《寶貝兒》觀后感及評價_寶貝兒影評_寶貝兒好看嗎？

解答動態(tài)

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  單影片質(zhì)量來說幾乎挑不出毛病，但上映之后應(yīng)該爭議很大吧，有部分原因是導(dǎo)演拍攝中的主觀傾向，更像在為江萌這個群體發(fā)聲，而不是去客觀真實的記錄社會狀態(tài)。楊冪發(fā)揮算不功不過？
  
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  中國大銀幕上現(xiàn)實題材匱乏，拍什么怎么拍，是個問題，《寶貝兒》表現(xiàn)力還不錯，題材帶有一定公益性，切口小，感情純粹，內(nèi)涵卻不淺，不煽情和賣慘，直面了一種不容忽視的生存狀態(tài)，結(jié)合搖蕩的手持?jǐn)z影，看到的不僅是楊冪第一次粗糲、樸素的弱勢群體演出，還有先天缺陷嬰兒及成人在整個社會的社會處境，算難能可貴。海明威曾說：每個人都不是一座孤島,一個人必須是這世界上最堅固的島嶼，然后才能成為大陸的一部分。要是日常生活中遇到這樣的群體，多一份善意和幫扶吧！
  
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  都是“偷小孩”，跟《找到你》完全不同，前者用現(xiàn)實風(fēng)格包裝了一個戲劇化的犯罪故事，本片則是平鋪直敘了一個個“無解”的現(xiàn)實：殘障嬰兒的生死抉擇，還直擊了寄養(yǎng)、棄嬰、殘疾人生存等等。片子沖突不強，角色惜字如金，觀感壓抑。最終無非是l道德和人情的交織，但故事背后所浸染的社會現(xiàn)實令人五味雜陳。楊冪的人設(shè)這次走的是眼神戲，怯懦無助倔強都有，口音略出戲，但方式方法值得肯定
  
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  3.5 成也楊冪，敗也楊冪。如果沒有楊冪的話題性，想必也不會有太多人愿意走進影院看這樣一部題材的作品。但楊冪的演技又確實差了口氣，角色是一根筋式的，楊冪的表演也是一根筋式的，有情緒但缺層次。但對楊冪而言，放下明星光環(huán)，蓬頭垢面地貼近角色，就已經(jīng)是值得肯定的了。最好的是零星兩筆的配樂和李鴻其，當(dāng)年張作驥確實眼光毒辣，李鴻其的每一處肢體每一個眼神都在散發(fā)光芒。
  
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  1、最大的問題是主角偷孩子的動機站不住腳，僅僅因為她本身也是棄嬰就那么做實在太牽強，這導(dǎo)致之后所有的戲都不可信；2、江萌偷孩子并與養(yǎng)母分離，兩條線都面臨法律、人情、倫理的三重考驗，但第二條線太簡單浮躁，僅完成了敘事的功能，而沒有產(chǎn)生情感的爭鳴；3、自毀形象扮丑不等于演技就好，這樣做反而會暴露更多表演上的問題；4、楊冪完全自創(chuàng)的南京話讓我聽得尷尬至極，連說三次“殺人”居然每次音調(diào)都不一樣，劉杰還請求觀眾原諒？5、郭京飛第一次出場就說自己幾天幾夜都沒合眼了，可那油頭粉面的樣子卻像是剛剛睡醒一樣，騙鬼呢？6、楊冪完全沒干過家務(wù)活，連最起碼的拖地都不會；7、啞巴說話并不是完全不發(fā)聲只靠打手勢，尤其是一堆啞巴聚在一起，那種咿咿呀呀的爭吵聲絕對比正常人還要大。8、藝術(shù)片不是鍍金片，現(xiàn)實主義不是投機主義。
  
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  現(xiàn)在打一星的在逃粉絲丟人嗎？丟人嗎？丟人嗎？
  
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  選角失敗，一個棄兒的過來人身份夾在生與養(yǎng)的二元對立中，但她“軸”勁兒的緣由，沒有表現(xiàn)出來，楊冪時有時無的蹩腳方言，對她來說可謂言多必失。臺灣腔的李鴻其演了回啞巴，他的表演依然能回敬楊冪。劇本中楊冪與郭京飛飾演的人物的碰撞缺乏有效過渡，僅用護工帶患者家屬交費就打發(fā)了（去一樓交費還用護工引路？)，實在事糊弄觀眾。
  
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  #感謝大瘦瘦# @郭京飛 真是太好的演員。@楊冪 演得不錯。我在字幕的時候不斷在流淚。腦子里也都是淚水。我覺得最難受的自然是那種苦痛。但更令人無法忍受的是必須習(xí)慣這個。這個電影并不是說誰的選擇是對的抑或該做什么選擇。而是在那個瞬間會讓你去面對：選吧。選擇自然是在規(guī)避什么。在優(yōu)化什么。但是人生的苦楚就在于你會知道所有的選擇都是不歸路，都是滅頂之災(zāi)。而且還是無法一蹴而就的。緩慢壓抑又絲毫沒有起色的絕望。這種時候會覺得難過都是慈悲。那時候就是沒有任何情緒。就是你反復(fù)試圖去拒絕這樣的事情真的發(fā)生了。警察和福利院長都是本人出鏡，非常出色。這不是一部悲情的電影，而是讓人覺得會覺得無奈覺得無法支撐嗎？這才是剛剛開始。
  
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  選擇了一個好題材，但面對大量素材和超量的表達欲，并未能更合理地摘選和運用素材�？吹贸鍪窍朊鑼懙赖吕Ь�，但是全片表現(xiàn)的道德困境卻顯得殘缺和片面，有時甚至給人感覺在贊美一種廉價的道德感，不過好在又沒有真的滑向那個方向。3星半吧
  
