《八月》觀后感及評(píng)價(jià)_八月影評(píng)_八月好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  有提到童年住事的，不過(guò)更像一個(gè)低配版楊德昌。春夢(mèng)鄰家女孩那段提琴聽(tīng)著像關(guān)于莉莉周的一切里的。沒(méi)在沉默中暴發(fā)的出租車司機(jī)。
  
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  最喜歡原創(chuàng)配樂(lè)部分，而不是那些對(duì)同時(shí)代的我都過(guò)量的懷舊歌曲。其中最漂亮的是一段從《亞麻色頭發(fā)的少女》延伸出來(lái)的旋律段，好像是曉雷偷窺對(duì)樓姑娘拉此曲小提琴之后第一次響起。對(duì)這首德彪西神曲，以前在電影中運(yùn)用最漂亮的是《關(guān)于莉莉周的一切》。所以《八月》的配樂(lè)是哪位高人呢？
  
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  電影展開(kāi)的方式，也是我經(jīng)常在腦海中回憶童年的方式。個(gè)人體驗(yàn)而言，日常生活往往被記憶過(guò)濾將“難忘”與“美好”存放在腦海中；這部電影則通過(guò)鏡頭的雕刻，將日常生活變作了一段段magic time。
  
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  很慶幸能在蘇州藝術(shù)節(jié)能選放這部電影，看這個(gè)小男孩的八月仿如自己回到了小時(shí)候，可愛(ài)的老爸，堅(jiān)強(qiáng)又通世故的老媽，組成了中國(guó)無(wú)數(shù)個(gè)在那個(gè)年代的家庭。真實(shí)而又溫馨，叫人落淚。劇情溫婉配上黑白的鏡頭一杯溫?zé)岬狞S酒，真的很想拉著那位羞澀的導(dǎo)演一起喝一杯呢。
  
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  明顯擁有審美和意識(shí)。欲言又止像小津，夢(mèng)境、水和隱約笛聲像塔可夫斯基，構(gòu)築畫(huà)面的思維像侯孝賢，廣播聲和歌曲像賈樟柯，結(jié)尾像阿巴斯。期待他下一部作品！
  
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  #FIRST10# 導(dǎo)演說(shuō)最初叫《曇花》，感覺(jué)更好一些。新導(dǎo)演都喜歡私人化的東西，與八月比較詩(shī)意的展現(xiàn)導(dǎo)演童年的回憶。《八月》以時(shí)間為名，很容易想到《我11》，但是劇情沒(méi)有《我11》復(fù)雜和深刻。
  
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  拍電影的好壞如果用射擊作比喻，1-10環(huán)都在靶上，都有點(diǎn)意思，電影的好壞之分是看誰(shuí)用更精準(zhǔn)的橋段、視聽(tīng)、表演去無(wú)限逼近靶心。個(gè)人感覺(jué)《八月》是一部打上了靶卻離靶心有段距離的作品……
  
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  把臺(tái)灣電影學(xué)得有模有樣，兼具自我表達(dá)的輕盈和人文關(guān)懷的厚重，前半部分瑣碎閑散，堅(jiān)持到后半部分卻讓人驚喜，九十年代初暖融融慢吞吞的人情社會(huì)在今天看來(lái)真是充滿唏噓，而開(kāi)始高速發(fā)展后分崩離析的中國(guó)家庭又是何其多，以懷舊之名，嘆現(xiàn)世之殤。
  
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  這才是中國(guó)……
  
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  男主小朋友符合大多影評(píng)人對(duì)自己小時(shí)候形象的幻想，注意，是幻想：倔強(qiáng)、文氣、從小就是直男、受電影熏陶的高貴人兒。三星半
  
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  像每一個(gè)來(lái)路不明去向不定的夏天。
  
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  還真的挺喜歡的，完全個(gè)人的表達(dá)和情緒。張大磊內(nèi)心是一個(gè)極度浪漫的人，整部片子如他所說(shuō)就是一場(chǎng)夏日午后的白日夢(mèng)，彌漫著一股小布爾喬亞的慵懶。對(duì)于一個(gè)小孩子而言，改制的陣痛哪會(huì)有那么清晰沉重。不過(guò)不喜歡黑白的處理，彩色的夢(mèng)不是更有趣？
  
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  時(shí)代的洪流，日常的涓流，沉淀成個(gè)體記憶的泥石流。改制、轉(zhuǎn)軌、下崗……在時(shí)局的屏障下，后知后覺(jué)的又豈止于孩童？
  
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  我不是很喜歡所有“本來(lái)可以拍得更好看點(diǎn)但是我很有藝術(shù)追求所以就是澀得不好看”的片子。這種，和特別有張力的那種簡(jiǎn)潔，兩碼事。
  
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  基本上是我能想到的拍攝私人回憶最為淺顯和簡(jiǎn)便的拍法。舊物臨摹，符號(hào)堆砌，但人物本質(zhì)還是空心的。如同翻看一沓老照片，你能捕捉到時(shí)代的浮光掠影，但并不會(huì)因?yàn)樗�是泛黃的，而真的與照片中的人產(chǎn)生多少共情。電影重點(diǎn)突出的文藝中年那股懷才不遇的酸勁兒，實(shí)在是太夾帶私貨。
  
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  走了幾次神，想到了楊德昌�！栋嗽隆肥呛芾潇o的抒情，一切都是淡淡的，不悲不喜，總感覺(jué)有些刻意。特別是小雷，大概只有和曇花在一起的時(shí)候，才是真實(shí)的。
  
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  金馬獎(jiǎng)也算實(shí)至名歸，完成度不錯(cuò)，對(duì)那個(gè)年代的還原基本到位
  
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  時(shí)間的省略和跳躍非常精妙。有不少興味盎然的場(chǎng)面，不過(guò)處理還是生硬了一些。聲音設(shè)計(jì)負(fù)分，后景的聲音太清晰了。過(guò)載的聲音一直在跟黑白畫(huà)面打架。
  
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  平淡瑣碎，前半段基本沒(méi)有敘事性，后半段才漸入佳境。。所有這種回憶性有年代感的電影，音樂(lè)應(yīng)用都非常重要。。一首貼合的歌比上百個(gè)鏡頭都還有用。。。。
  
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  有畢贛與《路邊野餐》在前，今年所有亮相電影院的獨(dú)立電影與獨(dú)立導(dǎo)演，相比之下都像稚嫩學(xué)徒�！栋嗽隆愤�行，80后童年往事的一個(gè)樣本。張大磊自認(rèn)這片受影響最大的是塔可夫斯基的《鏡子》，這枝攀得太高。從里到外，它算是個(gè)體記憶與臺(tái)灣新浪潮雜交的一個(gè)胎兒。馬后炮一下，金馬愛(ài)它完全在情理之中。
  
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