岳美緹老師，有名昆曲演員、昆曲名家、有名昆曲(劇)表演藝術(shù)家、昆劇名小生。

孤單，一樣一個(gè)柳夢(mèng)梅，男小生去解釋跟她去解釋不一樣，，那么她這個(gè)解釋自己有沒(méi)有同輩的女小生，她們討論討論，沒(méi)有，當(dāng)時(shí)有一個(gè)老師問(wèn)她，你女小生和男小生有什么不同，她說(shuō)都一樣的，老師這么教的，都一樣的。后來(lái)她越來(lái)越覺(jué)得不同，這些不同都是她自己去找出來(lái)的。

2016年5月14日，上海圖書(shū)館報(bào)告廳正在進(jìn)行一場(chǎng)關(guān)于昆曲的講座，講湯顯祖的《臨川四夢(mèng)》，主講人岳美緹，有名的昆曲小生演員，當(dāng)時(shí)75歲，她已經(jīng)很少在舞臺(tái)上演出，這次講座成為戲迷們領(lǐng)略她風(fēng)采的難得的機(jī)會(huì)，她跟昆曲結(jié)緣，當(dāng)時(shí)正好是63歲，她是1953年進(jìn)的戲曲學(xué)校，那時(shí)候因?yàn)閯倓偨▏?guó)，中學(xué)很少，所以他們正好是小學(xué)畢業(yè)，考上中學(xué)的人很少，所以那一下子去報(bào)名的學(xué)生很多很多，大概有一千多個(gè)，從一千多個(gè)人挑了60個(gè)，還有一個(gè)原因是沖著戲曲學(xué)校，它是管吃管住，還有一些服裝、衣服的補(bǔ)貼，就爸爸媽媽都希望減輕一些負(fù)擔(dān)吧，她當(dāng)時(shí)還算考上了一個(gè)私立的中學(xué)，那個(gè)中學(xué)學(xué)費(fèi)很高，她爸爸媽媽加起來(lái)的工資夠她一個(gè)人的學(xué)費(fèi)，所以家里還有四個(gè)哥哥、姐姐、弟弟、妹妹，就是覺(jué)得負(fù)擔(dān)很重，這樣就看見(jiàn)有一個(gè)他們那個(gè)時(shí)候不叫戲曲學(xué)校，叫演員訓(xùn)練班。

岳美緹考入華東戲曲研究院的昆劇班，這一班學(xué)生后來(lái)被稱(chēng)為“昆大班\"，其中竟然涌現(xiàn)出十多位出類(lèi)拔萃的昆劇藝術(shù)家，而其中岳美緹也許是最為獨(dú)特的一個(gè)，因?yàn)樗�是班里唯一的女小生，也是后�?lái)幾十年里昆曲中唯一的女小生。1957年他們旦角已經(jīng)學(xué)了四年了，她還唱過(guò)幾個(gè)旦角戲，結(jié)果有一次俞振飛、言慧珠是他們當(dāng)時(shí)正副校長(zhǎng)，帶了她們八個(gè)女孩子到北京去，一到北京，很多當(dāng)時(shí)文化部的一些領(lǐng)導(dǎo)，夏衍、周揚(yáng)啊，他們聽(tīng)說(shuō)上海來(lái)了一幫唱昆曲的孩子，他們都非常喜歡昆曲的，趕快給我們演出一場(chǎng)，那么俞老師當(dāng)時(shí)作為校長(zhǎng)很高興，他馬上排了一個(gè)名單，排出來(lái)，一看有一個(gè)《游園驚夢(mèng)》沒(méi)有小生，她同學(xué)就說(shuō)，讓岳美緹反串。當(dāng)時(shí)的岳美緹完全不會(huì)演柳夢(mèng)梅這個(gè)角色，只能去站個(gè)位，但是卻得到了俞振飛老師的親自教導(dǎo)。俞老師在旁邊他說(shuō)我來(lái)教你，當(dāng)時(shí)他們看見(jiàn)俞老師還挺有距離的，因?yàn)樗�是校長(zhǎng)又是這么有名的藝術(shù)家，他跟他們的年齡又差距40歲，所以看見(jiàn)他都挺害怕的，她想他教自己，好呀。俞振飛老師為岳美緹從京劇院借來(lái)一雙小生的厚底鞋，很大，那冷天，他把自己的羊毛襪拿下來(lái)，他說(shuō)你穿在里面，不然這雙鞋太大，你要摔跤的，你要多練練，在地毯上，他們住在旅館里面，走廊的地毯，她就一直在地毯上走來(lái)走去，他還教她怎么走。俞振飛老師從手、眼、身、法、步一點(diǎn)一點(diǎn)教岳美緹，岳美緹也學(xué)得很快，三天就有了點(diǎn)模樣，他還跟她說(shuō)要演出一點(diǎn)撲朔迷離，她不懂什么叫撲朔迷離，就演出一點(diǎn)風(fēng)流蘊(yùn)藉，她大概知道要演的優(yōu)美一點(diǎn)、文雅一點(diǎn)，其他都不知道�；氐綄W(xué)校，老師就希望岳美緹改小生，但是小岳美緹卻很有主見(jiàn)，她知道越劇班現(xiàn)在都是男女合演了，昆曲女小生沒(méi)有前途，校長(zhǎng)也拗不過(guò)她。

