《冥王星時刻》觀后感及評價_冥王星時刻影評_冥王星時刻好看嗎？

解答動態(tài)

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  主創(chuàng)對文藝片有什么誤解？
  
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  近兩個小時的片長，好像沒有什么敘事，但又好像有些什么東西悄無聲息地生發(fā)過了。狹仄而止語的山洞，潮濕而幽綠的密林，躁動而壓抑的情欲，彼此曖昧而疏離的男女，咿呀而唱的葬歌，都在流動一種灰蒙蒙的黏稠情緒，也籠罩在我們每個人似毫無意義又晦明至暗的人生徒步路上。
  
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  人物關(guān)系之微妙與曖昧恰如冥王星的地位一樣尷尬，制片人拉的電影贊助和導演的劇本靈感就像鄉(xiāng)政府的車一樣永不到達。然而最讓人意想不到和念念不忘的卻是密林深處一個思春的小寡婦，伸手接你的洗腳水，和臉上泛起的一抹紅，便讓人無恥的硬了。曾美慧孜，看名字以為是個日本人，演得很性感，下次重拍《水滸傳》，潘金蓮的角色就是她了。
  
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  想法是好的，甚至可以說是驚人的，然而執(zhí)行太陳舊了，就像這個蹩腳的片名，一種過時的優(yōu)雅，神秘，和生硬的故作姿態(tài)。
  
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  別人都在找他的靈山，小白只想當他的男主角。覺得他才是這趟旅途里真實的人物。
  
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  核彈頭曾美慧孜。
  
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  章明對于中國當代電影絕對是另類但又不可或缺的存在
  
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  導演明明適合拍老羅這種類型的人物，卻偏要展現(xiàn)對農(nóng)村婦女的刻板印象，臺詞寫得差極了，一樣是野人看看路邊野餐！
  
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  2018274.三星半。1.冥王星時刻，也就是喪的意思，喪歌，喪事，喪氣的一群人。2.曾美慧孜出場太晚、戲份太少，最好的演員是老羅和木屋的農(nóng)民，最佳戲是老農(nóng)和王準那段即興閑聊。3.電影可看作章明導演的自畫像。4.小度遇到聾啞人那段令人不解。
  
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  《路邊野餐》所有被科班吐槽的技術(shù)問題，《走近科學之冥王星時刻》aka逐夢貴州演藝圈都要糟糕十倍，不知道北電的同學們怎么看嘻嘻
  
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  雨林神秘主義+洪尚秀小品，創(chuàng)作與迷失，雅與俗共行，魔幻和現(xiàn)實相結(jié)合，未完成的山路之旅，很不一樣的感覺。[B]
  
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  收獲了有趣的體驗，但沒有收獲理解所需的信任。最后只能變成“想和章明老師聊天”�！�19.2.16 國戲影導復試大劇場二刷。喜歡了。
  
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  @ 福岡アジアフォーカス 半土半洋的看得十分別扭，標題也是噱頭大于實際吧。山村拍得還是有味道的，曾美慧孜的俏寡婦也挺加分
  
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  曾美慧孜的背影一出來，就感覺有盛大的春水從屏幕里涌出來，整部電影都活過來了……#Best Ass of The Year
  
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  心境的微妙與現(xiàn)實的困頓，跋山涉水未必找到所求，所求并不一定是正解，夢中幻境映射真實，「關(guān)系」比雨林更神秘。印象最深是安東尼奧尼式的背影和對接城鄉(xiāng)、男女的長鏡頭，但此間太多文本對白，丟失連貫的情緒視聽。驚喜的是露天放映時候的小雨、穿著透明雨衣的觀眾和半透明藍綠色的銀幕內(nèi)容，對看成趣，卻也僅僅如此。最后清淡點題，雨也只下了幾滴，我心中的「冥王星時刻」終究沒有到來。#PYIFF
  
