為什么有些作曲家/詞曲作者選擇倒轉(zhuǎn)而不是根位置？

解答動態(tài)

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  你說的低音線更流暢的觀點是正確的，但你必須考慮到旋律與低音線的張力和釋放示例：
  
  這里我們可以看出低音線和旋律形成了完美的五度和小三度，如果處于根部位置，就不會發(fā)生這種情況。
  正如你所看到的，這里有相當(dāng)多的張力。一開始是低音的G音，旋律是E，接著是G音，然后是D，然后是F（旋律），這是一個很強的不和諧，但是當(dāng)?shù)鸵粢厕D(zhuǎn)到F時，不和諧就解決了。同樣的情況也會發(fā)生在下一個音符上，低音上有一個F，旋律上有一個E（產(chǎn)生張力），它會分解成一個C，一個小三度，釋放張力。
  這里有一個不太和諧的張力，在第四度和第三度（前兩拍）之間，反之亦然（后兩拍）。 這對于作曲家使用倒轉(zhuǎn)來創(chuàng)作這類東西。
  有人能給我一些提示或想法，為什么在這個例子中，倒轉(zhuǎn)可能比根位置更受歡迎？坦白說，這很客觀。當(dāng)你創(chuàng)作一首歌或一首曲子的時候，看看什么對你有用。把放在根位置，看它們和旋律的聲音如何。試著倒轉(zhuǎn)其中一些，使低音線更平滑或創(chuàng)造之間的低音線和旋律緊張。或者，把放在根位置幾次，然后把它們倒過來，這并不少見；為了讓聽者的耳朵能感覺到東西的辛辣。
  還有，@Andrew Chin的評論很貼切。另一種使用倒轉(zhuǎn)的方法是改變低音線，以保持相同的，但有一個的低音線。這是一個有趣的實驗，當(dāng)你有相同的（或類似的）在一個作品中播放了很長一段時間。
  
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  另一個原因，類似于其他答案，是第一倒裝聽起來不太穩(wěn)定的根位置。有時，在一首樂曲的中間有一個節(jié)奏的進(jìn)行（V-I或V7-I或V-I或V7-I等）。如果主音和/或主音出現(xiàn)在倒轉(zhuǎn)中，那么節(jié)奏聽起來就不那么確定了。當(dāng)需要更大的最終性時，可以使用根位置。和聲是一樣的，但節(jié)奏感被沖淡了。
  其他答案中提到的主要原因是允許低音準(zhǔn)于旋律（但仍然支持）。一般來說，在大多數(shù)體裁中，人們喜歡低音和旋律來形成良好的兩部分對位。作為一個極端消極的例子，試著把旋律作為低音線來演奏。我認(rèn)為有兩種主要的方法來看待這一點：歷史的和聲學(xué)的。在西方音樂史上，和聲最初被認(rèn)為是多個聲音朝不同方向運動的對位。相反地移動聲音的合成過程稱為聲音引導(dǎo)。我們今天的理論是從中世紀(jì)到19世紀(jì)前后幾個世紀(jì)音樂理論發(fā)展的結(jié)果。從這個歷史的角度，你可以說，尤其是倒轉(zhuǎn)，是對位語調(diào)引導(dǎo)的結(jié)果。本文認(rèn)為是一個垂直的概念，是旋律運動的后遺癥，是一個水平的概念。換言之，你得到倒轉(zhuǎn)作為一個由旋律逐步移動低音的結(jié)果。作曲家之所以選擇倒轉(zhuǎn)，可能僅僅是因為他們想把低音調(diào)得有旋律。你也可以從聲學(xué)的角度來考慮。背景資料，這是泛音系列和的性質(zhì)。其基本思想是區(qū)間可以被視為一個相對和諧和穩(wěn)定的頻譜，這導(dǎo)致一個主要的三在根位置作為最穩(wěn)定的諧波結(jié)構(gòu)。從這個角度來看，倒轉(zhuǎn)是相對不和諧和不穩(wěn)定的。不穩(wěn)定音到穩(wěn)定音或不和諧音到輔音的起伏是為音樂提供前進(jìn)動力和表現(xiàn)力的主要手段。從這個角度來看，作曲家使用倒轉(zhuǎn)是因為它們的不穩(wěn)定性提供了前進(jìn)的動力和表現(xiàn)力。
  但第三件事確實需要提到：作曲家在和聲風(fēng)格中使用共同的模式。我上面提到的兩個理論觀點可能是倒轉(zhuǎn)在聲學(xué)上如何發(fā)展和工作的基礎(chǔ)，但在寫作時可能并沒有考慮太多。如果有人寫了一篇像iv6/4i6這樣的文章，不一定會有很多關(guān)于倒裝的想法，這只是一個常規(guī)的動作。構(gòu)圖上的關(guān)注點可能是諸如在短語結(jié)構(gòu)中的位置，或是節(jié)奏的主題處理。因此，作曲家之所以使用某些倒裝，可能是因為它們是某些風(fēng)格或流派中的傳統(tǒng)和聲材料。然后是線和內(nèi)部零件。然后一些音樂家開始將某些有用的垂直音符組合歸類為“”。
  今天的一些音樂家傾向于從開始。旋律、低音和內(nèi)心的聲音是次要的。好吧，好吧，但這是非常有限的。
  G/B和A/C在《輝煌》中是關(guān)于低音中的B和C，以及旋律中的F和E。事實上，它可以由基于三的名稱來描述是次要的。
  
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  研究一個叫做“聲音引導(dǎo)”的概念，從音樂理論的角度來理解為什么這是有用的。一個主要的副作用是，大多數(shù)的歌曲變得更容易用樂器演奏。
  
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  這個答案實際上只是對其他答案的補充，這些答案已經(jīng)指出了主要的原因：我們需要一個旋律優(yōu)美的低音線，并能很好地進(jìn)行對位。
  有時，作曲家追求的只是聲音。舉個例子，如果你聽到教堂風(fēng)琴演奏的第一倒裝半減，那么你很可能在婚禮上，聽到門德爾松婚禮進(jìn)行曲。
  有時低音線的構(gòu)造并不意味著特別有旋律或?qū)ξ�，但你希望它是推進(jìn)的或不是單調(diào)的。
  例如，有相當(dāng)一部分音樂的進(jìn)行是簡單的V-I重復(fù)一遍又一遍，如果我們不使用倒轉(zhuǎn)，低音線將是超級單調(diào)的，只是一個無休止的oom-pah。
  對于推進(jìn)，我們有像杜克艾靈頓調(diào)這樣的例子“不要再到處走動了�！保坏鸵糁杏幸粭l線（在C中）像C D D E，或者有一個陳詞濫調(diào)像Am/G Am/G Am/F，它給你一些運動感，而不僅僅是一個靜態(tài)的三。我不認(rèn)為這兩個例子是特別旋律或?qū)ξ?他們只是不倫不類的規(guī)模片段
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