張猛導(dǎo)演的《鋼的琴》無疑是一部優(yōu)秀的作品，雖然這是一部小成本影片，雖然后期整個(gè)劇組都要揭不開鍋了，但這絲毫沒有影響到影片故事的講述方式、畫面的質(zhì)感。

上世紀(jì)90年代，國企改制，工廠荒廢，應(yīng)政府政策要求和市場經(jīng)濟(jì)需求，國有企業(yè)被大規(guī)模改革、停產(chǎn)，原鋼廠工人陳桂林也在這樣的大背景下下了崗。下崗后陳桂林獨(dú)自拉起了一支樂隊(duì)，終日奔波在婚喪嫁娶、店鋪開業(yè)的營生之中，生活勉強(qiáng)維持。他的妻子也因?yàn)檎业搅擞绣X人要與陳桂林離婚，不僅如此，她還要爭奪女兒小元的撫養(yǎng)權(quán)。這時(shí)小元表示，誰有鋼琴就和誰走。陳桂林買不起鋼琴，于是一場浩浩蕩蕩的造琴工程開始了。

雖然這部電影當(dāng)年票房慘淡，但一部真正的好電影，不是用金錢、票房來證明的，它是對一個(gè)逝去的時(shí)代，一批舊人的緬懷和追憶。

電影《鋼的琴》是一部大時(shí)代碾壓下，小人物的浪漫情詩。

這個(gè)故事其實(shí)很簡單，講述了婚姻崩裂的主人公陳桂林，為了爭取女兒的撫養(yǎng)權(quán)，也是成就其音樂夢想，在為女兒尋找鋼琴的一通折騰后，最終選擇號召眾人親手為他打造一部“鋼制”鋼琴的故事。

這個(gè)故事的時(shí)代背景設(shè)定在上世紀(jì)末，東北重工業(yè)基地呈現(xiàn)轉(zhuǎn)移和總體頹勢，曾經(jīng)的“鐵飯碗”鋼廠也一個(gè)個(gè)面臨被替換、倒閉、拆遷的危機(jī)，在這種大環(huán)境下，無數(shù)的東北人面臨破產(chǎn)、失業(yè)，曾經(jīng)還早出晚歸的人，瞬間變得無所事事，他們有點(diǎn)手藝的，組建了樂隊(duì)拿起了話筒去到人家的婚喪典禮、拿著砍刀走進(jìn)了屠宰場、拿起工具箱給人開鎖修鎖，繼續(xù)工作……

這種生存現(xiàn)狀都面臨無數(shù)困難的現(xiàn)實(shí)，在這部電影里卻被繪色得極其“浪漫”，影片從頭到尾都沒有刻意吟唱眾人心中現(xiàn)實(shí)與夢想不搭調(diào)的苦痛，處處張揚(yáng)著優(yōu)美的樂聲，人人心中的那份“堅(jiān)持”也沒有被這粗糙、殘酷的現(xiàn)實(shí)洪流所打亂：沒有婚姻做保障的淑嫻仍舊死心塌地地跟著陳桂林；開鎖修鎖難以繼日的“快手”仍舊不會(huì)發(fā)揮特長、堅(jiān)守本心；沒什么本事的王抗美依舊堅(jiān)持著“友達(dá)至上”；跟妻子剛鬧完離婚、沒了事業(yè)的陳桂林，卻還在心大地給女兒謀鋼琴……

這種“堅(jiān)持”在電影平實(shí)樸素的濾鏡中顯得極其優(yōu)雅，極其高尚，甚至有些浪漫，看著無法抑制的時(shí)代大潮匆匆撲面而來，人們雖有彷徨、雖有落寞，雖然時(shí)時(shí)刻刻都在做著自己人生前幾十年從未做過的事，但是從這種無謂什么意義的“堅(jiān)持”中，我們?nèi)阅芨惺艿侥切┙z絲縷縷的“樸實(shí)的浪漫”情懷。

雖然《鋼的琴》當(dāng)年秉持著“國產(chǎn)片希望”的高口碑，雖然它沒有刻意走現(xiàn)實(shí)主義尷尬賣慘、強(qiáng)行反思的路線，甚至在這種令人有些心疼的故事中，展現(xiàn)出一種與眾不同的浪漫情懷，但電影上映期間，它過于平實(shí)內(nèi)斂的風(fēng)格使得票房和排片都將它完全冷遇了，這可以說是國產(chǎn)電影市場的一種悲哀，也是一種無奈，如今它以這么高分?jǐn)?shù)排在豆瓣電影TOP250的榜單上，姑且算是一種最低限的安慰吧。

和電影《耳朵大有�！芬粯�，《鋼的琴》也是導(dǎo)演張猛執(zhí)導(dǎo)的一部，名氣不大但水平很高的電影作品。

我在2011年電影首映的時(shí)候進(jìn)影院看過，而后通過其他途徑又看過三四遍，得到過主演簽名的海報(bào)，多年后還見過片中那架鋼做的鋼琴�？梢哉f，我對這部反映小人物命運(yùn)的電影情有獨(dú)鐘。

《鋼的琴》是一部怎樣的電影

從故事來看，它最開始是非常喪，到后來就非常燃。王千源扮演的鋼廠工人陳桂林下崗后，為了維持生計(jì)組建了一支婚喪樂隊(duì)，愛人移情別戀愛上了富人，想把女兒帶走。不帶走的條件，家里必須有一架鋼琴。陳桂林不可能負(fù)擔(dān)起這樣的高額費(fèi)用，于是和散落各行業(yè)的老哥們兒齊心合力，打造了一架鋼做的鋼琴。

電影的臺(tái)詞充滿黑色幽默，更充滿小人物的無奈，主要角色陳桂林面臨的困境，有些人在生活中或多或少也經(jīng)歷過，因此很容易產(chǎn)生共情。

從演員來看，陳桂林是由當(dāng)時(shí)名氣還不算大的王千源扮演的。王千源本來就是東北人，在那之前他扮演的很少是東北人，而陳桂林這個(gè)角色，被他更為舒展得演繹出來。女主演是秦海璐，她也是東北人，演起片中那個(gè)大大咧咧的女朋友淑嫻得心應(yīng)手。片中還有當(dāng)時(shí)幾乎一點(diǎn)名氣沒有的田雨，他扮演的角色后來和陳桂林的女朋友好上了。

片中的音樂非常抓人，不僅有《跟往事干杯》、《張三的歌》這樣經(jīng)典的華語歌，還有大量的前蘇聯(lián)歌曲，放在東北題材的電影中寫得非常貼合，也更為熱血。其中陳桂林炸魚時(shí)候的那段音樂，曾長期作為我的手機(jī)鈴聲，聽了很多年。