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  曾美慧孜是全片唯一焦點和演技的招牌。攝影很有問題，全片唯一攝影不錯的地方是最后一個模仿冥王星天空的鏡頭，其他的分分鐘出戲，錄音也不行。如果沒有曾美慧孜的點睛之筆，全片可能就陷在泥潭里出不來了，被壓抑的情欲和情緒， 曾美慧孜真的了不得！至于其他，倒是能get到點，但太小品了，這些臺詞和情節(jié)不能構(gòu)成一個完整的電影。
  
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  片名乍一聽以為畢贛拍的呢，路邊野餐，冥王星時刻，地球最后的夜晚，嚯三部曲呢，當然這部更加“長日入夜行”。題材其實我挺喜歡的，深入偏遠鄉(xiāng)村尋找即將失傳的喪葬儀式以及喪歌，外加廢墟探險實錄、密林深處的神秘修行、村婦如石間青苔般濕滑的情欲。把電影采風、拍攝過程拍下來，也算一部電影。曽美慧孜有種讓人想和她偷情的氣質(zhì)，她在片中穿一件剮絲的玫紅色上衣，款式艷且俗媚。白花花的胸脯，潮紅的臉頰，汗涔涔的喘息聲，想和她就地野合，每一塊脊骨被老繭燙過，每一片溪流都從她發(fā)源。她是屠夫的老婆，也是武大郎的潘金蓮。春苔啊春苔，除卻巫山不是云。無人不知無人不曉她是誰，鎖骨菩薩。
  
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  拍的也許是中年的無力感。中年導演王準沒有了靈感，沒有激情，說是采風，實際上漫無目的，無助地等待靈光砸中自己。一切感知能力已經(jīng)遠離自己，只能渾渾噩噩地做出成熟男人的姿態(tài)，說出些老生常談。野人、《黑暗傳》和性欲，都是王準期待中的稻草，以為抓住就能不再沉淪，卻也清楚知道，自己已經(jīng)失去了看到它們的眼睛。就像片中的那個隱喻，冥王星最亮的時候，在已到中年的地球看來，只是蒙蒙亮而已。王準也是其他人的稻草。他們不愿相信這個稻草已經(jīng)沉沒。在三個女人眼里，王準仍然是危險的，要隨時提防他撲向另外兩個女人，但只有王準知道自己的無力。每個人都期待著發(fā)生什么，好讓自己更順利地把現(xiàn)狀維持下去，結(jié)果卻什么都沒有發(fā)生。
  
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  章明導演第一部在院線跟觀眾見面的電影，呈現(xiàn)卻是如此尷尬。試圖呈現(xiàn)藝術(shù)電影拍攝的艱難歷程，但內(nèi)容卻跟片中難產(chǎn)的劇本一樣，隨意而失控。關(guān)于古村落與傳統(tǒng)民俗的探尋，是影片中的唯一亮點，可是卻懸置于劇情之外，格格不入，從而淪為被窺視的對象和西方評委眼中的賣點。片中平民調(diào)侃藝術(shù)片導演，藝術(shù)片導演調(diào)侃商業(yè)片導演的橋段，恰恰成為一部分陷入過度自戀和自我的藝術(shù)片導演的隱喻，既跟社會生活相脫離，又不容于主流商業(yè)機制。即便如此，影片還通過制片人的國際范兒，強調(diào)某種知識精英的趣味和獨特性，只能讓人反感。大量一語雙關(guān)的臺詞，看似精心，其效果卻是刻意與矯情。讓人如坐針氈的110分鐘，一嘆。
  
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  曾美太誘惑了，簡直就是鄉(xiāng)土文學里走出來的那種又粗野又嬌嗔的女人典范，相比之下城里女人可真沒勁，罵句“你怎么不去死”都一字一頓干巴巴的。導演臺詞太災難了，這尷尬已經(jīng)不是生活化的那種尷尬了，而是一個文藝老男青的矯情。一個四人的劇組，有一個寫不出劇本的導演，一個不聽話的攝影，一個搞不到錢的制片，一個玻璃心的男主，其中兩兩之間還各有勾連，但又彼此疏離遙遠。而最后山間圍繞的燈光，是導演見到黑暗傳之后的光明嗎？其實一切又都未明了。
  
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