《風月》觀后感及評價_風月影評_風月好看嗎？

解答動態(tài)

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  如意哪里有毒,明明是被毒;無論是上海還是龐鎮(zhèn),教會男人如何做男人,都是對女性的踐踏和玩弄;鞏俐沒有入圍金馬女主,我對評委有意見;自行車和第一次合歡,如意的純愛贏得了忠良的心;玻璃匣子里頂戴花翎,出現(xiàn)了兩次,特別是端午挨打時候,代表了根深蒂固男權(quán);傾斜構(gòu)圖自我追尋的迷失
  
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  用光美極，運鏡也牛逼。幾個大特寫太難演了，今天最牛的演員也不容易呈現(xiàn)，電影team的工作方式都不同了，屬于那個時代的韻味再也回不來。鞏俐那時候31了？少女感拿捏得真好，拎著水晶燈玎珰作響的那個長鏡簡直ASMR。
  
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  2010.2.5首看，18.5.20二刷，不亞于霸王別姬的好視頻素材，明白為什么觀感不好了，剪輯即節(jié)奏問題，剪輯是導演。鞏俐演得很好但還有比她更適合的演員，她不夠輕靈。本子相當好，演技都很強，攝影運鏡/光線太棒了，柔光簡直自帶膠片感。設(shè)想如果本片像霸王那么成功之后的合拍片會有更多佳作了，可惜。
  
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  何賽飛張國榮是這里邊最出彩的，鞏俐不知為何總感覺有點違和感，可能身形上不大適合江南女子吧。整個片子很抑郁很陰沉，卻無關(guān)風月。成年忠良下毒的時候燈光打在眉眼上，真真眉目如畫，張先生生得一副好皮囊！
  
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  這是拍鬼片還是干嘛！七零八落不知所云還很無語的老愛問。。。你愛我嗎 愛個雞腿。真是受不了鞏俐演少女，沒演出變化還迷茫表情從頭到尾都是，我去
  
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  ⊿個人認為是陳凱歌最好的幾部作品之一；手持拍攝的移動長鏡頭，巧妙運用遮擋物分割畫面，大量人物凝視鏡頭的特寫，如此深邃的目光直視觀眾，讓人不知不覺便沉迷其中，獨具特色的打光方式，使人物的臉龐半明半黑，刻畫了人物的內(nèi)心活動，增加故事的可看性；第一次折服于鞏俐那收放自如的演技，沒有強烈的爆發(fā)，只用最平淡的表演，便刻畫了一個豐富飽滿的人物形象；許久之后再看張國榮，依然會沉迷于他完美無缺的外表和那雙深邃迷人的眼睛，演技永遠都讓人無法挑剔，人物形象被刻畫得入木三分，即是瘋狂與高傲的結(jié)合，也是倔強與不甘的共存；男主無法對人說愛，因為他害怕失去，所以選擇了沉默，把別人給予的愛通通踩在腳下；傳承交替的家族長房繼承人，是權(quán)利的象征，也是被束縛的靈魂，如同那具被禁錮在椅子上面無表情的‘尸體’，無法生存也無法死去。
  
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  故事是做作 但是攝影和舞美的確誘人 美艷 帶著頹唐的危險氣息；這么多年看下來張國榮絕對是華語影壇三十年內(nèi)不世出的天才 只有他混合著雙性的吸引力 以及讓人永遠欲罷不能的好感 他好你也愛他 他壞 你還是愛他；從他以后 再也沒有人能出其右。
  
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  像個恐怖片，我還滿喜歡這樣的重口味
  
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  畫了個棋盤，卻在上面涂鴉。周潔真的比鞏俐漂亮多了，迅哥兒還和哥哥跳過一支舞。
  
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  當改名叫毒 哥哥個名媛 開頭小女孩大鬧麻將局和皇帝退位搭配 直視鏡頭 港片喜劇般鏡頭和演員間戲劇化推拉陪單調(diào)鼓點 精彩空間建構(gòu) 鐵軌段調(diào)度 兩處跟拍 環(huán)繞鏡頭
  
