《天云山傳奇》觀后感及評(píng)價(jià)_天云山傳奇影評(píng)_天云山傳奇好看嗎？

解答動(dòng)態(tài)

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  天云山版《后來的我們》…@資料館
  
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  一切都是個(gè)人恩怨，這就是這片兒的結(jié)論……夠杯具
  
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  喜歡老電影的那種調(diào)調(diào)。如果是我，會(huì)怎么樣，留在那里，像她的好朋友做的一樣，還是和她一樣，選擇離開。愛情，究竟會(huì)讓我們做出怎樣的選擇。怎樣才是真正的幸福。
  
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  謝晉是一位很會(huì)見風(fēng)使舵的投機(jī)導(dǎo)演。文革的制造的悲劇都推給四人幫和下面的爪牙了。
  
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  以宋薇的旁白和多個(gè)閃回段落串起宋薇、周瑜貞、馮晴嵐三位女性對(duì)羅群的回憶。新浪潮式語法：宋薇的閃回中和羅群的分別戲用了4個(gè)定格鏡頭，以及兩極鏡頭來回跳切：羅群回頭向宋薇招著手遠(yuǎn)去的遠(yuǎn)景快速跳接宋薇的特寫，連續(xù)跳切中羅群的景別越來越松，宋薇的越來越緊，表達(dá)了歷史回溯時(shí)宋薇混亂的心理體驗(yàn)。宋薇被迫和吳遙開會(huì)討論關(guān)于羅群的申訴，吳遙批評(píng)宋薇感情用事違背組織紀(jì)律的段落，對(duì)宋薇連續(xù)使用多個(gè)快速推鏡頭，景別越推越緊，對(duì)吳遙使用大量拉鏡頭，景別越拉越松，表現(xiàn)了吳遙的發(fā)言對(duì)宋薇帶來的心理打擊，以及宋薇對(duì)吳遙的拒斥與疏離，通過快速變焦推拉表現(xiàn)人物心理，也可以分別理解為吳遙和宋薇的主觀視點(diǎn)。最后對(duì)宋薇使用推同時(shí)快速晃動(dòng)的鏡頭，并使用傾斜構(gòu)圖拍攝吳遙，表現(xiàn)了宋薇的心理體驗(yàn)，吳遙之扭曲，黑白之顛倒。
  
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  在七十年代末和五十年代末兩個(gè)時(shí)間段穿插，通過三個(gè)女性的視角去拼湊出一段天云山哀史。解放前，有種迫害叫地主階級(jí)的剝削；后來，有種迫害叫反右派夸大化；現(xiàn)在，有種迫害叫做996的福報(bào)。在掌權(quán)者話語中的理論永遠(yuǎn)正確，固執(zhí)的理想主義者卻總是不合時(shí)宜。影像中也不動(dòng)聲色地記錄了1978年時(shí)官僚階級(jí)的特權(quán)生活，可以住別墅、有傭人、坐專屬轎車、聽外國音樂，
  
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  額。。。要命的意識(shí)形態(tài)?！�。。拯救者的醉灛着实可�?當(dāng)然 這與導(dǎo)演無關(guān)。。。
  
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  這兩顆星送給謝晉同志的political correctless
  
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  優(yōu)點(diǎn)(比如題材劇本,但魯彥周本子投給上影,其他人也可以拍)不談,這種典型人物形象用力過猛的傷痕文學(xué)拍法其實(shí)80年之后不多了,比比同類型的片子,同時(shí)期有張暖忻凌子風(fēng)從連文黃健中吳貽弓楊延晉,臺(tái)灣有王童香港有唐書璇嚴(yán)浩,而俄國\捷克等就數(shù)不勝數(shù)了.前有孫瑜石揮謝鐵驪,后有藍(lán)風(fēng)箏\活著,最怕貨比貨.
  
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  相對(duì)于牧馬人來說，這部傷痕電影格局略顯狹小，僅僅停留在撥亂反正的階段，人物有些符號(hào)化。男女主人公在大雪天艱難前行的情景從我小時(shí)候開始就印象深刻，現(xiàn)在終于完整看了一遍，算是一部一部的完成小時(shí)候欠下的電影作業(yè)。
  
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  山路彎彎，風(fēng)雪漫漫。這歌一出來相當(dāng)驚悚，宛如幽靈突現(xiàn)，萬冤哭號(hào)。這片子給人更多的感覺如同這歌一樣是恐怖，或許剛剛告別那個(gè)時(shí)代的人都會(huì)有那么一點(diǎn)用力過猛吧。影片的內(nèi)核是穿越時(shí)代的，人要忠于事業(yè)，忠于自己，忠于初心，獨(dú)立思考。但是表現(xiàn)手法顯然是有些落后于時(shí)代了。表演最好的是冷漠的吳部長，或許也是因?yàn)閰遣块L沒有情緒就是他的情緒。這個(gè)角色也相當(dāng)有嚼頭，整過人，也被整過，有自己的初心，不會(huì)向別的思潮低頭。但是他的初心終究是權(quán)力，賣主求榮不如自己剪除異己來的權(quán)力可靠，這樣的確實(shí)要比不會(huì)獨(dú)立思考的人可怕，你看他那個(gè)理論水平，一套一套的。啊那個(gè)時(shí)代的官僚啊，打著旗號(hào)組織安排著住別墅養(yǎng)傭人呢，我們現(xiàn)在的貪官好歹還是自己要來的。
  
