《路邊野餐》觀后感及評(píng)價(jià)_路邊野餐影評(píng)_路邊野餐好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  時(shí)間不逝圓圈不圓，長(zhǎng)鏡封圓暗合現(xiàn)實(shí)與虛幻的無縫對(duì)接，逡巡于蜿蜒山路如漂浮在時(shí)光河流；陰云彌漫水霧蒸籠，亞熱帶地貌獨(dú)具的夢(mèng)幻感，鏡頭考究，光影流動(dòng)，一場(chǎng)不著邊際的夢(mèng)；重逢是暗室，詩(shī)歌是翅膀，水與火的意象，孤獨(dú)的吟唱，窺見多處名家影子，未來可期。
  
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  山區(qū)明明有那么多故事可以講，非要塞一些莫名其妙的橋段進(jìn)來，要么就干脆別講故事好了……也就在山路上騎摩托車和長(zhǎng)鏡頭中的幾處走位有點(diǎn)回味的空間，別的真的太“虛”了。不過導(dǎo)演的詩(shī)寫得確實(shí)好，大概是我今年讀到的最有感覺的詩(shī)……
  
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  非�？上У囊徊侩娪�，畢贛構(gòu)筑詩(shī)意影像的能力毋庸置疑，問題出在結(jié)構(gòu)。虛的部分可以更加虛一點(diǎn)，實(shí)的部分（長(zhǎng)鏡頭段落）就內(nèi)容來說是可以的，但看不出來為啥一定要拍成段落式長(zhǎng)鏡頭為什么當(dāng)中不可以下剪，并且如此一來將實(shí)的部分徹底凝固成塊狀，在結(jié)構(gòu)層面消解了虛的部分。
  
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  真的很中國(guó)，作為一個(gè)父母都是貴州人的東北人，簡(jiǎn)直是在電影里看到我姑，我舅，我叔……
  
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  洛迦諾金馬南特獲獎(jiǎng)，作為長(zhǎng)片處女作自成一派，喜歡。風(fēng)格粗糲詩(shī)意，閃現(xiàn)著亦真亦幻的神秘主義，時(shí)而如蔡明亮沉悶執(zhí)拗地凝視，時(shí)而如阿彼察邦陷入濕熱模糊的通靈夢(mèng)境。突出的是各種調(diào)度花哨的鏡頭內(nèi)外運(yùn)動(dòng)，尤其是河兩岸那個(gè)令人震驚的40min長(zhǎng)鏡頭（5D3，同期聲）。悶，但勾連細(xì)節(jié)給人無限驚喜和回味。
  
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  時(shí)空交錯(cuò)，時(shí)鐘逆轉(zhuǎn)。如露如電，如夢(mèng)幻氤氳。路邊野餐并不是我看過的最好的電影，但卻是我在電影院里看過的最好的電影，一部有魔力的電影。
  
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  小時(shí)候總有老師批評(píng)哪個(gè)孩子小聰明。我那時(shí)就特別想問什么是大聰明？看完此片我懂了。那些壓抑著不去表現(xiàn)的小聰明一個(gè)個(gè)丟進(jìn)存錢罐，最后打破了看見一地白花花的才華，就是大聰明。
  
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  拍的是挺自由的，但是一種不知道要干什么的自由。抱歉我也真的不知道人們生活相互補(bǔ)充和消解是什么，我只感覺被消亡被肢解了。
  
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  電影《路邊野餐》遠(yuǎn)比詩(shī)集《路邊野餐》詩(shī)意，可這些加一起也沒有在路邊野餐的挖掘機(jī)詩(shī)意。另外，用了那么多臺(tái)灣口水歌，都沒用升哥的歌，非常搓火。
  
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  時(shí)空交錯(cuò)，游蕩手持，野人魔影，逆行時(shí)鐘，摩托跟拍，鏡像綿延，霧卷盤山，主觀長(zhǎng)鏡，故土往事，諸法空相。橫搖長(zhǎng)鏡有安哲余味，與其說[潛行者]，不如說本片更趨近于老塔的[鏡子]，然而借用來的形式外衣下卻缺乏足夠深遠(yuǎn)厚重的內(nèi)蘊(yùn)，穿插的詩(shī)作也并不高明。但這種嘗試絕對(duì)值得鼓勵(lì)。（8.0/10）
  
