香港藝人的演技與內地藝人的演技相比比內地差太多了，現(xiàn)在的香港的娛樂圈越來越不行了，香港藝人演技和內地相比較差距在哪里？很多香港藝人想要有好的發(fā)展必須要來內地發(fā)展。之前記得的一些香港藝人老前輩也是已經(jīng)漸漸的隱退娛樂圈，比如之前tvb經(jīng)�？吹降闹軡櫚l(fā)、周星馳、劉德華、吳孟達、吳彥祖、舒淇、歐陽振華、郭可盈、佘詩曼等等都是知名的演員藝人。很多的人漸漸老去對娛樂圈不聞不問，有的轉行做幕后，不再做藝人。

與其說，香港藝人的演技跟內地演員的差距，不如說是環(huán)境方面的差異導致如今的香港娛樂圈比不過內地娛樂圈。論老一輩藝人演技方面內地比不過香港藝人更加敬業(yè)。論現(xiàn)在香港藝人和內地比較那是無法跟內地相比的，如今比較火的香港藝人小鮮肉好像實在是沒有吧！

大家知道的黃宗澤，小鮮肉也已經(jīng)不鮮了，如今也沒有多少能拿的出手的作品，跟內地娛樂圈藝人相比較差的有點遠。

就連，陳小春也是借而已火了一把，還是綜藝。在內地演技重要嗎？似乎不重要！

香港知名藝人張柏芝，周星馳的星女郎，活在星爺?shù)慕?jīng)典電影里。如今也很少走出觀眾視野，聊聊隱退。就連她的微博也只有一天動態(tài)，也是系統(tǒng)消息。

小時候基本家里的電視臺搜到的都是香港的電視劇和電影比較多，比如周星馳的電影也是伴隨著我們長大的，童年的記憶。而現(xiàn)在和過去相比，香港可以拿的出來的經(jīng)典資源就少了，因為老一輩藝人演技可以的已經(jīng)退出娛樂圈，新一代的香港小鮮肉藝人出現(xiàn)斷層，不如香港老一輩藝人的演技。

舒淇可以說也算是老一輩藝人了演技顏值在線，她是當下很多內地娛樂圈的藝人都比較喜歡的香港藝人。

然而內地娛樂圈活躍比較能拿的出手的小鮮肉藝人演技在線的的特別多，內地娛樂圈發(fā)展越來越活躍也變得越好，這個是有目共睹的事實！

不是說香港藝人沒演技，而是現(xiàn)在是流量當王的演藝圈，可能演技好的也不一定出名，香港藝人不善于炒作，認認真真在演戲，但是很多的內地藝人入門門檻低，只要上一個電影學院畢業(yè)后都可以慢慢的在娛樂圈發(fā)展，或者從模特起步入行更快，或者長的美沒演技依舊可以在娛樂圈過的順風順水。相比香港藝人來說內地很多藝人似乎更加的浮躁，只要有名氣有流量沒演技又如何？所以內地娛樂圈藝人更加的善于炒作。比如Angelababy沒演技但是有流量依舊在娛樂圈占據(jù)一線藝人的地位。

香港演員和內地演員演技有差距？誰給你的勇氣這么說，梁靜茹嗎？

這種說法絕對有問題，公允的說，應該是香港演員和內地演員各有特色。

其實我個人感覺，有些香港演員的表演范圍，比如周星馳的喜劇表演，成龍的動作表演，恐怕內地根本找不到任何一個演員能夠做到。

當然，反過來說，內地演員在歷史正劇方面，比如陳道明在《康熙王朝》這種電視劇中的表演；以及四大名著中內地演員，六小齡童在《西游記》中的孫形象，香港演員也做不到。

當然要論在世界上的影響力的話，恐怕香港演員還要更厲害一些。

其實演技這個東西，本來是沒法比較的。因為一部電影是否優(yōu)秀，除了演員精彩發(fā)揮以外，還需要導演以及其它所有團隊人員一起努力。

但是如果你們非要比一下演技的話，咱們還是看看歐洲三大電影節(jié)方面獲得影帝、影后的演員，來自香港和內地的演員分別有哪些吧。

先看柏林電影節(jié)

然后是威尼斯電影節(jié)

最后是戛納電影節(jié)

