《秋菊打官司》觀后感及評價_秋菊打官司影評_秋菊打官司好看嗎？

解答動態(tài)

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  始于說，止于法。法理與情理關(guān)系的模糊。?“就是要個說法”，不是50塊錢，也不是閑氣。?“我就是不明白村長咋就不能給我認(rèn)個錯呢？”?“你這事情在你來說是天大地大，在人家來說是芝麻大的事�！笔朗露床�、人情練達(dá)如旅社老板。?“那咱一開始咋不找他（律師）？”普法力度弱，法律意識弱。?“行政訴訟法剛頒布不久，總得找一個民告官的例子就把這個法給普及了，這肯定是人家上邊的意思；要是秋菊輸了，以后誰還相信這法？頭頭是道、條條在理，敵不過諷刺無情。
  
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  分門別類的村鄉(xiāng)縣市狀態(tài)圖，各種民俗倫常大奇觀，內(nèi)容的過度戲劇化與影片本身的樸實和粗礪略有沖突，此后，張導(dǎo)在結(jié)尾的“奮力一躍”更是變本加厲。
  
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  #重看#如果國師按這個路數(shù)堅持到今日，怕也是一代現(xiàn)實主義宗師了（不過顯然這是偽命題），城市街頭對人群的凝視跟拍甚至比劇情本身更富意味，折射彼時的社會百景與民生現(xiàn)狀，具有很強(qiáng)的寫實意義�；赝�「我不是潘金蓮」，較之高妙許多，藉由底層鄉(xiāng)民闖入司法體系事件，面子與里子的辯駁，人情與秩序的博弈，無論是環(huán)境催化的角色反應(yīng)，還是個體價值觀與國家機(jī)器運(yùn)作規(guī)律沖撞產(chǎn)生的戲劇性，皆呈現(xiàn)出現(xiàn)實不無荒誕的喜劇因素。鞏俐幾乎與角色融為一體，張藝謀對女主跑的偏好經(jīng)年不變。
  
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  因為《我不是潘金蓮》再次前來重溫這部，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在看比當(dāng)時看的時候有了更多的認(rèn)識了。結(jié)局很神，并且收尾收得剛剛好。秋菊的尷尬就是法律條文以及鄉(xiāng)村“文化”的碰撞。她只想要個說法，卻沒想到最后讓那個幫她難產(chǎn)時叫了鄰村擔(dān)架的村長被抓起來了，很苦笑的感覺。鞏俐真的土得太自然了（不是黑）
  
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  一個倔強(qiáng)的農(nóng)村女，一場倔強(qiáng)的官司?�—卿樥和王村长的【犟】还有严局长的「傊櫩都超乎常葢Z�想，而官绥R陌芩吆痛宄ざ鄖錁漳巡�的版y�壹s敖崳駁穆�月绢l南肪緇�设计也戎i�庚r適賂�耐人寻味更多了�！�—台词：嗡団庚r�安，连你的事都办簿徝，只钠r芭Ａ恕！�尹S餐紉慌�讬熏尹S餐紉慌�讬熏尹S餐攘腳�子�?
  
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  今天cctv6又看一遍，太好看了，1992年的人們雖然物質(zhì)貧窮，但是每個人都特別的滿足，一件小事就很開心，現(xiàn)在呢，各種開奔馳寶馬的就幸福嗎？有錢的怕沒錢，沒錢的更怕。
  
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  俺就是要討個說兒法…套用講師的話，這是新中國最成功的普法電影沒有之一…當(dāng)年在課上重點分析過本片所涉及的十余個知識點…鞏俐太厲害了，雖然不是當(dāng)?shù)厝瞬恢�道她說的方言地道與否，但單從直觀感覺上真心一點違和感都沒有…剛看完《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》居然覺得本片里和睦的夫妻家庭和淳樸鄰里鄉(xiāng)情有點治愈…
  
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  “面、命、恩”的倫理觀念和現(xiàn)代文明法治觀念本來就是二律背反的事情，秋菊身上初醒的“要個說法”甚至不能說是法律意識在其身上的萌芽，更深層次是對男權(quán)文化和“刑不上大夫”的封建家長制的反撲，對抗元素多而有張力，民和官、女和男、情和法、傳宗接代的期望和不如人意的現(xiàn)實。鞏俐演活了農(nóng)村婦女
  
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  鞏俐太神了，之前還覺得趙薇范冰冰演的不錯，沒有對比就沒有傷害?＝崳蔡�茵傗，这庚r適陸駁奶�好，怪矇拿大家乃G欽餉炊嗄輟?
  