昆曲教研組的組長(zhǎng)沈傳芷老師，他說(shuō)現(xiàn)在你們正好四年了，要實(shí)習(xí)了，男生都在變嗓子，沒(méi)有嗓子，所以很多生旦戲都沒(méi)人演`沒(méi)法演，他說(shuō)如果你改小生，馬上好演出，他說(shuō)他要能夠多演出來(lái)打動(dòng)她，她還挺犟的，等他們嗓子好了，又不要她了。岳美緹心里很難過(guò)，就偷偷給俞振飛老師寫(xiě)了封信，結(jié)果沒(méi)幾天就有回信了。他說(shuō)讓你改小生是我的意思，因?yàn)槟氵@次的舞臺(tái)上抬手動(dòng)腳很像樣他說(shuō)，你的唱念也不錯(cuò)，你有前途，這是一;第二個(gè)他說(shuō)老師們都是為了你好，你看看你的同學(xué)這些旦角都非常有天分，楊春霞、華文漪、蔡瑤銑、張洵澎、王英姿、王芝泉，你在他們這一堆里你要窩掉的，窩掉就不一定出得來(lái)，我想老師們是為你考慮，你看他講得多好，第三個(gè)他也講到了，他說(shuō)我會(huì)對(duì)你負(fù)責(zé)到底，希望你勇往直前，他把這些字都圈起來(lái)，她看了這個(gè)信心里很感動(dòng)，也覺(jué)得自己也很放心，有一個(gè)老師能夠?yàn)樗��?fù)責(zé)到底，這樣她就改行了。俞振飛和沈傳芷老師，她跟他們相濡以沫當(dāng)時(shí)30多年，他們是她的啟蒙老師，也是她一輩子的恩師。

改行伊始，小生的臺(tái)步、圓場(chǎng)、走邊、起霸等基本功，岳美緹都沒(méi)練過(guò)，在沈傳芷老師的帶領(lǐng)下苦練，迎頭趕上，同時(shí)跟俞振飛老師學(xué)習(xí)唱腔和音色，師長(zhǎng)們像對(duì)“獨(dú)生女”一樣，疼愛(ài)、呵護(hù)、教導(dǎo)岳美緹。共和國(guó)國(guó)慶十周年，岳美緹得到了跟俞振飛老師演出《墻頭馬上》的機(jī)會(huì)，并且得到了有生以來(lái)的第一次嘉獎(jiǎng)，成為了戲曲學(xué)校學(xué)員中的佼佼者。1961年，從學(xué)校畢業(yè)的岳美緹進(jìn)入新成立的“上海青年京昆劇團(tuán)”，年輕的岳美緹對(duì)昆曲藝術(shù)充滿(mǎn)憧憬，但是一場(chǎng)浩劫，幾乎讓剛剛開(kāi)啟的藝術(shù)生涯嘎然而止，文革首先打倒的是她的老師，那時(shí)候她心里非常非常害怕，也非常非常難過(guò)。文革中劇團(tuán)解散，岳美緹先到化工廠(chǎng)勞動(dòng)，學(xué)開(kāi)車(chē)床，后又輾轉(zhuǎn)到醫(yī)療器材廠(chǎng)當(dāng)工人，她一度以為自己下半輩子會(huì)一直當(dāng)個(gè)工人，再與昆曲無(wú)緣了。文革以后，她自己對(duì)昆曲也沒(méi)抱什么希望，覺(jué)得它不可能再恢復(fù)了，因?yàn)楫?dāng)時(shí)算是打倒的，他說(shuō)昆曲是靡靡之音，是復(fù)古的東西，不要了，她覺(jué)得沒(méi)有前途了。令人意想不到的是，文革結(jié)束后昆劇團(tuán)很快就重新成立了，這讓告別昆曲十多年的岳美緹既喜又憂(yōu)。重新恢復(fù)昆劇團(tuán)，當(dāng)然他們很高興，但是她個(gè)人來(lái)說(shuō)，自己還唱小生嗎，她自己看看自己也不像樣了，1978年，她38歲了，自己那時(shí)候覺(jué)得38歲很老了，不像樣了，當(dāng)時(shí)她就想去念書(shū)，她就到戲劇學(xué)院去念了一個(gè)戲曲導(dǎo)演訓(xùn)練班，但是兩年下來(lái)以后，舞臺(tái)對(duì)她的吸引還是非常非常大的。岳美緹有了自己的想法，她不甘心再等待領(lǐng)導(dǎo)安排，分配什么演什么，她要把握自己的命運(yùn)，青春舞臺(tái)已經(jīng)被耽誤(擱)了十幾年，她不能再等了。她就非常想演柳夢(mèng)梅，因?yàn)榱鴫?mèng)梅是她開(kāi)蒙戲，而且她看過(guò)俞振飛老師的全本《牡丹亭》，但文革以后這些資料都沒(méi)有了，他們要想排全本《牡丹亭》只有自己想辦法，那么全本《牡丹亭》很難演，因?yàn)樗�的原著要有五十五折，你必須減，就是必須有改編，必須減，那么湯顯祖的東西，他們那時(shí)候不知道能不能改。改編湯顯祖的名劇，在當(dāng)時(shí)是非常大膽的舉動(dòng)，這次改編保留了原著的《鬧學(xué)》、《游園》、《驚夢(mèng)》、《尋夢(mèng)》、《拾畫(huà)》、《叫畫(huà)》等傳統(tǒng)精華片段，又在情與理主題的貫穿中完成了主人翁杜麗娘由生到死由死到生的全部，刪改了明顯難懂的唱詞，呈現(xiàn)一個(gè)充滿(mǎn)浪漫色彩的夢(mèng)境，無(wú)論音樂(lè)、舞美、燈光、服裝、調(diào)度岳美緹都傾力參與投入。