秦海璐：黑色幽默是導(dǎo)演張猛的特質(zhì)

2011年7月，我是沖著張猛此前拍的范偉主演的《耳朵大有�！�，而買票進(jìn)影院的。沒有想到，那一場還是映后主創(chuàng)見面場，在那里我見到了王千源和秦海璐，還提了不少問題。

片子一放完，我快速跑到第一排，占據(jù)了有利地形。很快，王千源和秦海璐就出來了。我總共問了大大小小五個(gè)問題。以下是當(dāng)時(shí)的問答實(shí)錄。

提問1：先說一下總體感覺。以前曾看過張猛導(dǎo)演的《耳朵大有�！�，我發(fā)現(xiàn)《鋼的琴》和它相比，在很多地方是相像的，包括故事發(fā)生的背景，主人公所在的地域，展示的也都是小人物的悲喜劇。不過我感覺他在這部片子里投入的情感更多更深，影片色調(diào)也更為灰色悲情一點(diǎn)兒。

影片中間安排了一段“隔壁老王”這樣的片段，但最終看來兩個(gè)主人公還是結(jié)合了，安排這一段情節(jié)的用意在哪里？就為了把這樣一個(gè)并不算新的段子放進(jìn)去嗎？

秦海璐：我對張猛導(dǎo)演比較熟悉，《耳朵大有福》是上海國際電影節(jié)亞洲新人導(dǎo)演的參賽片，那一年剛好我是評委。當(dāng)初我們給了這部片子最佳影片獎(jiǎng)，我們也認(rèn)為他是一個(gè)很好的導(dǎo)演。黑色幽默的東西是張猛這個(gè)人的特質(zhì)，生活中他是一個(gè)非常有意思的人，你不能聽他講話，一聽你就想笑。他的第三部片子可能還是沿襲前兩部片子的風(fēng)格。我希望他的特質(zhì)能一直保持下去。

關(guān)于“隔壁老王”的問題（眾人笑），這是一個(gè)好問題。我們相信有一部分人知道“隔壁老王”的故事，但我們也相信有一大部分人并不知道，所以你如果為了一個(gè)笑料而強(qiáng)加進(jìn)影片是沒有意義的。劇本創(chuàng)作的時(shí)候我一直在跟導(dǎo)演爭執(zhí)，要不要放入“隔壁老王”的情節(jié)。導(dǎo)演是堅(jiān)持的，最后我尊重他。

因?yàn)槊總�(gè)人，不管他空虛不空虛，有沒有對愛情的幻想，或愛情給過他破滅感，其實(shí)生活中不可能不出一點(diǎn)岔子，無論是生理上還是心理上的，可能都需要尋求到一種安慰，但這種安慰是沒有情感成分的。所以這個(gè)段子穿插其中，只能說它是每人生活中都可能遇到的一段插曲，這段插曲不代表任何意義。你有這樣的事情，經(jīng)歷過之后你可能變成一個(gè)豐富真實(shí)的人，而不是很多影片中愛一個(gè)人就會(huì)單純地愛得死去活來，為他怎樣怎樣，不是想象中的那么完美。其實(shí)，每段愛情都不會(huì)像想象中的那么完美。

提問2：影片最后的段落，大家制作的鋼的琴擺放好后，主人公的女兒坐在前面彈奏，這里的鋼琴聲音真的是那臺(tái)鋼的琴發(fā)出的聲音嗎？因?yàn)槁犉饋砀杏X有些低沉，不像一般的鋼琴。

王千源：你說那段琴聲啊，那段聲音是做的。在剛拍的時(shí)候，那架鋼琴還能發(fā)點(diǎn)兒聲兒（眾人笑），但經(jīng)過一年的風(fēng)吹雨打，它現(xiàn)在發(fā)不了聲兒了。

出品方負(fù)責(zé)人：有個(gè)別的琴鍵可以（眾人笑）。

秦海璐：這個(gè)我們也跟導(dǎo)演也爭執(zhí)過，我說如果是我的話，我會(huì)用那架鋼的琴本身的聲音，但導(dǎo)演說那太慘烈了（眾笑）。不是因?yàn)槟锹曇舨缓�，是因�(yàn)槟欠N聲音不能跟真正的鋼琴相媲美。父親給女兒做了一架鋼琴，他希望故事結(jié)局呈現(xiàn)的是一臺(tái)組成音調(diào)的鋼琴，對心靈是一種升華。如果真的是鋼的琴，你根本就聽不出來音律。所以導(dǎo)演堅(jiān)持說，為了這架琴大家付出了努力，最后呈現(xiàn)的不應(yīng)該是很慘烈的東西，而希望在心理上尋求一種安慰，那是大家心里面彈出的聲音，是完美的。

《鋼的琴》里有張猛的回憶

提問3：據(jù)我所知，這部片子在審片的時(shí)候被要求改名字，不知道當(dāng)初廣電總局要求它改成一個(gè)什么樣的名字？但我覺得“鋼的琴”這個(gè)名字太適合這部影片了。

出品方負(fù)責(zé)人：關(guān)于名字，這跟廣電總局還真沒什么關(guān)系。說來話長，我們出品方內(nèi)部研討時(shí)認(rèn)為，《鋼的琴》乍一聽很像文藝片，但它是純文藝片嗎？又不是。我認(rèn)為它是文藝氣息很重的商業(yè)片，或者相反也可以。在目前的中國，做一部文藝色彩很濃的片子其實(shí)很不容易。導(dǎo)演和演員最大的職責(zé)是把這個(gè)藝術(shù)品拍好，對于出品人來說是如何使這樣一部藝術(shù)品讓更多人接受。而首先要有觀看的動(dòng)力，這樣一部好的片子，我們真的要好好去研究。所以我們當(dāng)初真的動(dòng)過改名字的心思，而且最開始包括導(dǎo)演和演員是支持的……

秦海璐：開始的時(shí)候是支持的，也理解。

出品方負(fù)責(zé)人：而且我們也做過網(wǎng)上投票，很多網(wǎng)友起了不少名字，加勒比鋼琴啊，滿城盡帶鋼的琴啊……（眾笑）

秦海璐：郭德綱的琴啊。（眾笑）

出品方負(fù)責(zé)人：對，創(chuàng)意無限。但通過這一輪之后，我們發(fā)現(xiàn)好像沒有一個(gè)比“鋼的琴”更好的名字，這是說實(shí)話，如果有更好的名字，我們可能會(huì)斗膽做出某種抉擇。但是真沒有。所以我們尊重市場，既然市場說沒有必要改名，那我們就聽市場的。對于出品人來說，也必須永遠(yuǎn)聽市場的。

