《小山回家》觀后感及評(píng)價(jià)_小山回家影評(píng)_小山回家好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  主觀鏡頭
  
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  糙 但真實(shí)
  
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  賈樟柯的處女作，個(gè)人風(fēng)格初具雛形。
  
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  配樂真有勁
  
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  “一個(gè)關(guān)于年輕人，關(guān)于農(nóng)民工的一個(gè)故事，那是93年，還沒有電影來(lái)表現(xiàn)這個(gè)群體。”更像是一部珍貴的影像資料，小山長(zhǎng)得太像瘦下來(lái)的歷檳源了。
  
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  算是真正意義上的科長(zhǎng)處女作，很粗糙的學(xué)生實(shí)驗(yàn)短片，一以貫之的寫實(shí)主義影像風(fēng)格：深焦，長(zhǎng)鏡頭，手持?jǐn)z像，非職業(yè)演員，方言，社會(huì)邊緣人，車站空間，故鄉(xiāng)；以及時(shí)代意象：流行歌曲，新聞聯(lián)播。其實(shí)真的蠻難相信科長(zhǎng)居然是雙子座。
  
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  像我曾經(jīng)生活的地方...
  
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  導(dǎo)演的話比片子更讓人反感，假科長(zhǎng)太喜歡自我標(biāo)榜。
  
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  珍貴的不是影像，而是勇氣。
  
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  配樂好雜啊~~~~~
  
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  這個(gè)片竟然有人說是紀(jì)錄片 我暈！
  
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  3.5。渣畫質(zhì)，還真有些底下電影的質(zhì)感。賈樟柯拍“回鄉(xiāng)之旅”醉翁之意不在酒，還是聚焦城市角落的掙扎個(gè)體，歸不了的鄉(xiāng)愁是無(wú)奈。至于“致敬電影誕生一百周年”是�；�頭還是抒情言志，字幕插片、黑幕轉(zhuǎn)場(chǎng)和結(jié)尾的黑白影像，大概是賈樟柯向著盧米埃爾祖師爺賞飯的“獻(xiàn)媚”吧。電影誕生一百周年，賈樟柯不忘初心，捕捉紀(jì)實(shí)影像，盧米埃爾方得始終。
  
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  敘事動(dòng)機(jī)是小山去找老鄉(xiāng)，描述了民工在大城市里的各式生活狀態(tài)，比如處境艱難的建筑工人、生活在道德和自我意識(shí)間的妓女，其他從事非法工作的人。欲望不斷受阻的套路，但用大量旁逸斜出的枝節(jié)和業(yè)余的拍攝方式，使其超越了常規(guī)，戲劇性痕跡被消解，生活本身的質(zhì)感蔓延強(qiáng)烈。粗糙至極，在北電內(nèi)部都毫無(wú)聲響；但賈式風(fēng)格初現(xiàn)，手持紀(jì)實(shí)風(fēng)格，用聲音標(biāo)注年代等。謹(jǐn)以此片，紀(jì)念電影誕生一百周年，口氣著實(shí)不小??
  
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  在25這樣一個(gè)歲數(shù)，把95年的片拍出85年的風(fēng)貌，這就是賈樟柯。
  
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  有才
  
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  那時(shí)候的北京也有西單購(gòu)物中心～
  
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  受制作條件的限制，比較粗糙，但是已經(jīng)可以開始看出賈關(guān)注的人群、主題和他的方向。
  
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  粗糙，墨跡，細(xì)節(jié)有一些賈樟柯獨(dú)有的痕跡，但還沒成型。這部處女作后，經(jīng)過兩年沉淀他才拍出《小武》。電影中王宏偉頭發(fā)估計(jì)最少有半月沒洗，油得不行。
  
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  有著一種很特別的幽默感在里面，我想這是因?yàn)橘Z不是俯視他們，而是平視他們，把他們當(dāng)自己人。賈懂得他們。
  
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  還是《小武》更成熟一些
  
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