中國電影獲得歐洲三大獎最佳電影以及最佳導演的還有一些，但是由于比較演技嘛，所以咱們只比獲得影帝、影后的電影。

需要指出的是，張曼玉2004年獲得影后的這部電影，不是華語電影，但不管怎么樣，影后張曼玉是香港演員。

綜合對比的話：內地男演員葛優(yōu)、夏雨、廖凡和女演員鞏俐，共計4人獲得過4次3大電影節(jié)最佳男女演員獎項；香港男演員梁朝偉和女演員張曼玉、蕭芳芳、葉德嫻，共計4人獲得過5次3大電影節(jié)最佳男女演員獎項。

都是4個人獲得過大獎，但由于張曼玉獲得過2次最佳女演員，所以香港演員5次，更占優(yōu)。

好玩的是，內地是男演員獲獎更多，香港是女演員獲獎更多。

當然，我依然要強調一下，獲得最佳男女演員次數(shù)多少，并不能說明哪個地方的演員演技就更好。這只是一個方面的比較而已。

我還是那句話，無論是香港演員還是內地演員，各有特色，非要比個高下并不可取。

香港地方小，演員也就是那么多，現(xiàn)在碰上青黃不接，怎么和內地比啊而內地演員都是通過專業(yè)的學校進行學習的，從這點上看就差距明顯只是由于香港題材劇的基本都是圍繞香港的文化氛圍來進行拍攝，所以演員沒什么包袱，給大家感覺很真實，但是真實并不能夠說明演技如何有人說內地潛規(guī)則，潛規(guī)則是有，但是你們看看每年能上位演主角的演員能有多少？好比10000個人能有5個上位就不錯了，這和TVB是完全不成正比的，TVB因為就那些人，所以上位比較內地要容易得多之所以大家認為內地演員演技不如TVB，大多數(shù)是因為TVB以前誕生了周潤發(fā)，任達華，周星馳，劉德華，梁朝偉，羅嘉良，歐陽震華，劉青云，吳鎮(zhèn)宇等等的巨星，但是畢竟現(xiàn)在的TVB已經(jīng)不是以前的那個TVB，演員都流失到內地，可以說TVB今天的局面是大勢所趨。

張國榮90年代后期就發(fā)現(xiàn)未來的電影市場在內地，香港電影遲早要覆滅，因為市場就那么小，地方小就會缺少競爭，沒有競爭何談演技提高啊鄭嘉穎來內地拍戲，很多人只會說片酬，和休息時間，而忽略了另外一方面，KC自己說過可以和高水平的演員進行切磋，合作，這是令人興奮的，足矣說明，內地演員演技普遍高于香港TVB的演員有很多優(yōu)點，最大的優(yōu)點就是刻苦，可以連續(xù)拍好幾天不睡覺，這點內地演員可能受不了，但是說到演技，這真的沒什么可說的.

網(wǎng)絡上經(jīng)常會出現(xiàn)“香港演員就是比內地的演得好”這樣的觀點，而且支持者還不少。

其實，香港和內地演員的演技并沒有真正意義上的高低之分，香港有演什么像什么的演技之神梁家輝，但內地也有像李雪健老師一樣，上能演及時雨宋江，下能演啞巴父親的老戲骨。

同樣的，內地有只懂瞪眼噘嘴的鄭爽，但香港也有聲音高八度，永遠在演小白兔的蔡思貝。

香港和內地演員真正意義上的不同，在于培養(yǎng)方式。大家都知道，內地十分流行演藝學院，不管是一線小生花旦，還是十八線小配角，大部分都是科班出身。經(jīng)過幾年系統(tǒng)的臺詞、形體、表情訓練以后，才正式出道演戲。最終演得好不好，說不準，但至少還是知道一些演戲的套路。

而香港的培育方式就完全不一樣，幾乎都采取“散養(yǎng)”的模式。雖然有很少一部分人讀過電視臺的短期培訓，但更多的是通過選美、唱歌甚至跑龍?zhí)兹胄械�。很多人初次的熒幕亮相，其實還是什么都不懂的小白一名。