其他觀眾問了幾個(gè)問題之后，影院工作人員送給三人每人一盒爆米花，寓意票房火爆。秦海璐拿到爆米花后問我：“吃點(diǎn)兒嗎？”。因?yàn)榫嚯x很近，我就順便小聲問了下：這個(gè)故事是有原型的嗎？還是張猛導(dǎo)演完全虛構(gòu)的？（是為提問4）

秦海璐：我告訴你，張猛大學(xué)上的是舞美系，畢業(yè)后沒有工作就回到老家。有一次他幫人家裝修一個(gè)門臉，沒有木料，就偷偷到父親的文工團(tuán)小洋樓里挖木地板。他發(fā)現(xiàn)小樓里有一架鋼琴，破舊的，沒人要。父親告訴他說，那架琴是他們自己做的，文革的時(shí)候沒有這種樂器，工人階級發(fā)揮能動(dòng)性，自己做了一架鋼琴，雖然音色不是很好，但可以用。張猛當(dāng)時(shí)意識到，原來鋼琴還可以自己做。后來他一直想拍一個(gè)做鋼琴題材的電影。有一天，他看到馬路上一個(gè)高高瘦瘦的父親騎著自行車，風(fēng)很大，后面帶了一個(gè)小女孩兒，騎車很吃力。他就想到，下崗工人的生活真的很艱辛，但他又看到，父女倆臉上洋溢著某種幸福，他馬上想到鋼琴的故事可以放到父親和女兒的身上，所以就有了《鋼的琴》。

提問5：里面的歌都是你們自己唱的嗎？還是別人配的音？

秦海璐：自己唱的，現(xiàn)場收音的！

《鋼的琴》是不一樣的電影

順便說一句，王千源和秦海璐簽名的那張《鋼的琴》海報(bào)，到現(xiàn)在我還留著，搬了好幾次家，都沒有丟掉。

在我心目中，《鋼的琴》是一部不一樣的電影。

娛樂答不休，我是鄭捕頭。歡迎關(guān)注。

看到問題，我又重新回味了一下這個(gè)電影，有點(diǎn)讓人辛酸，卻也是極盡現(xiàn)實(shí)�！朵摰那佟芬彩且�90年代初國企改革為背景。工廠是制度的產(chǎn)物，工人階級的地位的變化是時(shí)代更迭的結(jié)果。小小個(gè)體永遠(yuǎn)只能在時(shí)代的洪波中隨波逐流，這里有太多故事。

這個(gè)故事只可能發(fā)生在這樣一座北方?jīng)]落的小城。它有著那個(gè)環(huán)境所醞釀的空氣，有那群人所帶來的喜感與荒誕，還有著那一絲愚昧的真誠讓人忍不住覺得心像是被掐了一下，然后又像被柔軟的棉花鋪滿了。在一個(gè)東北老工業(yè)區(qū)，原鋼廠工人陳桂林下崗后組建了一個(gè)樂隊(duì)，靠著接些紅白喜事的活謀生。一天，跟假藥販子走了的妻子小菊突然回來了，要跟陳桂林離婚并且要求帶走孩子小元。

片中的男主角陳桂林，一種落魄的大叔范兒，愛音樂，愛抽煙，愛女兒。為了讓女兒彈好鋼琴，用紙板做出了無聲鋼琴，看到這一段的時(shí)候，我笑了，他像一個(gè)憨厚的大男孩，固執(zhí)的，卻有著對女兒莫名的愛。然后就去借錢，四處借，厚著臉皮，借不到就偷。

片中秦海璐飾演的淑嫻，一個(gè)大膽的文藝女青年，隨口能唱出俄語的民謠，過著落魄的生活，但堅(jiān)持保留精致的尊嚴(yán)，家里用一排玻璃管子養(yǎng)著金魚。不求回報(bào)地跟著陳桂林，支持他鼓勵(lì)他，她說：也就是我了，你做什么我就跟著你做什么。時(shí)不時(shí)再亮一嗓子，簡直是現(xiàn)在流行的那種“思想上的女流氓，生活中的好姑娘”的化身。

影片中的音樂也讓我耳目一新，比起之前看過的其他影片，這部電影有點(diǎn)歌舞劇的感覺，充滿異域風(fēng)情的歌曲。

看了豆瓣上面大家都說，影片剪輯過于破碎，故事銜接不夠順暢，畫面過于空洞單一，或許是那些專業(yè)人士太過嚴(yán)厲。張猛導(dǎo)演自己也解釋說是由于經(jīng)費(fèi)原因，所以，很多鏡頭都是靠簡單的推拉、上下?lián)u拍完成。但是一個(gè)個(gè)精細(xì)故事完全蓋住了電影評論家說的那些瑕疵，何必去苛責(zé)一部用誠意拍成的電影？

關(guān)于電影《鋼的琴》有這么一個(gè)段子：“陳桂林造好了鋼琴，也沒有留住女兒，因?yàn)樾『⒆右呀?jīng)知道了資本的力量。”這是劇中人物的無奈，也是電影本身的無奈。

“導(dǎo)演張猛造好了自己的《鋼的琴》，拿了獎(jiǎng)，進(jìn)了院線卻沒賺到錢，他也知道了資本的力量。”

看慣了都市的快節(jié)奏電影，看慣了好萊塢腥風(fēng)血雨槍戰(zhàn)豪車的奢華，這部溫馨的幽默的電影還是讓我增加了不少好感。至少這部電影沒有當(dāng)下流行的小三破壞家庭，沒有宮廷穿越，沒有房奴車奴孩奴，沒有那么沉重的壓抑你喘不過氣的調(diào)調(diào)，陳桂林作為一個(gè)生活在社會(huì)底薪階層的父親，也是傾盡了對女兒的愛。

我選擇看《鋼的琴》這部電影，首先是為了王千源這個(gè)演員。另一個(gè)原因，才是為了電影這個(gè)文藝腔的名字。

我認(rèn)識王千源，是在2002年電視劇《致命邂逅》中，他在里邊演一個(gè)大款，雖是配角，但那份老成，那份對角色駕馭得得心應(yīng)手，幾乎完勝主角。這個(gè)年齡小我一歲的演員，演這部《致命邂逅》時(shí)，還不到三十歲。

電影一開始，男主角陳桂林和妻子小菊并排站在畫面中央，女方衣著時(shí)尚，豐潤驚艷，男主角叼根煙，一副拽樣，這是王千源一貫的風(fēng)格。

兩個(gè)人的服裝明顯不搭界。一個(gè)落魄的藝術(shù)中年（這時(shí)候的王千源比在《致命邂逅》里大了十歲），另一個(gè)即將成為款姐兒。

接下來幾句對話就把離婚和爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的大背景交代出來——原來，這對同林鳥要各自分飛了。