  鞏俐登堂鏡頭要是一鏡呵成就好了 前半段的廣角鏡頭太變態(tài)了 敘述有問題有些段落剪碎了（可能看的版本問題）另外店名賽珍珠是什么鬼��！
  
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  陳凱歌在《演員請就位》有一期導的自創(chuàng)劇本，當時看就覺得他仍舊對《霸王別姬》的榮光念念不忘，有機會還是想再臨摹一次。但，不說他本人的功力萎靡了多少，單放眼現(xiàn)在的華人全部男星，真的再找不出來一位“張國榮”。
  
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  不瘋癲，不成魔。這個世界到處都在打仗，愛與恨交織，男人和女人的戰(zhàn)爭。
  
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  bravo bravo bravo八九十年代的陳凱歌簡直超神，大陸最具革新意識的導演。
  
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  原來陳凱歌20年前便這么病態(tài)文藝。這片大意大概是他從小被人玩長大玩別人，悔悟后她不要他了他就毀了她。她沒人愛愛上人又被騙還自困牢籠抽身不得。張國榮的美好在于能把個十足渣男演得那么惹人憐愛，端午這忠犬又迷失自我的人設(shè)本應(yīng)討喜卻演得像個跳梁小丑般討厭。總之可能是個禁毒宣傳片吧。還用了性和倫理作為奪人眼球的元素。開篇的小如意瘆得慌，很有古早時候日本片里中國人的怪奇勁兒。小忠良顏真好看。林永健和張世傻傻分不清楚。40歲的張國榮比31歲的鞏俐顯嫩！不過都比33歲何賽飛看著年輕。但何賽飛角色完成得好。另我對男女平權(quán)沒意見，可真理解不了一女的為了和男人搞先和別人試水的舉動，也不怪愛的人不愛你愛你的人要瘋。做女方的又要不了多少技術(shù)含量。免辯。光影和韻味還可以。也有些許值得深挖的內(nèi)涵，只是演員選得不合適，實在可惜。
  
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  華麗空洞，陰氣太重，個人相當不喜，不是陳凱歌應(yīng)有的氣質(zhì)
  
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  我就是喜歡那個時候壓抑的氣息，所以沒感到厭煩，反而從頭到尾很喜歡。
  
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  真的，對你只會有一面之緣吧！不太喜歡，因為沒有不喜歡！
  
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  處處充滿著宿命般的絕望，；倆主角忠良和如意，這名字倒也是那么的諷刺?�ps：影片整體大量運用《教父》式的打光，只可惜有點過了，偶爾會有一種恐怖片式的氛圍，這就很破壞影片的整體氣氛了。
  
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  這還是那群好到不行的演員，還是陳凱歌關(guān)于藝術(shù)的夢，可是，卻真的走掉了。我不喜歡片里的悲傷絕望黑暗，但是啊，我愛那個白西服的男子轉(zhuǎn)身走向鏡頭的驚艷。即使不是絕佳的片子，他依舊可以讓人刻骨銘心。
  
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  90年代的陳凱歌一以貫之的是想成為中國文化這個“精神病患”的分析師，且基礎(chǔ)是在于剖析自己。于是人物其實都是他的一種理念道具，視聽影像才是有靈魂的主角，而那時的陳凱歌在影像氛圍的營造上，攝影，配樂，美工，布景，真有好多與他比肩的高人在為他達成著，這次攝影換了杜可風，而影像風格上還是與霸王別姬很有延承性，由于故事空間更為閉合，金黃的柔光效果又貫穿全片，整個影片的幻夢感在精神上張藝謀的外化的影像要更強烈，可以說是陳凱歌心中江南女人們的風情畫！當然，在這樣強勢的導演理念下，還是有演員的個人表演特質(zhì)得以有自我表現(xiàn)，除了張國榮之外，此片當屬何賽飛的得意之作了。
  
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