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  “我只想要個說法�！钡降渍f法和法律之間隔著多少的距離，話說片子可能也沒能說得很清楚，不過這個不是重點了。鞏俐的演技自是沒得說，要土便可以土得掉渣，要清純動人還可以馬上去星爺?shù)钠�子里演秋香。話說到底還是這樣的好的中國電影能夠打動人。
  
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  張藝謀片子看得不多，但只有這部覺得有點意思，雖然很不喜歡農(nóng)村題材但不得不說演員把農(nóng)村人刻畫得很絕妙，至少對于接觸過很多西北農(nóng)民的自己來說，足夠真實栩栩如生。至于秋菊對于討說法的執(zhí)著，豈止農(nóng)村人，恐怕不少城里人至今依然如此。
  
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  從人際關(guān)系，城鄉(xiāng)圖景，性別差異到權(quán)力結(jié)構(gòu)，討論了現(xiàn)代社會建構(gòu)的多重維度，同時也試圖探討當(dāng)下社會問題的根源。中國農(nóng)村社會是鄉(xiāng)土的，法制不完全適用。文本豐富，當(dāng)之無愧的金獅獎。
  
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  為什么同樣是穿紅色大棉襖，章子怡穿就是小清新模樣，鞏俐穿就是活脫脫的農(nóng)村大媽，角色需要。。。秋菊就只是要個說法，一個道歉就行，現(xiàn)在越來越覺得，有時候，有的事情，我們要的就是一句話，我們講的是情，在鄉(xiāng)下人身上，這點尤其濃烈。。
  
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  贊賞一下鞏俐的演技以及本片的普法精神
  
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  《秋菊打官司》用偷拍、將演員鑲嵌進(jìn)真實鄉(xiāng)村的做法，使電影從外觀上要比精致的《我不是潘金蓮》更貼近現(xiàn)實。相同的人物核心行為（逐級上訪討說法），李雪蓮引出的是官場的荒誕現(xiàn)狀，秋菊卻展現(xiàn)了法律與人情相悖后的困惑不解與悵然若失。在對主題的貫徹上，張藝謀做得比馮小剛好（真誠與雞賊之別）。
  
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  這部片子最有意思的是它在不同時間點上的觀感和側(cè)重點都是不一樣的，但大致可以分為三個區(qū)間：在影片剛開始時，我們就看到秋菊火急火燎的進(jìn)城給她丈夫看病，隨后又挺著個大肚子到處“求說法”，期間丈夫、村長等事件中人物并沒有什么鏡頭和臺詞，鞏俐扮演的秋菊是絕對的主角——“女性覺醒”是這一部分帶給我最直觀的感受。隨后秋菊不顧丈夫勸阻、堅持“求說法”的樣子像極了《有話好好說》里的趙小帥——軸、一根筋、鉆牛角尖，這一段也是整部電影中最具老謀子個人特色的，在整體氣質(zhì)中十分突出。本以為會一直軸到底，結(jié)果片尾又聊起了人情與法律的界限，但并沒有深入討論，整部電影更像是一次普法宣傳（也算是主旋律的宣揚(yáng)），在當(dāng)時來看十分應(yīng)景，現(xiàn)在卻顯得過時而不切實際。
  
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  張藝謀這部我最喜歡，一遍遍的看，每個鏡頭都很美，跟看油畫展似的，誰在乎那些戲里戲外的說法？
  
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  （8/10）1、張藝謀的“普法欄目”故事，一級級（鄉(xiāng)、縣、市）向上的“討說法”，透露出整個發(fā)展著的中國面臨的部分現(xiàn)狀。片中令人哭笑不得的是，法律始終沒有得到被告人秋菊的認(rèn)同，情與法的矛盾最后倒置，但是矛盾依舊（法律與質(zhì)疑并存）。2、記錄式的影像，人物造型、服裝、表演、場景幾乎都是紀(jì)錄片式的土到掉渣的全生態(tài)“土味”。鄉(xiāng)村和城市的割裂、人流擁擠的城市街道、城市人情世事，通過人物一次次茫然的眼神，街頭佇立的攝影機(jī)捕捉。3、鞏俐的“土味”表演神乎其神，一度迷惑人心錯認(rèn)鞏皇。威尼斯最佳女主無可非議，張藝謀駕馭“土味”電影的能力超群。4、結(jié)尾的定個鏡頭一如《四百擊》，茫然無措，頓生感慨。5、相比之下，“土味秋菊”吊打“花里胡哨潘金蓮”。
  
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  我一直都覺得這才是最好的鞏俐
  
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  @張藝謀作品回顧展 放映前友鄰跟我講作為陜西人他覺得這片子實在太真實，看完以后我也這么覺得了，連西安打車騙錢都真實的一比。
  
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