作為背景的廢舊廠房構(gòu)圖很平衡，屋頂簡直好比一對翅膀，連右邊的天都比左邊的亮些。

這是故事發(fā)生的背景——東北的某個(gè)老工業(yè)區(qū)。

電影轉(zhuǎn)入另一個(gè)場景（陳桂林他們組辦的小樂隊(duì)在一場葬禮上的表演），一出場，就抓牢人的目光。

幾個(gè)披著黑雨衣的男人，在大雨中演奏著歪歪扭扭的《三套車》，陳桂林吃力地在雨衣下拉著手風(fēng)琴，不管專業(yè)不專業(yè)，每個(gè)男人都全身心投入，一點(diǎn)沒感覺是做樣子。

這個(gè)詭異的小樂隊(duì)都是些什么人，這是在什么地方，為什么在雨中奏這個(gè)曲子（這時(shí)候還看不出來是為葬禮服務(wù)），這些迷團(tuán)牽動(dòng)著觀眾的心。

鏡頭搖到邊上，一個(gè)女人嫻熟地，旁若無人地演唱著，舉著一把黑傘，軍綠色的大衣下面是鮮艷的藍(lán)色禮服裙。

此人搭眼一看就是秦海璐。那張不漂亮的臉，在這種場合出現(xiàn)，居然氣質(zhì)驚人，充滿驚艷。

鏡頭往后擴(kuò)展，突然冒出來倆電廠的大煙囪。這場景讓我跟著導(dǎo)演張猛，猛然往后倒退了十幾年。

——這個(gè)雨中的詭異樂隊(duì)，這種背景，作為影片的前奏，很好的為他們在理想主義的驅(qū)使下瘋狂造琴的行為做了鋪墊和暗示。

樂隊(duì)正帶著觀眾漸入佳境，突然傳來粗暴的畫外音“停－－停－－”，只見陳桂林上前，對著畫外誠惶誠恐，觀眾這才如夢初醒，原來這不是什么高雅的樂隊(duì)組合，這不過是一個(gè)略通音樂的人組成的草臺(tái)班子，接些紅白喜事的活兒，在婚喪嫁娶上吹拉彈唱，養(yǎng)家糊口而已。

畫外音喊停，原來是喪家不要這種哀哀戚戚的調(diào)子，他們要的是幽默、歡快，要求換成《步步高》，讓漸行漸遠(yuǎn)的老人“走”得更快些。

鏡頭再搖遠(yuǎn)，讓靈堂徹底顯露出來，字幕隨即升起，這才是開始－－電影在葬禮中開始。

這就是黑色幽默的氛圍，這場葬禮，這場對話，活脫脫是個(gè)暗喻。

本片就是為剛才的臺(tái)詞“走得快的”和“走得慢的”唱出的挽歌。

陳桂林表演完，緊接著去接學(xué)鋼琴的女兒（此時(shí)他和妻子還沒有離婚，女兒還歸他）.

女兒小元的出場，仿佛大幕徐徐拉開，她是端坐中央的隱形主角，這整部戲的開場，發(fā)展，推進(jìn)，結(jié)束，都是為了她。

但是，整個(gè)電影看下來，和預(yù)期相差甚遠(yuǎn)——本以為是父女情感大戲，誰知陳桂林和女兒的對手戲少之又少，反倒是通篇和女人的戲多了些。

在老婆跟人跑了的難堪境況下，陳桂林還能調(diào)侃著跟患老年癡呆癥的父親說：前妻已經(jīng)跟一個(gè)賣假藥的好了，從此“過上了那種夢寐以求不勞而獲的生活”，自嘲中帶著淡然，道德上的優(yōu)勢顯而易見。

陳桂林帶著老父親一路前行，路兩邊森林般高聳的管道，正是一個(gè)重工業(yè)區(qū)的標(biāo)配。

小元喜歡鋼琴而家里沒有，陳桂林就回家做了個(gè)假鋼琴。

作為一個(gè)地地道道工人家的孩子，我特別能理解陳桂林的行為，那個(gè)時(shí)代的工人都是這樣，他們很少買什么，需要的東西幾乎都可以做。木匠，鐵匠，電工，一切都可以做。他們都有一雙能干活的巧手。

不過，在老爸畫的木頭琴鍵上練習(xí)啞巴鋼琴，陳桂林陪小元彈奏，并與女兒一起假裝聽到樂曲，父親臉上保持著從容的微笑，但誰都知道，他心里在流血。

這個(gè)時(shí)候，可以分清這兩個(gè)女人的身份——對女兒小元來說，這兩個(gè)女人，一個(gè)親媽一個(gè)后媽，親媽是大款，后媽不過是個(gè)賣唱的。

后媽賣力地在表演，后邊站的還是那幾個(gè)小樂隊(duì)的人員伴奏。

我心里有點(diǎn)底了，這個(gè)劇中一句沒提“下崗工人”“破產(chǎn)企業(yè)”——當(dāng)然是為了避免雷區(qū)，但說句套話——大家都懂的！

秦海璐脫了演出服，洗去鉛華，陪陳桂林喝酒，我對這個(gè)女人頓生好感，她真是能放能收啊，在破敗的如今，她真是男人們的慰籍，彈鋼琴、伴舞、對飲，無私地付出，愛與安慰�？梢哉f，秦海璐－－不，淑賢，從一開始，就是灰黃色鋼鐵廠的一抹亮色 。

陳桂林的要求很實(shí)在：希望淑賢嫁過來之后能幫他照顧老父親。

說句真心話，面對這個(gè)一無所有，上有老，下有小的下崗男人，要沒有一份對他發(fā)自內(nèi)心的喜歡和真誠，這事還真不成。

鋼琴是貴重玩藝兒，陳桂林沒有那么多錢買，只有開口向朋友借。但錢確實(shí)難借，小元偏說：誰有琴跟誰。陳桂林急了。

他不知用什么法子，動(dòng)員了一桌老友，吃完飯，一桌人開著裝豬肉的卡車出發(fā)，一路唱著歡快的歌曲，不管坐在駕駛室里的，還是站在車廂里抱著豬肉的，都齊聲高唱徐小鳳的那首“我想偷偷望呀望一望他假裝欣賞欣賞一瓶花”……

我以為這陣勢是要去造鋼琴了，接下來才明白：原來這竟是要去偷鋼琴！剛才的喝酒場面可以理解為是借酒壯膽。

偷琴當(dāng)然不成，還被關(guān)進(jìn)了局子。好在很快又放出來了。

這讓人慨嘆：九十年代初期，不是一個(gè)好時(shí)代，以至于人們要去偷鋼琴。但事后卻又被受害者原諒而不追究責(zé)任，皆因大家都明白：活著就不容易。

陳桂林回到家，這個(gè)充滿小人物生存智慧的男人，內(nèi)心窩著的怒火才真正爆發(fā)。

——他像瘋狂的豹子，三拳兩腳，打掉了精心制作的假鋼琴。這個(gè)情節(jié)，顯現(xiàn)了這個(gè)樂觀男人背后的無限感傷，被傷害的無限屈辱和尊嚴(yán)。

