勿以“嘴張的大小”定聲音宏亮！可見(jiàn)打雷只閃一條線還是彎曲的，但聲音卻是“驚天動(dòng)地?zé)o比的宏亮”，試問(wèn)！誰(shuí)見(jiàn)過(guò)“雷的嘴”？因此！聲音是否宏亮，不取決于嘴張的大小。
再說(shuō)：深山發(fā)喊，有回音；關(guān)門放炮，震死人，都是佐證。
最終論定：蔣大為老師的～歌聲，宏亮而美；是深的演唱“之道?之法”的結(jié)果。

知了不大，聲音高，肺腮振動(dòng)空氣，氣流足。人肺合量大，人稱:中氣足！

八十年代初蔣大為在南京五臺(tái)山體育館舉辦個(gè)人演講會(huì)，我就有這種感覺(jué)，人小嗓門大！

當(dāng)年的票是從黃牛手買的200元，一般人的工資小青年也就四五十塊。

嗓音好與不好與嘴張開(kāi)的大小無(wú)關(guān)。蔣大為唱歌聲音清脆干凈，吐字清晰，有些人“朱”嘴獠牙，照樣吐字不清。

噪子好使。

聲音在人身體各部位的共鳴掌握的好，發(fā)揮的好，控制的好，歌唱家的基本功，也是難度很高的真功底。

嗓音好壞，聲音大小，聲色優(yōu)劣，吐字清濁與嘴張得大小是一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有的事。自然界的虎嘯龍吟，猿啼馬嘶，雞鳴犬吠，豬哼羊咩，鬼哭狼嚎等就很好的證明這些，不需多述。

蔣大為在歌壇是以字正腔圓，聲音嘹亮，吐字清明，發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)著名。到了老年，聲色更為雄渾，中氣充沛，故稱為\"歌壇常青樹(shù)\"。他自學(xué)成才，創(chuàng)作了許多首愛(ài)國(guó)愛(ài)民，充滿正義感的歌曲，且首首精典，流傳盛廣，真不愧為\"老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已\"之典范。七十四歲高齡了仍然堅(jiān)持歌唱，行走在華夏天地的歌唱路上，我們應(yīng)贊他，挺他。

蔣大為嘴張得不論大小都能聲音明亮，音色充沛，激情飽滿，精氣神十足是他唱法標(biāo)準(zhǔn)，技法嫻熟，發(fā)聲科學(xué)所致，故熟能生巧，信情拈來(lái)，行云流水，恣意瀟灑。

作為一個(gè)老共產(chǎn)黨員不忘初心，為國(guó)歌唱，實(shí)乃時(shí)代楷模，我們應(yīng)學(xué)之，效之。他的精神我們應(yīng)頌之，他嘴張得大小都能音色優(yōu)美，聲音嘹亮，使我們聽(tīng)起來(lái)爽心悅耳，享受美的韻律，我們由衷地感謝他，真心地說(shuō)聲：蔣老師，你辛苦了！

什么時(shí)候見(jiàn)過(guò)唱京劇和其它戲曲是張開(kāi)大嘴唱的？中國(guó)民歌唱法（不是現(xiàn)在的民族唱法）也是類似，講究字正腔圓，聲，情，貌並重。不過(guò)這種唱法雖然聲旁嘹亮，但“打”不遠(yuǎn)。純中國(guó)唱法，可能男聲現(xiàn)在僅有蔣大為和郁鈞劍了。女聲也僅是郭蘭英，于淑珍了。

腑與喉音（聲）的巧妙的運(yùn)用，而且在息氣換氣很會(huì)隱氣。例如，有誰(shuí)在欣賞鄧麗君歌聲之時(shí)，能聽(tīng)到她的呼吸換氣之聲？我沒(méi)聽(tīng)到�，F(xiàn)在很多很多男女歌手，歌唱的不錯(cuò)而且還好聽(tīng)，但換氣呼吸之聲幾乎蓋過(guò)了歌聲，大有上氣不接下氣之感（危）。

歌唱聲音的大小不是取決于嘴張的大不大，而是由氣息和共鳴腔決定的，首先要有氣息的支撐，即腰腹部肌肉的力量，再是胸腔、喉咽腔、口咽腔和鼻咽腔的共鳴腔體的打開(kāi)程度。有的人看起來(lái)嘴張的不大，但聲音依然嘹亮，是因?yàn)闅庀⑦\(yùn)用的好，共鳴腔打的開(kāi)（俗稱“打開(kāi)喉嚨），尤其是軟腭和咽壁的擴(kuò)張很有效，類似在公眾場(chǎng)合打哈欠，怕嘴張大不雅，而捂著嘴，但是，里面腔體卻充分打開(kāi)的狀態(tài)。