但是，香港的影視產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)十分興旺，巔峰時期年產(chǎn)量達到三百多部，這對于一個七百萬人不到的城市來說，這數(shù)量簡直就是驚人。在這樣的情況下，香港的演員，不論是大明星，還是打醬油的，只要你夠進取，能演戲的機會非常多。而靠著一部部片子的磨練，很多人從中掌握到演戲的要領，于是即便不是科班出身，但演起戲來卻有模有樣的演員非常多，譬如TVB那群面熟金牌配角�；蛟S是這個原因，導致很多人覺得香港演員就是比內地的演得好。

謝謝邀請，回答如下：

香港藝人與內地藝人沒有差距，只有對表演理論的理解不同而在實際操作中顯示風格的不同。眾所周知，香港在98年回歸前是在英國的管轄下，百年的管轄給這個地區(qū)的生活方式，欣賞角度，價值觀念與大陸相比，截然不同，比如功夫片，
香港片就是追求場面的激烈，殘酷，那真的表現(xiàn)出刀刀見血，槍槍穿洞。同時場面管理也是敬業(yè)，通過剪輯，替身，特技使一部片子特點鮮明場面精彩，而演員們大多是培訓班出身，啥子尼雪夫斯基之類的東西，他們不屑一顧，他們只有盡最大力量拍好表演，完成票房！利潤為終極目

標，因此有意無意制造明星艷聞，當江湖洶洶，擂臺下擠満吃瓜群眾時，當紅艷聞明星再珊珊來遲，當人們觀看影視時，早已忘了什么演出原則，藝術來源，臺上三，五二下花拳秀腿臺下觀眾把肚皮都拍紅了(不是在下亂說，手上拿東西在吃，又要為名星鼓掌，只好一只拍肚皮）當然香港不缺寫作槍手，七，八十年代香港寫家確是兇，我初讀他們的作品，竟然慨嘆：原來武俠小說還可以這樣寫道？作品的繁榮，惠及劇本的豐

富，各類雜志盡是化妝品，美容，奢侈品的廣告，夾雜一點名星逸聞，財源滾滾來。

反觀大陸，諾大十多億人口，都蜂涌＂北電＂＂中戲＂＂上戲＂，我曾親到北電跟隨眾多現(xiàn)場男女參選選手報名，我在北電閑逛，發(fā)現(xiàn)64年放映的電影《抓壯丁》居然作為精典教材壁掛教學大樓，該片確是表現(xiàn)社會眾生相有值得肯定的地方，但和車爾尼雪夫斯基的表演理論能水乳交溶嗎？中國在六十年代是出演員、作品的黃金年代，如《南征北戰(zhàn)》中飾演高營長的馮喆，《早春二月》《青春之歌》巜舞臺妲妺》巜桃花扇》等等，當年北影，長影競相推出新作，演員也不
斷涌現(xiàn)，每個電影院都掛滿演員們的巨幅照片。觀眾們甚至在精彩內容出現(xiàn)時集體鼓掌，我在成都生活時，家住電影院隔壁，院中一外號叫＂地主＂的娃娃，居然成了影票黃牛，可見那時的演出是十分受歡迎的。大陸演員追求的是真實，來源于生活而高于生活，所以演員們的表演既有真實一面，也有刻板的不足，至于現(xiàn)在大陸的演藝界也有天才演員，也有不錯表現(xiàn)，然而有前途的中生代演員大多已＂黃鶴不知何處去＂空余黃渤演石頭。最近聽說小剛先生的＂芳華＂電影不錯，音樂也說得過去，只不過對于我們這樣＂曾經(jīng)滄海難為水＂的愛與漁翁喝二口的人來說不過是看＂庭前花開花落＂。

謝謝邀請。首先香港藝人是真藝人，演員，他們演的那部戲演技都在線。就說原來TVB里的二三線不出名的人都是如此。反觀內地演員，有幾個能像香港演員一樣敬業(yè)的。我不否認內地有敬業(yè)的好演員。為了一場戲可以反復拍，直到導演和自己滿意為止�？蛇@樣人畢竟是少數(shù)現(xiàn)在大多是明星而不是演員。就是因為是明星所以給他們慣出毛病來了。動不動就不見人，摳圖，替身，流量等等。這些都不是正面詞好不好，這是不以為恥反以為榮��！所以沒有可比性。內地演員好的是真好，那不好的是真不好啊！

