小提琴伴奏鋼琴時是否模仿同樣的音律？

解答動態(tài)

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  補(bǔ)充木管樂器的觀點：整體的固定位置幾乎不能固定音高。每一種樂器都有其各自的同調(diào)偏差（無論多么�。�，這些偏差可以/需要補(bǔ)償，還有許多其他變量，如音高、口容積/喉部空氣壓力的變化、氣流到笛頭的氣流角度1以及交替的指法，這些都是由樂器不斷選擇或調(diào)整的在某種程度上，演奏者與小提琴演奏者非常相似。
  更新：我沒有提到下一步，這已經(jīng)在MattPutnams中了答案：所有這些變量都用于匹配，無論存在什么：固定音高的樂器（甚至可能不再完美調(diào)校）或最有經(jīng)驗的或最領(lǐng)先的演奏者。
  
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  作為小提琴家作為一名鋼琴家，我在這兩種樂器上都有超過10年的半專業(yè)經(jīng)驗（目前還不是專業(yè)人士），以前在這兩種樂器上都扮演過各種演奏角色。小提琴有不同的氣質(zhì)，并根據(jù)技能水平和他們的搭檔而改變。
  https://www.violinschool.com/knowledgebase/vionil-tuners-intootion/
  等性情會使小提琴聽起來平淡無奇，因為音符不再與其他弦產(chǎn)生諧波振動。表現(xiàn)性語調(diào)則相反，小提琴手根據(jù)樂器的和聲演奏，但這會將音階的間隔推到相等的氣質(zhì)之外。
  高水平的小提琴獨奏家會在適當(dāng)?shù)臅r候演奏表現(xiàn)性語調(diào)。第三音和第四音之間的半音比第七音和第八音之間的半音寬，與其他弦產(chǎn)生和聲，使聲音更豐富。如果你有機(jī)會聽這個，一個音階聽上去明顯更好時，在表達(dá)語調(diào)，但總的來說，很少現(xiàn)代樂器能做到這一點，這是根本不切實際的帶回工具，是“完美”調(diào)。
  至于調(diào)整他們的音調(diào)，小提琴家這樣做的耳朵�？紤]到小提琴手知道如何根據(jù)樂曲的關(guān)鍵點來調(diào)整音符，所以在演奏過程中調(diào)整音調(diào)是小提琴手技能的一部分，并將根據(jù)需要調(diào)到更高的職位。沒有硬性規(guī)定，但一般都是為了使樂曲更容易演奏，聲音更好聽。缺乏伴奏經(jīng)驗的小提琴家會錯誤地用其他樂器演奏富有表現(xiàn)力的音調(diào)，造成相當(dāng)不愉快的聲音。小提琴家的主要工作是學(xué)習(xí)如何與其他樂器“合拍”，因為很少有樂器能像弦樂樂器那樣容易地調(diào)整音調(diào)。所以回答你的問題，“是的，小提琴會模仿同樣的氣質(zhì)”；，但這個過程基本上是有機(jī)的，不遵循硬性規(guī)定。小提琴手模仿相同的氣質(zhì)的過程應(yīng)該是經(jīng)常使用的技巧的一個子集，根據(jù)他們所在的鍵來調(diào)整他們的音高。你不會發(fā)現(xiàn)任何小提琴手坐在音高機(jī)旁練習(xí)音高，因為音樂不是這樣工作的。當(dāng)然，任何能演奏“夾縫中”的樂器都會當(dāng)你不在12節(jié)調(diào)好的樂器旁演奏時，請這樣做。在這一點上，用這樣的樂器演奏，任何一個好的演奏者都會試圖與所說的樂器更加協(xié)調(diào)，而不是追求“正確的道路”，這是有道理的。為什么會有什么不同呢？
  
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  這個問題是基于這樣一種誤解，即歌手或弦樂演奏者自然會以正確的語調(diào)演奏，因此，如果他們用鋼琴演奏，他們就必須自我調(diào)整。這不是真的。一些真實世界的數(shù)據(jù)，見Deutsch，《音樂心理學(xué)》，第3版，第97頁。專業(yè)音樂家通常判斷音符是否在+-7美分的范圍內(nèi)。人耳能聽到小于5美分的音高差異的唯一方法是在條件允許的情況下聽到節(jié)拍（這曾經(jīng)是鋼琴調(diào)諧器唯一可用的技術(shù)），但這在現(xiàn)實音樂條件下通常是不可能的。五分之一和五分之一的差價只有2美分。富有表現(xiàn)力的語調(diào)和顫音通常在50到100美分之間。
  同樣的氣質(zhì)允許我們做的是在沒有火車事故的情況下，在遙遠(yuǎn)的琴鍵之間進(jìn)行調(diào)節(jié)，并且有一些方法來定義當(dāng)我們用F#這樣的鍵記一首歌時的音調(diào)。這類事情之所以成為一個問題，是因為如果你繼續(xù)把五分之一的數(shù)據(jù)疊加在五分之一的數(shù)據(jù)上（畢達(dá)哥拉斯的逗號），你會得到非常錯誤的結(jié)果。也就是說，這種累積效應(yīng)可能很大。通常的作曲和編排方法不會起作用
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