其實(shí)在劇場(chǎng)里，她自己感覺(jué)受到很大歡迎，因?yàn)樗麄冇昧艘稽c(diǎn)點(diǎn)布景，那布景用得還要很寫(xiě)意，用了一點(diǎn)點(diǎn)燈光也很優(yōu)雅。劇場(chǎng)里掌聲不斷，觀(guān)眾的反響很不錯(cuò)，但是昆曲到底該如何繼承的問(wèn)題，仍然是藝術(shù)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，有人主張昆曲藝術(shù)是古董，應(yīng)該保留原貌，演出“原汁原味\"，也有人認(rèn)為昆曲不能再孤芳自賞，要生存下去，必須要改革。在匯演的時(shí)候，當(dāng)時(shí)他們認(rèn)為繼承的那個(gè)版本好，更像昆曲，更悠遠(yuǎn)，更接近原著，上昆這個(gè)有一點(diǎn)豪華，有一點(diǎn)改編，所以最后他們得了一個(gè)繼承獎(jiǎng)，他們得了一個(gè)改革獎(jiǎng)，其實(shí)她也是灰溜溜的，她覺(jué)得這是一個(gè)安慰獎(jiǎng)，好像受了很大打擊。岳美緹的嘗試和改革沒(méi)有獲得認(rèn)可，加上她身為一個(gè)孤獨(dú)的“昆曲女小生”，一個(gè)人扛著輿論對(duì)她的質(zhì)疑，她把自己封閉起來(lái)，在巨大的心理壓力中甚至懷疑了自己的藝術(shù)觀(guān)，懷疑自己的舞臺(tái)追求。整整地苦悶了四年，她自己對(duì)自己說(shuō)我是面壁，就是好好想想，昆曲應(yīng)該到底怎樣，那個(gè)時(shí)候苦呢有點(diǎn)什么苦，有點(diǎn)自己自找苦吃。岳美緹帶著一年中修改了三稿的《牡丹亭》，去北京、西安、四川演出，每一次她都惴惴不安，她非常敬仰的一位川劇的老師，袁玉堃老師，那時(shí)候她到四川去演出，他就看了以后他就說(shuō)，人家都說(shuō)我不喜歡女小生，你看岳美緹這個(gè)女小生我就喜歡，她不但四功五法功夫好，她還有激情，當(dāng)時(shí)對(duì)她來(lái)說(shuō)，她正好像一個(gè)癟了的氣球好像一下長(zhǎng)了一點(diǎn)。她記得還有一次到西安去演出，她跟華文漪演的《琴挑》，演完了開(kāi)個(gè)座談會(huì)，她都害怕去看這個(gè)，結(jié)果也是有一個(gè)老師在說(shuō)，岳美緹《琴挑》的出場(chǎng)，這幾步路是無(wú)價(jià)的，他這么一講，她也不知道她這幾步路走的怎么好，也不知道，但是這對(duì)她當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)一種，完全沒(méi)有信心和苦悶的時(shí)候，自己覺(jué)得有一縷陽(yáng)光的一個(gè)心里震憾，就覺(jué)得自己這條路應(yīng)該走下去，應(yīng)該堅(jiān)定地走下去。直到1987年，岳美緹獲得中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，那一年她45歲，按梅花獎(jiǎng)的規(guī)定，46歲以上便沒(méi)有資格再參評(píng)。她自言，總算自己那次也拿到了，拿到以后自己好像吐了一口氣，本來(lái)她覺(jué)得如果拿不到，我就不要在昆劇團(tuán)生存了，結(jié)果拿到了，拿到以后自己覺(jué)得這個(gè)路，前面的路又伸出來(lái)。