小元默默退出來，立在家門口，鏡頭全面展現(xiàn)了家屬院特有的破敗場景。

對這個(gè)我實(shí)在是太熟悉了，因?yàn)槲业纳倌昃褪窃谶@樣的環(huán)境中長大的。

導(dǎo)演對整部片子做了色調(diào)的處理，畫面上特意舊舊的油畫式的處理，道出了時(shí)間的氣息。

陳桂林就是在這個(gè)時(shí)候萌發(fā)了造鋼琴的想法。

他幾番碰壁后在廠圖書館里發(fā)現(xiàn)了一本《鋼琴制造》，由此萌生了一個(gè)看似異想天開的主意——造鋼琴。

淑嫻怎么看陳桂林的這番夢想呢？

這個(gè)受過良好家庭教育的女人，順口而來的蘇聯(lián)情歌，盛滿綠植的陽臺(tái)，屋子里的金魚玄關(guān)裝飾，無不暗示著她曾經(jīng)的良好家世。

但就是這個(gè)一直陪著他折騰的淑嫻，一聽陳桂林要造鋼琴，立刻肯定地告訴他：沒戲。

陳桂林不是容易妥協(xié)的男人，他又送禮又討好地找到汪工，這個(gè)昔日工廠最有技術(shù)的人——懇請他幫助實(shí)現(xiàn)造琴的夢想。

人手，廠房，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，陳桂林馬不停蹄又去找了重量級人物，季哥。

這位大人物，一出場時(shí)的姿態(tài)、衣著、范兒、狗和左右兩位美女工友的站位，也與落幕時(shí)的姿態(tài)、衣著、范兒、狗和左右兩名警察的站位遙相呼應(yīng)。

各種人物基本齊了，大家聚在一起高唱《冰山上的來客》插曲，動(dòng)作極度夸張。

按說，陳桂林要造鋼琴是他自己的事，對其他人來說，這事毫無意義，可是他們還是一招呼就來了，有的不招呼也來了。

對比之前，陳桂林四處求借無門的冷漠和推脫，他們這樣不請自來，還不計(jì)時(shí)間、不計(jì)報(bào)酬（除了那位配鑰匙的），這一點(diǎn)在南方很不容易做到，北方人相對而言更容易接受這種方式。什么動(dòng)力呢，下邊不言自明。

人齊了，陳桂林命令放炮，廢棄的鑄造廠又一本正經(jīng)地開工了。

場面并不熱鬧，相反還顯得幾分凄清。就憑這幾個(gè)人——下崗后的工人階級淪落成各種角色，屠戶，小混混，賭徒……整個(gè)時(shí)代的棄兒，在這樣破爛的廠子，想造鋼琴——其實(shí)，片子演到這兒，已經(jīng)不是造琴的事兒了，而是在造夢。

為了不讓這部片子變得很“悶”，導(dǎo)演用了很多的蘇聯(lián)時(shí)代的歌曲做背景音樂，在明快的節(jié)奏中，各種人物都忙起來，黑社會(huì)大哥一身工裝，傷了手的胖手，系著繃帶熱火朝天地干。這場面還真感染人。真讓人覺得，勞動(dòng)著是愉快的，團(tuán)結(jié)是愉快的，哥兒個(gè)在一起是愉快的，吃大鍋飯是愉快的，過去的時(shí)光……是愉快的！

所有參與制造琴的人，無論之前是做什么的，無論之前有多少糾葛，在這段時(shí)間里他們團(tuán)結(jié)在了一起，為了一個(gè)共同的目標(biāo)，走到一起來了。

一群曾經(jīng)的鋼鐵工人，仿佛被主角感動(dòng)了一樣，大家重新回到了大煉鋼鐵的奔騰年代。

在這最后晚餐式的亮相里，陳桂林端坐中間，儼然耶穌再生。

陳桂林低垂著眼皮在想什么呢？雖然他把那幾個(gè)哥們忽悠來，自己心里也沒底，鋼做的琴，是什么樣的聲音呢，更沒底的是，這琴能留住小元嗎？

他竭盡一切力氣招兵買馬，來完成女兒的——或是說自己的這個(gè)夢想。

影片中很多造琴的鏡頭，讓我們重新認(rèn)識了這群時(shí)代的棄兒，他們有著精湛的技術(shù)和無窮的創(chuàng)造力，只不過時(shí)代讓他們失去了用武之地。 他們的技術(shù)高超細(xì)膩：車，鑄，打，磨，8000多個(gè)零件就在一雙雙靈巧的手中誕生。

在這個(gè)已經(jīng)破敗的工廠里造成一個(gè)鋼的琴，是現(xiàn)在這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)里不可能完成的任務(wù)。但是這個(gè)童話里的感情卻是那么的真實(shí)。

張猛導(dǎo)演用一種近乎于白日夢的鏡頭感，拍他們在車床四周的旋轉(zhuǎn)，飛濺的鋼花——用熱情、狂歡來描繪現(xiàn)實(shí)的殘酷、生活的顛簸。

能畫的出幾千個(gè)零件的鋼琴圖紙，這是汪工的力量。

飛濺的鋼水，有力的吊臂，轟響的車床，能用廢銅爛鐵破木頭在廢棄廠房里造出鋼琴，這是工人的力量。

理想可能是荒誕的，但是看看鏟床推來推去，吊車吊著鋼琴從天而降，他們找回了自己。

他們覺得自己就該這樣。

他們的熱情被壓抑得太久了，因而，可以理解在這部分場景中略顯漂浮的機(jī)位，有點(diǎn)朋克的情緒——沒有哪個(gè)地方能這樣由著他們，在別處受了委屈、夾了尾巴，在這兒才能揚(yáng)眉吐氣。

這段對于工廠勞作的畫面描寫，讓我更覺得這像是個(gè)團(tuán)隊(duì)——猶如是在創(chuàng)造自己理想的團(tuán)隊(duì)。

但是問題就在于：這個(gè)理想究竟價(jià)值幾何？

如果非要說意義的話，可不可以理解成老男孩一般的自我救贖——哥們幾個(gè)，人到中年，忽然想到了自己年輕時(shí)作為車間工人的日子，那段日子才是真正的自己。

造琴大業(yè)不是那么一帆風(fēng)順的，影片中，淑賢中途稍微背叛了一下陳桂林，這讓我覺得，淑賢的背叛意味著的，或許就是陳桂林迷夢的破碎。

淑賢堵著門口不讓陳桂林進(jìn)去，她那屋里邊到底有沒有王抗美，謎底并不重要，重要的是這件事的背叛本身。

淑賢的情變對陳桂林來說不啻為一個(gè)巨大的打擊。他以為無論他怎樣，甚至沖她發(fā)泄無來由的怒火，她都會(huì)站在原地等待，卻不知道她也會(huì)背叛。