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  像老塔像侯孝賢像XXX都不重要，這是有獨(dú)特電影語(yǔ)言的新銳導(dǎo)演，和一部真正有誠(chéng)意的文藝電影。在蕩麥真的是過去現(xiàn)在和未來重合了，化身為醫(yī)生情人的老陳遇到宛若自己前妻的陌生女人和成年衛(wèi)衛(wèi)，這一安排實(shí)在太絕妙。然而作為鐵道迷還得吼一句，最喜歡倒影中的綠皮火車，這簡(jiǎn)直神來之筆。
  
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  本片糟糕的地方與荒野獵人類似，都是被技術(shù)和概念帶偏了方向，而把情感與故事丟在一邊。幾段“關(guān)鍵”的對(duì)話和幾個(gè)“出挑”的瞬間就已經(jīng)是整片全部的精華。外加技術(shù)與表演上的簡(jiǎn)陋，加重了影片與觀眾之間的情感隔閡。拿給婁燁拍應(yīng)該會(huì)好看很多。
  
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  中國(guó)多元的地貌本就該孕育多元的電影。畢贛將黔東南的神秘與詩(shī)意借助魔幻的鏡頭調(diào)動(dòng)、鐘表的意象、云霧繚繞的山路、野人傳說得以完美展現(xiàn)。時(shí)空的運(yùn)用，隱藏線索，和豐富的轉(zhuǎn)場(chǎng)切換都給人驚喜。詩(shī)、情、畫、意都足了。[B+]
  
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  @博納悠唐 畢贛已成為中國(guó)的澤維爾·多蘭，30歲以下創(chuàng)作者中年危機(jī)的噩夢(mèng)
  
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  優(yōu)缺點(diǎn)大家都說了不少，就表個(gè)態(tài)好了。我還蠻喜歡的。
  
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  無形裝逼，最為致命.....
  
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  這一餐夠獨(dú)特！陰冷潮濕的環(huán)境中，他用內(nèi)心的詩(shī)意抵抗著周遭的無情。40幾分鐘長(zhǎng)鏡頭，技術(shù)上的瑕疵被影片的靈性遮蓋掉了，很連貫、真切，在空間中放肆?xí)秤巍�時(shí)鐘，摩托，磁帶，公路，火車，隧道，拾荒人與瘋子，一再出現(xiàn)的種種影像元素，就像詩(shī)句中的一個(gè)個(gè)漢字和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，構(gòu)成了一副詩(shī)化的世俗圖景。
  
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  才氣縱橫，文本出色。但是太堆。長(zhǎng)鏡頭的粗糙生硬，宛如一顆硌牙的生豆子夾在一碗熟飯中，看得略尷尬，其實(shí)這就是炫技之心，俗話賣弄。因?yàn)橛胁艢�，因�(yàn)轶w內(nèi)有多個(gè)大師的血統(tǒng)，所以恨不能把所有本事都用力使出來，把所有人名都一一請(qǐng)出來，反而只沾了老塔、侯孝賢、塔爾貝拉一點(diǎn)皮毛。也算是種style。
  
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  亞熱帶溫潤(rùn)的蕩麥叢林，縣鎮(zhèn)青年在此擁有著自我傳頌的江湖傳奇。關(guān)于時(shí)間與愛的宏大立意，它的實(shí)現(xiàn)甚至也是接近星際穿越的。藍(lán)湖海豚的青春殘酷物語(yǔ)與老照片映襯下的苗族挽歌，讓影片在故土吟誦的情景中同樣串聯(lián)起了三代青春的歷史脈絡(luò)。此外新一代電影DJ之王也從此誕生。
  
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  人們定義了時(shí)間，仍日夜被時(shí)間裹挾而行；蕩麥卻意外掙脫出時(shí)間的束縛，在同一時(shí)空平行梳理出三段感情：衛(wèi)衛(wèi)隔水對(duì)洋洋呼應(yīng)導(dǎo)游詞、陳升隔空給張夕唱走調(diào)的小茉莉、光蓮隔物與愛人了卻今世牽念。在黔東南潮濕蒸騰的水汽里，你我都領(lǐng)了一張撥亂時(shí)間的硬座票，坐車坐船坐摩的抵達(dá)這處夢(mèng)境，迷醉而不自知。
  
• End