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  對(duì)反右傾運(yùn)動(dòng)有著深刻的反思，單從這點(diǎn)來看就實(shí)屬不易，而且謝導(dǎo)的敘事手法也相當(dāng)熟練，往事慢慢涌出，真相也步步逼近，反派吳遙與女主的關(guān)系一開始并沒有顯露，而是用類似懸疑片的方式揭開了其身份，仲星火的表演也為這個(gè)人物增強(qiáng)了可信度。片中的兩段愛情為影片注入了通俗的色彩，一種短暫而熾烈，一種綿長而共苦，顯然導(dǎo)演是傾向于歌頌后者，也是給那個(gè)年代能成為彼此取暖對(duì)象的一份贊頌。
  
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  有公民凱恩敘事策略的影子；英雄落難好人蒙冤，借女性來完成拯救；政治情節(jié)劇，用倫理善惡的價(jià)值評(píng)判消解歷史與政治帶來的創(chuàng)痛；謝晉創(chuàng)作第二階段
  
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  先選故事，打磨好劇本再開拍；通過三個(gè)人物的回憶與獨(dú)白串起忘卻的歷史；政治批判的尺度太大了，在今天根本難以想象；視聽語言也很出色：很多相似性、對(duì)比蒙太奇轉(zhuǎn)場和省略式過場；單鏡頭內(nèi)有很豐富的調(diào)度，但是痕跡不容易被察覺；婚禮上用畫外音表現(xiàn)內(nèi)心矛盾。
  
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  實(shí)在是太經(jīng)典了，盡管還有太多瑕疵太多劇作上的不足太多太多表演上的戲劇腔，但有些電影注定是會(huì)在歷史上起到震動(dòng)性推動(dòng)的。鏡頭語言運(yùn)用之大膽，簡直堪比法國新浪潮！在宋薇與吳遙對(duì)質(zhì)的那場戲中，極具視覺震撼的將宋薇的連續(xù)推鏡頭和吳遙的連續(xù)拉鏡頭剪接到一起，視覺化了吳遙對(duì)宋薇的言語打擊，并以一個(gè)傾斜構(gòu)圖收尾，直指吳遙的扭曲。影片結(jié)構(gòu)上使用三個(gè)女性角色的第一人稱敘述，以宋薇內(nèi)心獨(dú)白為中心并貫穿全片，以她的回憶和現(xiàn)實(shí)生活為主線穿插周瑜貞的回憶及馮晴嵐的來信，將50、60、70年代有機(jī)編織到這兩小時(shí)中。謝晉對(duì)歷史創(chuàng)痛的直視，將悲劇性的歷史話語引進(jìn)懲惡揚(yáng)善的倫理敘事中，無疑大大加強(qiáng)了影片的煽情效果，且人物形象極為“真善美”，的確有失真實(shí)性，但在那個(gè)時(shí)代的背景下也是極為可貴與偉大的。
  
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  何時(shí)能夠再次赤條條的在電影中談?wù)撜�治，有時(shí)并不是環(huán)境本身的問題。那些披著言論自由外衣的卻跳不出弱者意識(shí)的人，與默許黑暗法則的制度嘲諷者，在網(wǎng)絡(luò)上是絕大多數(shù)�，F(xiàn)實(shí)中的墻沒了，心中的墻卻倒不了。這不只是電影人的問題，而是自上而下的非系統(tǒng)性問題
  
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  如果你犯錯(cuò)了，那一定是你個(gè)人品德、作風(fēng)不好；如果你做了好事，那一定是因?yàn)榈玫搅私M織的光輝教導(dǎo)。你們要相信組織，組織不會(huì)犯錯(cuò)，只有思想敗壞、落后的人會(huì)犯錯(cuò)，組織里確實(shí)有這樣的人，你們受到的傷害都是他們犯下的，但組織永遠(yuǎn)是為你們好的，要永遠(yuǎn)相信組織。
  
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  @資料館 謝晉真是好萊塢手法第一人。不喜歡看。王馥荔長的真像我媽。男主長的太帥了！
  
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  如果我們從來都沒有那個(gè)傳統(tǒng)，那就還是時(shí)候�？戳撕蜎]看一樣，八年后又看了一遍卻絲毫沒有印象曾經(jīng)看過。
  
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  三部曲里的愛情牧馬人最純凈，芙蓉鎮(zhèn)是動(dòng)人，天云山最凄婉。表現(xiàn)手法確實(shí)有點(diǎn)過時(shí)，但謝晉真的很會(huì)拍愛情?９賾謁無庇癡招壞急救說目捶ㄎ頁直Ａ粢餳��?
  
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