他曾經(jīng)以為淑賢會(huì)一直在身邊支持他，而忽略掉對她的照顧和關(guān)懷，卻發(fā)現(xiàn)，任何女人都是需要理解與呵護(hù)的，情感需要雙方共同維護(hù)和經(jīng)營。

陳桂林終于找到發(fā)泄怒火的機(jī)會(huì)，他追打著王抗美，他們跑步的姿勢和原因都讓人回憶起單刀直入的九十年代。

這個(gè)故事種種暗暗的潛幽默很得我心。

打擊接踵而來，緊接著淑賢情變的是重量級人物季哥抓走。

陳桂林仿佛一瞬間垮了，他面無表情地通知伙伴：鋼琴不做了，散了吧。

但劇情顯然不可以在這個(gè)時(shí)候結(jié)束。

那一場夢碎之后，作為鋼廠象征的兩個(gè)大煙囪被炸毀。

記載他們光輝歲月的廠房，被廢棄，荒蕪，那兩個(gè)象征產(chǎn)能和效益的煙囪，更是在爆破中灰飛煙滅……

升騰起的煙霧淹沒了所有曾經(jīng)與它伴生的人。

這個(gè)時(shí)候，觀眾，就算是傻子，也應(yīng)該可以開始感覺到，影片想表現(xiàn)的，不僅僅是那個(gè)失去“孩子”的父親的心情……

陳桂林原諒了淑賢，也原諒了自己的朋友。

現(xiàn)實(shí)并沒有你想象的那么糟，你所忽視的身邊，有更多值得你珍惜的東西，比如你終于可以對你的淑嫻說，現(xiàn)在，我可以娶你了。

電影演到此處，劇情突轉(zhuǎn)，女主角帶領(lǐng)了一群姑娘在車間跳起西班牙舞。

這個(gè)過于魔幻了。雖然后半部印象最深刻的應(yīng)該就是在工廠里的這出舞臺(tái)劇了。它意味著：造琴?zèng)]有放棄，工友還在繼續(xù)，并且就要成功——必然要成功。

火紅的裙子、金色的樂器和黑乎乎破舊的機(jī)器形成鮮明的對比，節(jié)奏強(qiáng)烈的樂曲已經(jīng)用意明確地在歌頌這個(gè)機(jī)器年代。

這樣略顯“荒誕”的處理也算是這部片子的一大特色。

無疑，秦海璐是一個(gè)非常有張力的演員。

陳桂林造好了鋼琴，留沒留住女兒呢？

最后出場的轎車說明了一切。

女兒，還是被判給了離婚的妻子。

小元坐著新爸爸的雪白寶馬蒞臨破爛工廠，來為舊爸爸彈奏一首鋼琴曲。

在俄國搖滾和卡門舞曲中，一架造好的鋼的琴被起重機(jī)吊到女兒跟前。

父女之間最后的對話，陳桂林抽煙的動(dòng)作，臉上微笑的表情，堪稱經(jīng)典。

孩子輕輕彈奏起來，場景也讓人心生愛憐，但看完整部電影，你對這孩子生不出好感——因?yàn)樗�的�?dòng)作過于單調(diào)，整部片子中，她沒有一個(gè)值得父母不斷付出，去滿足她的愿望的“姿態(tài)”出來，這么小的孩子，已經(jīng)知道了資本的力量。

陳桂林此刻什么感受呢？縱觀全局，陳桂林絕非一個(gè)理想主義者，他做了應(yīng)做的全部努力，但依然無法走出生活的泥淖，他意識到這一點(diǎn)，并且最終也接受了。

在最簡單的練習(xí)曲緩緩而出的旋律中，為造這鋼琴嘔心瀝血數(shù)日的的叔叔大爺們，為這孩子，為自己的追求，夢想……此刻都默默無聲。

——這是一番不甚真實(shí)卻實(shí)在動(dòng)人的告別。

結(jié)尾就是這樣，鏡頭放遠(yuǎn)，戛然而止。

這才正對火候啊，再遷強(qiáng)的勵(lì)志也堵不住時(shí)代的悲情，再機(jī)巧的小幽默，也撲不滅時(shí)代的悲劇。這才是現(xiàn)實(shí)版本的《鋼的琴》。

很棒，看這個(gè)電影一下入迷了，沒趕上火車，這是真事。建議看一下。

我前幾天剛重刷了一遍《鋼的琴》，這部電影是真的好看，影片用一個(gè)溫情的故事，折射出社會(huì)巨變之下，下崗市民的心理動(dòng)蕩。影片沒有刻意煽情，而是用黑色幽默的手段，講了陳桂林（王千源飾）和前妻離婚，女兒的歸屬成了問題，為了挽留女兒，他和一群工友們合力制造一架鋼琴的故事。

《鋼的琴》確實(shí)是部好電影，具體好在哪？

第一、影片有題材優(yōu)勢，以小見大的見證了時(shí)代的變遷

從故事背景上來看，《鋼的琴》具有超越電影的社會(huì)性和歷史厚重感。它選取“下崗工人”群體以及“東北工業(yè)基地”為背景。不僅填補(bǔ)了下崗潮電影的題材空白，更滿足了觀眾的心理期待。

影片以小見大，用一個(gè)父親，一組朋友，巧妙的把數(shù)千萬下崗職工的生活狀態(tài)和東北工業(yè)基地當(dāng)下的生活狀況展現(xiàn)出來。既不矯揉造作，也不單純依靠大概念?yuàn)Z人耳目，使得這部影片在題材上就開了一個(gè)不錯(cuò)的頭。

第二，影片風(fēng)格幽默，彰顯苦中作樂的草根精神

在風(fēng)格上，《鋼的琴》選取了在大悲情環(huán)境下，夾雜喜劇化處理的雜糅式生活流。影片沒有落于俗套，即沒有采取純悲劇的方式，也沒有套用純鬧劇的方法，而是用苦中作樂的方式，用喜劇化的情節(jié)，以及角色語言來展開故事，使得影片脫離的悲情的基調(diào)，增添了影片的觀賞性。

第三、人物形象立體，角色塑造較為豐滿真實(shí)

