《人·鬼·情》觀后感及評價_人·鬼·情影評_人·鬼·情好看嗎？

解答動態(tài)

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  女性榜樣的坍塌（母親私奔），成為女性機(jī)會的缺失（愛人離開），成就了對女性命運(yùn)的叛逃。
  
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  做鬼雖難 做人更難
  
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  重新審視
  
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  很不錯！但覺得好像其實(shí)還可以拍得更好，很多線索還沒完全展開就斷了
  
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  女性主義電影
  
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  @MOMA
  
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  伶人往事。其實(shí)我一開始是沖李保田老爺子看的。
  
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  moma;avec 劉子瑜
  
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  小姑娘長得跟小伙兒一樣 抬腿彈琴 0.0 那桌子上的釘子。。。。太壞了。。。
  
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  影片被那段空缺的歷史分為兩個部分，前一部分小秋蕓借助鐘馗這個正義而富有力量的男性形象為自己構(gòu)建了一座黑黢黢的舞臺避風(fēng)港，女性的欲望、女性的自我認(rèn)同成為缺席的在場，甚至與帶有小市民氣息的鬼魅形象一起成為小秋蕓要戰(zhàn)勝的“無物之陣”；但是在第二個部分，關(guān)于女性主義的敘事消解在母親身份、女兒身份的認(rèn)同之中，性別議題被市儈的日常所遮蔽，小秋蕓終于以一個柔美的女性形象出現(xiàn)在光鮮亮麗的舞臺上，她告別了鐘馗，或許是與鐘馗真正合二為一，鐘馗被人化，變成一個有血有肉的戰(zhàn)斗者，成為秋蕓可以求助的導(dǎo)師。然而這種處理讓性別問題再次模糊起來：究竟是鐘馗的性別還是鐘馗的品格吸引了小秋蕓？/最有趣的反而是那段不可言說的空缺，一段以消除不平等為名的奮斗徹底失敗，前后兩段段順接、秋蕓遭遇的相似性都指認(rèn)出“改造”的無力。
  
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  經(jīng)典
  
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  人戲合一。藝術(shù)創(chuàng)作上的用心與精心值得學(xué)習(xí)
  
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  好看到不行。
  
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  結(jié)尾收得太快了
  
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  鑼鼓一響，燈一亮，就什么鳥事兒也沒有了
  
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  2018188 天山。牛逼閃閃的女性作品，從性別認(rèn)同開啟與自我的對話，區(qū)區(qū)一個鐘馗如何能捉遍人世間的妖魔鬼怪。后段包括結(jié)尾有點(diǎn)弱，直白了一點(diǎn)。
  
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  看的時候倒是不自覺地想到《霸王別姬》。太多可以闡發(fā)的空間。然后就是不知道為什么，那個張老師說“我在鄉(xiāng)下有老婆，還有四個孩子”的時候，真是笑cry了。
  
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  太好了，這才是地道的中國（民族）電影！比霸王別姬要強(qiáng)，從故事到鏡語，強(qiáng)的不是一點(diǎn)半點(diǎn)！
  
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  “我要回家了”，這個時候作為一個游子，一個異鄉(xiāng)人，她脫下了鞋子（free），但是作為一個女人，她一整部（半輩子）都沒有free。（“有趣的是，于銀幕上仍舊是兩個女人，是徐守莉和扮演全部鐘馗場景的原型人物裴艷玲，這是一次完滿了無法完滿的女人的表達(dá)”—《人·鬼·情》：一個女人的困境）
  
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  男有程蝶衣，女有秋蕓。一生皆憐。世上鬼怪何其多，目的不過是想給妹妹有個好歸屬，卻又不忍容貌將她驚嚇，這亦是她自己的顧影自憐。人與戲背離，兩者只可存一；人與戲又是統(tǒng)一，一生不可分割。兩條線索交叉剪輯，情緒高度一致。中國電影史上唯一的完全意義的女性電影。四代奠基。
  
• End