我想可能是敬業(yè)的態(tài)度吧，我就說一下我親眼所見的，上周二下午在大埔超級城那裏的日本城看到陳豪和她的妻子，還有一位小寶寶，可能大的要上課吧。陳豪穿著普通，運動裝波鞋，沒有帶口罩之類的，一家人和氣，像普通人一樣在比較東西，選擇小物件，因為我陪孩子去買手套，也要找來找去的，沒有人打擾他們簽名照相什麼的，大家都很自然平和，沒有相互打擾。更值得一提的是陳豪對妻子也很尊重，可以同他們的對話和商量買東西的細節(jié)看出來，真的要給這樣的男士大大的贊??。

還有一位就是唐寧，在小區(qū)總能碰到她，人也是很平和，直接接送小孩上下課，因為我接送小孩時間剛好能碰到她，很真實，沒有口罩??

香港地方小，總能碰到明星，還有其他幾位，都是很有禮貌，很有秩序（正常排隊買票）

內地我也沒碰到誰，所以不好發(fā)表評論，但是總體感覺，他們沒生病也用帶著口罩，出個門總有好多助理跟隨，好像出門害怕碰到人民群眾，所以多少會感覺內地的明星不那麼接地氣

明星也是人，大家看到明星時也給他們足夠的自由空間，不要打擾??

香港演員比大陸演員好多了，生活化，??親切感，真正的演戲，大陸的小鮮肉就不說了，就算是老戲骨，例如陳道明，陳健斌這些，演什么都是那個樣子，變化很小，黃磊也就樣子和氣質像徐志摩演成功了，其它片慘不忍睹，真正的演員是演什么像什么，讓人忘記他以前的角色，而不是演什么和以前區(qū)別不大，香港也有一個典型，張偉健，演什么都差不多。大陸比香港勝在制作上，并不是演員。

關注令狐伯光，帶你了解影視娛樂大小事！

這個問題上面回答只有回答者顏公子看劇答對一些點，但都不全面。其它的回答大多數(shù)不算系統(tǒng)，這里大致總結一下。

一，香港沒有影視院線，大陸有專業(yè)影視院校。

上面那位回答回答過了，香港只有“無線藝員訓練班”，中國內地有十大影視院校。影視表演的專業(yè)程度和時間上面，與正規(guī)的大學沒有什么不同。這個情況下，香港影視教育明顯吃虧得多。

但為什么香港早期演員巨星很多，演技爆棚，相反大陸演員不行呢。

二、香港演員明星以經(jīng)驗磨礪是自由派，大陸演員在影視院校受教育為體驗派。

香港明星演員有專業(yè)教育底子的演員很少，不管是“無線五虎”周星馳，周潤發(fā)，梁朝偉等等。他們當初都是在tvb演戲，跑龍?zhí)�，用大量的�?jīng)驗和天分來填補專業(yè)教育上的空缺了。

香港演員這種“經(jīng)驗派”，又稱作“自由派”，而大陸影視院校師承蘇聯(lián)的制度，有個名字叫作“學院派”，早期表演方式以西方的歌劇表演，和話劇表演形式為主流，或者叫作“體驗派”。

香港演員表演方式更像是美國自由派，而大陸演員表演方式更類似歐洲和俄羅斯的體驗派。

這兩種表演方式本來沒有上下之分，但因為下一點，

三、香港曾經(jīng)作為“東方好萊塢”，演員演戲很多，大陸在當年則是相反，影視產(chǎn)業(yè)崛起是最近的十幾年。

8090年代是香港影視產(chǎn)業(yè)的巔峰，影視文化非常的發(fā)達，影視項目極多，演員機會就多，參演影視劇就多。即使從跑龍?zhí)着芷�，也能逐漸的磨練演技，很多有才華有天分的演員都成為了巨星。

8090年代的中國大陸改革開放才剛剛起步，人民還非常的窮困。當時年輕學子選擇讀大學，影視院校也不是首要選擇和風口。加上大陸影視產(chǎn)業(yè)沒有建立起來，項目少，機會少，專業(yè)教育再好，也沒有什么工作的機會。

所以，當時大陸少數(shù)老一輩演員才能走到現(xiàn)在，最重要的原因是大陸影視產(chǎn)業(yè)非但不發(fā)達，相反非常落后的原因。

這個時間界限，則在1997年香港回歸過后。

三、香港回歸過后，華語影視產(chǎn)業(yè)集體北遷，大陸影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展，影視院校學生機會多了，出頭機會就更多了，香港因為產(chǎn)業(yè)人才北上，所以便越來越凋敝。