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  同樣是反映社會問題，個人認為這部紀(jì)實風(fēng)格的文藝片比隔壁走成熟商業(yè)路線的《找到你》更具沖擊力，道德、思想上的碰撞沖突更激烈。楊冪的表現(xiàn)不差，可惜太招黑。
  
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  參加毒舌影迷會活動，在廣州看了點映�？催@部電影不用帶半張紙巾，甚至還有幾處特別有意思的地方。驚訝在這樣的作品里掌鏡會下心思把光線成功運用得唯美精巧，喜歡市場，公交車站，火鍋的幾場戲，人物間處處存在隔離感，細微節(jié)至一張薄病歷。正片最后的十分鐘是漸重的沉寂，直到片尾響起了最熟悉的聲音，銜接益彰得像是給影廳供氧了二次呼吸。長時間在地面上，喜愛豐沛的聲色，對這種題材非常猶豫。但樓道底存然的張力總需要如此的影像聲樂給予表達，并疏通這些在我們現(xiàn)存環(huán)境里基數(shù)龐大，邊緣陌生但切隔不斷的血脈。
  
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  #TIFF18 首映打卡。談點有趣的：楊冪超級瘦 首映當(dāng)天生日 聽聲音似乎有些病了。郭京飛就是個純逗逼 一點架子也沒有。李宏其名氣不大但演技不錯 這次在tiff就有兩部電影演主角。侯孝賢不是導(dǎo)演而是監(jiān)制 奇怪他連16年聶隱娘都沒到現(xiàn)場 這次反而來了。嗯。
  
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  這才是現(xiàn)實主義該有的拍法。劉杰導(dǎo)演細密地編織了一個由情法交纏所構(gòu)成的道德困境，每個人都有難言之隱，每個人的選擇都沒有明確的對錯之分。一個偏執(zhí)到有些令人討厭的人物在一點點的魯莽努力下，終于讓人開始慢慢認同。它觸碰到了國人潛意識里存在的旁觀者心理，又點到為止。沒有控訴，沒有煽情，非常克制。一以貫之的淺焦鏡頭，既是聚焦人物，呈現(xiàn)其陷入自身認知局限，也是凸顯其孤獨無援的生存狀況。郭京飛、李鴻其真是不錯。
  
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  放在歐洲的話算是常見題材，放在國內(nèi)肯定是亮點蠻多的，對殘疾人、先天缺陷的新生兒、老年人安置的道德困境探討，去戲劇化的處理讓整部影片看似波瀾不驚，也讓高潮部分的情緒爆發(fā)顯得更具說服力。劉杰很會拍，尤其是對演員表演的展現(xiàn)，體現(xiàn)出的不僅是調(diào)教能力，更是每一場戲在剪輯上的收放自如，讓畫了雀斑妝的楊冪第一次有了自稱演員的底氣。
  
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  復(fù)雜的社會議題、人物糾葛被簡單粗暴地處理了 2.5
  
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  7分還是有的，雖說大冪冪的口音還是比較捉急但是表演還是有突破的，李鴻其實在太贊了。攝影很好，生活質(zhì)感不錯，對特殊群體的關(guān)注也到位，能從這種拍攝方式里拎出這么一個故事也是不容易。當(dāng)然劇作不是沒問題……同檔期近似類型對上姚晨，大冪冪這次輸?shù)帽容^慘……
  
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  開心看到劉杰導(dǎo)演回歸到他自己擅長的題材和風(fēng)格上。還是如《透析》《德蘭》般的質(zhì)感，還是以惑為訴求。沒有過度批判與煽情。平緩的力量但內(nèi)里暗涌。楊冪就不說了，她也是盡力了。
  
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  釘上復(fù)合板就能換來精裝修拆遷款，辦理殘疾證就可拿到另一份補助金。在規(guī)則里取巧并不傷天害理。容許生父放棄尚有希望的病兒，卻無法允許棄女贍養(yǎng)自己的養(yǎng)母，在制度內(nèi)投機只能無可奈何。天下多是可厭可憎的旁觀者，他們一邊勸你不要多管閑事，一邊啃著人血饅頭。袖手以作壁上觀，觀面縛以待死期將至。
  
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  放到今年做橫向比較，不為情緒提供戲劇出口是比《藥神》《找到你》更“現(xiàn)實”的最大特點，對這種直觀體驗的經(jīng)營也意在指明困境的無解。除了情法沖突，郭京飛的角色帶來的價值觀沖突也讓本片的現(xiàn)實肌理更豐富，但仍然免不了在沒有野心的文本和貧瘠的影像之間淪為雞肋。楊冪的表演空間和要求都極大：讓普通觀眾代入邊緣人視角、還要被她一再做出的大幅度戲劇動作說服，絕不可能僅僅仰賴于“同為棄嬰的先天聯(lián)結(jié)”和“生理缺陷轉(zhuǎn)移母性輸出”這樣的基礎(chǔ)設(shè)定，而主角的表演便是作品在關(guān)注對象與呈現(xiàn)對象之間架起的首要橋梁。顯然，只做到不掉線是不夠的（且不論口音時有時無），“完成表演”的結(jié)果注定讓本片自說自話，留下無法逾越的共情鴻溝。是稀缺的現(xiàn)實主義，但不是成功的現(xiàn)實主義：不成功的現(xiàn)實主義相比成功的類型化操作，哪一種是對現(xiàn)實題材的浪費？
  
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  三星半，還可以的，企圖與訴求都明確。
  
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