《三峽好人》觀后感及評(píng)價(jià)_三峽好人影評(píng)_三峽好人好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  百聞不如一見(jiàn)，這部很沉悶的電影里所要表達(dá)的內(nèi)容還真是很難用語(yǔ)言去表達(dá)，包括對(duì)搬遷的庫(kù)區(qū)人民的關(guān)切，以及對(duì)某種劣根性的展現(xiàn)，盡管兩個(gè)主角在片中一直在尋找著什么，但電影的主題其實(shí)說(shuō)到底還是圍繞著一個(gè)人字。演員都是非職業(yè)，給人一種原生態(tài)的粗糙感。
  
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  兩岸猿聲啼不住 你我已隔萬(wàn)重山
  
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  音效與畫(huà)面都很精致！向真誠(chéng)的現(xiàn)實(shí)主義作品致敬！2007年6月23日【武大】重溫！歷久彌新的片子，三十年后必成經(jīng)典！
  
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  金獅
  
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  小武，站臺(tái)，三峽好人，它的魅力就在于，像記錄片一般真實(shí)展現(xiàn)中國(guó)某地的人物與風(fēng)貌。如畫(huà)卷，緩慢卻充滿細(xì)節(jié)。那些陳舊的城鎮(zhèn)，質(zhì)樸的人群，如此真實(shí)，如同看見(jiàn)自己的故鄉(xiāng)。
  
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  賈樟柯似乎找尋到了一種表達(dá)方法，使得他能以獨(dú)特的視角去關(guān)注中國(guó)底層群體的生活。這些特點(diǎn)在《天注定》中被繼承并發(fā)揚(yáng)光大。在賈科長(zhǎng)的片子里這部應(yīng)該是起到承上啟下的作用吧。三星半//【北京電影節(jié)展映】大銀幕二刷。如同一部十幾年前奉節(jié)地區(qū)的人文自然紀(jì)錄影像，產(chǎn)生恍若隔世感。一切符號(hào)都被放大化：煙酒糖茶、移民拆遷、人民幣、魔術(shù)歌唱表演、《老鼠愛(ài)大米》《兩只蝴蝶》流行歌曲、經(jīng)典港片、超現(xiàn)實(shí)的飛碟火箭…職業(yè)演員群眾化，群眾演員木偶化。再次感慨《江湖兒女》中段的神還原。
  
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  當(dāng)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)在飛快前向奔走時(shí)，它們似乎遺忘了還有一大群人已經(jīng)累得跟不上腳步，累倒在剛剛爬坡的那個(gè)地方。但是沒(méi)有人會(huì)想到回頭去拉他們一把。4個(gè)突兀的鏡頭，都讓我好生喜歡，飛碟、騰飛的建筑、轟然倒塌的大廈和孤身行走鋼索的人...
  
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  “中國(guó)現(xiàn)在最大的現(xiàn)實(shí)主義就是超現(xiàn)實(shí)�！薄�—賈科長(zhǎng)
  
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  你可以平凡得根本看不見(jiàn)我們周?chē)鷦?dòng)亂暗涌的一切，你也可以以一個(gè)資深文青的論調(diào)來(lái)無(wú)視賈樟柯鏡頭之下折射出的精神廢墟，你完全可以就這樣生活在你所認(rèn)為的太平盛世中，甚至不知道我們到底缺失了什么...
  
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  人很容易就被一部電影、一部文學(xué)作品深深影響而不自知，這部電影對(duì)我來(lái)說(shuō)或許就是這樣。我甚至說(shuō)不太清自己為什么會(huì)喜歡，但很受震動(dòng)。它很現(xiàn)實(shí)，甚至來(lái)到了超現(xiàn)實(shí)，但細(xì)想，世界上哪還有比失去家園、與至親流離失所更超現(xiàn)實(shí)的呢。就是里面的歌兒太洗腦了，現(xiàn)在還緩不回來(lái)。。
  
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  某種詩(shī)意，又夾雜著白話文的通透，又像似潤(rùn)口的清茶混合著醇厚的白酒～講的現(xiàn)實(shí)也拍得真實(shí)，蒼白但有力的鏡頭，大時(shí)代的變化更迭，小人物的顛沛流離，是一種流離更是一種歸屬。賈樟柯拍出了那種不可名狀的平實(shí)感，平淡且深刻，游離于片中的幾筆超現(xiàn)實(shí)鏡頭更是神來(lái)之筆。
  
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  現(xiàn)實(shí)主義，冷眼旁觀。賈導(dǎo)樟柯，不動(dòng)聲色。一個(gè)三峽工程，半個(gè)世紀(jì)，拆散了多少家庭。長(zhǎng)城，京杭大運(yùn)河。封建主義或是人類(lèi)利益最大化。賈樟柯的電影選用的插曲神一般精準(zhǔn)地把你當(dāng)回當(dāng)年。
  
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  韓三明那段故事比較能夠吸引我~
  
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  這里真的有人么
  
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  賈樟柯應(yīng)該是國(guó)內(nèi)里能同時(shí)把春晚和奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式都能搞好的導(dǎo)演，大眾的中國(guó)的文化流行符號(hào)的運(yùn)用形式感都精準(zhǔn)至極。意大利新現(xiàn)實(shí)主義也是走在城市廢墟中，而林強(qiáng)的配樂(lè)和余力為的攝影在超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景和類(lèi)似消毒爆破的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景上有顛倒的做法。紙幣對(duì)比三峽地貌江景拆哪影像的記載非常有意義，但還是更喜歡激進(jìn)絕望的《天注定》。#北影節(jié)2019#安貞華星。
  
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  恩，女豬演的很好
  
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  賈樟柯最好的電影。事關(guān)中國(guó)的一次次“舍棄”，從歷史與日常的苦難與詩(shī)意中挖掘出了凌厲力量。
  
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  說(shuō)實(shí)話，不咋的。
  
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  重看，賈樟柯真是一個(gè)偉大的導(dǎo)演。轟轟烈烈的大時(shí)代過(guò)去了，但總還是會(huì)有一些不合時(shí)宜的“好人”。是小武，是韓三明，是沈紅。他們的不合時(shí)宜，是轟轟烈烈時(shí)代里少有亮色
  
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  比較出色的一部賈樟柯，異常流暢的兩段式敘事，自然主義外加魔幻現(xiàn)實(shí)點(diǎn)綴，拆毀中的建筑、時(shí)代的變遷與主人公割裂的回憶相輔相成，各種符號(hào)用的挺妙，我看的版本竟然沒(méi)有結(jié)尾。
  
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