《鋼的琴》在人物塑造上算是很成功的。以主角陳桂林的形象最為立體，為了女兒，可以去偷鋼琴，借錢買鋼琴，甚至是自己做鋼琴，對兄弟，對工友，也是很有義氣；他周邊的角色，也都有一定的厚度，他們有著各自的職業(yè)和苦惱。他們一群人，基本勾勒出了老工業(yè)基地下崗工人群體的生活狀態(tài)，至少讓人覺得角色是活的。

第四、影片的視聽語言很精彩，特別是構(gòu)圖和背景樂的應(yīng)用

作為一部小成本制作電影，《鋼的琴》在視聽語言方面的表現(xiàn)，還是達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)的。

影片場景的選取，看似生活化，但是卻具有較強(qiáng)的視覺美感，靜態(tài)畫面的構(gòu)圖更能看出攝影和導(dǎo)演是經(jīng)過反復(fù)斟酌的。影片的后半場有一場戲，陳桂林決定不做鋼琴了，他約了前妻小菊出來談女兒的歸屬問題，他和前妻站在屏幕的左右兩邊，他們兩個(gè)人的身后是工廠的廠棚，陳桂林身后的廠棚是已經(jīng)壞得只剩下骨架了，而小菊身后的廠棚完好無損，跟全新的一樣；這個(gè)看似無關(guān)的畫面，正隱喻了這兩個(gè)人現(xiàn)在的處境，一個(gè)落魄不堪，一個(gè)欣欣向榮。

影片的配樂幾乎是從片頭一直延續(xù)到了片尾，而且，配樂本身與影片的內(nèi)容結(jié)合的較為合理自然，無論是展現(xiàn)人物狀態(tài)和情緒，還是展示背景的音樂，基本上都為影片的敘事和人物塑造增色不少。

總的來說，《鋼的琴》不管是在立意還是風(fēng)格，甚至是在配樂和攝影上，都有很不錯(cuò)的表現(xiàn)，再加上以小見大的社會(huì)情懷，贏得了無數(shù)觀眾的共鳴與關(guān)注，影片值得一看。

以上純屬個(gè)人觀點(diǎn)，大伙如果有更好的見解，歡迎留言交流一下哦。

用一個(gè)詞的話叫“笑中帶淚”。

2010年上映，張猛導(dǎo)演，王千源秦海璐導(dǎo)演的喜劇故事片《鋼的琴》中，王千源飾演一名鋼鐵廠下崗工人陳桂林，用他自己的話說，他的名字本來是父親希望他能桂林山水甲天下，結(jié)果夾生了。秦海璐飾演的角色淑嫻是陳桂林的藍(lán)顏知己，是陳桂林組織的小樂隊(duì)的歌手。

《鋼的琴》背景是上世紀(jì)90年代初的東北老工業(yè)基地，體制改革的浪潮下老國企的下崗潮。陳桂林的妻子小菊在與一個(gè)買假藥的商人好上之后，要與他離婚，面臨的最大問題便是女兒的撫養(yǎng)權(quán)問題。

女兒喜歡彈鋼琴，也有鋼琴天賦，最終提出來誰能給她鋼琴她就跟誰。陳桂林在嘴上罵著白眼狼，心里卻十分著急。小菊能夠輕松地給女兒買一架鋼琴，而陳桂林只能嘴上說著“我從德國訂了一架最好的鋼琴，在海上呢，如果沒有什么風(fēng)浪，這兩天就要上岸了”。在四處借錢未果、偷鋼琴失敗后，陳桂林決定發(fā)揮他和朋友們的優(yōu)勢，自己做一架鋼琴，這就是鋼的琴。

自己造一架鋼琴，這個(gè)腦洞還是頗大的，整部影片背景寫實(shí)，故事卻有著藝術(shù)的升華。既是一部人由多大膽，地有多大產(chǎn)的夸張黑色幽默，又有著心有多大，舞臺(tái)就有多大的勵(lì)志元素。故事的最后，鋼琴造出來了，女兒給爸爸彈奏了一曲最簡單的曲子之后，跟媽媽走了……多么痛的領(lǐng)悟！

影片還暗含著另外一條輔線，就是鋼鐵廠的兩座大煙囪要被定向爆破，下崗工人和退休工人們都聯(lián)名上書力求留住煙囪，然而并沒有什么卵用，時(shí)間一到，煙囪轟然倒地，很多鋼鐵廠工人都去看了爆破過程，或許只有那個(gè)年代過來的人們才能體會(huì)這份感情吧。

《鋼的琴》無疑是一部喜劇，劇情乖張而又貼地氣，臺(tái)詞更是充滿了東北特有的詼諧。東北人的詼諧是有傳統(tǒng)的和環(huán)境的因素，寒冷的環(huán)境限制了許多戶外活動(dòng)和工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，大把的時(shí)間處于“白天沒鳥事兒，晚上鳥沒事兒”的狀態(tài)。

另外本片中大量的鏡頭給到了荒蕪的田野，破敗的工廠，工業(yè)區(qū)一片老氣橫秋的景象。

現(xiàn)在的東北老工業(yè)基地被人戲稱“重工業(yè)靠燒烤，輕工業(yè)靠直播”，既然沒落已成不爭事實(shí)，那應(yīng)該知恥而后勇希望振興老工業(yè)基地不只是一年又一年的空喊口號，提及東北，不應(yīng)該只有趙本山。

本片的兩位主演王千源和秦海璐都奉獻(xiàn)了職業(yè)生涯的上乘演技，王千源更是憑借本片攬下東京影帝，在當(dāng)年的金馬獎(jiǎng)上也只是惜敗給了《桃姐》的劉德華，也許是這次機(jī)緣，后面才有了兩人合作的《解救吾先生》。不過我覺得秦海璐的表演更讓人印象深刻，講一個(gè)能歌善舞、氣場強(qiáng)大，性格鮮明，敢愛敢恨的東北女人刻畫的栩栩如生。

“能倒牙的愛情都是忠貞不渝的”便是淑嫻對陳桂林說出的，淑嫻雖然一面說著“各取所需”的話，一面卻付出了比“各取所需”多的多的東西，她骨子里是向往一份忠貞浪漫、又能踏實(shí)過日子的愛情的，他對陳桂林有著愛情的幻想，卻在現(xiàn)實(shí)的面前一度迷失，經(jīng)歷了隔壁老王的風(fēng)波，最終也終于等來了自己的愛情。

一部優(yōu)秀的影片離不開優(yōu)秀的插曲和配樂，本片有近二十首配樂，首首經(jīng)典，恰到好處。有《張三的歌》、《懷念戰(zhàn)友》、《三套車》等經(jīng)典老歌，也有以手風(fēng)琴和薩克斯為主樂器的俄羅斯風(fēng)格的配樂，情懷滿滿，文藝?yán)寺��?/p>

