孫儷《安家》等等。

而有的演員，比如最近《演員請就位》中，張逸杰飾演的“何書桓”，李溪芮的“顧里”，他們正好相反，觀眾看到之所以會(huì)出戲。

最根本的原因也是由于沒有完全讀懂人物，過多的把自己的性格，放到角色上，無限放大，而不是將角色，放在自己身上。

2. 臺詞水平不過關(guān)

現(xiàn)在的演員演戲，大多依靠后期配音，并且拍攝周期壓縮的極短，所以演員的臺詞水平基本得不到鍛煉，一旦放到現(xiàn)場或者需要原音的時(shí)候，就顯得吃力不討好。

比如大多數(shù)古裝偶像劇的小生小花，參考趙露思，以古裝偶像劇出道，出道即巔峰，在后面的現(xiàn)代劇《我喜歡你》中，飾演的“顧勝男”，其臺詞問題尤其明顯。

3. 觀眾的固有印象

比如我現(xiàn)在提到，曾小賢，胡一菲，張偉等名字，你是否會(huì)立馬想起陳赫，婁藝瀟和李佳航的面孔，同樣，反過來，你是否又會(huì)想起他們別的角色？

這就是我們的固有印象，一部影視劇，當(dāng)角色深入人心，而演員又無法突破這一角色時(shí)，必然會(huì)走入演戲的死胡同，觀眾看其飾演的別的角色時(shí)，也一定會(huì)自動(dòng)帶入上一個(gè)角色，因此出戲。

而解決這一問題的唯一方法就是努力嘗試別的類型的角色，并且，做出成績！

當(dāng)演員，讓觀眾不出戲，這是最基本的職業(yè)素養(yǎng)，但在“演員”一抓一大把的娛樂圈，好多人尚且還做不到——

我是深度吃瓜星人zoey，更多分享記得關(guān)注我呀~

演技和觀眾緣的問題

有些因?yàn)殚L相太突出了。

如演土行孫的。

大嘴姚晨之類，長得有代表性。

有一些因?yàn)榻巧�演活了，如古天樂的楊過，翁美玲的黃蓉，華府的石榴姐。

塑造別的東西人一看就容易想到經(jīng)典角色。宋丹丹的小品，再回頭演苦情戲，喜劇臉讓人樂呵。

出戲的大都是成名的演員