中國大陸開啟商業(yè)片是2002年張藝謀的《英雄》，但當時香港電影還有很大優(yōu)勢。中國大陸女星，無論是雙冰四旦，還是當紅小生如陳坤，劉燁，鄧超等，都有與香港電影合作的作品。

在2010年過后，隨著大陸影視產(chǎn)業(yè)進一步崛起，大陸明星演員機遇便隨之水漲船高。香港演員先是女演員直接斷代，張柏芝是香港女演員最后輝煌。新生代楊穎算靠大陸男星崛起，唯一只剩下的可能就只有文詠珊。

香港男星自中生代，謝霆鋒，余文樂后就開始斷代了。陳偉霆，李治廷等男演員，還有借助大陸影視文化才能崛起，火爆全民，進一步拿下更多的一級資源。

大陸演員就完全不同，主要就是因為產(chǎn)業(yè)發(fā)展，機會和機遇的量變。無論是老戲骨，中生代，新生代等等。有電視綜藝，網(wǎng)絡選秀，電影，網(wǎng)劇，電視劇等等，無數(shù)文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展提供的平臺，機會和項目。

中國大陸專業(yè)影視院校每年教育那么多的學生，已經(jīng)畢業(yè)在娛樂圈發(fā)展多年的中生代，還有老戲骨。現(xiàn)在有了較多的就業(yè)機會，一旦有合適的項目機會，釋放力度自然大很多。

所以，現(xiàn)在大陸的演員，不管老戲骨，中生代，新生代。擁有足夠的機會磨練演技，經(jīng)驗，演技自然會慢慢成長。相反，香港演員的“無線藝員訓練班”教育模式便相對要“速成”一些�，F(xiàn)在產(chǎn)業(yè)北上，精英人才流失，機會項目減少。演員參演的項目的機會大大減少，自然而然演技和出名的明星也就跟不上了。

Ps：相信一定有觀眾會提問，大陸有很多演員演技也不行，比如大名鼎鼎的“流量明星”一類，鑒于本貼篇幅夠長，有興趣的觀眾請看下一篇貼子。

更多關于香港和大陸演員演技的問題，歡迎大家關注討論�。�！

一度粉過港星，琢磨過這個問題，了解有限所以只對比兩地電視劇演員，個人觀點，不喜勿噴~

感覺兩地演員最大的區(qū)別就是香港電視劇演員表演起來表情和肢體動作都比較夸張，微表情和眼神戲方面比內地電視劇演員弱~舉個例子，本人很喜歡苗僑偉，在港劇里三哥真是男神老戲骨的存在，可是某次無意中看見三哥參演一部內地劇，一群人里，只覺得三哥擠眉弄眼手舞足蹈，嚇我一跳~還有港劇里冷靜自持的陳慧珊到了內地劇里也一言難盡~

造成這種情況主要因為兩地狀況不一，首先香港電視劇播出時段都是在港人晚飯時間，大家邊吃飯邊聊天邊看電視，很難專注精力細細咀嚼演員的表演，而港劇集數(shù)又短，演員想吸引觀眾注意，夸張型的表演無疑是效率最高的~內地的黃金檔基本在晚飯后，觀眾看電視就是專心看電視，而內地觀眾一向喜歡細膩的演技~

其次tvb一向以壓縮制作成本著稱，而港人亦喜歡熱鬧快節(jié)奏的劇情，所以畫面以群戲為主，很少會給演員單獨的面部特寫，演員若是把表演重頭放在微表情和細膩的眼神上，很容易淹沒在群戲鏡頭中~而內地劇集很多面部表情大特寫~

第三內地演員出于三大院�？瓢嗌�的人很多，基本受過四年專業(yè)訓練，而中國的表演體系傳承于前蘇聯(lián)，固然有刻板模式化的缺點，但同時也有嚴謹細膩的優(yōu)點~港劇演員一部分出自于無線訓練班，三個月速成多半靠個人悟性，另一部分出于選美及招聘，更是毫無小雨文教，全靠片場一點點磨，這兩者和內地演員四年的專業(yè)訓練相比，可謂“野路子”，外放的表演容易學容易見效果，故而成為主體~