很早以前就看過了，我也忘了是幾幾年的電影，只知道以前看過，印象深刻，后來各種影評中也經(jīng)�？吹竭@部電影的身影，后來仔細(xì)查了資料，是2011年的電影。

今天突發(fā)奇想，再刷一遍。 后來又去知乎上搜了搜知乎影評的專用格式——如何評價(jià)電影《鋼的琴》？只有48個(gè)回答（海王上映了這么幾天已經(jīng)2338個(gè)回答了）。

這終究還是一部小眾電影。但正是這部小眾電影，卻讓我二刷刷得更津津有味。

我覺得一部電影展現(xiàn)一個(gè)完整的故事比什么都重要，故事是大是小沒有關(guān)系，但要會(huì)講故事。

《鋼的琴》就是用一個(gè)簡單的小故事穿起來的，一個(gè)離異的父親，想要留住學(xué)鋼琴的女兒，又買不起鋼琴，于是和以往的工友一起做一架鋼制的琴。

這就是故事梗概。 電影的故事有兩類，一類很簡單，簡單到都不需要?jiǎng)⊥福�因�(yàn)橥苿?dòng)電影前進(jìn)的不是故事本身發(fā)展的脈絡(luò)，而是電影通過故事表現(xiàn)的人與人、人與物之間的關(guān)聯(lián)、形象、情感。

另一類是以故事取勝，通過故事的情節(jié)、懸念吸引觀眾。 顯然，《鋼的琴》是第一類電影。 從這部電影里看到的老工業(yè)區(qū)衰敗，工人出路的問題的影評很多，確實(shí)這些也是看這部電影最直觀的一些感受。我不想拾人牙慧，反復(fù)去講這些老工業(yè)區(qū)的話題，我想說點(diǎn)兒我自己的其他一些感受。 從整個(gè)制琴的過程，我一直感受到一種工業(yè)文明的美，車床、起重機(jī)、鑄造車間、琴版模型鑄造，這種工業(yè)文明的美讓我充滿好奇的驚喜，我覺得北京的798藝術(shù)工廠、廣州的紅磚廠藝術(shù)區(qū)，他們的誕生都不是偶然，工業(yè)與現(xiàn)代藝術(shù)有一種天然的聯(lián)系。 電影中的工友一直保持著一種大院式友情，有時(shí)候嘴上不服對方，甚至挑釁，但是還是會(huì)為朋友兩肋插刀，抄起家伙就干。

這種友情在《陽光燦爛的日子》等電影中都能找到影子。在我們上一輩父母中也能找到這樣的影子。這是一代人的烙印，也是集體經(jīng)濟(jì)對生活的一種影響。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定的不僅僅是上層建筑，也決定了人們的生活習(xí)慣和相處方式。 很多人都對影片中王千源的表現(xiàn)大加贊賞，而我卻被秦海璐吸引了。我覺得這部片子里的秦海璐挺好看的，挺有女人味的。

雖然她跟影片中的王千源好著，卻不想結(jié)婚，說這樣不是挺好嘛。雖然她跟隔壁老王還好了一陣，然后又回到陳桂林（王千源）身邊�？晌疫�是覺得這樣的人很真實(shí)，很好看，很有女人味。 這部電影中的陳桂林和他的工友們都不是勝利者，女兒最后沒有跟陳桂林，想要保留的煙囪也沒有保留下來。其實(shí)他們都不是先進(jìn)生產(chǎn)力的代表，他們是落后的，是被淘汰的。陳桂林在描述前妻現(xiàn)在的男人時(shí)說——“那個(gè)是賣假藥的”。我覺得未必能全信，也可能是陳桂林對奪人妻者的一種詆毀。因?yàn)樵谒�眼里，不正正�?jīng)經(jīng)在廠里上班，不靠手藝和力氣賺錢就是歪門邪道，但他沒有發(fā)現(xiàn)時(shí)代變化比他快得多，他沒有跟上時(shí)代的變化。 電影中音樂的運(yùn)用是一大亮點(diǎn)。這方面我不專業(yè)�？傆X得不論配樂還是演員唱的歌都融合的恰到好處，甚至有一點(diǎn)點(diǎn)音樂劇的味道了，當(dāng)然只是一瞬間的感覺。有待專業(yè)人士來分析一下電影中的音樂。 鋼的琴還是做成了。女兒說“爸爸想聽什么”，陳桂林說“越簡單越好。” 女兒彈起了鋼的琴，畢竟不是專業(yè)樂器，聲音也明顯有著瑕疵。不過都無所謂了，最后這場彈奏也是意義重于實(shí)際了。以一種極富儀式感的方式結(jié)束電影。也告別那些回不去的工業(yè)老區(qū)。 鋼的琴終究不是鋼琴。 閑時(shí)落筆，老時(shí)回憶。 我的文字和想法都不值錢。

鋼的琴 (2010）

上世紀(jì)90年代初，東北某重工業(yè)城市。原鋼廠工人陳桂林（王千源 飾）在下崗后，獨(dú)自拉起了一支樂隊(duì)，終日奔波在婚喪嫁娶、店鋪開業(yè)的營生之中，生活勉強(qiáng)維持。他的妻子小菊（張申英 飾）離家出走，轉(zhuǎn)投有錢的假藥商人懷抱。如今小菊光鮮回歸，不僅要與桂林離婚，還要爭奪獨(dú)生女小元的撫養(yǎng)權(quán)。桂林慨嘆自己失敗的命運(yùn)，于是一心要將女兒培養(yǎng)成鋼琴家。為了得到女兒，他四處籌措買鋼琴的錢，甚至和女友淑嫻（秦海璐 飾）以及當(dāng)年鋼廠的好哥們夜入學(xué)校偷鋼琴。

隸屬小人物的故事，深諳大時(shí)代的變遷，《鋼的琴》以鋼琴為媒介，將現(xiàn)實(shí)主義的壓抑與浪漫主義的文藝，巧融一體，荒誕的黑色幽默中呼之欲出的是夢想的堅(jiān)韌，而與之中電影所寄予的情懷不僅飽涵以友情的羈絆，更令人動(dòng)容于那父愛的偉岸。 這部電影有多用心，聽聽它的背景音樂就知道，一部不可多得的好電影。

草根中的親情、愛情、友情。劇情既灰諧又無奈。其實(shí)每個(gè)人都會(huì)有夢想，或大或小，或平庸或偉大，又或許只是內(nèi)心的一種堅(jiān)持。用內(nèi)心去愛！

影片全程充滿濃郁的蘇俄懷舊情懷，音樂和畫面都異常飽滿，未著重渲染故事背景卻相當(dāng)發(fā)人深思。